古代文学史二论述题

论述题举例说明欧阳修散文的艺术特征。

答：①文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。

欧阳修的文体众多，各文体写的都很好，不同的命题、不同的题材有不同的笔法，政论文如《朋党论》、《与高司谏书》，史论文如《新五代史》，墓志铭如《论尹师鲁墓志》，散文如《祭石曼卿文》、《秋声赋》、《醉翁亭记》等。

《朋党论》理直气壮地明确承认朋党之有，提出朋党之说“自古有之”，论述君子之朋和小人之朋的本质区别。

《秋声赋》文字写的是鬼气森森，有肃杀之气。

《醉翁亭记》写了一个与民同乐的太守。

文字很是优雅，这些都是各极其工。

②文章风格平易近人，纡曲蕴藉。

他是个古文家，文字平易，文从字顺，吸收了骈体文的长处。

他的文风很平易顺畅，被时代所接受，是柔中带刚，欧文的平易文风也成宋文的代表文风。

③语言骈散兼用。

他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。

如《醉翁亭记》中的“至于负者歌于滁，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也”一句在结构上骈散夹杂。

论述苏轼诗歌的艺术成就。

答：①题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。

他有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，也有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。

苏轼的更多诗作属于他自己的人生，在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心世界。

②以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。

诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。

苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。

同时，他的政治诗多怨刺，表现了他的政治观点。

③善于运用赋的手法构成一种图画美。

本身也兼有画家身份的苏轼，也曾有意识地在这两种艺术之间寻找共同之处。

他的不少写景诗都具有善于构图、着色鲜明的特点。

他的题画诗，在鉴赏图画的同时用诗笔再现再创了画境。

如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。

④比喻新鲜丰富。

最成功的比喻是在相距最远的事物之间建立奇妙的联想。

《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”以美人比湖色，可谓大胆而贴切。

⑤任情挥洒，风格多姿多样。

他欣赏陶诗的“枯淡”，苏诗的“平淡”更多地体现为语言的自然坦直和感情的真朴诚恳，而其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。

举例说明苏轼对词的题材的开拓。

答：苏轼在词的写作中更富于创造性，以丰硕的创作开辟了新的词风。

苏轼打破诗词的界限，将士大夫的丰富情感世界放入词中表现，促使词成为真正独立的抒情诗体。

苏轼在词不达意中言志抒情、记游怀古，扩大了词的题材，被后人誉为“无意不可入，无事不可言”。

①表示仕宦之情与悼亡之悲。

如《江城子》用词来哀悼，抒发了对亡妻的真挚感情。

《定风波》是一幅生活速写，诗人由遇雨小事引发到“一蓑烟雨任平生”的人生态度上，表现了不惧任何外部风雨变化、旷达悠然的情怀，而下语很重的“谁怕”二字，又隐隐透露出作者其时所承受的精神压力之沉重。

②抒发了人生遭遇和自己的感触。

如《卜算子·黄州定慧院寓居作》，像写鸿雁的幽居和孤独，正是诗人在黄州所处环境的真实写照；“惊起却回头，有恨无人省。

”表现出它的惊惧和怨恨，正是诗人惊魂未定和愤懑情绪的表现；它的不肯趋俗的自愿选择，是诗人磊落性格的绝好象征。

举例分析陆游诗歌的艺术成就。

答：①想象丰富、气势豪壮。

常常运用幻想、夸张等等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。

如他的记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南宋王朝的残山剩水之外为人们展现了辽阔中国的壮丽景色，激发人们的爱国情感。

他的豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造上。

如《金错刀行》一诗，借咏刀而咏志，将自我形象塑造得十分高大。

②观察入微、描写如画。

他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材。

如《舟中作》“村村皆画本，处处长有诗材”。

许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀。

如《岳池农家》的描写既精细又自然，明白如话，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味。

③精于锤炼、巧于裁剪。

陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“合事必切，属对必工”。

刘克庄曾说：“古人好对偶被放翁用尽”。

如“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰”等名章俊句，让人目不暇接。

论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

答：《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。

①社会冲突。

高利贷如羊羔儿息的经济剥削，地痞流氓如张驴儿父子的社会恶势力，糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座大山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机缘。

②道德冲突。

关汉卿着力表现的，并不是两种社会势力之间的冲突，而是传统道德与不道德的现实的冲突。

剧中，窦娥与张驴儿父子的冲突，主要是守节守贞的传统道德同蹂躏节操、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。

而窦娥与州官桃杌的冲突，也主要是窦娥相信官府、愿意“官休”的道德行为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突。

③意志冲突。

除了道德冲突以外，关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥内心的意志冲突，即不安于现状与不得不安于现状、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。

在窦娥心目中，天地鬼神既昏愦得任意把无罪之民推向死境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈，天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦娥内心矛盾的形象表现。

分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。

答：①蔡伯喈处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。

蔡伯喈是一个充满了矛盾的封建书生的形象。

作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为、心理极其后果，却是不忠不孝。

“三不从”极大地丰富了蔡伯喈的艺术形象。

同赵五娘结婚后不想应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛丞相招赘，牛丞相不从；欲辞官，朝廷不从。

②赵五娘的精神品质和道德人格。

赵五娘是封建社会中一个下层劳动妇女形象。

作者赞美了她善良、勤朴、坚忍、尽责的精神品质。

在蔡伯喈离家以后，赵五娘挑起了维持家庭生活的重担，通过吃糠、剪发等一系列情节，刻画了她克己为人、忍辱负重的精神品质。

作者有意将赵五娘的贤行举孝升华抽象为封建伦理道德，让她自我表白“索性做个贤妇贤妻，也得名书青史”，将她塑造成一种道德人格。

分析《水浒传》中宋江人物的形象。

答：宋江是一个具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神的形象。

宋江走聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。

他原本是山东郓城县的押司，他因杀死阎婆惜而被刺配江州，又因醉后题“反诗”被问成死罪，梁山好汉在法场将他救下，他无路可走而上了梁山。

①肝胆照人的大义士。

他被称为“及时雨”。

宋江给李逵喝了毒酒，而李逵却折服于宋江的义气，垂泪道：“罢，罢，罢！生时伏（服）待哥哥，死了也只是哥哥部下一个小鬼！”宋江死后，吴用、花荣闻讯在宋江墓前双双自缢身亡，也是因为“念宋公明恩义难舍，交情难报”。

②具有出色的组织才能。

他率义军三打祝家庄，踏平曾头市，并攻打高唐州、青州、华州、大名府、东平府、东昌府，此外还赢得三败高俅、两胜童贯的胜利，令官军屡剿屡败，梁山事业蓬勃发展。

③笃信封建的忠孝之说，并将此奉为自己立身世上的不可改变的信条。

他的义气在深层上最终是受制于封建的忠教观念的。

他既缺乏对社会政治黑暗的认识，将害怕信奸臣的错君宋徽宗看得“至圣至明”，甚至求被梁山俘获的高俅回朝后保举招安，也不能认识自己落草梁山的行为，内心总存着一种负罪心理，视落草梁山为不忠不孝，一心要改邪归正，“盼天王降诏，早招安，心方足”。

④性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。

宋江的身上带有封建时代仁人志士的那种强烈的参予意识和忧患意识。

宋江信奉封建社会所规定的忠孝报国等思想和伦理道德的准则，落草后一心想着招安，做宋王朝的忠臣。

招安后虽遭到奸臣的猜忌与陷害；但他为宋王朝的内忧外患而焦虑不安，征辽后，又马不停蹄平息了方腊的造反，尽忠尽责，而到头来还是被奸臣所害。

他的忠君爱保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。

这就是宋江形象体现的深刻历史悲剧精神。

论述《牡丹亭》的思想内容。

答：《牡丹亭》是汤显祖戏剧创作的代表作品，这部作品以其深刻的思想和高度的艺术成就，也成为明代戏曲最杰出的代表。

①歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。

②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。

③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。

④崇尚作者“真性情”的哲学思想。

作者让一对陌生的青年男女在梦中相会，由梦生情，由情而病，由病而死、死而复生。

这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格。

这种特色之所以产生，一方面是作者善于继承前代戏曲遗产，采取了浪漫主义的创作方法和表现技巧；另一方面也正是由于作者有进步的理想，是这种理想激烈迸发的结果。

由于作者有进步的思想指导，有明确的反礼教的创作动机，剧本的思想内容更显得深湛。

作者有意识地用“情”与“理”的冲突来贯穿全剧。

“情”，就是人们真正的感情，在《牡丹亭》里它表现为青年男女对自由的爱情生活的追求。

“理”，是指以程朱理学为基础的封建道德观念，在《牡丹亭》里它表现为封建教义和家长的专横对青年人身心的束缚。

这种冲突既表现为杜丽娘、柳梦梅和封建家长杜宝之间公开的和面对面的斗争，也反映青年男女为摆脱封建传统势力的影响而作出的努力。

这种从爱情的角度上表现的“情”与“理”的冲突，与明中叶的进步思想家反对程朱理学以摆脱礼教的束缚的思想解放运动，是一脉相通、遥相呼应的。

论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。

答：①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。

通过“梦而生”、“梦而死”的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。

②在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。

如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。

梦本来是一种生理现象，但杜丽娘梦遇柳梦梅却只能是幻想的产物。

③全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。

汤显祖采用抒情诗的手法，倾泻人物内心的感情。

《惊梦》、《寻梦》等出的许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文才斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。

答：“三言”在思想倾向上具有鲜明的时代特色。

①暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。

如《沈小霞相会出师表》是反映明代政治斗争的一篇代表作品，作品对权奸及其爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。

②以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。