平面构成设计

面是线的移动的轨迹。 面有长度、宽度，没有厚度。 各种各样面的形态是设计中的重要因素。 面是用线界定的形，不同形状的面给人不同的感觉。
⑴直线平行移动可形成方形的面 (图1）； ⑵直线旋转移动可形成圆形的面（图2）； ⑶斜线平行移动可形成菱形的面（图3）； ⑷直线一端移动可形成扇形的面（图4）。
（二）面的种类及性格：
平 面 构 成 原 理
第一部分 设计法则
第一章 统一
统一的另一个定义是协调，意味着设计元素的调和或一致。它代表着完整的图像，是艺术设计 永恒的规则。不协调的设计元素会显得分散或无关，图像会显得支离破碎，缺乏秩序感。
取得统一的方法
1. 相近 相近是把分离不相关的元素放在一起，看似彼此互有联系，从而获得统一。
发射的形式:
发射必须具备两个条件： 一是必须向四处扩散或向中心聚集； 二是具有明确的中心点。
发射（图例）
第三章 平衡
对称平衡
比较简单的平衡称之为对称平衡，在对称平衡里相同的形状或类似的形状 在垂直轴两边同等的位置被重复。我们的身体的形象也是一种对称平衡，因此， 对于这种平衡类型便有着格外的亲切感。在建筑设计中，对称平衡的应用显得 尤其广泛，在世界各地可以找到无数的案例。对称给人以永恒、力量与稳固的 感觉，用来变现极具威严与权利的公共建筑，尤为恰当。
4.
通过形式获得均衡
比起大而呆板的形状来说具有丰富形状的小图形显得更为有趣，一般 来说，小而丰富的形状有足够的重量来制衡大而呆板的形状。
5.
通过质感获得均衡
有多种明暗变化的质感比平滑、无变化的质感更俱有视觉趣味。更 小、具有粗糙质地的表面平衡了更大、无质感变化的表面（平滑从某种 意义上讲，也代表着一种质感）。
密集的形式： 密集组织一定要有张力、动感和韵 律，组织不能涣散。基本形要小，量要 多，方向要有变化。
密集（图例）
发 射--方向的焦点2
发射是一种特殊的重复，以一个或多个中心单元向外散开或者向内集中。 发射具有特殊的视觉效果，产生光效应，使人陷入一个眩目的空间中。它是渐 变的造型。 发射的现象在自然界中非常广泛，如太阳的光芒、盛开的花朵、贝壳的螺 纹、蜘蛛网等，可以说发射也是一种特殊的重复或渐变。
当你看到水平线是什么感觉？
⑵水平线：使人联想到风平浪静的水面和远方的地平线，具有静止、 安定、平和、静寂等性格。
《去耕作的牛群》特罗容
当你看到斜线是什么感觉？
⑶斜线：容易使人想到飞机起飞、运动员的起跑，因为重心前移 有一种速度感。有飞跃、向上或冲刺向前的感觉。
《撒滨妇女》大卫作品
几何曲线：是有规律的曲线，它是女性化的象征，比直线较有温柔的感情 性格。 常见的几何曲线有：正圆形、椭圆形、涡线形、抛物线等。 它们具有：轻柔、优雅、圆滑、流利、婉转、起伏、多变等性格特征。
近似（变化的重复）
ห้องสมุดไป่ตู้
在自然形态中，严格的绝对相同的形象是不存在的。更多的是大致相 象而又不完全一样的情景普遍存在，比如蓝天的白云、海洋的波涛、植物、 树叶、人的形象等。都有同中有异，异中有同的近似因素。 近似是指在大小、形状、肌理、色彩等方面有着共同特征，表现了统 一中的无穷变化，彼此之间相似，而又决不相同，远看如出一辙，近看变 化各异。它是重复的轻度变异。
2.
通过明暗获得均衡
一般情况下，引起我们视觉兴趣的元素之一是明暗的不同，这便 是明暗对比。明度较低的物体容易产生重的感觉，明度较高的物体则会 显得比较轻。因此，小面积暗色调的物体可以平衡大面积浅色的物体。
3.
通过色彩获得均衡
明亮而鲜艳的色彩更容易引起我们的兴趣。因此，小面积的明亮色彩 可以平衡大块暗淡而低调的色彩。基于这样的视觉习惯，我们会把小的 元素和大的元素视为同等的视觉重量。
•当一个点位于画面中心时，人的视线会集中到这个点上，会有平静、 安定之感；
•当一个点位于画面偏上时会有不稳 定感，形成自上而下的视觉流程； •位于画面三分之二偏上的位置时， 最易吸引人们的观察力和注意力。
•位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。
•移至一角时，则会产生不安定感。
对比（图例）
对比（图例）
特 异—形式的焦点
特异，是指在有秩序、有规律的关系里，小部分有意违反秩序，进行变异，
使少数个别要素显得突出，以突破较为规范的单调的设计形式，达到对感官的刺激。
一般来讲，在一张完整的图像里所有的元素都保持一致，当一个元素不同于其 他时，就产生了焦点。因其不同而吸引了观众的目光。
自由曲线：用圆规不能表现出来的一种曲线。它更加具有曲线的特征，富 有自由、幽雅的女性的感觉。 自由曲线的美主要表现在其自然的伸展，并具有圆润及弹性。 用徒手画出来的线，由于使用的工具（笔、纸）不同，就会产生出种类繁 多、不同性格的线。运用到设计中，可以取得丰富的效果。
三、造型基本要素——面 （一）面的定义：
当你看到细直线是什么感觉？
⑵细直线：表现秀气、尖锐、锐敏、神经质；
当你看到折线是什么感觉？
⑶锯状直线：有焦虑、不安定的感觉；
•从线的方向来说，不同方向的直线，会反映出不同的感情性格。
当你看到垂直 线是什么感觉？
⑴垂直线：使人联想到树、电线杆、广场的旗杆、建筑物的柱子， 具有严肃、庄严、高尚、崇高、强直等性格。
3
引向
是一种比相近或重复更为含蓄的统一方法。意 味着从一个形式到另外一个形式的联系。观众 的目光会随着被捕捉的视觉图像进行自然而平 稳的位移。
变化与统一
在统一中寻求变化，在变化中寻求统一，是设计法则的精髓。
过分的变化，图像会变得混乱不堪，没有秩序。过分的统一会使图像变得单调、乏味，没有生气。 因此，绝对的混乱和绝对的规整都不能取得令人满意的效果。
平面上的形，大体可以分为四类： 几何形 有机形 偶然形 不规则形
几何形是由直线和曲线构成，具有明快、数理性、秩序性的特点。
有机形具有纯朴的视觉特点，使人产生持续性美感。
偶然形：不受抑制所控制，是出乎意料 之外的偶然得之形。陶瓷的窑变，油浮 水面的纹理。用自由喷洒、点滴、火烧 等方法来制作一些预料不到的、偶然间 形成的面。偶然形的面充满自然的魅力， 具有浪漫、抒情、丰富、强烈、奔放的 特性。
获得均衡的方法
1. 通过位置和方向获得均衡
在物理学中，两个重力不平等的物体可以产生平衡，只要把较重的物体朝杠 杆的支点移动便可。在设计中，这意味着较大的元素如果被安放在靠近于中心的 位置，那么这个元素便可以被位于边缘位置的小元素所平衡。 而物体的朝向也会在一定程度上影响重力，通过角度及方向的指引，我们的 视线会随着预定的方向位移，从而促使图像的重力产生了变化。
非对称平衡（均衡）
不同的物体由于具有相同的视觉重量或相同的视觉吸引力，可以取得平衡，这便是非对 称平衡的定义。
如果一个图像总是以对称平衡出现，其结果可能会显得过于单调。有些建筑物 或室内设计会有意的采取对称形式设计，但即便如此，我们的视点通常都是不对称的， 除非我们站在绝对的中心位置。
一个左右对称的天平，有左右均 衡的特点。
在设计中，点的概念只是相对的，某个形象被人们视为“点”，是依赖于它与周围环境的比 例或所处的位置来决定的。 例如同一个圆的形象，在小的框架里显得很大，而在大的框架里显得很小。
（二）点的性质和作用： 点在多数情况下被认为是小的，并且是圆的，这实际上是一种错觉。 点是视觉中心，也是力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线就会集中在这 个点上。这时这个点就会具有紧张性，它是力的中心，使人产生紧张感。因此，点在画 面的空间中，具有张力作用。
特异（图例）
特异（图例）
密 集--方向的焦点1
在设计中，指众多的单形在画面的某个地方结集，而在其他地方表现 为疏散。基本形在画面中疏与密，虚与实，向心与离心，自由散布。最疏与 最密的地方成为了焦点，在画面中造成一种张力，产生节奏感。密集也是一 种对比，利用基本型数量排列的多少产生疏密、虚实、松紧的对比关系。
线有很强的心理暗示作用，如动和静。线的性格，一般来讲： 直线表示静； 曲线表示动； 折线有不安定的感觉。
直线：是男性的象征,有力度、稳重。具有简洁明了、直率的性格。它
能表现出一种力量的美。
从线的形状说，不同形状的直线，会有不同的情感性格。
当你看到粗直线是什么感觉？
⑴粗直线：表现强力、厚重、钝重、粗笨；
•当大小和形状相同的点有规律的连续排列就会产生线的感觉。
•点的聚集就会产生面的感觉。
•当点的大小按照一定规律变化，则产生面的层次感（凹凸感）。
•当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很 零乱，使人产生烦躁的感觉。
二、造型基本要素——线
（一）线的概念 几何学上的线是没有粗细的只有长度与方向。 在造型领域线是绘画造型的一种手段，是面与面的交会，是物体抽象化表现的有力手段。 线是点移动的轨迹，线可以界定出形态的范围和明暗界限。线具有位置、长度、宽度、方向、形状和性 格等属性。用不同的绘画工具画的线感觉也不同。 当然，线也是一个相对的概念。当线在一个平面中，加粗到一定的程度，我们往往把这个面看成是一个 面或一个长方形。
第二章 焦点
焦点的定义: 以不同手段使观众的目光自然聚焦 于主体的某个特定位置，该位置便被视为焦点。
获得焦点的方法
1. 2. 3. 4.
对比 特异 密集 发射
对 比—焦点的基础
依据单形自身的大小、疏密、虚 实、形状、肌理等对比因素进行设计。 几乎所有的元素都可以作为对比的因 素。
对比（图例）
2. 重复（重复构成） 重复是指同一画面上同样的造型重复出 现的设计方式。设计中采用重复的形式 无疑会加深印象，使主题加以强化，建 筑中的窗子、室内壁纸、天花图案、地 砖纹理；纺织面料花纹；国庆大阅兵中 整齐方阵；大型的团体操等等。电视广 告的重复播放、招贴画的重复张贴、歌 词的重复出现等，都能产生强烈的感染 力。