娱乐视角下的中国电视新闻节目
中国电视节目娱乐化问题及其成因-精选文档

中国电视节目娱乐化问题及其成因一、中国电视节目娱乐化问题的产生自从上个世纪九十年代开始,随着广播电视产业逐渐市场化,追逐效益最大化自然成为其追求目标,导致拉动收视率也就成了电视节目的首要使命。
与此同时,由于社会文化的丰富,人们思维方式的转变,个性需求的多元化发展,人们对娱乐化的电视节目产生了巨大需求。
在需求与供给的双重作用下,我国电视节目出现了娱乐化的倾向。
这里所指电视节目娱乐化,随着广播电视产业的商业化发展与受众的文化诉求及观看需求的转变,电视媒体为追求盈利,以受众的关注度作为节目制作的导向,在节目内容上更加趋于大众化、通俗化,在形式上追求轻松多样、感官愉悦、幽默搞笑以及轰动效应。
从文艺类节目,到体育、科技、社会专题等类别,甚至新闻节目都逐渐娱乐化现象。
二、中国电视娱乐节目娱乐化的影响1.价值观念方面的影响现代商业文化谋求利润的本质决定了其所承载的精神内核与表现形式均围绕着利益取向的价值偏好,迎合受众轻松娱乐的低层次需求,从而容易造成受众重物质的价值取向,社会责任感的缺失以及个人主义和享乐主义的盛行,对整个社会来说,会逐渐导致社会风气偏离、文化水平下降与道德规范弱化。
如果各类节目均也纷纷披上娱乐的外衣甚至注入娱乐的内核,以盈利多少作为价值准则,以娱乐至上作为制作取向,就会导致电视节目向受众传播媒介被娱乐类信息侵占,这可能会导致电视媒体功能的弱化和渠道的阻滞。
既影响了电视节目作为公共物品天然应有的公共性与价值中立。
2.社会文化方面的影响电视节目的娱乐化,容易对社会文化造成两方面的影响,一是精英文化被大众文化取代,二是本土文化遭受外来文化的侵袭。
所谓大众文化,是指一种以市场需求为准绳,批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。
电视娱乐节目可以说是大众文化的代表。
而节目的娱乐化,在为大众观众提供消遣放松的同时,也改变了传统电视节目精英文化的审美趣味与社会责任;另一方面,与国外多年的娱乐电视节目产业发展经验相比,我国电视节目在娱乐方面的可视性、趣味性、制作方法、营销手段等方面均有很大差距,这造成如今我国荧屏上许多走红的电视节目,都来源于对欧美国家类似节目的模仿与复制。
凤凰卫视

凤凰新媒体
“凤凰网”即“凤凰新媒体”是凤凰卫视 旗下的的资讯网,1998年6月开通 2006年10月18日“凤凰网”改版,并全新 命名为“凤凰新媒体” 2006年12月,凤凰网荣获《互联网周刊》 杂志颁发的“2006中国商业网站100强”称 号 “凤凰网”已向中华人民共和国信息产业 部申请ICP证,即表示愿意接受中国政府的 监督。
凤凰卫视主持人
胡一虎热衷国际新闻,曾独家专访南非总统曼德拉。
加入凤凰卫视后让他实现了主持两岸三地新闻时事节目、 沟通全世界华人桥梁的梦想。他主持的节目包括《纵横 中国》及《凤凰全球联机》。介绍中国文化地理的益智 节目《纵横中国》获“2002中国电视节目榜”选为 “最佳文化、生活及专题类节目”。 他的机智和潇洒 令他在“2002中国电视节目榜”赢得“最佳文化、生 活及专题类节目主持人”之美誉。
凤凰卫视电影台
于1998年八月启播,是一个加密式收费的卫星电 视频道。凤凰卫视电影台透过亚卫三号S卫星,全 天候24小时传送加密电视讯号。电视画面语言采 用外语或外语并配以华语字幕,卫星电视讯号可 以覆盖整个中国大陆。除了播放电影之外,还有 明星专访、新片制作实录、幕后花絮、电影票房 跟踪、电影时事话题的清淡节目等。 重点栏目时间表:环球电影大观:12:15,亚洲 本色:21:15,寰宇国际影院:23:30
凤凰卫视中文台的节目
新闻报道节目:凤凰子夜快车,凤凰子夜财经,凤凰早班 车,时事直通车,凤凰快报,时事快报,娱乐新闻报道, 凤凰全球连线,连线奥运,凤凰午间特快 时事评论节目:新闻FUN轻松,有报天天读,凤凰资讯榜, 军情观察室,问答神州,小莉看世界,时事亮亮点,景行 长安街,点睛TODAY,世界看中国,文涛拍案,时事开讲, 时事辩论会 财经节目:财经点对点,财智全攻略 访谈节目:鲁豫有约,世纪大讲堂,锵锵三人行,社会能 见度,冷暖人生,口述历史,名人面对面,风云对话,文 化大观园,纵横中国城市故事,一虎一席谈,娇子名言启 示录,携手2008,创维2008梦想任我行,天天运动会 其它节目:娱乐串串烧、(已停播),美女私房菜,凤凰 气象站,周末大放送,我猜我猜我猜猜猜,地球宣言,贝 因美非凡人物论成功,合家欢剧场,完全时尚手册,金龙 鱼奥运健康新概念,娱乐大风暴,开卷八分钟,凤凰大视 野,凤凰精选,凤凰金曲
央视新闻频道_24小时_的策划解析

播”的概念。
题 216 个,贴TV 新 闻 频 道 的 晚 间 整 体 播 出 策 略 来
位,其受追捧程度可见一斑。 主持人的成功,已经
看 ,21:00—22:00 的 节 目 定 位 和 编 排 开 始 真 正 进
成为节目获取忠实观众的重要途径。
主播念新闻,而是让他们“说”新闻。注重播报上的
不愿意失去相当可观的收视份额。 而新闻频道在
口语化、 情感化和个性化, 也逐渐成为业界的共
零 和 博 弈 中 并 没 有 采 用 “对 抗 式 策 略 ”,而 是 采 用
识。 “说”新闻的目的是为了缩短传受双方的心理
“ 反 向 策 略 ”,即 把 自 身 的 节 目 类 型 、风 格 及 目 标 受
2、突出内容编排,深耕节目精品 早在 2009 年 3 月,央视新闻频道就推出了晚 间节目带状编排宣传片,打造晚间深度“话语场” 成为新闻频道晚间节目定位和编排的核心理念, 也是实现外部竞争型博弈的重要砝码。 新闻频道 实质上形成了两个模块, 白天时段主要以最新的 动态消息为主, 晚间时段则重在延伸新闻当事人 和新闻事件的向度和维度, 力图给受众一个全景 式的视域体验和思维启蒙。 重点打造晚间新闻频 道也是差异化竞争的必然选择, 打造新闻频道个 性和多元声音的理念开始初露端倪, 从最开始的 新 闻 频 道 定 位— — — “打 开 新 闻 频 道 ,我 们 会 看 到 世
传 媒 观 察 2011 . 05
◆ 亮点直击 ◆
央视新闻频道 《2 4 小时》的策划解析
·
□ 广东 任 栋 徐照清
视新闻频道改版后, 推出的一档梳理全天新闻的
节目。 《24 小时》打出“回顾当日重要新闻”、“回顾
在 对 央 视 《24 小 时 》的 节 目 策 划 进 行 讨 论 之
从《小崔会客》看电视新闻节目的新形态

的 主张 行 动 , 有可 能做 成有 价值 、 影 响 力 的新 闻 。 而 且 最 有
我 们 的新 闻 一 定 要 契 合 百 姓 的 关 注 重 心 ,选 题 也 要 注 重 民
生 问题 。因为 相 比较 电 视 上 的 高端 话 题 访 谈 而 言 . 百 姓 对 老 贴 近 自身 的 、现 实 性 强 的 节 目 内容 有 着 更 强 烈 的 关 注 欲
2 1年 是 我 国“ 二 五 ” 划开 启 之 年 。“ 二 五 ” 划 01 十 规 十 规
[ 图分 类 号 ] 2 .[ 中 G2 2 文献标 识码 ] [ 3 A 文章 编 号 ] 0 9 10
—
23 21 0 2 4( 0 1)2~ 0 6 1 7一 O 1
一
以前 所 未 有 的 力 度 关 注 民生 、 强调 “ 民富 ” 因此 , 。 今年 的《 小 崔 会 客 》 是 围绕 着 “ 生 与 民 富 ” 一 核 心 议 题 展 开 , 请 更 民 这 邀
望。
以近 几 年 上 过 这 档 节 目的 选 题 为 例 :有 时 任 河 北 省 委 书 记 的 白克 明 , 论 农 村 合 作 医疗 问题 ; 任 安 徽 省 委 书 记 讨 时 的郭 金 龙 , 论 九年 义 务 教 育 阶段 的公 平 教 育 问题 : 任 江 讨 时
苏 省 委 书 记 的 李 源 朝 , 论 住 房 问题 、 难 家 庭 的 医 疗 问 题 讨 困 等 . 是密 切关 注 民生 的 。 都
崔 永 元 是 一 位 著 名 的 主 持 人 , 着 多 年 前 《 话 实说 喻 户 晓 的 名嘴 。 也 开 创 了 一个 主 崔 他
持 人 与 栏 目共 进退 、 荣 衰 ( ) 共 退 的奇 迹 。 小 崔会 客》 《 以人 为 本 , 保障与改善 民生 , 进社 会和谐幸 福为主题 . 续 了 以 促 延 崔 永 元 一 贯 的 亲 民 、 智 、 默 甚 至 有 些 狡 黠 的 主持 风 格 。 机 幽 从 某 种 角 度来 说 ,这个 栏 目是 因 为考 虑 到有 崔 永 元 这 样 一 位 可 堪 重 任 的 主持 人 才 设 置 的 。换 言之 是 按照 崔永 元
东方时空 介绍..

中国最早的一档电视新闻杂志性节目 , 《东方时空》栏目开办于1993年5月1日, 这个40分钟的新闻节目播出开始就产生 了广泛影响,改变了中国大陆观众早间 不收看电视节目的习惯,被誉为是“开 创了中国电视改革的先河”。
东方时空
《东方时空》的产生
《东方时空》促进了电视从娱乐工具到 以新闻作为立台之本的改变,确立了电 视在中国媒体格局中的优势地位。 也是从1993年开始,中国的电视台从相对 弱势的媒体开始超越平面媒体和电台, 从而一路跃升成为强势媒体。
水均益
这些年来我经常到世界各地去采访, 去过波黑、阿富汗、伊拉克。《东方 时空》是我的起点,现在我的头发已 经有些白了,我希望当我满头白发的 时候,《东方时空》依然是我的起点。
敬一丹
当年的《东方时空》真的是很年轻呀,那 个时候白岩松有句话说:“渴望年老”, 而我呢,是因为渴望年轻才到这儿来的, 当然我说的年轻不光是指年龄上的,更是 指状态上的。在这样一个团队里,人的心 都变得年轻了,希望我们的《东方时空》 永远年轻。
东方时空的改版
20《东方之子》、《百姓故事》、 《世界》、《纪事》各子栏目的基础上, 推出新的子栏目《时空连线》。
东方时空的改版
2004年9月1日,《东方时空》移至下午时段,联 手央视一套新闻联播、焦点访谈,推出强档新闻 版块。
包装 与新闻频道一致
内容 化整为零板块多
增强了对时事新闻的报道,整体变为时长1 小时的新闻资讯类节目。
主持人回顾《东方时空》流金岁月
多年来《东方时空》不仅为观众带来了国 内外海量新闻资讯、热点话题、深度报道、 高端访问,还打造出了一大批名嘴。人们 熟知的崔永元、白岩松、敬一丹、水均益 等顶级大腕就“发家”于《东方时空》, 而董倩、张泉灵、李小萌、柴静等也成名 于《东方时空》。
浅谈娱乐式的新闻联播

我 为 何会 对 这 些 人的
我 国 的大 众 传 播 媒 体 的指 出
,
,
从 一 开 始 就 旗帜 鲜 明
。
超 强 的新 闻 敏感 度
欢 晚 会招 致 非议
,
觉 得 今年 的 中央 电视 台春 节联
观 点 闭 口 不 提 ? 原 因如 下 第一
,
自己 有 引 导舆 论 的使 命
,
也 就 是我 们 的大
,
现在的网 民 0 2
16
作 为 一 个 理性 的爱 国 者
我想 对那 些批 判
,
的春 节联 欢 晚会 在 央视 成 功播 出 的女 明星 刘 晓庆 主持 等人
, ,
由当 时大 红大紫
、
大 多 集 中在 8 0 后
叨后
,
o 后
。
,
还 有一 部 分紧 跟
,
年春 节 联欢 晚 会 的人 说 : 首 先
。
2016
不 可 否认 各 花 入各 眼
。
一 千个 读 者就 有 一 千 个 哈姆 雷特
,
,
样 的 一 个 受 众众 多 的关 键 时刻
传 达 党 的思 想
。
响
年 中央 电视 台春 节联 欢晚 会 在大 家 的 争议 和
,
将 政 治地位放 到 第 一 位 的春 晚
:
确实
。
应 国 家号 召
,
也 是 理所 应 当
,
如郭 冬 临等 人 出演 的 《是 谁 呢 》 小 品
另外
,
,
喉舌 中 国 的 媒体 坚 持 党 性 原 则 也不例外
。
,
农 历 新年 举 办的 综 艺性 文 艺晚 会 续 到 正 月初 一 ( 春节 ) 的午 夜 家 人 看着 春 节联 欢 晚会
中央电视台中文国际频道

台标演变
1992年10月1日~12月31日:中央电视台第四套节目使用“蝴蝶标”,加上双线式的“4”的标识,出现在 电视画面的左下角,仅在整半点报时及节目开始时出现。
1993年1月1日~1998年5月31日:出现在电视画面的左上角,并开始全天候悬挂。 1998年6月1日~2001年7月8日:使用银灰色透明(宣传片中为双线)字的“CCTV”,但仅限于电视频道 画面上,右上角改为碟形报时器(碟形报时器启用于1998年6月1日当天6点)。即半透明“CCTV-4”。 2001年7月9日,中央电视台中文国际频道开始正式使用英文双线“CCTV-4”字样台标。 台 标 ( 3 张 ) 2 0 11 年 1 月 1 日 , 中 央 电 视 台 正 式 更 换 频 道 标 志 , 其 中 该 频 道 标 志 的 下 方 加 上 “ 中 文 国 际 ” 字 样 , 与亚、欧、美三版共用。
1998年6月1日,CCTV-4进行了开办以来第1次改版。频道栏目由68个减少为47个,频道节目编排由8小时 1单元改为6小时1单元,按4个时区编排节目播出表。此次改版,创办了《中华医药》等栏目,新闻栏目播出时间 增加到全天播出总量的38%;《中国报道》报道领域有所拓宽并扩版为每天播出,每期30分钟;并根据海外观众 的收视习惯和要求,在周末增加了娱乐节目的播出时间。此次改版以凸显整体形象为目标,确立了频道的主体风 格,标志着CCTV-4开始走上频道专业化的发展道路。
2006年1月30日,该频道以红色包装全新亮相。
2016年1月1日起,CCTV-4更换识别系统,以“中国视角”为核心创意,对频道标识、导视、包装、音乐 等进行重新设计,重点突出频道特质,强化国际化表达,有力提升了频道品牌识别度。
2017年年初,中央电视台中文国际频道2016版包装和系列ID设计获得国际电视包装设计大会 (Promax&BDA)颁发的亚洲设计金奖两项,“剪纸ID”获得最佳动画银奖(该奖项是国际公认的该领域最高奖 项)。
探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”——以《1818黄金眼》为例

2021/2下探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”———以《1818黄金眼》为例阴杨潇摘要:在新的媒介环境下,传统的电视民生新闻节目陷入发展困境,而《1818黄金眼》这档节目顺势而为,脱颖而出。
文章以这档节目为例,从融媒传播、发展品牌、孵化IP 等方面探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”。
关键词:全媒体电视民生新闻《1818黄金眼》电视民生新闻从老百姓的视角讲述老百姓身边的故事,是地方电视台尤其是地面电视频道吸引本土观众、提升媒体影响力的重要法宝。
然而在新的媒介环境下,电视民生新闻的传统采编模式的弊端日益显露,在时效性上相较于网络媒体更是差异较大,在内容上落入俗套脱离了群众,如今传统电视民生新闻节目收视率频频下跌。
全媒体传播视域下电视民生新闻节目的困境探析受众分流,收视率下降。
在全媒体传播视域下,电视媒介已然成为传统,而新兴媒体平台如微博、微信公众号、抖音短视频,以快捷便利、互动性强等优势改变了人们的新闻阅读方式,由电视大屏到移动端小屏的转变,必然引起电视节目的受众分流,进而影响其收视率。
播放固定,传播时效差。
由于电视媒体的性质,其播放时间通常较为固定,而且电视节目制作到播出的整个流程较为繁琐,通常“昨天新闻今天播”,甚至更晚。
新闻本身就讲求时效性,在新媒体时代“即时新闻即时报”的实现也更符合受众的观看心理。
受众被动,缺少互动性。
电视节目传播新闻是一种单向传播,即使有的节目中可以现场连线,但总体来看,受众处在被动接收地位。
在这种模式下,受众很难实现对新闻事件的参与与解读,尤其是民生新闻的性质,与人民大众息息相关,更要求贴近群众。
即使有的电视民生新闻节目中会有现场连线互动环节或播后观众留言反馈等形式,但这种互动程度是极其有限且不及时的。
而在新媒体时代,受众可以通过网络随时随地看新闻和进行讨论,像微博可以参与某一话题发布自己的看法,以及微信公众号和短视频等新媒体平台设置的留言功能,很大程度发挥了受众的主观能动性和实现了受众与媒体的互动性。
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娱乐视角下的中国电视新闻节目文化娱乐是人类在社会生活中不可缺少的组成部分,而电视在为观众提供审美和娱乐消遣方面的功能是得天独厚的。
美国学者尼尔波兹曼在《娱乐至死》一书中说到,“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。
不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。
”那么理所当然,电视新闻也应该具有娱乐的价值,这一点在我国电视新闻节目刚创办之际并未被人意识到,随着电视媒体竞争的日趋激烈,电视人也在不断探索中意识到娱乐在电视新闻中的重要性不可取代,可以说娱乐是构成新闻价值的成分之一,它所体现的趣味性、欣赏性、幽默性的集合可以成为衡量事实能否成为新闻的标准。
那么想要在娱乐的视角下分析我国电视新闻节目,就必然要对它的发展脉络有个大致的了解。
一、中国电视新闻节目的发展(一)基本不具娱乐因素的前期。
中国最早固定播出的电视新闻节目当属中央电视台的《新闻联播》,诞生于1978年,随后又相继增办了《观察与思考》、《午间新闻》、《晚间新闻》等节目,其他地方台的发展相对缓慢,形式结构比较单一,这一阶段播报的新闻都以严肃至上,几乎不掺杂娱乐因素。
(二)娱乐因素日渐增多的后现代时期。
这一时期新闻题材的不断增多,由最初的时政新闻,到现在的经济新闻,娱乐新闻,体育新闻,社会民生新闻等,使得娱乐因素不断的得到更丰富的展现,央视先后出现了《东方时空》、《新闻调查》、《实话实说》、《体育人间》等一些充满人情味、展现人物命运经历的电视新闻节目,而地方台也如雨后春笋般普遍发展起来,有辽宁电视台的《新北方》、湖南台的《晚间新闻》、山东台的《拉呱》,北京光线传媒的《中国娱乐报道》等。
二、娱乐的定义及其十大恒量因素(一)娱乐的定义。
《辞海》对娱乐是这样解释的:娱怀取乐:欢乐。
亦指欢乐有趣的活动。
娱乐的概念发展到现代,就不只是指好玩好笑的事情了。
娱乐不仅包括使人获得愉悦,身心达到消遣,更深层次来说是指一种生活方式、一种行为,和心理有关系,即人通过一种安全的方式体验不同的情感,从而使自己的内心变得丰富起来。
(二)娱乐十大恒量因素。
1.奇观。
人们往往对自己未曾见过不曾了解的人物和事件表现出极大的好奇心,想一探究竟,吸引人的可以是自然奇观或是人生传奇。
这种娱乐因素在娱乐新闻和体育新闻中为最多。
2.性。
性既是大众文化重要的表现内容,又是人类娱乐的重要因素,女性是男性世界永恒的快乐之源。
社会在逐渐的开放,以前对涉及性的内容极其避讳,现在一些新闻节目开始注意到青少年的早期教育,拍摄早恋题材的新闻短片,以此不仅能起到警示学生的作用,还能更好的吸引其他受众对节目的关注。
3.幸存。
“活着本身就是幸存”,人们往往通过比赛又或者是竞争事件感受到幸存的乐趣,享受在竞争中获得胜利的快感,财经新闻节目中,对于股票的升降买卖,可以让观众充分体验到适者生存的娱乐情趣。
4.角力。
角力是一种对抗关系,在于力量的抗衡,人们普遍具有好胜心理,如何在竞赛和斗争中取得胜利是人们关注的焦点。
体育新闻中对赛况的报道、军事行动都属这一范畴。
5.滑稽。
滑稽在柏格森的理论中被称为是一种惯性的停止,包括在各种文化层面中,表现的方式为“笑”。
人们能从笑声中减少生活工作中的压力,得到一种释放,令人心情愉悦,辽台的《大海热线》新闻节目,是一个关注民生的东北方言新闻栏目,主题曲采用动画的形式诙谐演唱,滑稽搞笑,节目也很受欢迎。
6.神秘与魔幻。
神秘与魔幻就是通过想象创造非现实、虚拟的世界,新闻节目也可以通过这一因素来吸引受众,有时人们由于对现实世界的无奈,产生对神秘与魔幻色彩的向往。
在一些法制新闻节目报道中,为了保护当事人的安全,将人物的脸打上马赛克,用神秘感来吸引受众的参与。
7.人情。
感动的内容可带来高尚,美好的人情是世界上最能打动人的东西,它也是最重要的娱乐因素之一,但凡具有人情味的新闻节目它的收视率都不会太低,节目通过展现人类真性情的内容,使亲切感增强,拉近了与观众的距离。
8.艺术。
艺术具有独立的娱乐功能,在电视新闻节目中,艺术的娱乐价值可以显现于现场的场景安排、主持人的话语和新闻图片的呈现方式,也可以从报道新闻内容的高雅程度来体现。
当年《实话实说》节目的整体编排就独具艺术性。
9.解题。
解题在新闻节目中被运用的频率越来越多,对未知事物的探知是人类的本能,因此电视人时常利用这一点在策划新闻节目时首先把有悬念的新闻事件展现出来,吊起观众的解疑兴趣,通过新闻节目的进一步追踪报道,观众渐渐对事件的真相明朗化,从而找到一种解惑的乐趣。
一些民生新闻节目为百姓解决烦心事等都属于这一类型。
10.抒愤。
抒愤是一种宣泄,人们可以通过收看一些揭露社会丑恶、黑暗面的电视新闻节目,来抒发激愤,达到内心与社会现实的平衡,获得心灵的慰藉,例如报道犯罪分子落网的新闻,不仅内容上令人抒发心中愤懑,再加上主持人犀利的言辞评诉就更让人大快朵颐。
三、电视新闻节目中的娱乐因素分析当今电视媒体上的许多新闻节目都或多或少的包括一些娱乐因子,这样的例子举不胜举,笔者在此仅从新闻节目的题材内容上选择有代表性的社会新闻、娱乐新闻、体育新闻节目中的典型案例加以详细说明娱乐现象的存在。
(一)社会新闻节目中的娱乐因素分析。
社会新闻一般都是为大众所广泛感兴趣的,以反映社会生活、道德伦理、趣闻轶事等为主要内容的新闻。
它涉及到百姓生活的方方面面,社会新闻节目与其他类新闻相比更具有人情味、趣味性的特点。
央视《社会记录》节目从题材内容上可以归为社会新闻一类,该节目选题上不仅具有新奇的特点,内容上也充分展现百姓生活中的点滴,感受人情的冷暖。
《六旬老人换心性情大变》讲述的就是一个老人换心脏后的一些传奇经历,单从题目上就能激发我们足够的兴趣来了解事件的始末,加上他的老伴对他不离不弃的照顾,肯拿自己的生命来换取对方的存活不能不令人动容,这种极具人情味的节目又怎能不吸引观众的收看,此外讲述事件的过程中不时的配合一些风格吻合的独特音乐,使这期节目的奇观色彩得到极大的展现,也增添了整档节目的故事性、思想性,让人解惑的同时心情愉悦,陶冶了情操。
性的娱乐因素在《社会记录》节目中也有所反应,《他们那事儿》反映的就是老年人的性爱需要不受重视的问题,而主持人阿丘言谈举止不仅极具亲和力,他通过节目呈现的一些看法与喜怒哀乐也让人有“借他人酒杯,浇心中块垒”的抒愤感。
他说书般的评述,幽默的语言,不夸张、不做作,不仅加强了整个新闻节目的娱乐价值,也满足观众更深层次的审美需求。
这样一档新闻节目在以严肃著称的央视体制下可谓一大亮点,从某种意义上来说,《社会记录》中所呈现的高尚的娱乐趣味是媒体行业的楷模。
(二)娱乐新闻节目中的娱乐因素分析。
娱乐节目在当今中国的发展五花八门,围绕在我们身边的更多是一些娱乐综艺节目,可以说想办好一档娱乐新闻节目实属不易,《影视同期声》发展至今有着良好的节目理念,广受不同年龄层的好评,它本着自身的娱乐规律,却不庸俗、不色情,在我们这个电视媒体日趋竞争激烈的时代难能可贵。
《影视同期声》是以新闻类节目的方式来做的,它涵盖了戏曲、艺术、影视、文学等多方面的内容,节目中有介绍国内的一些新的即将上映的电影、电视剧,也有对人物的访谈,是一档非常专业的娱乐新闻节目。
平时观众只能在电视上看到最终成型的电视作品,可是它幕后的拍摄与制作过程充满了神秘感,因此《影视同期声》从创办开始,就以一种娱乐纪实的方式深入剧组,对影视剧明星演员行踪、影视生产流程、轶事细节、人物花絮等娱乐信息进行大量报道,实施了娱乐与新闻的共生,同时也让受众在揭示神秘感后能够获得解题的愉悦进而提升收视率,节目当中由于对演员拍戏过程的深入了解,体味他们工作辛苦之余又彰显了娱乐新闻节目的人性关怀,观众也可以通过人物专访来进一步了解演员背后的成长经历、传奇一生,比如周末人物访谈中采访过大家都非常熟悉的“清纯女人”孙俪时,虽然她是银幕上受人喜爱的演员,可是对于她背后的故事大家却不曾了解,当她讲到小时候的生活比较贫困,要为生计而卖掉心爱的邮票时,她的真情流露令受众感受到演员也有普通人的生活,也不再是呈现在银幕上的不可触摸的偶像,顿时拉近了受众与节目的距离,虽然《影视同期声》节目里含有奇观、人情、神秘、解题等一些娱乐元素,但却不失深度。
创办几年下来它极富思想性、文明和高雅品质的特征使其成为了老少皆宜的娱乐新闻节目。
而众多娱乐因素在上海东方卫视的娱乐新闻类节目《娱乐星天地》中也可见到,它给我们带来了轻松的生活氛围,它的繁荣是人们在物质文化生活日益发达的今天,对休闲文化需求不断提升的必然结果,它已经成为众媒体激烈竞争中不可忽略的内容。
(三)体育新闻节目中的娱乐因素分析。
体育与娱乐的关系可谓密切。
作为人类快乐与自由的载体,体育运动的起源之一就是早期人类在闲暇之时的游戏。
体育新闻的娱乐性与体育本身的娱乐特质一脉相承,是一种顺应历史潮流的正常现象,一直以来,体育新闻节目严谨、正式的风格一直占主导地位。
事实上,体育本身从其原始形态即舞蹈、游戏等开始便具备了娱乐功能,使人类在劳动、谋生之余获取轻松、消遣。
在人们闲暇时间增多、对娱乐的需求愈发膨胀的今天,电视体育新闻节目沉抑已久的娱乐品格也随之逐渐浮出水面。
体育新闻节目中出现的娱乐因素除了有奇观之外,还包括两个永恒的娱乐因素——角力、人情。
央视五套《体育新闻》中时常都有赛事的报道,现场比赛的片段,社会体育活动等内容,体育迷们被扣人心弦的比赛实况所吸引,跟随着队员一起进行力量的对抗,好胜的心里也促使他们了解赛事的始末,从中找寻竞争的乐趣。
另外,现在有一些地方电视台也逐渐朝着老式评书的讲述方式来报道最新的体育赛事,通过戏曲化幽默、诙谐语言,解读最新的体育话题,将体育新闻讲解的妙趣横生,例如北京电视台曾经在世界杯期间推出过一档体育资讯节目《大话世界杯》,主持人由著名的评书演员孙一担任,他运用幽默、生动、抑扬顿挫的语言以及各种评书技巧点评当天赛事,并巧妙为节目融进了中国传统文化元素。
还有些体育节目中也别出心裁地以音乐代替解说,用音乐来诠释足球运动中的一些经典画面,这些都是将娱乐因素注入体育节目的很好表现。
四、结语娱乐给人带来欢愉和快乐,它的价值在时政新闻、经济新闻、法制新闻中也可以找到,人们收看具有娱乐性的电视新闻节目能令其缓解紧张情绪,释放快节奏的社会给人们带来的工作生活压力,我们提倡娱乐,因为当今世界就是个娱乐的世界,可是我们也应该极力避免低俗的娱乐现象,我们希望看到电视新闻节目中具有真正艺术价值的娱乐因子,因为娱乐一旦过度也就改变了它的社会功能,所以我们要追求一种健康的娱乐生活。
总之,新闻节目应该本着一种积极向上的娱乐视角来服务大众,这样它的娱乐性才会不断的得到发扬光大,才会被更多的人了解接受,进而也会提升受众对新闻节目内涵认识的深刻度。