王志信声乐作品演唱技巧分析
浅析王志信声乐作品的创作特点
浅析王志信声乐作品的创作特点王志信是一位具有悠久历史的声乐作曲家，他的音乐作品深受广大乐迷和音乐评论家的喜爱。
他的声乐作品以其独特的风格和丰富的内涵而闻名于世。
在他的音乐创作中，有着一些明显的特点，这些特点为他的音乐作品增添了独特的魅力。
本文将从旋律、节奏、情感表达等方面，对王志信声乐作品的创作特点进行浅析。
王志信的声乐作品在旋律方面具有独特的创作特点。
他擅长运用富有感染力的旋律来打动听众，使人们对他的音乐无法忘怀。
他的旋律设计富有层次感，旋律线条流畅，旋律变化多样，既有高亢激昂的部分，也有柔美婉转的部分，整体旋律设计富有张力，给人以耳目一新的感觉。
在节奏方面，王志信的声乐作品也具有独特的特点。
他善于运用丰富多彩的节奏元素，丰富了音乐的表现力和感染力。
他的音乐节奏明快有力，富有激情和活力，同时又不乏柔和细腻的部分，节奏运用得当，使得音乐更加生动和有趣。
王志信的声乐作品在情感表达方面也具有独特的特点。
他善于表达深沉、细腻的情感，能够通过音乐将自己的内心世界与听众分享。
他的音乐充满情感，能够触动人心，引起听众的共鸣。
无论是愉悦的情感还是悲伤的情感，他都可以通过音乐表达得淋漓尽致。
他的作品既有热情奔放的部分，也有细腻感人的部分，情感表达丰富多样，令人难忘。
王志信的声乐作品的创作特点还体现在和声、器乐配器、曲式结构等方面。
他运用和声处理得当，使得音乐更加丰富多彩，器乐配器运用得当，使得音乐更加生动有趣，曲式结构设计合理，使得音乐更加凝练和完美。
王志信的声乐作品的创作特点是多方面的，他的音乐以其独特的旋律、丰富多彩的节奏、深沉细腻的情感表达以及和声、器乐配器、曲式结构等方面的精湛处理而蜚声国际。
他的音乐作品不仅在国内受到重视，也在国际上获得了广泛的赞誉。
相信随着时间的推移，他的作品将会被越来越多的人所喜爱和传颂。
浅议王志信民族艺术歌曲的创作特点和艺术特色
、
创作 形式 及 内容 的多样 化
我 国是 一个 多民族国家，其民族文化可谓博大精深 ，仅汉族 民间音乐就 因地域 、人文 、环境的不 同而各具特 色，这也 使王志信 的创作呈现 出多样化 的特 色。 １ ．传统 民歌改编 。传统 民歌是我 国音乐文化宝库 中的瑰 宝，它也是我国音乐发展的源泉。在不 同时代、不同音乐工作 者 的收集 、整理、去芜存精 的努力下 ，各地、各 民族 民歌异彩纷 呈，再一次焕发 了魅力 ，但是 随着群众欣赏要求 的提高 ，随 着歌唱者演 唱技 巧的提 高，许 多现 有的二句体、四句体或单乐段 的民歌 ，已略嫌单 调，对 于演唱者来 讲，因为音乐语言 的简 略 ，兼之又有 多段歌词 ，难免有简单重 复之 感。这些可能在一定程度上影响 了民歌的流传 。 王志信 以原 民歌 的曲调 为基础 ，对歌 曲运用扩展 、变奏等手法，使原有的 民歌作品变得丰富 ，使演唱者有 了更 大的发挥 的余地 。他根据 陕北民歌 《 兰花花 》改编的歌 曲 《 兰花花 》 ，便是其 中非常成功 的一例 。原 曲是单乐段四句体，共有多段词 ， 是一首叙事性歌 曲，表现一位 陕北少 女兰花花抗拒封 建势力，不惜 以生命为代价 ，追求真挚爱情的故事：
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ｎｐ Ｈ
复
．ｐ ｅ
唧 ，
丰 兰
当
户
织 ・
在作 品
挽 强
弓
，
蹿
陆
马
蹄
惫
，
挥
剑
捕
强
弓
蹿
陆
马
蹄
髓
马
在作 品接近结尾处 ，作者浓墨重彩 ，用宽广抒情的笔触描绘 了战后归乡、重还女儿妆的木兰新形象，极富感人魅力：
中国艺术歌曲《昭君出塞》艺术分析及演唱处理
85SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 07全曲共101个小节，其中前17小节为前奏部分，该部分以九拍缓慢的和弦织体结构将我们带入西域风情，同时运用16分音符的快速弹奏模仿琵琶的轮指弹奏手法，使其营造出王昭君心中的不安与纠结。
从第9小节开始速度逐渐加快，力度上由弱渐强再由强逐渐向弱过渡。
在经过一番强弱对比后引出歌曲主题。
18-42小节为乐曲的第一乐段（A），在该乐段中多以抒情、流畅性的分解和弦为主，而第二句主要以短促紧凑的柱式和弦为主，因此前后两句形成强烈对比，进一步突显情绪变化。
而在本乐段最后一小节和下一乐段的第一小节之间出现一个刮奏，刮奏在此处起到了连接上下两个乐段以及烘托情感急转的作用。
第二乐段开始之前出现11个的小节间奏，在间奏中以柱式和旋为主，速度也在刮奏后由88突然加速到144，并多次运用小附点和前十六后八节奏型增加律动感，其中反复出现的“5 4 3444”模仿出马蹄声的音效，使其营造出热情奔放、策马奔腾的景象，同时为下文欢快的场景做铺垫。
在音乐进入主题时巧妙的运用到同主音转调，从d 羽雅乐转到D 商六声调式，并主要延续柱式和弦的织体结构很好地将间奏与音乐主体相连接。
第二段与第三段（也是再现段）之间用四个“啊”作为连接部连接下文，并运用蒙古长调为基础衔接音乐情绪。
同时，该段音乐织体以柱式和旋为主旋律和旋为副将全曲推至高潮。
虽同为柱式和旋，但与前一乐段相比本乐段更加细腻且富有张力。
（二）歌词分析词作者刘麟在进行创作时没有过多的讲述王昭君的怨恨，更多的是站在不同视角下将王昭君的英勇无畏的民族精神以及舍生忘死的决心表现得淋漓尽致。
在第一段开始部分“别家园，出雄关，昭君琵琶马上弹，马上弹。
”中便以他人视角表达出王昭君在即将启程之际对家人、对故土的不舍之情，只得寄情于琵琶以表离别思乡之感。
前一句表现不舍而下一句“女儿情，连胡汉，从此长城无烽烟，”就清晰地表明世上本无儿女私情，有的只是朝政国事，“从此长城无烽烟，无烽烟”这也更表现出王昭君此次远嫁的决心。
浅析声乐作品《昭君出塞》演唱技巧
浅析声乐作品《昭君出塞》演唱技巧在我国的历史长河中，王昭君是一位具有很高知名度的历史人物。
昭君出塞的故事可谓是家喻户晓，它不仅影响了我国两千多年来的历史进程，也深深影响着后人对其事迹的深入研究。
在昭君出塞这一历史事件中，王昭君作为和平使者，毅然肩负起了传播中原文化、促进民族团结的使命。
因此，后世之人在对该故事进行研究时，便会将其与现代歌曲《昭君出塞》结合起来进行演唱。
著名歌唱家王志信在多年的演唱生涯中，创作出了许多优秀的声乐作品，其代表作《昭君出塞》是他对自己民族声乐艺术风格的完美诠释，该作品在继承传统的基础上又赋予了新的内涵。
王志信所演唱的《昭君出塞》，其艺术价值非常高，其对《昭君出塞》的研究，不仅对丰富我国的民族声乐作品具有重要意义，而且对提高我国音乐事业也有着积极意义。
一、引言中国是一个历史悠久的国家，在长期的发展过程中，逐渐形成了一套独特的艺术风格和审美特点。
中国传统文化源远流长，其中就包括声乐艺术。
随着时间的推移，中国声乐艺术不断发展壮大，为世界音乐文化做出了重要贡献。
我国著名歌唱家王志信就是一位优秀的歌唱家，其在多年的演唱生涯中，创作了大量优秀的民族声乐作品，并将自己独特的歌唱风格融入到这些作品中。
王志信是中国民族声乐事业中的佼佼者，其所创作的民族声乐作品不仅具有独特艺术风格，而且也是我国民族声乐艺术发展过程中不可多得的宝贵财富。
由王志信作曲、刘麟作词的《昭君出塞》自2002年问世以来，始终是民族声乐作品的代表作之一。
本文就从王志信演唱歌曲《昭君出塞》着手，对该作品进行详细分析。
二、创作背景王昭君是中国古代四大美女之一，根据民间传说和记载，王昭君入宫以后，由于不肯贿赂宫廷画师毛延寿，因而被其故意丑化，致使昭君无缘面圣，成为一名普通宫女。
公元前33年，呼韩邪单于自请为婿，汉元帝下令征集汉人出塞，昭君慷慨应召，自愿出使匈奴。
汉元帝将她封为公主，远嫁呼韩邪单于。
她在出塞后为匈奴人带去了先进的文化和农林业知识，维护了汉朝和匈奴的和平，使汉朝与北方匈奴和平共处。
王志信声乐作品演唱中四个关系
王志信声乐作品演唱中的四个关系摘要王志信的许多优秀作品之所以经久不衰，是因为他的作品运用了为人赞叹不绝的辩证关系。
就像为提升作品韵味而应该把握好的“言从于歌”与“歌从于言”的高度融合；“味”的特殊美与唱的规范美的关系；“媚”与“刚”的咬字基调；以及冷与暖、强与弱、断与连的语气对比等，这些相互对应着的关系，当为每一位歌者提供必要的借鉴和指导。
关键词：王志信声乐作品演唱关系中图分类号：j603 文献标识码：a在王志信声乐作品演唱的实践中，从开始、展开到收场，所经历的每一个环节，乃至歌者声情所运用的每一处，都需要尽可能地把演唱的各种辩证关系处理得恰到好处。
对待中国传统民族民间声乐作品，它们的演唱实践中有共性规律，也有个性不同，下面对演唱好王志信声乐作品的几个辩证关系进行尝试性的探讨。
一“歌从于言”与“言从于歌”的高度融合基于普通话规范的考虑，传统声乐演唱理论要求每个字都要唱得饱满，每一字音都要正确，以此来表达歌曲本身所蕴含的情感。
演唱中语音不起决定作用，而主要服从于旋律，即所谓的“言从于歌”。
但是，这条似乎应用于所有民族声乐作品演唱中的法则，却因“民歌新编”的出现而略显力不从心。
王志信的许多作品，特别是传统民歌都是吸取戏曲元素创作的歌曲，这类作品的某些唱段却需要“歌从于言”，即在某些字眼上无须过多地追求其正确发音，而是从地域风格上来整体把握，以凸显和维护该作品所应有的语音美，作品中的旋律乐汇，主要受语音的制约。
可以这样说，对这些地域性风格十分明显的声乐作品，就个体而言，它是审美的个性，从社会意识上来说，它又是一定社会范围的审美共性，体现了某个群体主观上的审美感受，同时它又是客观存在的被普遍认同了的审美心理。
可以断定，在演唱这类作品时，如果脱离了它的语音美，首先它就会失去它在艺术形式上的人民性和群众性。
王志信许多作品之所以能够青春永驻，这也离不开他与词作家刘麟的合作。
乔羽曾为他们的《母亲河》题词说：“词与曲犹鸟之双翼，双翼俱健，鸟乃高翔，词曲俱佳，歌则久远，刘麟、王志信二君之成功合作，堪为佐证。
《昭君出塞》演唱分析
《昭君出塞》演唱分析摘要：由刘麟作词，王志信作曲的《昭君出塞》是根据真实历史故事创作出来的传唱度很高的声乐作品，歌词创作内容丰富，曲式结构严谨，该作品以第一人称视角和第三人称视角进行创作，以第一视角表现出了昭君为了百姓免于战火纷扰，过上安居乐业生活的大义之举，以第三视角歌颂了昭君这一丰功伟绩，曲中以慢板开始描写昭君出塞时场景，中间快板表现出匈奴地区生活景象及人民对于昭君到来的热情欢迎，最后以极富戏剧张力的音乐情绪作为结尾，达到高潮结束整曲。
本篇论文主要是将各部分从演唱者的角度进行分析。
关键词：昭君出塞；演唱分析提到歌曲《昭君出塞》首先能够联想到的就是广为流传的王昭君出塞和亲的历史故事，这首女高音声乐作品正是由我国著名的词作家刘麟，曲作家王志信根据这一民间故事写成的。
本首作品以后人视角歌颂了王昭君为解救黎民百姓免遭战火，过上和平生活，牺牲自我的伟大精神。
整首声乐作品共由四部分的演唱组成的。
每一个部分的演唱都有鲜明的情绪对比，歌曲的速度由慢板到快板，歌词的写作有对景色的描写，有对人物内心的描写，可以说是一首非常具有演唱价值的声乐作品，下面本文将从四个部分开始进行演唱分析。
第一部分主要描写的昭君远离家乡去和亲的场景，尤其是歌词中出现的“别家园，出雄关，昭君琵琶马上弹，马上弹。
”精炼且直接的描写出昭君出塞、远离家乡的情景，配上慢板的曲调，更是将昭君远离故土家乡的这种心情加以衬托。
在这一句的演唱上，首先应注意的就是演唱情绪的把握，要将远离故土，远离亲人的这种不舍在声音上展现出来。
其次要注意的是“马上弹”这句歌词的演唱，共出现两次，要形成对比，第二个情绪要更加低落了一些。
随后出现的歌词是“女儿情连胡汉，从此长城无烽烟，无烽烟。
”在这两句歌词的演唱上，应该多注意的是情绪上的变化，前两句的演唱多半是表现出了昭君和亲对家乡的不舍，这句则是表现出了昭君的坚定，歌唱的情绪上要饱满，通过声音展现出王昭君想到黎民百姓于水火之中，战乱给百姓们带来的灾难，从而坚定信念去和亲，希望通过自己的和亲可以促进汉匈两族长久的和平。
王志信民族声乐作品演唱风格研究
王志信民族声乐作品的演唱风格研究摘要王志信是中国当代著名的作曲家，其创作扎根于民族音乐沃土，体现出民族性、时代性与创新性的有机结合，形成了独特的曲风。
目前对于王志信作品的研究，主要集中在润腔技巧的运用、题材和体裁的评述和选择等方面，本文从王志信民族声乐作品演唱中声音运用、速度快慢、力度强弱等方面进行研究，为演唱者更好地演绎王志信的声乐作品提供借鉴。
关键词：王志信民族声乐作品演唱风格中图分类号：j607 文献标识码：a引言王志信是中国当代著名的作曲家，十六岁入中央歌舞团，两年后进入新建立的中央民族乐团至今，历任声乐演员、钢琴伴奏、作曲、指挥等职。
数十年来，王志信致力于民族音乐研究，创作了一批喜闻乐见的民族声乐作品，如《木兰从军》《孟姜女》《兰花花》《送给妈妈的茉莉花》，许多作品被高等艺术院校选入教材，或多次用于音乐会、电视大奖赛演唱曲目，而且培养了一批优秀的歌唱演员，并出版了书籍《母亲河》和教学光盘《民族声乐教学》。
一王志信作品演唱风格的把握若想演绎好歌曲，首先要对歌曲的演唱风格有所了解。
王志信在民族声乐创作中，将许多民间音乐元素融汇在其作品里，对于进行二度民歌创作的演唱者而言，务必抓住作品民族风格特点，并领会创作者意图，熟悉创作素材。
1 原生民歌改编的歌曲当演唱者演唱王志信改编自原生态的民歌歌曲时，务必把握好其原生态民歌的音乐特征与演唱风格，且把它恰到好处地融进整个作品的演唱中。
只有掌握了王志信改编的原生音素，方能将作品中交融的不同音乐元素贯通一体。
比如，流传于陕北延安及绥德等地区的陕西民歌《兰花花》便是传统的信天游。
王志信编创第一部分时，基本采取了原民歌曲调，仅把原曲2/4拍改成4/4拍，因此强化了旋律的开阔感与赞美性。
为了便于适合更多人演唱，王志信把原降b调改为g调，而未影响《兰花花》音调嘹亮、高亢的特点。
所以，演唱作品时，遵循科学发声此共性基础上，需善于吸收传统的山歌演唱的艺术特征，保持原民歌音调的演唱风格。
研究论文：王志信艺术歌曲演唱风格的把握
141016 艺术理论论文王志信艺术歌曲演唱风格的把握一、作曲家王志信的生平介绍王志信，国家一级作曲家、指挥家、中国音乐家协会会员。
1942年9月生于河北月亭。
他从小就痴迷于音乐，1958年中央歌舞团面向各地招收会唱民歌的“业余”民歌手，成立能唱各地民歌的合唱队，年仅十六岁的王志信顺利通过了考试，进入中央歌舞团，从此接触到更加广阔的音乐天地。
王志信从事艺术工作四十多年，创作了一大批形式多样的音乐作品，获二十余项全国性作品奖。
由于丰富的民族音乐沉淀，王志信精心创作了一批喜闻乐见的民族声乐作品，如《木兰从军》、《孟姜女》、《母亲河》、《送给妈妈的茉莉花》等，这些作品都是运用了民族民间音乐、戏曲和曲艺的素材进行创作的。
由于在民族声乐方面独具特色，因此它的许多作品被高等艺术院校选编入教材，常被用作音乐会、电视大奖赛演唱曲目。
同时，由于全心致力于民族声乐教学，他培养了一批优秀的歌唱演员，遍布全国各地，其中一些学生在全国重大比赛中获奖，有的成为著名的歌唱家。
二、王志信艺术歌曲创作特色王志信的艺术歌曲创作基本上是严格意义上的艺术歌曲。
即借鉴欧洲艺术歌曲的形式规范和艺术特征，结合我国的民族语言、民族气质和民族情感表达方式的特点创作的中国艺术歌曲。
他提出艺术歌曲的体裁特征有四条：“第一，是个人的情感抒发。
即使是表现集体意志，也是通过个人体验的方式来完成的。
第二，歌词是音乐性、文学性较强的诗作，有些歌词直接选自明家诗作。
第三，往往为指定声部写作的。
第四，钢琴部分具有重要的地位，它不是一般意义上的伴奏，而是与歌声部分融合，成为作品整体中不可更改的有机组成部分，因此，作曲家在写作时往往对这二者是同时构思的。
”王志信创作的艺术歌曲大多属于严格意义上的艺术歌曲创作。
他继承了二十世纪以来我国艺术歌曲先?们的优良传统，既尊重欧洲艺术歌曲的体裁规范，又结合我国的民族语言、民族气质和民族情感的表达方式进行自己的创作。
三、试分析作品《孟姜女》王志信在上世纪80年代，开始和词作者刘麟一起合作，将我国一些有特色的原生态民歌进行改编。
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王志信创新 出的许多作 品 ， 结构宏 大 ， 内容 丰富 ， 音域宽广 ， 对演唱者水平提出了很高的要 求。在演 唱技巧 的具体分析 中， 几 乎脱离不开“ 吐字 、 腔 、 行 气息控制 ” 等几个重要环节 ， 完美演绎 王 志信的声乐作品 ， 几个环节任意一个都不可偏废 。 这
１ 合 乎 规 矩 的 咬字 吐字
乐作 品中 ， 拖腔非常普遍 。如“ 豫剧新歌” 代表作《 兰从军》 木 的第 段“ 我爹爹出征去 ” 催 一句 中的“ 字 的拖腔 ， 二段“ 去” 第 难坏 了 姑 娘花木 兰哪 ” 中的“ ” 的拖腔 ， 哪 字 最后 一段 的“ 知木兰是 女 不 郎” 中的“ 字的拖腔都是具有浓郁豫剧风格 的拖腔 。 郎” ２２ 顿腔 ．
一
歌唱的实质就是建立在语音基础上 的演唱 ， 它直接受语音的 影响和制约 。无论是我 国的 ， 还是 国外 的声乐家都十分重视歌唱 中的吐字咬字问题 。意大利著名歌唱家卡 鲁索 曾说过 ， 歌词要 “ 字正腔 圆， 以字行腔 ， 腔随字走” 由此可见 ， ， 合乎规矩 的吐字是十 分重要 的一个方面 。因为 ， 字在歌 唱里就是诗化 了的语言 。字音 不正 ， 则字义不 清 ， 出的歌使人不知所云 ， 唱 听众很难为之感动 。 只有强调和把握语言 的准确性 ， 特别是把握住每个字音发 出的准 确性 ， 出声 ” “ 即“ 、收音 ” 的确切 ， 才能达 到美化 语言 、 准确表达语 言 中所包含 的语情字义 的 目的。 在 歌唱 中要做 到咬字吐字清 晰准 确 ， 字清 意明 ， 歌唱者必须 学 习和掌握好语 言的规律性 。从 民族 唱法 的咬字方 法以及追求
其 字正 。类似这 种处理方法 的还 有“ 还记 得……” 句中 的“ ” 一 记
声乐演 唱中 ， 我们通 常强调的是平稳连滑 的连 音行腔法 ， 但 仅仅凭此已不能满足各种艺术效果 的需要 ， 必须在 圆润连贯的歌 唱进行 中， 当加进顿 、 、 适 截 断的润腔方法—— 顿腔 ， 能体现 出 才 圆 中有方 、 中带刚 、 柔 个性鲜 明的艺术个性 。如作品《 遍插茱萸少 人》 登 高望东南 ， 中“ 海峡波涛牵梦魂 ” ～句 。演 唱该 句时有三 处顿腔。第 一句“ 海峡” 十六分休止符 ， 是 该处演 唱时 的呼气没有 弹跳音 的独立 性强 ， 吸的对抗 动作也 不必过 于明显 。第 二处 呼 “ ” 牵 字也 是一个十六分休止 ， 唱到了该处 时 ， 有意识地将 当歌 要 喉 咽部及声 门突然关闭 ， 截住气息 ， 选用力度 与时值 的停顿加强 唱腔 的表 现力 ， 用声 断气不断 的处理方 法 ， 现出独特 的韵 采 以体 味， 因此这种方法也称 “ 音” 截 。第三处“ ” 音中穿插 的一处 魂 的拖 顿腔 ， 此处 为八分休止符 ， 演唱时的润腔与第二处相仿 ， 唱到此处 时可利用 补气 、 等换气方法造成声音 的临时打断 ， 偷气 以达到 良
堕 塾
Ｎ０． １ １ ⅡＭＥ Ｄ Ｃ Ｔ Ｏ Ｅ Ｕ Ａ Ｉ Ｎ Ｎｏ ｅ ｂｅ ｖ ｍ 品的创作是曲作者和词作者真情 的浓 缩， 乐作品 的演唱是表情 达意的重要 手段 。要 想演唱好王志信的声 乐作品 ， 声 必须在咬字吐字 、 韵腔技巧 以及 气息控制等方面下大工夫 ， 以求完美演绎 出作品的个性和气质 。
一
好 的抒发感情的 目的。
２３ 甩 腔 ．
信天游的声乐作 品题 材 ， 它的演唱中甩腔 比较常见 。王志信 在陕北 民歌音乐元素基础上创作 的许 多作 品中， 当地保持 和 就恰 运用 了民歌 中有特征的语 言音调 ， 以突出作品的本色。因而在演 唱 中也要按照原有的韵腔方法来进行处理 。如《 兰花 花》 中的“ 青 线线那个兰线线儿 ” 一句 ， 演唱 ｅ这个长音时 ， 运用 以假声 为主 应 的甩腔 唱法 ， 持声音 的平直 ， 以保 使声音保持 陕北地方风格 的同 时又能把感情抒发 的畅爽通 顺。演唱 时， 该音的 时值拖够 以后 ， 歌者非常 自 、 然 迅速地将气一提 ， 把音送进头腔 ， 像甩东西一样 把 音再甩 出去 ， 然后 换气接唱下～句 ， 这种处理就 非常恰 当地展示 了陕北 当地 的民歌特色 。
的声音共鸣特点来 看 ， 由于汉字 的发音规 律及特点 ， 民族唱法 使 形成 了“ 横咬字 ， 咬字 ， 前咬字” 宽前 靠 的特点 ， 应用 口 腔前部 的动 作多， 幅度 大 ， 力度 强 ， 有咽部共鸣空 间横向感 ， 具 其共 鸣特征是 高频 泛音多 ， 声音亮度 大 ， 相对位 置靠 前 。这些 民族 唱法字韵声 腔 的特有运用机理也 正是歌唱艺术越 来越讲求科学性 的具体体 现 。以王志信几 部作 品的演 唱为例 。如演唱 《 给妈妈 的茉莉 送 花 》啊 ， “ 妈妈 ， 妈妈 ” 一句 ， 第一个“ 妈妈 ” 的演唱要外在一些 ， 唱得 饱满， 字要咬得很结实。而第 二个“ 妈妈 ”则要唱得 比较内在 ， ， 字 要 相对咬得弱一 些 ， 以表现出深情 的一 面。再如演唱《 遍插茱萸 少 一人》 香江 濠江燕归来 ” 中“ 一句时 ， 字要 向前 ， 后面要开得 大 ， 要 体现 出力度感 ，香 江” 燕归来 ” 有 明显 的对 比。在作 品 “ 与“ 要 《 母亲河》 的演 唱中“ 一片片桃花红” 一句 ， 为把山花烂 漫的美丽情 景 表现 出来 ， 出亲切感 ， 觉好像 自己 已经 置身花丛 之 中 ， 唱 感 对 “ 字的处 理 ， 片” 不能严格按照乐谱来唱该字 ， 而要加点下滑音 ， 使