中国现当代文学史期末复习题[1]

中国现当代文学史期末复习题文学研究会：1921年一月由周作人、沈雁冰等12人在北京成立的“为人生”的文学社。

在创作方法上强调写实主义，其刊物《小说月报》书写其为人生的宗旨，给鸳鸯蝴蝶的旧派文学的娱乐、消遣作用以严重打击，并逐渐占据优势，着眼于严肃的社会现实而相当程度的忽略了娱乐作用，这种态度不仅一直贯穿于新文学作家的创作中，也限定了现代文学的研究领域，通俗文学的创作研究被轻忽了。

创造社：主要受欧洲浪漫主义文学的影响，于1921年7月由郭沫若、郁达夫等人创立于日本东京，主张为艺术而艺术，强调文学必须忠于地表现作者自己“内心的世界”，讲求文学的全与美，推崇创作的直觉与灵感，重视其美感作用，作品大多大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写成其表达内心矛盾的和对现实反抗情绪的主要形式。

《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物。

鲁迅：浙江绍兴人，中国现代小说的奠基人，思想家、文学家、革命家。

著有小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

散文诗《野草》、《朝花夕拾》。

杂文《坟》等十七部，书信集《两地书》。

《狂人日记》：是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，发表在1918年5月的《新青年》上，标志着五四新文学创作的伟大开端。

通过对一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动的描写，揭露了从社会到家庭的“吃人”现象，抨击了封建家族和礼教制度“吃人”本质。

体现了文学上彻底反封建的总倾向。

其次还表现了强烈的反叛和变革的精神。

“要晓得将来容不得吃人的人，活在世上”。

还冲破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果，通过狂人这一形象来表现。

成功塑造了丰富复杂、蕴藉深厚的狂人艺术形象，既有现实性也有象征性。

这部作品象征为：由狂人的内心世界对整个社会生活，人生意义的合理性质疑，由此表现出作者彻底的绝望，不仅仅是对封建礼教，二是对整个人性的悲愤。

《伤逝》：涓生、子君爱情悲剧的原因：一是由于社会的施压，经济的危机，旧势利的强大。

作品的重心并不在于写出环境是怎么样在迫害涓生、子君的，而是在他们怎样去面对施加给他们的迫害。

二是爱情的凝固，本身缺乏的缺乏远大的斗争目标和继续前行的勇气，不要在安宁幸福中沉醉起来。

三是自由的丢弃，爱是时时需要更新和附丽的，知识分子本身的弱点和个性解放的局限酝酿就了这首悼亡诗。

人生最痛苦的是梦醒来却无路可走！冰心：原名谢婉莹，福建长乐人。

文学研究会会员，代表作《超人》、《繁星》、《春水》等。

是新思想和旧道德的结合体。

问题小说：是指出现于20年代初期，以探索人生问题为主旨的小说。

以“人生究竟是什么？”为思考点，探索人生的真谛，想通过诅咒黑暗现实，鼓吹社会改造，提倡个性解、男女平等、婚姻自由平等方式，回答当时的社会人生问题，这类小说大都是以提出一个问题或说明一个观念为满足，而找不到解决问题的答案，但却表达了作者对现实的理解和对人生的感悟。

冰心问题小说的特点：一是微优的爱，由温情而生的主义。

二是不在客观描写，而是以主观的理想人物放在客观环境中揭示作者的一种主义，印象式的随感，入世不深的哲理不足。

冰心创作的三阶段：1只问原因，不开药方，《两个家庭》等三纲问题的提出，有血有泪，有挣扎有呼喊，教人看了有所警惕，感化家庭，想去改良。

2“爱的哲学”由青涩到成熟。

《超人》，表现出对高洁的情愫，对纯真无私的感情的渴求，但将其普泛化、绝对化。

3有爱有憎的“分”，到了成熟期，《分》、《关于女人》。

冰心散文艺术风格：满蕴着温柔，微带着忧愁。

语言上结构单纯，对的方式，两对或个人前后；自然本色，不用生冷词语，不刻意雕琢；词清意切，处处可见作者情感的深入；白话为主，杂糅古今中外，是新旧交替的语言。

郁达夫：浙江富阳人，散文家、小说家、诗人。

创造社成员。

代表作《沉沦》、《迷羊》。

零余者的形象：才气加软弱、清醒加颓废。

负荷时代重负，报国之志无法实现，个人理想成为泡影，追求爱情而不可得=彷徨+苦闷+消沉+颓唐。

抒情特征：自我的写真、感情的抒情、结构的散文化、流利清新的文笔。

思想内容：反帝反封建、炽烈的爱国情怀、清醒的忏悔、向虚伪的封建道德挑战。

艺术上的浪漫主义抒情小说，自序传色彩，独白式的描写，抒发主观感情。

包含个性意识、民族意识。

徐志摩：新月诗派代表性诗人，著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》。

新月诗派的理论主张：要有节奏感和旋律、有韵尺、有韵脚、有平仄；词要讲究色彩；讲究节的匀称和句的均齐。

理性节制情感、哀而不伤、乐而不淫；三美理论。

音乐美、建筑美、绘画美。

代表作：《再别康桥》追求光明与自由的理想、抒唱爱与美的追求、抒情诗艺术特点：构思精巧，意象新颖；韵律和谐，富于音乐美；章法整饬，灵活多样；辞藻华美，风格明媚。

三美：音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐；绘画的美，主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；建筑的美，主要是指从诗的整体外形看，节与节之间要均匀，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。

萧红：东北作家群人员，代表作《生死场》、《呼兰河传》。

其作品带有自叙传性质（商市街、呼兰河传）、民众性质（生死场）。

寂寞人生寂寞创作。

《生死场》：原始的生命体验生的坚强，死的挣扎；细致的观察，越轨的笔致；简单朴实的文字，重复使用的句型；第三人称全知观点叙述；散文化的结构章法（呈现出来的是相对独立的生活画面）。

《呼兰河传》：其清如水，其味如诗，民间与启蒙。

思想上对呼兰小城善良而愚昧的人们生存现状的微讽，艺术上哀婉怀旧，响彻着人生的悲悯，一叙事诗、一多彩的风土画、一串凄婉的歌谣（是诗、是画、是歌）。

东北作家群：1931年九一八事件发生，东北作家群一部一部的作品传达出作家们对侵略者的仇恨和对故乡人民誓死保卫家园的激赞之情。

代表作家萧红、萧军等。

《八月的乡村》、《生死场》被鲁迅收入《奴隶丛书》。

《骆驼祥子》：老舍代表作之一。

人物形象：城市里最底层的劳动者，具有农民式的朴实、善良、勤劳、内向与坚韧，只希望凭着自己的劳动过温饱的生活，但是他的性格是有发展呢变化过程的，经历了一个由单纯到复杂到堕落的精神悲剧历程，泯灭了美好的品格，其意义体现了老舍对普通人的悲悯，关怀，对于不合理的社会批判。

自强——焦虑——堕落！祥子悲剧的原因：把人变成鬼的旧社会的逼迫；车厂主女儿虎妞的诱骗；祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，个人奋斗思想，是造成他悲剧的主观因素中最根本的一点；其次是祥子个人性格上心理上的弱点，自暴自弃、缺乏自制力、虎妞影响下的妥协；祥子的悲剧，是强者沉沦的悲剧，是性格和命运的悲剧。

《家》：对家族制度罪恶的控诉，是其中最有感染力和批判力量；对家族制度罪恶的暴露；青年一代对封建家族制的反抗是其重要内容，表现出时代新文化对传统封建的毁灭性冲击。

高觉慧：思想核心是自由平等的个性主义和人道主义。

高觉新：矛盾、软弱，能够清醒的认识自己悲剧的根源，却怯于反抗的行动，奉行“作揖主义”，任凭家长的摆布和支配，压抑自己的思想和情感。

特点：情绪情感是作品的最突出的特点，热情坦率、酣畅淋漓不求深刻隽永、不求繁复严谨。

弱点：最大的欠缺就是使单纯有余，深刻不足，思想内涵单一，人物性格缺少深度和广度，没有深入到文化，人性的深层。

《边城》：1田园小说，以环境为主，乡土风俗，原始自然地生活方式，自然地一切都是美好的，大量的风俗人情，从自足快乐，无忧无虑，自然山水美+世态人情风俗美。

2爱情故事，三角恋的悲剧，却体现了自然状态中人性的美好，善良的悲剧，作者对美好人性的追求和渴望。

3古老而常新的梦幻世界，追求一种人生形式：健康、自然而不悖乎人性的方式。

4是对现代文明的反醒和批判，人创造了文明，而文明却成了人的枷锁。

5田园抒情风格，文体魔术师，擅长于诗化小说，文字组织的美丽，情绪的体操，柔韧含情，清通利。

沈从文意义：以乡村之礼与天人合一的儒家思想，对抗现代社会的异化；民族意识精神的保存，寻找心灵的安宁；人与人之间的和谐，对抗人与人之间的唯利。

《雷雨》：一部杰出的现实主义家庭悲剧，写出了封建家庭不合理关系所造成的罪恶和悲剧。

周朴园人物形象：是剧中中心人物，作家始终把他作为一个人来写，虽然他用不近人情的手段把他人置于自己家庭统治的轨道，逼繁漪“喝药”，体现了他的封建家长统治，不仅仅表现在政治上、经济上，更是在精神上对人、对人的精神意志的压迫、扼杀、毒害与控制，他在“仁义道德”，的观念下施行着残酷的封建专制手段，但是当侍萍的再次出现，他又向其忏悔，口吻沉痛，体现出了他人性深处的真实性。

繁漪的人物形象：她的悲剧形象中响彻着受到五四个性解放思想影响的一代妇女的抗议与追求的呼声。

是一个追求自由的女性，陷入了封建专制主义精神的折磨和压迫的悲剧，周萍对爱情的背弃，又把这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次绝望，双重的打击与痛苦中，使其成为一个忧郁阴鸷性格的女性，从她那颗受尽蹂躏的心灵中升腾起不可遏制的力量，不顾一切的追求与周萍的爱情，不顾一切的反抗与报复，对生活与爱情的渴望，最残酷的爱和最不忍的恨，由爱生恨，倔强变成疯狂。

她在绝望中反抗，充满着一个被压迫的女人的血泪控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛，“我不后悔”，“我的良心不叫我这样看”正是她反叛封建道德的勇气，深刻传达出了反封建与个性解放的五四主题。

《讲话》：张爱玲：著有小说集《传奇》、散文集《流言》、代表作《倾城之恋》、《金锁记》。

创作特色：首先是对于女性琐碎的日常生活的发现与肯定，《金锁记》主人公在黄金与情欲之中死去；她的小说真实的表现出了在现代化进程中人生的风貌，《金锁记》中姜家的上上下下的摆设以及其他，本身已经不是一种环境描写，而是浓重的文化底蕴；小说既有传统小说叙事套路的痕迹，又带有“现代派”味道，写人物意识的流动，注意暗示与象征。

善用联想，特别是对人物病态心理的描写与揭示，新旧文学界的糅合，新旧意境的交错；从叙事看，大抵是讲述一个娓娓动听的故事，情节完整，是以人、以人性的探索为中心，情欲的变化，情欲与环境的关系，人物意识的流动，展现现代小说的特点；月亮是其作品中具有繁复、丰富的意象。

《倾城之恋》：在爱情中书写人生的苍凉，古典豪门与现代都市，是一种参差对照的美；荒谬飘摇的爱情，大家庭的压力，对生活渴望，苍凉的韵味；灵动的感悟与平实的细节：胡琴、浅水湾、蚊香、旗袍。

《金锁记》：关于黄金和情欲的心理传奇。

心理深度：一生被金钱和情欲所支配，粗野刁钻的性格。

情欲：金钱战胜情欲，姜季泽。

心理变态《红楼梦》的笔法，细节描写；日常语言。

月亮的意象。

《围城》：作者钱钟书，是中国现代杰出的讽刺小说，首先是一个流浪汉的喜剧旅程，一部新的“儒林外史”，也是一个精神追寻的历程。