音响中音箱和功率放大器的选择
功放前后级之间的搭配及与音箱的匹配
功放前后级之间的搭配及与音箱的匹配现今市面上日系的AV功放大多被认为功率不够，因此有此说。
很多人就不明白，日本人也算是聪明的民族之 一了，怎么净推出些“推不动”的功放来推人家的音箱？另一方面：功放功率储备说，又怎么理解。
莫非日系低端功放正常推的时候是没什么问题的，一到大动态的时候就露怯---那些电声学家们一致忘记了该给自己设计的产品有一定的功率储备，来应付不时之 需？所以，我们要用比这款功放力道大的来推？ 这所谓“储备”又应该用什么来衡量哪？储备多少才够用？“推不动”！什么叫“推不动”！我要不要加后级这是我在论坛听到最多的问题。
简单地说，“推不动“ 就是功率稍大的时候失真迅速增加，而且难以实现全频段的平衡。
或者对于负载的阻抗变化容易产生很大的失真，从而难以实现全频段的平衡。
作为天逸 HD5250后级及WTS功放全国总代理的技术顾问一个从事音响技术的人士给大家谈论下,首先我要说音箱单元与后级之间阻抗关糸。
深圳功放维修阻抗是音响圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？许多人在看到喇叭标示的阻抗值是四或八欧姆的时候，会直觉地三用电表往喇叭的二个接线端子一量， 看看到底是不是正确，可惜的是绝大部分的人都失望了，因为用三用电表上的电阻档量出来的结果并没有和喇叭上面所标示的一致。
原因呢？因为你误会了，你搞错 了。
阻抗与电阻不是完全一致的。
在国中的物理课本上，我们第一次接触到有关电学方面的理论，其中提到了有关电压、电流、电阻以及电功率之间的原理和数学关系。
绝大部分没有继续进修电学方面的课程或从事于电子专业的人士，其毕生的电学常识乃尽粹于斯，这还是当年上课没打瞌睡，经努力、认真、用功学习后才能拥有的 辉煌成果，难怪你会把阻抗当成电阻了。
阻抗从字面上看就与电阻不一样，其中只有一个阻字是相同的的，而另一个抗字呢？简单的说，阻抗就是电阻加电抗，所以才叫阻抗；专业一点地说，阻抗就是电 阻、电容抗及电感抗在向量上的和。
新手必读：教你音箱与功放如何搭配的技巧
新⼿必读：教你⾳箱与功放如何搭配的技巧[⾼清视觉⾳箱]在家庭影院系统中，要想获得最佳的⾳质＋画质效果，你必须得掌握⾳箱和功放的搭配⽅法，否则再好的器材也⽆法发挥其应有的性能。
下⾯的时间，笔者就将为⼤家分享下⾳箱和功放搭配的四项基本原则，以及三种常见的搭配⽅式，对⾳箱和功放还不是很熟的朋友可要多加留意了。
⼀、阻抗匹配它是指功放的额定输出阻抗应与⾳箱的额定阻抗相⼀致。
如果⾳箱的额定阻抗⼤于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会⼩于额定输出功率。
如果⾳箱的额定阻抗⼩于功放的额定输出阻抗，⾳响系统能⼯作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电⼦管功放来讲阻抗匹配要求更严。
⼆、功率匹配1、⾳箱额定功率与功放额定功率不⼀致时，对于功放来说，它的功率⼤⼩只与⾳箱阻抗有关，⽽与⾳箱额定功率⽆关。
⽆论⾳箱功率与功放功率是否相同，对功放⼯作⽆影响，只是对⾳箱本⾝安全有关。
2、如果⾳箱阻抗符合匹配要求，⽽承受功率⽐功放功率⼩，则推动功率充⾜，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要⼤，才能充分地表现出⾳乐全部内涵，尤其是⾳乐中的低频部分，表现更为⽣动、有⼒。
这是⼀种较好的匹配。
3、如果⾳箱的额定阻抗⼤于功放的额定功率，虽然⼆者都能安全的⼯作，但这时功率放⼤器推动功率显得不够，会觉得响度不⾜，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到⼒不从⼼。
这是⼀种较差的匹配。
三、阻尼系数匹配阻尼系数kd定义为：kd=功放额定输出阻抗(等于⾳箱额定阻抗)/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为⾳箱的电阻尼器件，kd值便决定了⾳箱所受的电阻尼量。
有些⾳箱需要⾼的阻尼系数去控制单元的动作，但如果配上的是阻尼系数不⾜的功放，单元就会失去控制，出现多余的谐振及⾳讯损失；反之，如果⼀对不需要⾼阻尼系数的⾳箱配上了⾼阻尼功放机，单元由于受到⾼阻尼的控制，声⾳会变死实实，⾳尾会极短。
四、功率存储量匹配所谓“功率存储”也是针对⾳箱⽽⾔的，值得注意的是，功放的选定必须由⾳箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放，换句话说，在⼀定的⽬标响度下，⾳箱可以⽐设计值⼤⼀些，以备不同⽤途，⽽功放的功率应该严格的由⾳箱决定，没有太⼤的灵活性。
功放与音箱的匹配
功放与音箱的匹配在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。
在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。
从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。
扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。
1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。
1．在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。
2．一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。
3．要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致）。
选购上，建议您在购买的时候一定要多加小心，不要盲目地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以心急。
最好之前楼主多去一些音响论坛先去具体了解些音响知识。
个人建议楼主去高级别的钻石卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那里了解些实际使用状况，这样总比被单方面地听店主忽悠强。
讲到功放与音箱的匹配，说法有很多。
生产功放厂商说，功放功率一定要大于音箱功率，这样功放有多余功率储备，声音会好听些；音箱厂商说，音箱功率最好要大点，这样音箱能有较大承受功率，万一系统"回受"，这样不至于损坏音箱。
音箱与功放的匹配
匹配
• 从理论上讲放大器（功放）与音箱的匹配有三个条件：功率匹配、阻 抗匹配、音色匹配。 1）功率匹配 放大器的额定功率等于音箱的额定功率。放大器只有在接入额定 阻抗的负载时才可以输出额定功率（如果所借的负载阻抗比额定的阻 抗大时，放大器就达不到额定的输出功率，相反负载阻抗比额定阻抗 小时，放大器会因输出功率过大而烧毁） 对于功率匹配来讲，实际上就是“大马拉小车”也就是放大器的 额定功率大于音箱的额定功率。采取这种节配方是主要是考虑放大器 应有一定的储备功率，在适应大动态范围节目信号式放大器过载而烧 毁引起非线性失真而烧毁。另一方面是音箱可承受大约3倍于己的额 定功率的信号冲击！
பைடு நூலகம்
• 确定功率的方法一般有两种： 1）图解法，采取这种方法一般是根据印象手 册已经计算好的坐标图来确定厅堂功率大 小（此方法不通用，是具体情况的实际数 值来确定，一般坐标的横轴是声功率纵轴 是厅堂容积，选择图表中的声压级大小来 确定功率）
2）速算法 计算根据厅堂容积利用声压级计算公式，计算公式一般是 专门研究声学的学者教授使用，比较繁琐！考虑到现场工 程的安装及效率，我们可以采用速算法！易学易懂 对于采用灵敏度95~100db音箱系统的厅堂，其功率可 95~100db 按0.5w／㎡来速算，较高一点功率可按1w⁄㎡来速算 举例：某多功能厅面积为400㎡，高5m，平时做一般厅 堂使用，选择灵敏度98db的音箱，按0.5w／㎡计算，则 有功率（ 400㎡× 5m × 0.5w／㎡ ）1000w。此时可选 250w ×2 或 275 w× 2两台，按阻抗匹配原则选四只额 定功率为250w或275w 灵敏度98db 的音箱即可满足。
一般专业音响系统，应有足够的功率储备量。放 大器的额定输出功率的选择，一般是取其音箱额 定功率的2倍，保证系统有足够的承受大峰值冲击 的能力。 专业音响系统的声功率由厅堂面积和节目源的性 质决定。厅堂面积越大所需功率越大，以音乐欣 赏为目的的厅堂所需功率可以小一些，观看电影 为主的厅堂所需的功率要大些，以保证足够的声 压级！
LAX音箱产品与功率放大器的合理搭配
一台功放推四只音箱备注推荐功放配置基本功放配置推荐功放配置FP-10MA3200R1000禁止FP-12（外置分频）MA3200（HF ）MA8200（LF ）R1000（HF ）R5000（LF ）MA5200（HF ）MA8200（LF ）必须使用音箱数字处理器FP-15（外置分频）MA3200（HF ）MA8200（LF ）R1000（HF ）R5000（LF ）MA5200（HF ）MA8200（LF ）必须使用音箱数字处理器FP-215B MA8200R6000禁止必须使用分频器或数字处理器W12N MA5200/R4000R3000/D5MA7200/R5000W12MA8200/R6000MA7200/R5000MA8200/R6000W15N MA7200/R4000MA5200/R3000/D6MA8200/R5000W15MA8200/R6000MA7200/R5000MA8200/R6000W18B MA8200/R6000MA8200/R6000不建议必须使用分频器或数字处理器W218B MA8200/R6000MA8200/R6000禁止必须使用分频器或数字处理器W21B MA8200/R6000MA8200/R6000禁止必须使用分频器或数字处理器TH612MA7200/R4000MA5200/R3000/D5MA8200/R5000TH615MA8200/R5000MA7200/R4000/D6MA8200/R6000TH622MA8200/R5000MA7200/R4000/D6禁止TH625MA8200/R6000MA7200/R5000禁止TH625BMA8200/R6000R5000禁止必须使用分频器或数字处理器音箱一台功放推两只音箱LAX音箱产品与功率放大器的合理搭配注：1.“推荐配置”中的功率放大器功率是按音箱额定功率的2倍进行搭配。
2.“基本配置”中的功率放大器功率是按音箱额定功率的1.3-1.5倍进行搭配。
功放与音箱的匹配的原则
阻抗匹配
阻抗匹配：要求音箱（扬声器）阻抗不能小于放大器的额 定负载阻抗
技术规 格 型号 输出功 率 桥接输 出 输入灵 敏度 信噪比 参数 技术 规格 隔离 度 开机 冲击 关机 冲击 输入 阻抗 阻尼 系数 参数
MA-150
150W×2（8Ω）， 220W×2（4Ω） 380W（8Ω）， 500W（4Ω） 0.775V 95dB
功放与音箱的匹配原则
欧建匹配 阻尼系数匹配 功率储备量匹配 工作频率匹配 其中最重要的是前两个原则
功率匹配
• • • 为什么要功率匹配呢？举个简单的例子 假设有两名举重运动员A和B。 A可正常举起的最大重量是180Kg的杠铃，因此可以较轻松的举起150Kg的杠铃来，并 且保证整套动作不变形，而且能坚持10秒钟举起的状态。 B要差一些，可正常举起的最大重量145Kg，拼了老命，也能举起150Kg的杠铃来，但 此时挺腰、提臂、推举等动作已经有变形了，而且最多只能举起3秒钟。 那么，虽然两个人都举起了150Kg的杠铃，我们也并不能说他们两个人具有相同的“功 力”，而且很明显，B举的时间长了，更容易受“内伤”，因为这已经超过了他的能力 范围。 我们选择功放也是这个道理。功放的额定功率要大于音箱的额定功率。
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阻尼系数匹配
• 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼 量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱 电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时 不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低 要求： 晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
音响工程的设计与优化方案
音响工程的设计与优化方案引言随着科技的不断进步，音响设备在各个领域的应用越来越广泛。
从医院、学校、商场到演出场馆、音乐厅等各类场所，音响设备都扮演着重要的角色。
因此，对音响工程的设计和优化变得尤为重要。
本文将重点讨论音响工程设计与优化方案，以期为相关领域的从业者提供一些有益的参考。
一、音响工程设计的基本概念1.1 音响设备的种类与特点音响设备主要包括音箱、功放、混音台、麦克风等。
不同的音响设备有不同的特点和用途，需根据具体场所和需求进行选择。
例如，对于较大的演出场馆或音乐厅，需要选用功率较大的音箱和功放；而对于户外音响工程，需要考虑抗风雨的特殊要求。
1.2 音响工程设计的基本原则音响工程设计需要遵循一些基本原则，如声学原理、工程实践经验、环境要求等。
在设计中要充分考虑场所的实际情况和使用要求，保证音响系统能够达到预期的效果。
1.3 音响系统的组成音响系统通常包括前端输入设备、信号处理设备、功率放大器、音箱系统等组成部分。
各部分之间需要协调配合，以达到最佳的效果。
二、音响工程设计的技术要点2.1 声学原理的应用声学原理对于音响工程设计至关重要。
例如，在音箱的布置中，需要考虑声场的均匀性和覆盖范围；在房间的声学处理中，需要考虑吸音材料和漫反射面的设计原理等。
2.2 系统的可靠性与稳定性音响系统的可靠性与稳定性直接影响到场所的正常使用。
在设计中需要考虑设备的寿命、稳定性、维护便利性等方面。
2.3 设备的匹配与协调音响设备的匹配与协调是设计中必须考虑的因素。
功率放大器和音箱的功率匹配、输入输出信号的匹配、混音台和音箱的协调等都需要进行精心设计。
2.4 控制与调试技术音响系统的调试是设计后重要的一环。
通过对音响系统的调试，可以优化整个系统的效果，使其发挥最佳性能。
三、音响工程设计的优化方案在音响工程的设计中，还需要考虑到一些优化方案，以期达到更好的效果。
下面将具体讨论一些优化方案。
3.1 房间声学处理对于演出场馆、音乐厅等大型场所，房间的声学处理至关重要。
如何选择合适的电脑音箱
如何选择合适的电脑音箱现如今，音质出色的电脑音箱已经成为许多人办公和娱乐生活中的必备品。
然而，在市场上琳琅满目的电脑音箱中，要如何选择合适的一款呢？本文将从音箱类型、音质要求、功率和外观等方面，为您详细介绍如何选择合适的电脑音箱。
1. 音箱类型在选择电脑音箱之前，首先需要了解不同的音箱类型。
常见的电脑音箱类型包括2.0声道、2.1声道和5.1声道。
- 2.0声道：2.0声道电脑音箱由左右两个喇叭组成，适合简单的办公和娱乐用途，音效偏向平衡。
- 2.1声道：2.1声道音箱在2.0的基础上增加了一个低音炮（低音箱），可以提供更加丰富的低音效果，适合欣赏音乐和观看影片。
- 5.1声道：5.1声道音箱由五个喇叭和一个低音炮组成，可以提供更加立体和环绕的音效，适合玩游戏和观看高清电影。
根据实际的需求和预算，选择适合自己的音箱类型，能够更好地满足个人的音质要求。
2. 音质要求在选择合适的电脑音箱时，音质是一个关键因素。
音箱的音质主要受到两个方面的影响：扬声器单元和放大器。
- 扬声器单元：一般来说，采用高品质扬声器单元的音箱会有更好的音质表现。
在购买之前，可以通过试听或者了解扬声器的参数来判断音质表现是否符合个人要求。
- 放大器：放大器的功率和质量也是影响音质的重要因素。
功率越大，音质表现越好，但也需要考虑实际使用环境和个人需求。
选择功率适中的放大器能够更好地平衡音质和实际使用的需求。
对于音质有更高要求的用户，可以选择支持高保真音频（Hi-Fi）的音箱，以获得更加逼真的听觉体验。
3. 功率除了音质，功率也是选择电脑音箱的重要指标之一。
功率的大小直接关系到音箱的音量和动态范围。
- 办公环境：在安静的办公环境中，功率适中的音箱就可以满足需求，避免干扰他人。
- 娱乐环境：如若在更大的房间中，或者需要更高音量的娱乐需求，可以选择功率较大的音箱，以保证足够的音响效果和动态范围。
需根据实际使用环境和个人偏好来选择合适的功率。
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音响中音箱和功率放大器的选择
在进行扩声系统设计时，首先要根据扩声系统的功率容量来决定所用音箱的总功率，然后将总功率按比例分配到主扩声通道和辅助扩声通道的左。
右两个声道（体积较小的厅堂可设计一个辅助扩声通道，体积大的且较长的厅堂可设计两个或两个以上的辅助扩声通道），从而确定音箱的数量。
通常，所
选主扩声通道音箱的功率应适当大于辅助扩声通道音箱的功率。
如果需要，还可以在主扩声通道配一对纯低音音箱（DISCO 舞厅还应在辅助扩声通道适当选用纯低音音箱）。
纯低音音箱的功率应大于主音箱功率，且不计入系统功率容量。
在有些品牌的音箱中，有专门与主音箱配对的纯低音音箱（参考产品说明）。
此外，对于音乐厅，剧院，大型高档歌舞厅。
DISCO 厅，主扩声音箱最好采用三分音频箱，并且可外接电子分频器。
不同国家不同厂家生产的不论是二分频或三分频的音箱，由于箱体设计结构及使用单元不同，各有其特点，例如：JBL 音箱：力度大，穿透力强，中高音强劲，其47。
48 系列产品为专业级设备，MR 系列产品在一般歌舞厅中用得较多；BOSE（博士）音箱：频响宽，动态大，功率足，专业扩声和娱乐扩声都有使用；
PEAVEY（百威）音箱：音色结构坚实有力，清凉悦耳，低音弹性好，节奏感强，用于DISCO 舞厅比较理想；EV 音箱：音色清晰，透明，自然，在扩声系统中也常使用。
此外，还有许多其它品牌的音箱，根据价位及其特点，亦可以考虑选用。
功率放大器的选择是有一定要求的。
首先要根据厅堂的性质，环境和用途来选择不同类型和功率的功率放大器。
一般情况下，音乐厅，剧院及演唱为主的歌舞厅，扩声系统应选用频率响应范围宽，失真度小，信噪比大，音色优美的高品质功率放大器，对于娱乐性的歌舞厅，DISCO 厅应选择大功率的功放。
其次要根据音频功率信号传输的距离远近选用定压式。