山西民居建筑风格ppt演示文稿
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山西民居特色及演化历史分析PPT课件
与皖南民居齐名，中国民居建筑不可或 缺的组成部分
• 类型丰富、独具地方特色
建筑布局、空间组成、造型艺术、雕刻 艺术，逐步形成了自己的建筑风格与特色
• 数量多、保存好
现存的以明清两代为主的传统民居建筑 数量较多、保存完好，方便研究传统民居。
3
1.2 远古及早期的山西民居
• 利用自然，原始聚落
黄河中游，土地肥沃疏松，自然资源优 越促进原始经济的起源；
• 挖穴藏身，掘土构屋
在生产力水平极其低下的原始社会，黄 土的柱状或垂直节理最易先为民用
• 长时间，大范围
窑洞，新石器时期，中华文明最早发源 地之一。山西广大山区民居的一种重要形式 。
• 砖木结构，发展迅速
唐宋时期，发展和经济繁荣，山西民宅 逐步有了木结构，砖瓦房屋。唐代合院民Βιβλιοθήκη 院落陶器 ( 引自《中国民居建筑》)
山西运城民居特色及演化历史
• PART 1 时间轴
• 一、山西民居建筑概况及历史
• 1、山西民居建筑概况 • 2、远古及早期的山西民居 • 3、明清时期的山西民居
• PART 2 空间轴
• 二、山西民居建筑的环境特征
• 1、自然环境特征 • 2、社会环境特征
• 三、山西传统民居的类型（按照建筑材料）
到三进。多由大门倒座、过厅、垂花门、正 房及各院厢房组成。厢房后墙与正房、过厅
、 倒座山墙平齐，形成窄长院落。较大
的院落由几组院落并列而成。晋中地区建造 技术的水平也最高极具代表性。
• 晋东南民居： 晋东南住房变化较多 ，
各种民居形式多样，如瓦房、砖房、 平 顶房、窑洞房，最有特点的是当地人的
二层楼房，一层一般是居室，二层一般不住 人，只是放些粮食、家具，杂物之类的东西 。院落采用独院或四合院。
• 类型丰富、独具地方特色
建筑布局、空间组成、造型艺术、雕刻 艺术，逐步形成了自己的建筑风格与特色
• 数量多、保存好
现存的以明清两代为主的传统民居建筑 数量较多、保存完好，方便研究传统民居。
3
1.2 远古及早期的山西民居
• 利用自然，原始聚落
黄河中游，土地肥沃疏松，自然资源优 越促进原始经济的起源；
• 挖穴藏身，掘土构屋
在生产力水平极其低下的原始社会，黄 土的柱状或垂直节理最易先为民用
• 长时间，大范围
窑洞，新石器时期，中华文明最早发源 地之一。山西广大山区民居的一种重要形式 。
• 砖木结构，发展迅速
唐宋时期，发展和经济繁荣，山西民宅 逐步有了木结构，砖瓦房屋。唐代合院民Βιβλιοθήκη 院落陶器 ( 引自《中国民居建筑》)
山西运城民居特色及演化历史
• PART 1 时间轴
• 一、山西民居建筑概况及历史
• 1、山西民居建筑概况 • 2、远古及早期的山西民居 • 3、明清时期的山西民居
• PART 2 空间轴
• 二、山西民居建筑的环境特征
• 1、自然环境特征 • 2、社会环境特征
• 三、山西传统民居的类型（按照建筑材料）
到三进。多由大门倒座、过厅、垂花门、正 房及各院厢房组成。厢房后墙与正房、过厅
、 倒座山墙平齐，形成窄长院落。较大
的院落由几组院落并列而成。晋中地区建造 技术的水平也最高极具代表性。
• 晋东南民居： 晋东南住房变化较多 ，
各种民居形式多样，如瓦房、砖房、 平 顶房、窑洞房，最有特点的是当地人的
二层楼房，一层一般是居室，二层一般不住 人，只是放些粮食、家具，杂物之类的东西 。院落采用独院或四合院。
山西民居
山西民居建筑“三雕”装饰应用广泛 山西民居建筑“
三雕”是指木雕、石雕、砖雕。木雕在山西民居中所占面积一般不会太 三雕”是指木雕、石雕、砖雕。木雕在山西民居中所占面积一般不会太 但位置醒目。其木质平常，但镂铭精细，雕件上石绿搽底， 大，但位置醒目。其木质平常，但镂铭精细，雕件上石绿搽底，金粉勾 石雕则主要集中于柱础 栏杆、门墩几处， 则主要集中于柱础、 勒。石雕则主要集中于柱础、栏杆、门墩几处，多数图案为阴纹线刻型 只有砖雕遍布于建筑上下、构架内外，是山西民居装饰之主体。 。只有砖雕遍布于建筑上下、构架内外，是山西民居装饰之主体。砖雕 之中还包括砖塑、砖砌等，砖雕又有深雕、浅雕、圆雕之别。 之中还包括砖塑、砖砌等，砖雕又有深雕、浅雕、圆雕之别。匾也砖雕 字也砖雕，雕凿最多者还是人物、花鸟、博古等等。 ，字也砖雕，雕凿最多者还是人物、花鸟、博古等等。其整体粗犷豪放 但不乏精良细节，风格简约质朴，但也有繁锁华丽之处。 ，但不乏精良细节，风格简约质朴，但也有繁锁华丽之处。
3.晋中民居 晋中民居
晋中民居以四合院为主。院落一进到三进。多由大门 晋中民居以四合院为主。院落一进到三进。 四合院为主 倒座、 过厅、垂花门、正房及各院厢房组成。 倒座、 过厅、垂花门、正房及各院厢房组成。厢房后 墙与正房、 过厅、 形成窄长的院落。 墙与正房、 过厅、 倒座山墙平齐 ，形成窄长的院落。 院落并列而成。 较大的院落由几组 院落并列而成。晋中地区由于明清 时期商业繁盛、 与外界交流、 联系紧密。 时期商业繁盛、经济发达 。与外界交流、 联系紧密。 故而建造技术的水平也最高极具代表性。 故而建造技术的水平也最高极具代表性。
四合院结构布局
乔家大院总体布局为一个完整工整的双“喜”字，欢悦祥 乔家大院总体布局为一个完整工整的双 喜 字 总体布局为一个完整工整的 和尽在其中； 和尽在其中； 王家大院巧妙地将其姓氏和前辈对子孙加官晋爵的热望 王家大院巧妙地将其姓氏和前辈对子孙加官晋爵的热望 字格局； 寄托其中，以其内部相通之甬道呈显“王 字格局 寄托其中，以其内部相通之甬道呈显 王”字格局； 太谷三多堂则将多子 多福、多寿的民俗注入其中， 则将多子、 太谷三多堂则将多子、多福、多寿的民俗注入其中，院 落呈“寿 字形结构 字形结构。 落呈 寿”字形结构。
山西民居0
宅外壁立的高墙和院内精美的木雕、砖雕、 石雕等饰物所形成的鲜明对比中表现出来的。 尤以垂花门的做工最能表现出山西民居中装修 工艺的特点，门上的木雕精细传神，有的做小 巧的斗拱，出挑做成卷云的式样，木构件上都 雕有花饰，显得格外朴素雅致。大门檐下匾额 上的题字更是书法精美，做工精细，内容颇具 文采。山西民居的屋门、窗的造型及使用方法 颇为独特。所有的窗格都做成式样繁多的吉祥 图案或图形，层层门窗做工精细、巧妙，与实 墙构成鲜明的对比。宅内的砖雕艺术，大到一 座门楼或影壁，小到一座屋顶脊端的小兽、烟 囱帽、小土地龛，乃至硬山墙上的悬鱼饰物等 都是精心刻画之处。
四合院
山西四合院规模不一，类型多样，但 总的来讲，其基本构成元素主要有： 宅门、倒座、院落、厢房、正房等几 部分。四合院以土木、砖木结构的建 筑为主，少数地方盖有两层楼。平原 民居，样式多样，平民百姓人家多建 一面或两面房，形成“一”字或“L” 形院落；较富裕人家建三合院或四合 院，一般以单檐硬山顶为主，院落形 制严整，规模宏大，布局讲究，正房、 东厢房、西厢房和南房均主次分明， 尊卑有序，各房规模尺度严谨，装饰 不同。正房体量最大，是装饰重点， 檐下有彩绘或精美木雕；屋顶多为硬 山坡顶起隔热及排水作用。山墙多采 用五花山墙既美观又防火
在山西，元明清时期的民居现存尚 有近1300处，其中最精彩的部分，当数 集中分布在晋中一带的晋商豪宅大院晋 商宅院将民居建筑文化发挥到极致，体 现了山西民居、甚至北方民居的菁华， 同时，它也是晋商 500年兴衰史的见证， 大院里一砖一瓦、每个细节局部都有晋 商文化交织其中。现在被列为山西十大 名胜之一的乔家大院，此后，陆续又有 祁县渠家大院、太古曹家大院、灵石王 家大院等。
乔家大院是最早修复开放的一座晋商大院，乔家
山西民俗ppt
山西广灵剪纸艺术
广灵剪纸的独特性
1、虽是剪纸，但制作工具是刀而不是剪。
2、制作效率高。用剪刀一次只能剪一层、几层，最多
十几层，而刀刻一次就有十几层、几十层，多则可达约80层。
3、用色自如，要什么色就可以调什么色、染什么色。
颜色可调出五、六十种，而点染一幅作品用色最多可达30余
种，因此彩色剪纸可以达到绘画与剪纸的双重效果。
多姿多彩的 山西民俗文
化
主讲人：李俊婷 组员：张瑞萁、霍秀敏、
原玉芝、靳晓静、 郅艳霞
民俗的涵义
❖ 民俗，就是世代相传的民间生活风俗。中国是一个 具有悠久历史民俗传统的国家，在中国境内土生土 长的各民族中，都有广大人民群众创造的各类民俗 文化，代代传承，这些民俗不仅丰富了人们的生活， 还增加了民族凝聚力。民俗起源于人类社会群体生 活的需要，在各个民族、时代和地域中不断形成、 扩大和演变，为人民的日常生活服务。
4、酒剂的鲜艳水彩可以充分地向下渗透，能达到染上
面一张而得到下面数张的染色目的。
5、染色时，可以做深色在浅色之上或不同色块之间互
不干扰的处理，在酒剂作用下能达到自然的烟染效果。而阴
山西吕梁地区的剪纸含有汉代
三
石刻艺术所具有的质朴、粗犷、 雄浑、博大之气；
山
晋南剪纸刀笔遒劲，酣畅淋漓，
西
且具有粗中见细、拙中藏巧的
剪
特点； 雁北的广灵、灵邱剪纸凝重而
纸
艳丽，既有塞外之野趣，又存
艺 术
关内之隽秀；
而地处山西腹地的晋中剪纸， 则呈圆润秀丽、纤巧精细的风
格
巨型剪纸艺术《开国大典》
剔尖
剔尖又叫拨鱼，是“八姑” 演变而成的，做法同“八 姑”大致相同，但和的面 没有“八姑”那么稀。做 时先用面、水5∶3的比例 加少许食盐和好面，然后 用手蘸上水在面上拍好后 置于碗内或铁板上醒放15 分钟。下锅时一手将盛面 的铁板向锅边倾斜，使面 流向碗沿，另一手用专用 的铁筷将碗沿的面往锅里 拨，拨成两头尖，中间粗 的小鱼形。
山西民居介绍
西大街，西起下西门（凤仪门）、东 和南大街北端相交，与东大街呈一条 笔直贯通的主街。著名的中国第一家 票号——日升昌，就诞生于古城西大 街，被誉为“大清金融第一街”。
日升昌票号创建于道光四年(公元1824年)， 遗址占地2324平方米，用地紧凑，功能分明。 百年沧桑，业绩辉煌，执全国金融之牛耳， 开中国民族银行业之先河，并一度操纵十九 世纪整个清王朝的经济命脉。其分号遍布全 国30余个城市、商埠重镇，远及欧美、东南 亚等国，以“汇通天下”著称于世。日升昌 票号创立后，先后有介休、太谷、祁县相竞 效仿。
平遥古城民居，为砖墙瓦顶的木结构 四合院为主，布局严谨，左右对称， 尊卑有序。 大家族则修建二进、三进院落甚至更 大的院群，院落之间多用装饰华丽的 垂花门分隔。 民居院内大多装饰精美，进门通常建 有砖雕照壁，檐下梁枋有木雕雀替， 柱础、门柱、石鼓多用石雕装饰。
民间有句俗语：“平遥古城十大怪”， 其中一条是“房子半边盖。”平遥民居 之所以大多为单坡内落水，流传最广的 说法称之为“四水归堂”或“肥水不流 外人田”。 山西地处干旱，且风沙较大，将房屋建 成单坡，能增加房屋临街外墙的高度， 而临街又不开窗户，则能够有效地抵御 风沙和提高安全系数。而院内紧凑的布 局则显示对外排斥，对内凝聚的民族性 格。
城墙以内街道、铺面、市楼保留明清 形制；城墙以外称新城。这是一座古 代与现代建筑各成一体、交相辉映、 令人遐思不已的佳地。
平遥古城的交通脉络由纵横交错的四 大街、八小街、七十二条蚰蜒巷构成。
南大街为平遥古城的中轴线，北起东、 西大街衔接处，南到大东门（迎熏 门），以古市楼贯穿南北，街道两旁， 老字号与传统名店铺林立，是最为繁 盛的传统商业街，清朝时期南大街控 制着全国百分之五十以上的金融机构。 被誉为中国的“华尔街”。
专业调研山西民居建筑分析升级版
•二、不同视角的王家与乔家
•5、从内部格局上来看；
• 走进乔家大院的正门，一条长80米、宽7米 得石铺甬道将6个大院分割在南北两边，分别叫老 院、西北院、书房院、东南院、西南院和新院。 这六个大院各由三五个小院组成，院中有院，院 中套院，共有20个小院、313间房屋，布局、格式 各不相同，各院房顶有走道相通。每个院落都是 正偏结构，正院为主人居住，偏院则为客房及佣 仆的住址和灶房。正院比偏院要高出一截，两者 的房顶结构也不相同。所有6个大院、20个小院都 由正院和偏院构成，正院与偏院在结构的高低、 房顶标志使用功能等方面都有显著差异。和大多 数富商家族相同，乔氏家族“商而优则仕”，到 第五代传人乔景俨官至二品，因此乔氏家族在修 缮宅院时，其兼容了官僚府第的气派也体现了富 商巨贾的奢华。
• 各种层次的建筑，组成一个空间序列， 使建筑空间扩大延伸，视野有大有小，视 点有高有低，视角有仰有俯，视景分隔有 联系，调和对比，变化统一，形成不同的 节奏感，体现不同的审美情趣。
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•二、不同视角的王家与乔家
•5、从内部格局上来看；
• 具体院落一一具体到每个单独的院落，又各具特 色，形成了非对称的均衡格局。与左右对称，严 肃整齐，人事杂纷，空气沉闷的北京四合院不相 同，大院西边的花院、书斋，连环紧套， 引人入 胜的空间景观
•·山西民居很多是由多进三合院竖向延伸，一般为二
三进，各进间多用垂花门或腰门分割形成各自独立的狭 长空间，大门多居中开。各进院落的室外地坪均采取逐 进递增手法，以加强最后一进主房的气势。
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•4、山西民居建筑的总体布局与空间结合
•3）·山西民居建筑的空间组合
晋陕民居
明清发展巅峰
鼎盛时期、形成特色 明清两代，国家统一，社会经 济的发展，山西民居发展鼎盛， 呈现出前所未有的多种民居形 式。烧砖技术的空前发达，砖 广泛应用创造砖砌窑洞和木构 建筑相结合的新形式，多集中 在晋中 商业繁荣，大兴土木 商人致富后在家乡建造大宅， 比大争阔，追求繁丽装饰，高 墙深院、雕刻精美。雄霸一方， 盛极一时。
砖木混合结构体系民居
以砖石独立结构与木构架独立结构混合组成的构造体系。 砖石独立结构实际上是砖石窑洞。有砖石窑洞与前部木构 架插廊或窑洞顶部又辐射的木构架结构建筑共同形成一种 独特的体系。其窑洞冬颐夏凉的特点与优美的木构架建筑 体系结合，创造出一种舒适优美的居住环境。这种体系以 平遥的建筑形式较为经典。
典例分析------乔家大院
布局特点
院落式民居布局最主要 的特征: 封闭，中轴对称, 主次、内外分明。建筑多 为单坡顶，向院内倾，正 房两层，厢房一层，院落 外墙皆为灰色清水砖墙， 颜色古朴单一，建筑沿街 轮廓线丰满舒展。外院横 长，内院开阔，不像北京 四合院正方开，大多是偏 长方形的。
山西传统民居的造型特点
陕西民居
陕西民居是指陕西省汉族传统民居建筑， 陕西关中，陕南，陕北地区民居形态迥异， 各不相同。 陕南民居
陕南地区（安康，商洛，汉中）地势比较复杂，因而 民居的形势多样，传统的民居有石头房、竹木房、吊角楼、 三合院和四合院。石头房多建于镇巴、安康、西乡山区； 竹木房多建于南郑、宁强、城固山区；吊角楼多建于沿江 集镇；三合院和四合院多建于平坝城镇。
山西是九边重镇，自古战事频繁，商贾大户尤其注重住 宅的安全。防御性在山西民居中着重强调：例如晋中一带 建筑的外立面造型都比较封闭，院墙高大，正房通常采用 二层阁楼形式，厢房一般为单层单坡式。民居院落外墙结 尾灰色清水砖墙，颜色古朴单一，外观高耸封闭。但由于 造型各异的宅门，脊饰，烟囱帽，风水楼与风水影壁的共 同作用，是建筑沿街轮廓线丰满舒展。
山西民居建筑风格
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木雕
.
石雕
砖雕
山西特色建筑——砖瓦四合院
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山西四合院的产生
山西的砖瓦四合院大都存在于汾河盆地的小平原 上，这里的地形不便于挖窑洞，而黄土和煤炭却是烧 制砖瓦的原料，这就造成它产生的有利条件。当然在 这些地区广大人民群众主要还是使用土坯造墙炉渣抹 顶的平房，或部分用些砖瓦。但明清以来，山西商业 活动发达，特别是清中叶以后票号商业发展很盛，积 累了相当财富，在山西平川地区，修建砖瓦房极为盛 行，一般是四合院三合院，也有一进两院三院者，甚 至有联串几个大院形成建筑群的。如在襄汾县丁村和 祁县乔家堡现作为民俗博物馆的建筑物就是其中的代 表。正如清代传教士刻画的那样，“在乎原地区，许 多村庄的房屋是平顶的，而盖的好的房子带有高高的 塔楼，呈现出城寨的式样。甚至在不能修建这种精美 建筑的地区，大多数山西房屋也有坚固的砖墙和瓦顶 ”。这种砖瓦房四合院除了适合自然条件而外，无疑 也是当时小农经济商业资本的需要，同时也是几世同 堂大家庭家长制的产物。因为当时家庭实际上既是一 个生产单位也是一个消费单位，四合院三合院以至多 进的建筑群正是适应这种条件和要求的居住形式。
明清时期的山西民居
明清两代，山西民居建筑发展进入鼎盛时期。这一时期山 西晋商崛起，雄霸一方，盛极一时。代表性的有晋中的乔家、 王家、曹家、渠家、常家等院落建筑群，晋东南的皇城相府、 郭峪村老巷老宅、柳氏民居堡寨，晋南的丁村老宅，晋西北 的碛口古镇。
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一、山西民居建筑历史
→ 窑洞
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→ 窑洞四合院
渠家大院
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三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居的总体布局
山西传统的四合院基本构成元素主要有： 宅门、倒座、院落、厢房、正房等几部 分。对于规模较大的多进四合院，各院 落间由垂花门或过厅串联。通过这几个 基本元素的多重组合，产生了多种合院 类型。一般将三至五开间的正房放在正 北南向主轴线上，东西布置三开间的厢 房，南边放置三开间的倒座，倒座东端 设置住宅大门，符合“坎宅巽门”的风水 要求。
木雕
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石雕
砖雕
山西特色建筑——砖瓦四合院
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山西四合院的产生
山西的砖瓦四合院大都存在于汾河盆地的小平原 上，这里的地形不便于挖窑洞，而黄土和煤炭却是烧 制砖瓦的原料，这就造成它产生的有利条件。当然在 这些地区广大人民群众主要还是使用土坯造墙炉渣抹 顶的平房，或部分用些砖瓦。但明清以来，山西商业 活动发达，特别是清中叶以后票号商业发展很盛，积 累了相当财富，在山西平川地区，修建砖瓦房极为盛 行，一般是四合院三合院，也有一进两院三院者，甚 至有联串几个大院形成建筑群的。如在襄汾县丁村和 祁县乔家堡现作为民俗博物馆的建筑物就是其中的代 表。正如清代传教士刻画的那样，“在乎原地区，许 多村庄的房屋是平顶的，而盖的好的房子带有高高的 塔楼，呈现出城寨的式样。甚至在不能修建这种精美 建筑的地区，大多数山西房屋也有坚固的砖墙和瓦顶 ”。这种砖瓦房四合院除了适合自然条件而外，无疑 也是当时小农经济商业资本的需要，同时也是几世同 堂大家庭家长制的产物。因为当时家庭实际上既是一 个生产单位也是一个消费单位，四合院三合院以至多 进的建筑群正是适应这种条件和要求的居住形式。
明清时期的山西民居
明清两代，山西民居建筑发展进入鼎盛时期。这一时期山 西晋商崛起，雄霸一方，盛极一时。代表性的有晋中的乔家、 王家、曹家、渠家、常家等院落建筑群，晋东南的皇城相府、 郭峪村老巷老宅、柳氏民居堡寨，晋南的丁村老宅，晋西北 的碛口古镇。
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一、山西民居建筑历史
→ 窑洞
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→ 窑洞四合院
渠家大院
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三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居的总体布局
山西传统的四合院基本构成元素主要有： 宅门、倒座、院落、厢房、正房等几部 分。对于规模较大的多进四合院，各院 落间由垂花门或过厅串联。通过这几个 基本元素的多重组合，产生了多种合院 类型。一般将三至五开间的正房放在正 北南向主轴线上，东西布置三开间的厢 房，南边放置三开间的倒座，倒座东端 设置住宅大门，符合“坎宅巽门”的风水 要求。
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山西民居建筑风格ppt演示文稿
优选山西民居建筑风格ppt
内容简介
1 山西民居建筑历史 （时间划分） 2 山西居民居住方式（地域划分） 3 山西民居建筑总体布局及空间组合 4 山西民居建筑的美学价值
一、山西民居建筑历史
远古与早期的山西民居
山西地处黄土高原，早在新石器时期窑洞就是生活在黄河 中游的氏族部落居住的主要形式。在以后漫长的年代里， 窑洞一直是山西广大山区民居的一种重要形式。唐宋时期 随着时代的发展和经济的繁荣，山西民宅逐步有了木结构 的房屋，砖瓦房屋。
二、山西民居分类
根据地理分布不同进行民居分类,将由于地形 、 山势气候、人文所带来的多种民居形式分类如下。
( 1 ) 晋北民居 ( 2 ) 晋西北民居 ( 3 ) 晋中民居 ( 4 ) 晋东南民居 ( 5 ) 晋南民居
1 2
3
54
1.晋北民居
晋北居民以砖木结构及御寒性强的厚层土坯屋为主， 多平顶， 正面多木柱式满面开窗, 采光较好 。一座 一座的房屋毗邻排列 。呈非常整齐的 一 字形布置 ， 别有特色， 故有排排房之称 。
四合院结构布局
乔家大院总体布局为一个完整工整的双“喜”字，欢悦祥 和尽在其中；
王家大院巧妙地将其姓氏和前辈对子孙加官晋爵的热望 寄托其中，以其内部相通之甬道呈显“王”字格局； 太谷三多堂则将多子、多福、多寿的民俗注入其中，院 落呈“寿”字形结构。
三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居建筑的空间组合
4.晋东南民居
晋东南住房变化较多 ， 各种民居形式几乎都有， 如瓦房、砖房、平顶房、 窑洞房 ， 最有特点的 是当地人的二层 楼房。晋东南的二层楼 ， 一层 一般是居室，二层一般不住人，只是放些粮食、
家具，杂物之类的东西。院落采用独院或进四合院。
5.晋南民居
晋南民居亦多四合院， 为土木、 砖木结构的大瓦房 ， 少数地方盖有二层楼。丘陵地带则以窑洞为典型 ，亦 称天井窑。即从平地直挖成长方形的大坑，然后在坑 壁四周掏挖窑洞， 院角某处打隧道通向崖顶作为出口， 安院门。院内挖出地沟， 以为渗井排水 ；窑顶则为平 坦场地， 为秋收打粮之处。这种民居是前人因地制宜 的创造， 有很强的实用性和精院落一进到三进。多由大门 倒座、 过厅、垂花门、正房及各院厢房组成。厢房后 墙与正房、 过厅、 倒座山墙平齐 ，形成窄长的院落。 较大的院落由几组 院落并列而成。晋中地区由于明清 时期商业繁盛、经济发达 。与外界交流、 联系紧密。 故而建造技术的水平也最高极具代表性。
从空间组合上看，山西民居楼高院深， 墙厚基宽。防御性在这里尤为突出地显 现出来。建筑多为单坡顶，向院内倾， 外部极其封闭。以倒座、各级厢房、正 房等组成的四合院从空间上看，结构严 谨，疏密有致。但由于造型各异的宅门 、脊饰、烟囱帽、风水楼与风水影壁的 共同作用，使建筑沿街轮廓线丰满舒展 。民居虽古拙而不陈旧，统一而不单调 ，丰富而不凌乱，细腻而不琐碎。梁思 成先生所言，“外雄内秀”是山西民居的 特色。
三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居的总体布局
山西传统的四合院基本构成元素主要有： 宅门、倒座、院落、厢房、正房等几部 分。对于规模较大的多进四合院，各院 落间由垂花门或过厅串联。通过这几个 基本元素的多重组合，产生了多种合院 类型。一般将三至五开间的正房放在正 北南向主轴线上，东西布置三开间的厢 房，南边放置三开间的倒座，倒座东端 设置住宅大门，符合“坎宅巽门”的风水 要求。
2.晋西北民居
晋西北民居主要存在两种类型。 其一是靠崖窑(也称山窑洞) 。即在垂直崖面上开掘横向
穴洞 的一种民居形式。
其二是两层重檐木楼。这一带盛产杉、 松树，为这一带
人民建造木构架 住宅提供了物质前提。该住宅首层 层高较低，但二层相对较高，因为当地 雨水较少，屋 顶做得平缓。主房坐北朝南，前部多设上下前廊
明清时期的山西民居
明清两代，山西民居建筑发展进入鼎盛时期。这一时期山 西晋商崛起，雄霸一方，盛极一时。代表性的有晋中的乔家、 王家、曹家、渠家、常家等院落建筑群，晋东南的皇城相府、 郭峪村老巷老宅、柳氏民居堡寨，晋南的丁村老宅，晋西北 的碛口古镇。
一、山西民居建筑历史
→ 窑洞
→ 窑洞四合院
渠家大院
三、山西民居建筑的美学价值
民居建筑如同历史文物，随着历史沉积年代的久远，当年建造时的建筑 理念、各种雕饰纹样、雕梁画栋的工艺既是当时工艺水平和建筑技术的 体现，也是民宅建筑本身的价值体现，在现代建筑中起着不可低估的借 鉴作用。山西民居造型风格极具美学价值，民居布局紧凑，疏密有致， 空间划分合理。
山西民居建筑“三雕”装饰应用广泛
三雕”是指木雕、石雕、砖雕。木雕在山西民居中所占面积一般不会太 大，但位置醒目。其木质平常，但镂铭精细，雕件上石绿搽底，金粉勾 勒。石雕则主要集中于柱础、栏杆、门墩几处，多数图案为阴纹线刻型 。只有砖雕遍布于建筑上下、构架内外，是山西民居装饰之主体。砖雕 之中还包括砖塑、砖砌等，砖雕又有深雕、浅雕、圆雕之别。匾也砖雕 ，字也砖雕，雕凿最多者还是人物、花鸟、博古等等。其整体粗犷豪放 ，但不乏精良细节，风格简约质朴，但也有繁锁华丽之处。
木雕
石雕
砖雕
山西特色建筑——砖瓦四合院
山西四合院的产生
山西的砖瓦四合院大都存在于汾河盆地的小平原 上，这里的地形不便于挖窑洞，而黄土和煤炭却是烧 制砖瓦的原料，这就造成它产生的有利条件。当然在 这些地区广大人民群众主要还是使用土坯造墙炉渣抹 顶的平房，或部分用些砖瓦。但明清以来，山西商业 活动发达，特别是清中叶以后票号商业发展很盛，积 累了相当财富，在山西平川地区，修建砖瓦房极为盛 行，一般是四合院三合院，也有一进两院三院者，甚 至有联串几个大院形成建筑群的。如在襄汾县丁村和 祁县乔家堡现作为民俗博物馆的建筑物就是其中的代 表。正如清代传教士刻画的那样，“在乎原地区，许 多村庄的房屋是平顶的，而盖的好的房子带有高高的 塔楼，呈现出城寨的式样。甚至在不能修建这种精美 建筑的地区，大多数山西房屋也有坚固的砖墙和瓦顶 ”。这种砖瓦房四合院除了适合自然条件而外，无疑 也是当时小农经济商业资本的需要，同时也是几世同 堂大家庭家长制的产物。因为当时家庭实际上既是一 个生产单位也是一个消费单位，四合院三合院以至多 进的建筑群正是适应这种条件和要求的居住形式。
优选山西民居建筑风格ppt
内容简介
1 山西民居建筑历史 （时间划分） 2 山西居民居住方式（地域划分） 3 山西民居建筑总体布局及空间组合 4 山西民居建筑的美学价值
一、山西民居建筑历史
远古与早期的山西民居
山西地处黄土高原，早在新石器时期窑洞就是生活在黄河 中游的氏族部落居住的主要形式。在以后漫长的年代里， 窑洞一直是山西广大山区民居的一种重要形式。唐宋时期 随着时代的发展和经济的繁荣，山西民宅逐步有了木结构 的房屋，砖瓦房屋。
二、山西民居分类
根据地理分布不同进行民居分类,将由于地形 、 山势气候、人文所带来的多种民居形式分类如下。
( 1 ) 晋北民居 ( 2 ) 晋西北民居 ( 3 ) 晋中民居 ( 4 ) 晋东南民居 ( 5 ) 晋南民居
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1.晋北民居
晋北居民以砖木结构及御寒性强的厚层土坯屋为主， 多平顶， 正面多木柱式满面开窗, 采光较好 。一座 一座的房屋毗邻排列 。呈非常整齐的 一 字形布置 ， 别有特色， 故有排排房之称 。
四合院结构布局
乔家大院总体布局为一个完整工整的双“喜”字，欢悦祥 和尽在其中；
王家大院巧妙地将其姓氏和前辈对子孙加官晋爵的热望 寄托其中，以其内部相通之甬道呈显“王”字格局； 太谷三多堂则将多子、多福、多寿的民俗注入其中，院 落呈“寿”字形结构。
三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居建筑的空间组合
4.晋东南民居
晋东南住房变化较多 ， 各种民居形式几乎都有， 如瓦房、砖房、平顶房、 窑洞房 ， 最有特点的 是当地人的二层 楼房。晋东南的二层楼 ， 一层 一般是居室，二层一般不住人，只是放些粮食、
家具，杂物之类的东西。院落采用独院或进四合院。
5.晋南民居
晋南民居亦多四合院， 为土木、 砖木结构的大瓦房 ， 少数地方盖有二层楼。丘陵地带则以窑洞为典型 ，亦 称天井窑。即从平地直挖成长方形的大坑，然后在坑 壁四周掏挖窑洞， 院角某处打隧道通向崖顶作为出口， 安院门。院内挖出地沟， 以为渗井排水 ；窑顶则为平 坦场地， 为秋收打粮之处。这种民居是前人因地制宜 的创造， 有很强的实用性和精院落一进到三进。多由大门 倒座、 过厅、垂花门、正房及各院厢房组成。厢房后 墙与正房、 过厅、 倒座山墙平齐 ，形成窄长的院落。 较大的院落由几组 院落并列而成。晋中地区由于明清 时期商业繁盛、经济发达 。与外界交流、 联系紧密。 故而建造技术的水平也最高极具代表性。
从空间组合上看，山西民居楼高院深， 墙厚基宽。防御性在这里尤为突出地显 现出来。建筑多为单坡顶，向院内倾， 外部极其封闭。以倒座、各级厢房、正 房等组成的四合院从空间上看，结构严 谨，疏密有致。但由于造型各异的宅门 、脊饰、烟囱帽、风水楼与风水影壁的 共同作用，使建筑沿街轮廓线丰满舒展 。民居虽古拙而不陈旧，统一而不单调 ，丰富而不凌乱，细腻而不琐碎。梁思 成先生所言，“外雄内秀”是山西民居的 特色。
三、山西民居建筑的总体布局与空间组合
山西民居的总体布局
山西传统的四合院基本构成元素主要有： 宅门、倒座、院落、厢房、正房等几部 分。对于规模较大的多进四合院，各院 落间由垂花门或过厅串联。通过这几个 基本元素的多重组合，产生了多种合院 类型。一般将三至五开间的正房放在正 北南向主轴线上，东西布置三开间的厢 房，南边放置三开间的倒座，倒座东端 设置住宅大门，符合“坎宅巽门”的风水 要求。
2.晋西北民居
晋西北民居主要存在两种类型。 其一是靠崖窑(也称山窑洞) 。即在垂直崖面上开掘横向
穴洞 的一种民居形式。
其二是两层重檐木楼。这一带盛产杉、 松树，为这一带
人民建造木构架 住宅提供了物质前提。该住宅首层 层高较低，但二层相对较高，因为当地 雨水较少，屋 顶做得平缓。主房坐北朝南，前部多设上下前廊
明清时期的山西民居
明清两代，山西民居建筑发展进入鼎盛时期。这一时期山 西晋商崛起，雄霸一方，盛极一时。代表性的有晋中的乔家、 王家、曹家、渠家、常家等院落建筑群，晋东南的皇城相府、 郭峪村老巷老宅、柳氏民居堡寨，晋南的丁村老宅，晋西北 的碛口古镇。
一、山西民居建筑历史
→ 窑洞
→ 窑洞四合院
渠家大院
三、山西民居建筑的美学价值
民居建筑如同历史文物，随着历史沉积年代的久远，当年建造时的建筑 理念、各种雕饰纹样、雕梁画栋的工艺既是当时工艺水平和建筑技术的 体现，也是民宅建筑本身的价值体现，在现代建筑中起着不可低估的借 鉴作用。山西民居造型风格极具美学价值，民居布局紧凑，疏密有致， 空间划分合理。
山西民居建筑“三雕”装饰应用广泛
三雕”是指木雕、石雕、砖雕。木雕在山西民居中所占面积一般不会太 大，但位置醒目。其木质平常，但镂铭精细，雕件上石绿搽底，金粉勾 勒。石雕则主要集中于柱础、栏杆、门墩几处，多数图案为阴纹线刻型 。只有砖雕遍布于建筑上下、构架内外，是山西民居装饰之主体。砖雕 之中还包括砖塑、砖砌等，砖雕又有深雕、浅雕、圆雕之别。匾也砖雕 ，字也砖雕，雕凿最多者还是人物、花鸟、博古等等。其整体粗犷豪放 ，但不乏精良细节，风格简约质朴，但也有繁锁华丽之处。
木雕
石雕
砖雕
山西特色建筑——砖瓦四合院
山西四合院的产生
山西的砖瓦四合院大都存在于汾河盆地的小平原 上，这里的地形不便于挖窑洞，而黄土和煤炭却是烧 制砖瓦的原料，这就造成它产生的有利条件。当然在 这些地区广大人民群众主要还是使用土坯造墙炉渣抹 顶的平房，或部分用些砖瓦。但明清以来，山西商业 活动发达，特别是清中叶以后票号商业发展很盛，积 累了相当财富，在山西平川地区，修建砖瓦房极为盛 行，一般是四合院三合院，也有一进两院三院者，甚 至有联串几个大院形成建筑群的。如在襄汾县丁村和 祁县乔家堡现作为民俗博物馆的建筑物就是其中的代 表。正如清代传教士刻画的那样，“在乎原地区，许 多村庄的房屋是平顶的，而盖的好的房子带有高高的 塔楼，呈现出城寨的式样。甚至在不能修建这种精美 建筑的地区，大多数山西房屋也有坚固的砖墙和瓦顶 ”。这种砖瓦房四合院除了适合自然条件而外，无疑 也是当时小农经济商业资本的需要，同时也是几世同 堂大家庭家长制的产物。因为当时家庭实际上既是一 个生产单位也是一个消费单位，四合院三合院以至多 进的建筑群正是适应这种条件和要求的居住形式。