中西方小说比较
中西方题材相似的文学作品
中西方题材相似的文学作品中西方有许多相似的文学作品，这些作品的主题、风格和写作方式都有所不同，但在某些方面又有着相似之处。
下面列举了一些中西方相似的文学作品，以及它们所表现的主题和风格。
1. 荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》:这两部作品都是史诗，描述了古希腊的历史和英雄故事。
《伊利亚特》讲述了特洛伊战争的故事，而《奥德赛》则讲述了英雄奥德修斯如何在战争后返回家园的故事。
这两部作品都展现了古希腊的文明和文化，以及英雄人物的英勇事迹。
2. 莎士比亚的《哈姆雷特》和《李尔王》:这两部作品都是莎士比亚的代表作，分别讲述了英国王室的故事和人性的复杂性。
《哈姆雷特》是一部悲剧，讲述了一个王子为了复仇而付出了巨大的代价，而《李尔王》则是一部喜剧，讲述了一个年迈的国王如何误判自己的儿子们的命运。
3. 曹雪芹的《红楼梦》和莎士比亚的《威尼斯商人》:这两部作品都是东方和西方的代表作，分别讲述了家族兴衰和人性的复杂性。
《红楼梦》是中国文学史上的经典之作，讲述了一个家族的兴衰和人物命运的跌宕起伏，而《威尼斯商人》则是西方文学中的经典之一，讲述了一个商人的生意和生活。
4. 鲁迅的《狂人日记》和乔伊斯的《尤利西斯》:这两部作品都是中国现代文学和西方现代主义文学的代表作。
《狂人日记》是中国现代文学的经典之作，讲述了一个狂人的疯狂世界，而《尤利西斯》则是西方现代主义文学的代表作之一，讲述了一个失去记忆的男人在城市中游荡的故事。
这些作品都在不同程度上表现了人类共同的情感和主题，同时也展示了中西方文学的丰富性和多样性。
拓展:除了上述的作品之外，还有许多其他的中西方相似的文学作品。
例如，荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》展现了古希腊的文明和文化，曹雪芹的《红楼梦》和莎士比亚的《威尼斯商人》都揭示了人性的复杂性，鲁迅的《狂人日记》和乔伊斯的《尤利西斯》都表现了现代人类的困境和挑战。
此外，中西方相似的诗歌、小说、散文等文学作品也非常多，例如杜甫的《登高》、辛弃疾的《青玉案·元夕》、李清照的《如梦令》、苏轼的《江城子·密州出猎》等诗歌，鲁迅的《狂人日记》、沈从文的《边城》、钱钟书的《围城》等小说，以及周作人的《雨天的书》、朱自清的《荷塘月色》等散文。
中西方小说人物艺术比较
参考内容
在小说创作中，人物形象的塑造是至关重要的。根据人物性格和行为的变化 与复杂性，我们可以将人物划分为圆形人物和扁形人物。本次演示旨在探讨这两 种人物类型在小说艺术中的表现和作用。
首先，圆形人物是一种具有复杂性格和动人故事的角色。他们通常具有多种 动机和情感，这些动机和情感随着故事的发展而不断变化。例如，在托尔斯泰的 《战争与和平》中，皮埃尔·别祖霍夫是一个典型的圆形人物。他不仅经历了从 理想主义到现实主义的转变，还展现了面对个人与集体、自由与责任等问题的深 刻矛盾。圆形人物的塑造可以使故事更加真实、引人入胜，使读者对人物的命运 和情感产生共鸣。
对比分析
1、描写手法
中西方小说在描写手法方面存在差异。中国小说常常采用客观叙述的方式， 通过第三人称的视角来描绘人物和事件。而西方小说则更倾向于使用主观描写手 法，通过第一人称或第三人称的视角深入展现人物的内心世界。例如，在《红楼 梦》中，作者曹雪芹通过客观叙述的方式，描绘了一个封建大家庭的兴衰历程。 而在《罗密欧与朱丽叶》中，莎士比亚则运用了大量的主观描写手法，深入表现 了两位主人公的情感纠葛。
谢谢观看
通过比较中西方园林建筑艺术风格，我们可以发现它们在许多方面都各具特 色，但彼此之间又存在着相互借鉴、相互影响的关系。在全球化背景下，中西方 园林建筑艺术风格的融合将成为未来园林建筑发展的重要趋势。我们可以从中西 方的园林建筑作品中汲取更多的设计灵感，以创造出更为优美、更具文化内涵的 园林建筑艺术作品。
综上所述，圆形人物和扁形人物是小说艺术中两种基本的人物类型。它们各 有其特点和优势，并在小说创作中发挥着重要的作用。圆形人物的塑造可以使故 事更加真实、引人入胜，而扁形人物的塑造则可以使故事更加清晰、易于理解。 这两种人物类型的结合可以使小说更加丰富、多元，并给读者带来深刻的思考和 感悟。因此，作为小说创作者，我们应该灵活运用圆形人物和扁形人物的特点， 创造出更加生动、有趣的故事。
中西小说比较
中西小说比较中西短篇小说比较1、叙事手法的不同中国古代短篇小说的趋向是从记人一事到记人一生，如《搜神记》《世说新语》多记一事，成熟期的唐人传奇、话本、拟话本及《聊斋志异》多记人一生。
中国短篇小说的基本叙事法就是“记传体”。
这一传统一直保留到鲁迅《阿Q正传》。
这种记传体叙事法既与中国史传文学有关，也与民族心理有关，因为它有两个特点，一是直叙，二是求全。
西方短篇小说开始也是多记一事，到了文艺复兴，有两种叙事法，一是只叙一事，二是写有头有尾的一生。
但第二类较少。
而后来的西方短篇小说越来越不注重写人物的一生，但在叙事的人称上，多用第一人称，而不是中国的多用第三人称。
这种“片断”法、第一人称、倒叙法的源头就是《荷马史诗》，第一部是片断叙事，第二部是第一人称叙事。
2、故事与人物性格的不同中国短篇小说注重人物性格，因为写实性强。
史传味浓。
以性格为主，故事为辅。
如《世说新语》中的人物。
西方短篇小说多注重故事，性格不突出，或以性格为辅。
如《十日谈》或爱伦坡的小说。
结局与小说精神不同中国短篇小说多有积极浪漫主义精神，主观性强，鬼怪故事多，大团圆结局多，寄托了统治阶级或作者或民众的道德诉求与民族心理、理想。
乐天精神。
西方短篇小说少有大团圆结局，多悲剧性，一是因为西方有正统的悲剧观念；二是有基督教罪与罚的宗教观念；三是多信奉模仿说，注重如实反映生活。
中西小说理论比较中国没有系统化的小说理论体系，中国小说理论主要是直观感悟式的、零碎的评点，如金圣叹评《水浒》，毛宗岗评《三国演义》等，直到王国维评《红楼梦》才借鉴了西方哲学与美学理论，具有了较强的理论色彩。
古典式的“评点”其实就是借用中国传统诗歌、绘画理论中的“圣境”、“神境”和“化境”来衡量创作的得失。
评点就是点破，就是“顿悟”，评点者以及后来的读评点者主要抱的是一种审美态度，而不注重思索。
西方小说理论具有逻辑性的探究与分析，很多小说家也是理论家，往往有明确的创作原则和主张，如塞万提斯继承的“模仿说”，雨果的“美丑对照原则”，王尔德的“艺术就是撒谎”,“形式就是一切”，左拉的“写小说就是做实验”，等等，他们都有专文来论述自己的观点。
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中西小说的风格也有所不同。中国小说通常采用传统的叙述方式，语言简练明快，情节紧凑。而西方小说则更加注重文笔的优美和修辞的运用，人物塑造更加立体，心理描写更加细腻。
特点
中西小说的文化背景截然不同。中国小说深受儒家文化的影响，强调家庭、伦理、道德等价值观念。而西方小说则更多地受到基督教、启蒙思想、浪漫主义等文化思潮的影响，强调个人主义、自由意志等价值观念。
文化背景
中西小说都对世界文学产生了深远的影响。中国小说对于东亚文学的影响非常显著，而西方小说则对世界各地的文学产生了广泛的影响，成为世界文学的重要组成部分。同时，中西小说也在互相影响和借鉴中不断发展壮大。
影响
02
CHAPTER
中西小说的人物塑造
市井小民型：以普通百姓为主角，描绘他们的生活、情感和价值观，强调人性和生活的真实性。
中西小说文化比较
05
CHAPTER
中西小说的主题和价值观
民间传说
源于民间故事，强调道德教化、惩恶扬善。
讽刺幽默
以幽默诙谐的方式揭示社会现象或人性弱点。
深入挖掘人物内心世界，探索人性、潜意识等。
心理分析
揭示社会不公、阶级矛盾等现实问题。
社会批判
以奇幻、冒险为背景，展现英雄主义或成长历程。
冒险奇幻
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目录
中西小说概述中西小说的人物塑造中西小说的情节和结构中西小说的语言和修辞中西小说的主题和价值观
01
CHAPTER
中西小说概述
起源
中西小说的起源可以追溯到古代的神话、传说和史诗。中国的小说起源于古代的笔记、志怪和传奇，而西方的小说则起源于古希腊和罗马的史诗和戏剧。
发展
随着历史的演变，中西小说都经历了漫长的发展历程。中国小说在唐宋时期逐渐成熟，出现了《红楼梦》、《水浒传》等经典作品。而西方小说在文艺复兴时期得到了极大的发展，出现了《堂吉诃德》、《哈姆雷特》等不朽之作。
中西小说比较
七、中西爱情小说比较
1、情感表达的差异 中国：含蓄内敛；注重外在表现的描述；克制 感情。 西方：直率冲动；注重内在心里描写；不克制 情感。 2、结构与内容上的差异 中国：忽略男女主人公相恋的过程，侧重于他 们爱情所受的阻力以及他们由此而做的抗争。 西方：集中描绘男女主人公相爱的过程，把男 女主人公双方作为矛盾冲突的对立面来加以刻 画。
小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整 的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方 位地反映社会生活的叙事性文学体裁。 1、叙事性 2、虚构性 3、故事性 4、形象性
三、中西小说源头比较
1、中国小说从唐代开始才具备独立的意义，
从小说发展的源流来看，主要源于史传作品。 2、西方小说乃至整个欧洲的文学艺术，都源 于两希神话和史诗。 3、主要原因：中华民族的历史基本上是纵向 发展，文化传统绵延不断；西方各国的历史 若断若续，纵横交错。
《静静的顿河》描绘了1912年至1922年间 两次革命（二月革命、十月革命）和两次战争 （第一次世界大战，苏联国内战争）中的重大历 史事件和顿河两岸哥萨克人在这10年中的动荡生 活，广泛地反映了哥萨克独特的风土人情，哥萨 克各个阶层的变化、广大哥萨克在复杂的历史转 折关头所经历的曲折道路，以及卷入历史事件强 大旋涡中的主人公葛利高里的悲剧命运。 这部小说场景宏伟，画面生动；气势雄浑的 战争和革命场面与细腻的日常生活场面相互转换， 风景描写与人物心理变化彼此衬托；众多人物及 其命运在历史事件的错综复杂中得到了深刻表现。
啊，顿河，光荣的土地。 用哥萨克的头颅来播种， 用年轻寡妇来点缀装饰， 静静的顿河呀，你靠孤儿来繁荣。 顿河的波涛是父母的眼泪在汹涌。
3、两部作品主题比较
中西小说比较[整理版]
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中西小说比较其实是一个非常大的研究课题，我曾经在网上看到饶芃子先生著有一本《中西小说比较》，可惜未得一观，而喻老师的《白话小说研究》后面也有一章中西小说比较研究，对研究的方法做了一个很明晰的界定，可惜学生对中西小说的了解还是很浅薄的，之所以冒着很大的风险写这样一个大的题目，是因为我对于中西小说具体文本的解读反不及对小说理论的了解，于是只好在此根据这些理论来胡言一点对这个题目的浅见。
以后一定加强对具体文本的阅读，因为那也是我非常感兴趣的。
希望老师暂时能耐心读完学生的这篇作业，但愿能有一点东西能让老师满意。
中国古代小说的发展，按鲁迅先生在《中国小说史略》中所说的，是自唐代才“有意为小说”，而一直到了明清，俗文学得到大的发展，小说才成为文学的主流。
而西方则是自十八世纪起，由西班牙的流浪汉小说作为缘起，小说开始得到很大的发展，而到了十九世纪，更是成为小说的世纪。
下面，我就将从小说的起源、写作动机、人物、环境、情节、主题等方面来对中西小说作一个浅薄的比较，希望得到老师的指正。
一、中西小说起源比较中国小说的起源，喻晓红先生在自己的《白话小说研究》中认为是中国古代的史传文学。
当然，这种说法也非常有道理，中国古代的史传文学，比如《战国策》、《左传》、《史记》对于中国古代小说的缘起和发展有非常大的关系，很多小说甚至都是直接取材于它们的，但我觉得如果将中国小说分为现实主义的和浪漫主义的，那么史传文学对小说的影响更主要的是集中在现实主义小说的，而浪漫主义的小说则是象鲁迅小说所说的更主要的受中国神话与传说的影响，当然如果考虑到《西游记》以及《西游记》对后来的小说的影响的话，我们似乎还应该把印度佛经文学的影响计算在内。
而袁珂先生在《神话论文集-附录-中西小说比较》中则说：“吾国小说，有二大分支：其一源溯魏晋神鬼志怪之书，至唐宋之传奇文而盛，迄明清之笔记小说而衰，士大夫之小说也。
其一起于唐之变文与俗文，宋元之话本及拟话本因之，明清之讲史及章回小说文激其波涛，其势始于微末，终于宏大，影响递嬗，至今未绝，平民小说也。
中英小说对比
中英小说对比一、中西小说之起源与发展作为叙事性文学类型，小说是在神话、寓言、故事、历史传说等故事性文学因素基础上发展起来的。
中西小说的起源都可以追溯到上古时代的神话和后来的各种故事。
（一）中国小说的起源与发展中国古代主要神话：盘古开天辟地、女娲补天造人、夸父追日等。
先秦寓言是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。
先秦两汉《史记》、《左传》、《战国策》等史传散文，在写人、叙事等各方面，都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后来小说的创作产生了深远的影响。
中国真正意义上的小说是从魏晋南北朝时期开始的，这一时期出现了志人小说和志怪小说。
前者的代表是刘义庆的《世说新语》等，后者的代表是干宝的《搜神记》等。
唐代小说又称为“传奇”，多传写奇闻异事，为文言短篇小说。
改变了六朝小说粗陈梗概的叙述方法，开始进行具体细致的人物、情节和生活场景的描写，标志着我国古代小说作为一种文学体裁已真正成熟。
宋元小说以“话本”最出色，为白话短篇小说。
话本是说话艺人讲演故事的底本。
随着“说话”艺术的不断发展，逐渐成为宋代一种崭新的文学样式。
明清时期是中国古代小说发展的高峰期，这一时期既出现了短篇拟话本小说，如冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”，还出现了章回体长篇小说，如“四大名著”、《金瓶梅》、《儒林外史》等等。
章回小说特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。
如《水浒传》：第二回史大郎夜走华阴县鲁提辖拳打郑关西（二）西方小说的起源与发展在西方文学发展史上，小说和叙事诗是先后相关、一脉相承的。
西方小说的渊源可以直接追溯到古希腊最早的叙事文体——史诗。
希腊神话传说和荷马史诗中的故事直接影响到西方小说的产生。
西方小说真正形成的标志是文艺复兴时期意大利薄伽丘的《十日谈》，它开了西方近代短篇小说的先河。
中西小说之比较
（三）中西小说发展过程的共同点
回顾中西小说的产生，有一点值得我 们注意的是：它们虽然都有遥远的根源和 长期的发展阶段，而真正的形成或走向繁 荣却是在资本主义萌芽、城市出现、市民 阶级兴起的时期，即欧洲的文艺复兴时期 和中国的明清时期。
二、中西小说主题之比较
西方文化强调个
人价值。歌颂英雄，
鲁
反映个人的寻求、冒
中西方小说环境描写不同之原因
中国古典小说不重视 环境描写。一方面是受话 本或拟话本的影响。另一 方面，与中国绘画的影响 分不开。我国古代绘画主 要以线条造型，甚至根本 不着颜色，只是“白描”， 一般很少细致地描绘背景。 受此影响，我国古典小说 也就不重背景的细密，而 重白描之笔。
西方古典小说多有大
博雅教育学院：王勇 Email：68717060@
你还记得自己读过的第一部小说吗？
一、中西小说之起源与发展
作为叙事性文学类 型，小说是在神话、寓 言、故事、历史传说等 故事性文学因素基础上 发展起来的。中西小说 的起源都可以追溯到上 古时代的神话和后来的 各种故事。
（一）中国小说的起源与发展
在佛罗伦萨闹瘟疫期间，7个 美丽年轻而富有教养的小姐与 ３个英俊而富有热烈激情的青 年在郊外的一座小山上的别墅 里躲避瘟疫。在暑气逼人的夏 季里，他们商定每人每天讲一 个优秀动听的故事，以此来愉 快地度过一天中最难熬的时光， 他们一共讲了10天，10天合 计讲了100故事，这些故事收 集成集子就叫《十日谈》。
《悲惨世界》是法国作家 维克多·雨果于1862年所 发表的一部长篇小说。是 十九世纪最著名的小说之 一。小说涵盖了拿破仑战 争和之后的十几年的时间。 故事的主线围绕主人公获 释罪犯冉阿让试图赎罪的 历程，融进了法国的历史， 建筑，政治，道德哲学， 法律，正义，宗教信仰。
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人物比较 之 曹操&拿破 仑
&
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组员 : 芦婷婷 崔佳丽 戚淼莹 李笺
《三国演义》&《战争与和平》
目录
关于“战争”的描写 人物比较
——作品中的男性人物
——作品中的女性人物 民族心态
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《三国演义》&《战争与和平》
《三国演义》全名《三国志演义》，元 末明初小说家罗贯中所著，为中国第一 部长篇章回体历史演义的小说，中国古 典四大名著之一，历史演义小说的经典 《三国演义》一方面反映了真实的三国历史，照顾 之作。
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《三国演义》&《战争与和平》
三国演义
官渡之战 赤壁之战 夷陵之战 七擒孟获 六出祁山 ……
战争与和平
奥斯特里茨战役 奥斯特拉斯战役
俄法战争
卫国战争 波罗金诺战役
关于 “战争”
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人物比较 之 曹操&拿破 仑
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《三国演义》&《战争与和平》
三国演义
《三国演义》是战争小说,它始终都 是以战争为叙述对象,反映战争的不 同特点,以一系列大小战役为主要情 节。它的中心线索,是贯穿始终的绵 延不断的战争。
战争与和平
以1812年俄法战争为中心，反映了19 世纪最初15年俄国的重大历史事件。
战争叙事结构：按照战争事件发 生、发展和结局的自然时序架构 的，战争叙事半随着三国鼎立的 形成、确立、发展和统一向前延 伸。
《三国演义》&《战争与和平》
三国演义：战争多，进展快
《三国演义》中的战争场面多达百余次，战争数量40 多次，在整体上和每一回里,总是许多情节很快得流泻 而过，情节多、跌宕起伏、急速演进。以三大战役为 支柱，围绕三大战役拓展出其他数十次战争。主要人 物（曹操、诸葛亮、周瑜等）在其中活动,而次要人物 不计其数,一闪而过,出场即死或数回而逝。
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曹操&拿破仑 中俄两部巨著在塑造曹操和拿破仑 形象时的第二个差异是,前者以丰富的 动作、事件描写、鲜明而有个性的人 物语言取胜,后者则以细腻的心理、肖 象刻划、生动的细节叙述见长。
人物比较 之 曹操&拿破 仑
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关于 “战争”
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《三国演义》&《战争与和平》
俄国作家列夫· 尼古拉耶维奇· 托尔斯泰的作品。本书于1865年到1869 年出版，讲述欧洲拿破仑时期的俄罗斯所发生的事。《战争与和平》 自从问世以来，一直被认为是“世界上最伟大的小说”之一。 故事以1812年俄国卫国战争为中心，反映了19世纪最初15年俄国的 重大历史事件，包括奥斯特里茨大战、波罗金诺会战、莫斯科大火、 拿破仑溃退等。通过对四大家族以及安德列、皮埃尔、娜塔莎在战 争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌 描绘了各个阶级的生活，是一部再现当时社会风貌的恢弘史诗 。
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《三国演义》&《战争与和平》
三 国 演 义 & 战 争 与 和 平
《三国演义》 中关于正面战斗的场面描写少，更注重战 术的运用而非单纯的实力与武艺的较量。例：官渡之战— —关于战事本身 以及作战中人物的活动没有作过多的描 写，基本上是在一回中写完，但官渡之战整个过程用了将 近17回内容，几乎是一个斗智过程而不是一个战斗过程。 《战争与和平》中战争次数少，因此对于战争作战的场面描 述非常详细。例：奥斯特里茨战役——使用巨大的篇幅, 从 直接进入战斗到战斗结束就用了8章篇幅。小说对于战场情 况、将士的活动、心理甚至会议会谈都作了详尽的描述。虽 然它也写到了参战者的智慧和双方的智斗,但在这部小说中， 它们是次要的。
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曹操&拿破仑
在有名的赤壁大战 当进攻波罗金诺的法军 前夕,他“置酒设乐于 伤亡惨重而去请求援军时 大船上”,做着“若得 ,拿破仑的回答是: “告 江南,当娶二乔。置之 诉那不勒斯王,还不到正 人物比较 台上,以娱暮年”的美之 午呢,我也还没有看清我 梦。当手下有人进谏 曹操&拿破仑 的棋盘。去吧!”接着,顾 时,竟被他“手起一槊 自和他的侍从谈起了与战 ”当场刺死。 斗无关的事。
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曹操&拿破仑
许攸投曹操那一段也是极精采的一节。当曹操听到袁绍谋 当众官在王允家中念及董卓弄权、社稷难保而一 士许攸来投奔他时,“大喜,不及穿履,跣足出迎”。“跣足出 起大哭时,曹操一人却抚掌大笑,声言“愿即断董卓头 迎”这个动作生动地表现出曹操爱才心切的一面。但是,紧 ,悬之都门,以谢天下”。这里,作者的两个动作一句 接着当许攸问曹操的军粮情况时,曹操却又怎么也不肯说出 话,鲜活地勾勒出曹操口出大言、自命不凡的神气。 军中粮尽的实话。这时作者不厌其烦地例举曹操的谎言:先 说“可支一年”,继说“有半年耳” ,再说“容当实诉,军中 粮食可支三月耳” ,最后说“军中止有此月之粮”。然而,即 使是最这句“附耳低言”,仍然是假的。曹操的奸诈,通过这 四句话,刻画得何等透彻。
到读者希望了解真实历史的需要；另一方面，根据 明朝社会的实际情况对三国人物进行了一定程度的 《三国演义》以描写战争为主，将兵法三十六计汇融于字里行间， 既有情节，也有兵法韬略，反映了蜀（汉）、魏、吴三个政治集团 夸张、美化、丑化等等，给予读者一些的启发，照 之间的政治和军事斗争，大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、 顾到读者希望增长见识，统治者希望巩固统治的需 三国鼎立、三国归晋五大部分。其中曹操、刘备、孙权、诸葛亮、 要。它不但比较真实地反映了三国历史的真实面貌， 周瑜、关羽、张飞等人物形象脍炙人口。被称为 “三绝” 的人物 还反映了许多明朝社会内容。 分别是：奸绝—曹操，智绝—诸葛亮，义绝——关羽。
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《三国演义》&《战争与和平》
在战争情节描写中塑造人物形象
小说创作的主要任务,在于塑造人物形象,通过人物形象的描绘,展 现人物之间的矛盾冲突,表达一定的主题思想和爱憎感情。 《三国演义》小说中有大量人物斗智斗勇的场面以及战争前后战斗双方 在政治、外交方面的斗争。通过斗争的过程，着眼于人物的活动和人物 间的关系，采用对比、烘托、渲染等手法，刻画人物形象，描绘人物性 格。 《战争与和平》中战争虽然不多，但正面战斗的情节丰富，对于战场上 的决斗和厮杀描绘细致。通过战斗过程中人物的行为细节、习惯，尤其 是人物内心的心理活动的变化来呈现人物的性格特征。
网状分布
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曹操&拿破仑
曹操： 率兵南下，一心想吞 吴灭蜀，独霸天下。
拿破仑： 挥伐北上，预置俄罗斯 于死地，称帝欧洲甚至 全球。
人物比较 之 曹操&拿破 仑
人物比较 之 曹操&拿破 仑
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曹操&拿破仑
这一天,战场上那可怕的现象征服了他自以为构成他的优点和伟大的 与经常处于动态的曹操形象相比,托尔斯泰笔下的拿破仑形象经常处于 那种意志力。他骑着马匆匆地离开战场,回到谢伐狄诺山丘,坐在折凳上, 静态: 他那苍白的脸是肿胀的,阴沉的,他的眼睛是昏暗的，他的鼻子是红的,他 拿破仑穿着他出征意大利时穿过的蓝斗篷,骑着他那灰色的小阿拉伯 的声音是沙的,他身不由己地垂着眼睛听那射击的声音。他怀着痛苦的 马,站在他的元帅们前面一点。他默默地看远处那些好象从雾海里腾起 沮丧心倩等待这场战斗( 他把自己看作这场战斗的参加者,这场战斗是 、有俄军在上面移动的冈子,也听山谷里的射击声。他 脸上—那时还很 他不能制止）的终结。一 种个人的、人类的感觉暂时战 胜他信奉了那 瘦—没有一丝筋肉颤动。他那放光的眼睛一心一意地盯在一点上。… 么久的矫揉造作的人生幻想。他亲身感到他比战 场上 见过的苦难 和死 … 他一动不动地骑在马上,看雾面上看得出的高地,他那冰冷的脸上现出 亡的可能性。在那一刹那,他不想要莫斯科,不想要胜利,也不想要光 荣 幸福地恋爱中的少年脸上特有的那种自信自满的幸福神情。 。(这是一幅典型的西方人物肖象油画:从人物身上穿的外衣,到他胯下的 他 何必有更多的光荣呢?) 他所希望的唯一的事是休愈,安静,和自由 。 坐骑,从他整个脸上的表情,到他那双发光的眼睛
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《三国演义》&《战争与和平》
三国演义
《三国演义》通过大大小 小几十场战争歌颂了人物 以忠孝仁义为核心的封建 道德观，抨击了反面人物 的奸伪，一次突出作者的 “拥刘反曹”思想。
战争与和平