身段在戏曲表演中的基本作用

文 史 艺 术
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身段在戏曲表演中的基本作用
◎王淑芳
中 图 分 类 号 ：８ ２ Ｊ南郑 州 ４ ０ ０ ５ ０ ０） 文献标识 码 ： Ａ
戏 曲表 演是 一种 独特 的歌 舞 表演 ，它 把 多种 艺术 手法 有机 种 艺 术享 受。 扇 子在 古 装戏里 也是 经 常使 用 的道 具 ，上至 皇 帝和达 官贵 曲表演 的概括 统称 。 在戏 曲表 演中 。 唱 ” 嗓音 宏 亮 ， 委婉动 人 ， 穷 书生或 小女子 。只是 人物 不同 ， 用方 法不 同 ， “ 。 唱腔 下至 使 气度也 听。 未见 其人 ， 问其 声 ， 人耳 目。“ ” 先 夺 念 即念 白 ， 用 艺术 手 法 不 同 。如 《 水》 指 卖 中的 丫环 梅英 和《 贵妃 醉酒 》 中的贵妃娘 娘 ， 一个 处 理过 的舞 台语 言 ， 富于节 奏感 ， 抑扬顿 挫 ， 地有 声 。而最 富于 是 青春 少 女 ， 泼 、 皮 ； 是 身为贵 妃 。 庄 、 重 、 气 。她 掷 活 顽 一个 端 稳 大 表现 力 的是 它的 “ ” 做 。即做 功 ， 各 种 节奏 化 、 指 舞蹈 化 的表 演动 们 借助 扇 子表 演各种 动作 ，把 两个 不 同环 境 的人 物心 理充 分表 作 ， 括各 种 神情 、 包 意态 、 身段 、 架 以及 成 套 的独 舞 、 舞 乃至 现 出来 。《 工 群 卖水》 中梅 英带 小姐 到后 花 园 ， 名为 赏花 ， 为与 书 生 实 运 用翎 子 、 翅 、 袖 、 帽 水 马鞭 等 物质 材 料 创造 的身段 等 ， 且 “ 而 做 李 彦贵相 会 ， 在等待 中 ， 解小姐 心烦 ， 名给小 姐 听。手 中的 为 报花 功” 表演最 能配合 “ 唱腔 ” 表演 来达 到戏 曲艺术 的最高 境界 的 。观 扇 子配 合脸 上表 情 ， 种 眼神 和身 上动 作翻 来 转去 。 而 比做鸳 各 时 众 多从这 里得 到最 大 的艺术 享受 和心 理 满足 。 “ ” 用于 战争 鸯 戏水 ， 叙述 花 名预 示小 姐将 来 的美 好生 活 。边舞 、 唱 中 打 多 时而 边 和打 斗场 面 ， 也是 促使 某些剧 情达 到高潮 的表 现手 法。戏 曲艺术 把 丫环 梅英 活泼 、 爱和 顽皮 的性格 展 现 出来 ， 观众 留下 可爱 可 给 正是 靠这 些 不 同的表 现手 法 互 相 支持 ， 互相 协 调 ， 才长 演 不 衰 ， 的 印象 。在 《 贵妃 醉酒 》 中表现 杨玉 环摆 好 了酒宴 ， 上没赴 约而 皇 深 受人民 大众喜 爱的 。 来 ， 时娘娘 感到 了被 冷落 ， 不 能平 静 ， 借 酒浇 愁 ， 得 此 心情 因此 饮 “ 和“ ” 唱” 做 是戏 曲表 演的 两大 支柱。从 直观 上讲 ， 演员 的身 大醉 。 演中 ， 员手 持一把 扇子 ， 、 表 演 边舞 边唱 、 边饮酒 ， 缓慢 。 动作 段表 演更 富于感 染 力。 身段表 演是 舞 台艺 术模 拟 生活 真 实重 要 身体 摆来 晃去 。从 眼神 到 整个 身体 都充 满醉 意 ， 别是 眼神 ， 特 如 手段 。在 日常生 活 中 ， 们的 动作 离不 开 一定 的对 象 和环 境 。 人 如 在 台 口“ 身 卧 鱼 ” 的眼 神 以及 衔 杯 “ 蹲 时 鹞子 翻 身 ” 之后 。 眼睛 盯 开 门要 有 门， 骑马要 有马 ， 打拳要 在公 园里 ， 要在 卧室里 。这 着高 力 士 ， 的眼 神含 蓄 、 睡觉 她 眼皮倦 怠 的神 态 ， 人 以醉 意 。 跪 给 最后 种动 作与动 作所 凭依 的对 象 和所处 的环 境 之 间的 关系 都是 客 观 下接 驾 时念完 “ 呀啐 ” “ 才 是酒 不醉 人 ， 自醉 呀 ”表现 她 呀 唱 这 人 。 真实 的 ，而 在戏 曲舞 台上 演员 要在 不存 在 客观 实 际环 境对 象 的 已醉 得抬 不起 眼皮 了 。由 以上表 演我 们体 会 到演 员 的身段 表 演 条件 下通过 一定 的形 体动 作表 演把 观众 从现 实生 活 中带入 艺 术 功底 是非 常强 的 ，否 则不 会 把神 韵端 庄 的贵 妃娘 娘醉 酒 时 的形 境 地 。例 如演 员在扮演 角色 时只 用一些 辅助 道具 、 桨 、 船 马鞭 、 车 态演得 淋漓 尽致 。 旗、 帐子 等 ， 体 的某个部 分代做 整个 实体 。用船 桨代 表划船 ， 用实 戏 曲 的长水 袖表 演也 是 身段 表演 的一 个 难项 。演 员要 运 用 演员手 握船 桨做 从前 往后 划桨 的动作 和 站立 船 头 身体 上下 起伏 整个臂 膀 、 大臂 带小 臂 ， 带 手腕挑 手 指 ， 再 舞动 起短 则 二三 米 ， 长 颠簸 的感 觉 ， 观众产 生划 桨的联 想如 身临其 境 。犹 如演 员手持 则 达到 八米 的水 袖或 长 绸上 下翻 动 ，左右 旋 转 、舞 出很 多花样 使 马 鞭 、身 披斗 篷用 扬鞭 策马 或手 勒 马缰 的动 作就 让 观 众感 觉到 来 。各种 水袖 花 ： 袖 、 卷 提袖 、 波袖 、 抓袖 、 袖、 抛 摇袖 ， 员手里 在演 他在 骑马飞 奔有 任务在 身 。总 之 。 是通 过演 员一 系列 的身段 不定 地飞 舞 、 转 、 观众 翻 变化 ， 是好 看。如 在《 女散花 》 煞 天 里演 员把 常 动作 表演 体会 到发 生 的故事 情节 和人 物 的 内心 活动 。 而这 种用 水袖 换成 长绸 。 长水袖 的技 巧 ， 采用 时抛 、 时撒 、 右环 绕 ， 沸 或左 沸 身 段 艺术 表 演 对 观 众产 生 的 吸 引力 也 是 绝 非 一 日之功 办 得 到 扬 扬 ， 上演 员不 停 的“ 加 串翻 身“ “ 、坐跳 ” “ 、翻鱼 ” 功夫 。 台上 等 使 的， 必须有 系列 的训练 和扎 实的功底 。 人 和绸浑 然 一体 ， 台飞 舞 。 神话 中美丽 的仙 女 用巧 手织 出 的 满 把 身段表 演有五 大要 素 ， 手 、 、 、 、 。” 即“ 眼 身 法 步 手的 表演有 各 锦绣 撤 向大 地 、 向人 间 的美丽 情 景充 分体 现 出来 ， 出 对未 撒 烘托 种手 姿。如 兰花指 、 荷叶 指 、 头拳 以及其 它掌 式 、 等 。眼有 来美好生活的祝愿。而在另一出戏《 凤 云手 李慧娘》 中同样是长水袖 的 多种 眼神 ： 眼 、 眼 、 眼 、 眼等 。“ 笑 怒 羞 醉 眼睛 是心 灵的窗 户”平 常 技 巧表 演 ， 描绘 了一 个 受怨 屈 至死 ， 魂 不散 ， 鬼 的 身段 复 ， 却 而 借 人都能透过眼神看到人物 内心世界的一部分， 更何况演员乎？眼 仇 的故事 ， 员采 用抛 袖 、 演 拖袖 ， 晃 来晃 去 。 圆场 平稳 等 身体 脚下 睛的表 演更是 丰 富多彩 。再说 “ 和 “ ， 个演 员身段 美不 美 技巧 ， 象游魂 一般 。 身” 步”一 真 强烈 的震撼 着观众 的心 灵。 关键 在 与腰 ， 是 上下 身 之纽 带 ， 于心 ， 于腰 ， 于体 ， 员 腰 起 发 行 演 总之 ， 曲身 段表 演 技 巧复 杂 多样 。 个 单 项表 演 。 、 、 戏 每 手 眼 表演 举手投 足都 是腰 发 动的 。行话 说 “ 随腰 转 ， 随腰 走 ”很 身 、 各种 形态 都很 丰 富 ， 上各 种道 具 、 头 眼 ， 步 加 套路 更 是五 花八 门 ， 演 多形体 动作 均 由腰指 挥 。 ‘ ’ ‘ 步 指 脚步 ’如 各 种磋 步 、 ， 跪步 及 圆 员或 导演 再根 据不 同剧 情采 用不 同技 巧 组合 起来 的 身段 表演 更 场等 。身段 表演就 是 由这些单 项技 巧表 演做 为基础 功夫 ， 根 是千 变万化 。所 以戏 曲演 员较 之其 它艺术 类演 员表现 力更丰 富 、 然后 据不 同剧情 组合 成一 组组 身段 套路 ，也 就是 我 们在 舞 台上 看 到 更全面 。我们要 把 这门优 秀 的传统艺 术继 承和发展 下 去 。 象有 正 的 以剧 情为 内在联 系的 身段表 演。 人 所说 戏 曲艺术是 绿地 长青 。 曲艺 术是 细水长 流 。我 们愿她 象 戏 根 据不 同剧情 ， 助某 种道 具是 身段 表演 的一 大特 点 。有 的 美丽 的花 朵 一样 ， 借 永远 开 放 在 中华 大地 上 ， 且 芬香 四溢 ， 而 香飘 使马鞭 ， 有的用扇子 ， 有的舞水袖 。《 挡马》 就是使用马鞭 的戏曲 海外！ 小 片段 。剧情 是宋 朝杨 家将 中的杨 排风 奉老 太 君之 命到 边 关察 看 军情 ， 完成 任务 后火速 回转 。一路 上她 扬 鞭催 马 ， 奔驰 在 崎岖 的山路 上 ， 而打 马 跃坡 ， 时 时而 紧 勒缰 绳 ， 一 圈 圈 圆场 和一 串 用 串翻 身 以及 控腿涮 腰等 表现 路上 的 行程 和遇 到 的险 阻情 况 。演 员在 舞 台上手 执一 跟马 鞭 用身体 表 演各种 技 巧动 作 。 、 、 、 手 眼 身 步协 调运作 ， 众深 深地 吸引到剧 情 中。从 这里 观众 得到 了一 把观