《边城》与《长河》

一、《边城》：艺术特点
❖ 《边城》平凡的人物，平凡的梦，平凡的坎 坷，可是表现了不平凡的美和不平凡的思想 内涵和时代意蕴。
❖ 1、写人物每用烘托法 ❖ 如写翠翠像山头的黄麂，像小兽物。 ❖ 如写二佬，不正面描写他的英俊与英勇，却
从老船夫的话中露出来。
一、《边城》：艺术特点
❖ “我听着船上人说，你上次押船，船到三门 下面白鸡关滩口出了事，从急浪中你援救过 三个人。你们在滩上过夜，被村子里的女人 见着了，人家在你棚子边唱歌一整夜，是不 是真有其事？”
❖ 《长河》全书计划，想以湘西为背景，写在 国共内战的时代风暴中（1927-1936）发生 的变化。
❖ 《长河》从1938年6月动笔写作，几经修改， 到1942年5月，完成第一卷，近13万字。
❖ 《 长河》第一卷的出版屡遭删削。
❖ “被中央宣传部删去一大段。”
❖ 黄永玉：“《长河》应该是《战争与和平》 那么厚的一部东西啊！写《长河》之后一定 出了特别的事，令这位很能集中的人分了心， 不能不说是一种损失。真可惜。”
❖ 现代化大潮呼啸而来，卑微的个体无能为力， 不能筹划出一个新世界。
一、《边城》：悲剧意蕴分析
❖ 《边城》悲剧所揭示的就是人们面对现代文 明的焦虑与不安。
❖ 笼罩着《边城》的独孤、悲凉、伤感、忧郁 的情绪，也笼罩了沈从文的整个文学世界。
❖ 沈从文对底层小人物、民族、国家未来的忧 虑，使他的文学世界整体上打上了悲凉的印 记。
❖ 一方面，代表金钱婚姻的天保给老船夫祖孙 两带来了莫名的恐惧。
❖ a、天保送鸭子给翠翠 ❖ b、拿着礼品请媒人提请 ❖ c、天保提亲后，翠翠总是无端哭泣，老船夫
的忧虑一天天加重。
❖ 一方面，代表美的、理想爱情的傩送与翠翠 之间隔着一座碾坊，给老船夫带来了不安。
❖ 溪边的老船夫---城里的顺顺。
❖ 乡下人沈从文---都市
❖ 《长河》的“常”的一面主要体现在人物夭夭、老 水手等形象身上，具有人性美、人情美。
❖ 橘子园主长顺公正无私，勤劳俭朴，德高望重
❖ 夭夭黑里俏，乖巧活泼
❖ 老水手经历了人生的风浪依然天真不世故
❖ 地方上的人勤劳纯朴，如撑渡船老头，如地头上橘 子只吃不卖，如种出二十六斤的大萝卜等等。
❖ “常”的另一面体现在民情风俗、生活方式 上，具有乡土抒情诗般的美。
职守，船总顺顺扶危解困仗义疏财。 ❖ 美：风景美、人情美、人性美 ❖ 善：人人正直、热情，人生形式美丽、自然
健康，不悖乎人性。引起读者向上、向善的 憧憬。
一、《边城》：悲剧意蕴分析
❖ 《边城》约7万字，实际上是一部最长的诗。 全书21节，每节两千到三千多字，每一节是 一首诗，连起来成一首长诗，又像是21幅彩 画连成的画卷。
❖ 《边城》是古今中外最别致的一部小说，是 小说中飘逸不群的仙女。
❖ 《边城》是一首诗，是二佬唱给翠翠的一首 情歌。
❖ 《边城》是一颗千古不磨的珠玉。
一、《边城》：悲剧意蕴分析
❖ 为什么作者要把它写成一个悲剧？ ❖ 1、沈从文的美学观，“美丽总令人忧愁”，
美的事物总不能长存。 ❖ 2、沈从文对民族未来的忧虑。
❖ 地方风景沉静优美，物产丰饶，人勤地丰。 ❖ 明黄如火的橘子，堆成小山的南瓜、白菜，
红透半边天的枫木坳枫叶。 ❖ 大帮商船回来靠岸时，船主、水手们的忙碌，
谈得投机时上岸喝包谷烧酒。
❖ 节日里的敬神风俗，唱戏酬神，都保存着过去几千 百年来的习惯。
❖ 社戏散场后“两岸小山都成一片紫色，天上云影由 黄而红，由红而紫，太空无云处一片深青，秋天来 特有的澄净。在淡青色天末，一颗长庚星白金似的 放着煜煜光亮，慢慢向上升起。远山野烧，因逼近 薄暮，背景既转成深蓝色，已由一片白烟变成点点 红火。”
❖ 一切光景无不神奇而动人！
❖ "这一家人.......一切附予农村社会的节会与禁 忌，都遵守奉行，十分虔敬。正月里出行， 必翻阅通书，选个良辰吉日。惊蛰节，必从 俗做荞粑吃。.....八月敬月亮，必派人到镇上 去买月饼，办节货，一家人团圆赏月。冬天 冬蛰，在门限边用石灰撒成弓形，射杀百虫 。从应有情景中，一家人得到节日的解放欢 乐和严肃心境。”
❖ 《边城》是散文诗的画卷，《长河》具有这 些，但不止这些。还可听到时代的锣鼓，鉴 察人性的洞府，生存的喜悦，毁灭的哀愁， 从而映现历史的命运。
❖ 《长河》第一卷，全书11章。
❖ 小说写的是辰河中部吕家坪水码头及其附近 小村萝卜溪的人与事，时间是1936年秋天。
❖ 主要人物萝卜溪橘子园主滕长顺、守祠堂的 老水手、夭夭、三黑子、保安队长、吕家坪 镇商会会长等人。
❖ “边城”充满了牧歌情调，但无法掩盖命运 的悖谬，生命的孤独与悲凉。
❖ 沈从文与鲁迅一样虚无，洞悉了存在荒诞的、 无理性的本质。（社会、人生都不是如乐观 的启蒙者认为的那样可以用理性掌控把握 的。)
❖ 2、时代的悲剧体现为，现代化大潮挟金钱裹 挟而来，处于边缘处境的老船夫根本无法抵 拒，使他无力为翠翠筹划未来。
❖ 沈从文：“就我所熟悉的人事作题材，来写 这个地方一些平凡人物，生活上的“常”与 “变”，以及在两相乘除中所有的哀乐。”
❖ 《长河》的“常”指的是：传统湘西的人性 美、人情美、风俗美。
❖ “农村社会所保有那点正直素朴的人情美。"
❖ “祖母或老姑母行勤俭治生、忠厚待人处， 以及在素朴自然景物下，衬托简单信仰，蕴 蓄了多少抒情诗气氛。”
❖ 一是在二佬和大佬在月夜里，二佬给翠翠唱 歌以后，大佬驾船下滩落水身亡。
❖ 二是老船夫被顺顺父子误会，翠翠的婚事无 着落，老船夫在一个雷雨之夜去世。
一、《边城》：艺术特点
❖ 突转这一艺术结构 ❖ 一方面可以使沈从文尽情地抒写理想的人类
乐园图景； ❖ 另一方面也使其小说具有坚实的社会历史基
础和人生哲学厚度。
一、《边城》：悲剧意蕴分析
❖ 《边城》的悲剧原因以及悲剧意蕴何在？ ❖ 视频《品读<边城>》
❖ 悲剧原因及意蕴：
❖ 1、谁也无过错，都是偶然惹的祸。赞美《边 城》的人性、人情、风俗美。
❖ 2、碾坊为标志的封建宗法和金钱的破坏，对 封建传统的批判，对翠翠、傩送理性自觉的 赞美。
❖ 3、老船夫、中寨人的滑巧，批判人性堕落， 主张要人性自然。
❖ 这一悬疑的结尾，令人回味不尽。 ❖ 暗示了随时听从死神召唤的水手生涯的悲剧
性； ❖ 也暗示翠翠、傩送以及湘西，不可知的命运； ❖ 同时与全书如梦如烟的迷离悲凉气氛相应合。
一、《边城》：艺术特点
❖ 7、诗化散文化的特征 ❖ 《边城》、《萧萧》、《三三》、《丈夫》、
《长河》、《贵生》等湘西题材小说都具有 诗歌、散文、小说故事融为一体的文体综合 的特征。
❖ 《边城》等小说的诗化、散文化，打破了当 时占主导地位的小说观念。沈从文成为诗化 小说的大家，在文学史上影响深远。
二、《长河》：“常”与“变”
❖ 1934年阔别家乡12年之久的沈从文重返湘西， 给张兆和的信里写道：
❖ “这里的一切使我感慨之至。一切皆变了， 一切皆不同了，真是使我这出门过久的人很 难过的事！”
一、《边城》：艺术特点
❖ 五四之后占主体地位的小说观念：结构、人 物、环境三分法。
❖ 结构：情节要有开端、发展、高潮、结局 ❖ 人物：典型人物、典型性格 ❖ 环境：环境决定性格，典型环境
一、《边城》：艺术特点
❖ 《边城》既讲述了翠翠与傩送、天保之间的 爱情故事，小说的每一章节单独来看又是极 其优美的记述风土人情的散文，其中又洋溢 着浓浓的诗意。
❖ 4、一种想象中国的方法：牧歌形象，国家被 动现代化的屈辱、隐忧。 (另一种形象是以鲁迅为代表的愚昧贫病形象）
❖ 5、沈从文的自叙传，沈从文就是翠翠，翠翠 的悲剧是沈从文爱情、理想在现实面前屡屡 碰壁、挫伤的投射，也是一代旧知识分子命 运的反映，湘西少数民族长期遭受压迫、欺 凌的反映。
一、《边城》：悲剧意蕴分析
❖ 被视为蛮族的少数民族---汉族
❖ 偏僻的湘西----中国
❖ 落后的中国----西方
❖ 边缘与中心对立的思维模式，已经超出了对 一己命运的观照，而将目光投向了湘西在中 国的边缘处境，并进一步关注思考中国在现 代化大潮放在惘惘的 命运与时代的威胁下，使他陷入莫名的惶恐 与不安之中，最终孤独死去，把后代依然留 在孤独的边缘境遇里。
上眼睛玩味，像嗅一朵鲜花似的。 ❖ 两年前的端午节翠翠初次见到二佬后，沉默
了一个晚上。翠翠心里偷偷想着二佬，端午 节又来了，听到鼓声，翠翠应该会想到很多 很多。可是作者只淡淡地写道：
一、《边城》：艺术特点
❖ “远处鼓角已起来了，她知道绘有朱红长线 的龙船这时节已下河了。细雨还依然落个不 止，溪面一片烟。”
❖ 沈从文是老船夫，翠翠是沈从文的湘西。 ❖ 《边城》的悲剧是老船夫无法为翠翠筹划未
来的悲剧。 ❖ 体现的是面对现代化大潮，沈从文对湘西、
对中国命运的忧虑。 ❖ 《边城》的悲剧一方面来自命运，一方面来
自时代。
❖ 1、命运的悲剧体现在老船夫为翠翠的将来筹 划，可是无论怎样努力，还是失败了。
❖ 与世无争善良的老人，认真，忠实，本分的 一生，换来的却是一出人生的悲剧。
❖ 《边城》照原计划写成了“与生活不相粘附 的诗”，以悲剧性的结局埋下了沈从文的悲 哀和伤感、忧愁。
❖ 使沈从文难过的事留在了《长河》里。
❖ 1937年抗战爆发，沈从文再一次返乡，在沅 陵住了几月，直到1938年4月启程去昆明。
促成了《湘西》和《长河》的诞生。
❖ 1938年6月，沈从文在昆明开始创作《长 河》。原本打算写3卷，近50万字的规模。
一、《边城》：艺术特点
❖ 4、对话具有泥味和土香 ❖ 老船夫：“翠翠，我看了个好碾坊，碾盘是
新的，水车是新的，屋上的稻草也是新的， 水坝管着一绺水，急溜溜的，抽水闸板时， 水车转得如陀螺。”