古罗马艺术
室内设计风格--古罗马风格
5．组合柱式（复合式）
这种柱式无论尺寸还 是装饰均与科林斯柱 式极为相似，唯一的 区别是其柱头的涡旋 极多。
罗马复合柱式
古罗马建筑的书籍和图画
1.军事工程师维特鲁威写的《建筑十书》 全面反映古罗马时期建筑成就的著作，奠 定了欧洲建筑科学的基本体系。 2.《罗马古城舆图》。 3.《广舆图说》书里有罗马角斗场、浴场、 神庙和罗马街市的图画。
巴西利卡
图拉真巴西利卡
罗马的水道工程：
水道是连拱，大 小的拱给人以不同的 感觉，“建筑是凝固 的音乐”，建筑有其 节奏。
古罗马水道桥
古罗马引水渠
西班牙梅里达马渡槽（公元1世纪建）
古罗马在共和时期的住宅和浴室就有 “自来水”和“暖气”的出现，连洗手池、 放衣服的橱架都是满饰雕像的大理石艺术 品。
爱奥尼亚柱式的柱头 和圆柱之细部，罗马 命运神庙，公元前1世 纪。
意大利哈德良别墅内 海洋剧场的爱奥尼亚 式圆柱，公元2世纪
4.科林斯柱式
特点是柱头有用大量 爵床叶构成的装饰， 爵床叶上面成串的涡 旋比爱奥尼亚柱式上 的涡旋要小。
法国尼姆卡雷神庙科 林斯柱式的柱头和圆 柱之细部，约公元前 15年—前12年。
三、古罗马雕塑
罗马人创造的青铜翻制技术高超，根 据面具翻铸成青铜肖像的。这肖像酷似真 人，奠定了罗马肖像特别注重人物面部细 节刻画的特点。罗马肖像的精神气质主要 通过头部表现，古罗马肖像雕塑的美学追 求在于求真美。
பைடு நூலகம்
君士坦丁凯旋门的雕塑
君士坦丁凯旋门的雕塑
古罗马时期法国奥朗 日凯旋门雕刻（公元1 世纪）。
火山灰制成的天然混凝土
古罗马时期发明了混凝土，称为天然混 凝土。它的主要成分是一种活性火山灰， 加上石灰和碎石后，凝结力强，坚固，不 透水。促使拱的形成。
古罗马艺术与设计
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目录
1、古罗马艺术概述 2、古罗马艺术特点 3、古罗马的艺术设计 4、总结
1、古罗马艺术概述
罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，
它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇 篮。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。
•
古代罗马文明的诞生
公元前30世纪～公元前10世纪——跨进早期铁器时代了 公元前280年～公元前270年间——罗马征服全部意大利 公元前30年——罗马拥有整个地中海周围地区
宫廷题材
玉石工艺表现题材： 神话题材
帝王肖像
1
15 ~37
奥 古 斯 都 的 玉 佩 世 纪 （ 年
年 ）
维 也 纳 美 术 史 博 物 馆 收 藏
1
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总结
一、在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术 方面，有了极大的改进与发展，它们将欧洲古代工 艺美术更为全面、完整地推向一个台阶，并对其后 欧洲地区工艺美术的迅速发展产生了深远影响
吹制法 ：源于叙利亚，发展 于罗马。色彩丰富细腻透明 或半透明，制作更为方便、 便宜，适于大量生产
罗马玻璃工艺的两类装饰
抽象纹样类： 采用热熔马赛克技法 纯欣赏性 代表：万花玻璃器
古典写实类： 采用浮雕技法 具有一定纪念性 代表：波特兰德的玻璃壶
“万花玻璃”
万
将扭卷的各色
花
玻璃合起来经
古代罗马的艺术与建筑成就
古代罗马的艺术与建筑成就古代罗马是人类历史上最为辉煌和全面发展的文明之一，其在艺术与建筑领域取得了许多令人瞩目的成就。
从建筑设计到雕塑艺术，古罗马的创作和创新在当时的世界范围内具有极高的影响力并延续至今，成为人类文化宝库的重要组成部分。
一、建筑成就1. 罗马斗兽场罗马斗兽场（Colosseum）是古罗马最著名的建筑之一，也是继承自古希腊的露天剧场的发展和创新。
它是公元70年至80年间由罗马帝国统治者建造的，用于举行各种游戏、角斗和动物表演。
该建筑以其独特的椭圆形设计和庞大的规模而闻名，可以容纳超过五万名观众。
它的建造工艺和设计理念为后世的建筑师提供了宝贵的灵感，并影响了数百年的建筑风格。
2. 罗马水渠古罗马的水渠系统是当时世界上最复杂和精密的供水系统之一。
这些水渠在城市发展和居民生活中起到了重要作用，既供给了饮用水，又为公共浴场和喷泉提供了水源。
另外，罗马的水渠系统还通过引水和排水技术，解决了城市的排水问题，有效提高了城市的卫生状况。
罗马的水渠系统技术经验为后世的城市规划和建设提供了重要参考。
3. 罗马巴西利卡巴西利卡是古罗马最重要的公共建筑之一，起源于希腊的庙宇，后来演变成基督教堂的原型。
巴西利卡常用作司法、商业和政治活动的场所，具有重要的宗教和社会功能。
它的建筑结构包括大型中央大厅、拱顶和柱廊，以及艺术装饰丰富的壁画和雕塑。
罗马的巴西利卡体现了古罗马建筑的严谨性和威严，为后世的教堂建筑提供了重要的启示和影响。
二、艺术成就1. 雕塑艺术古罗马的雕塑艺术以其精湛的技巧和逼真的形象而闻名。
罗马雕塑大师们通过对人物和动物的精细塑造，展现了惊人的真实感和细节表现力。
其中最著名的作品之一是雕刻家米开朗基罗（Michelangelo）创作的《达维德像》（David），该作品展示了古代罗马人对人体结构和比例的深刻理解。
2. 壁画艺术古罗马的壁画艺术以其丰富多样的题材和鲜艳的色彩而独树一帜。
壁画广泛应用于公共建筑和私人住宅的室内装饰中，其中最富盛名的是庞贝（Pompeii）的壁画。
古代罗马的建筑艺术
古代罗马的建筑艺术古代罗马是世界历史上最辉煌的文明之一，其建筑艺术与文化传承至今。
罗马的建筑风格独特，融合了多元的文化元素，展现了罗马人精湛的工艺和创造力。
本文将从古罗马建筑的特色、建筑类型以及对后世影响等方面进行阐述，旨在探究古代罗马的建筑艺术之美。
一、古罗马建筑的特色1.1 大规模运用拱形结构古罗马工程师发明了拱形结构，并将其广泛应用于建筑中。
通过将砖石或混凝土制成的拱形结构堆砌起来，可以创造出高大而坚固的建筑物，如斗兽场等。
这种建筑技术的运用，使得古罗马建筑在结构上更加稳定、富有高度。
1.2 丰富多样的建筑材料古罗马建筑多样的材料包括石头、砖块、混凝土等，其中最具代表性的是由特殊配方制成的罗马混凝土，称为"opus caementicium"。
这种特殊混凝土具有极高的强度和耐久性，使得古罗马建筑可以充分展现创造者的设计和建造能力。
1.3 注重建筑的实用性与功能性古罗马人的建筑追求实用性和功能性，使得建筑物可以满足人们各种需求。
例如，罗马的浴场被设计为经济实用的社交中心，不仅提供清洁的场所，还为人们提供了社交交流的机会。
另外，公共建筑和住宅区也被合理规划，以满足不同层次人群的需要。
二、古罗马建筑的类型2.1 民用建筑古罗马的民用建筑包括住宅、浴场和市场等。
罗马的住宅区按照社会地位和经济能力划分，从豪华的别墅到普通市民的公寓不一而足。
浴场在古罗马社会起到了重要的社交和卫生作用，被视为古时代的社交中心。
市场则是商业活动的集中地，提供了日常生活所需的各类商品。
2.2 宗教建筑古罗马的宗教建筑如神庙、圆形剧场等，体现了古罗马人对神圣的敬畏与崇拜。
神庙常以希腊神庙的风格为基础，采用拱形结构，以及大理石和花岗石等高质量的建筑材料。
圆形剧场则是古罗马人娱乐和表演的场所，最著名的是罗马的斗兽场，具有浓厚的角斗和野兽争斗的文化氛围。
2.3 公共建筑古罗马的公共建筑包括修道院、政府大厅和浴场等。
古罗马美术概述
古罗马美术概述•••罗马发祥于意大利的亚平宁半岛，公元前三千年左右便有土著居民在这里过着游牧渔猎的生活。
公元前两千年左右，一批雅利安种之欧洲人从北方迁到内陆，其中一支定居在台伯河下游的拉丁姆平原，被称为拉丁人。
到公元前一千年左右，又有一支埃特鲁斯坎人（Etruscan）从东部的小亚细亚迁来，定居在亚平宁山脉西南的台伯河(River Tiber)下游偏北的埃特鲁利亚地区。
后来的居民在农业、冶炼、制陶等各方面，都比先来的拉丁人更为先进，逐于公元前八世纪先后占据了包括罗马在内的拉丁平原的很大一片土地，他们与拉丁人一起建立了一座规模很大的城市-——罗马。
此后，这里的居民便成为“罗马人”。
•••埃特鲁斯坎地区图••到公元前509年，建立起共和制的罗马，持续了近500年。
在共和制的早期，罗马还只是个台伯河下游的城邦国家，随着共和制的完善和国家的稳定，罗马很快统一了意大利的整个亚平宁半岛，并通过长期的武力扩展，虽然扩大了领土，增强了国力，同时也给民众带来了痛苦灾难，引发了西西里岛奴隶起义和历史上著名的斯巴达克斯起义。
••盛极而衰，共和制罗马出现衰败迹象之日，也正是它的鼎盛之时。
到公元前一世纪的“前三头同盟”时期（凯撒、庞贝、克拉苏），罗马超过了亚历山大国王的马其顿王国而驰骋欧亚非的领地。
后来又经历了“后三头同盟”（渥大为、安东尼、雷比达），建立了罗马帝国。
随着帝制的建立，国力的增强，罗马经历了一百年左右的鼎盛发展时期，文化在此时期也得到了很大的发展。
•照片名称：装饰壶公元三世纪，罗马帝国开始走向衰落，到公元359年分裂为东西罗马帝国，西罗马帝国仍以意大利罗马为首都，巴尔干半岛与小亚细亚等地称东罗马帝国，又称拜占庭帝国，以君士坦丁堡为首都。
公元一世纪罗马吞并了希腊，从此以后，古代世界的文化中心从希腊转移到了罗马。
罗马经历了共和国时期（公元前509年——公元前30年）和帝国时期（公元前27年——公元476）。
罗马美术主要繁荣于共和国末期和帝国时期。
罗马帝国的文化和艺术成就
罗马帝国的文化和艺术成就罗马帝国是古代世界最具影响力的帝国之一，不仅在政治和军事方面取得了辉煌的成就，而且在文化和艺术领域也取得了独特的进展。
罗马帝国的文化和艺术成就体现了古代罗马人的智慧、创造力和对美的追求。
一、建筑艺术罗马帝国以其宏伟壮丽的建筑艺术而闻名于世。
罗马人充分利用了拱门、圆形建筑和圆顶等结构形式，建造了许多卓越的建筑物。
其中最杰出的就是古罗马的竞技场——斗兽场，以及古罗马的斗兽场，如罗马竞技场和庞培斯圆形剧场。
这些建筑物不仅代表了当时的建筑技术水平，而且反映了古罗马人对于娱乐和艺术的热爱。
二、雕塑艺术雕塑艺术在古罗马时期也达到了巅峰。
罗马雕塑家擅长创造出栩栩如生的人物雕塑，他们注重塑造人物的形象、神态和表情，以及衣物的褶皱和细节。
这些雕塑作品体现了古罗马时期对于人体美的理解和追求。
最著名的古罗马雕塑包括大卫雕塑、雄狮像和罗马皇帝的雕像等。
三、绘画艺术古罗马的绘画艺术相对较少保存下来，但我们仍然可以通过一些壁画和马赛克画来了解古罗马绘画的风格和特点。
古罗马的绘画强调色彩的鲜艳和明亮，主题通常是描绘神话故事、历史事件和宴会场景等。
罗马画家善于运用透视法和阴影效果，以增强画面的立体感和真实感。
四、文学艺术罗马帝国是古代文学的重要中心之一，许多杰出的文学作品诞生于这个时期。
其中最重要的就是古罗马的诗歌和戏剧。
古罗马的诗人如维吉尔和荷马在他们的作品中讲述了史诗般的故事，歌颂了英雄和神话人物的事迹。
而古罗马的戏剧则以喜剧和悲剧为主要形式，通过舞台表演向观众传达情感和思想。
综上所述，罗马帝国的文化和艺术成就在古代世界中独树一帜。
其建筑艺术、雕塑艺术、绘画艺术和文学艺术都达到了非凡的高度，不仅为后世的文化遗产留下了宝贵的财富，而且对于现代的艺术和文化产生了深远的影响。
罗马帝国的文化和艺术成就将永远被人们所称赞和传颂。
古罗马艺术
古罗马艺术
古罗马艺术的起源
伊特鲁里亚 古希腊罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却被希腊人征服。罗马人崇拜
和模仿希腊艺术，由於民族性重实用，因此大量引用希腊艺术形式，而甚少 独创的风格。
塞维特利的石棺
古罗马艺术的特性
与希腊人不同，罗马人较现实，讲究实际，喜欢具体的、 实在的东西；希腊人重理想，艺术中喜欢抽象、概括的理念。
传莱奥卡雷斯《凡尔赛的 阿耳忒弥斯》（公元前 330），罗马复制品， 大理石，高2米，巴黎 卢浮宫博物馆
希腊的月亮和狩猎女神， 众神之王宙斯和利托的 女儿，也是太阳神阿波 罗的孪生妹妹；原是小 亚细亚的母亲女神。
德墨特尔
传普拉克西特列斯 《赫尔墨斯和婴 儿酒神》（约公 元前340），大 理石原作，高 216厘米，奥林 匹亚考古博物馆
第四种庞贝绘画风格
第四种庞贝绘画风格（幼年的忒勒福斯）
戏剧
古罗马戏剧与古希腊戏剧的不同： 古希腊戏剧特点——时间的一致；地点的一致和表演的一致。 古罗马戏剧相比没那么杰出，但相当有特点。如“阿特拉笑剧主要以乡村生活
为题材，演员带面具，有四种主要人物类型：“马库斯”——愚憨的丑角；“ 布科”——贫嘴的饶舌者；“帕普斯”——吝啬、好色的老年人；“多赛努斯” ——不学无术、招摇撞骗的驼背。
第三种——装潢式（枝形柱台风格）。 第四种——复合式。装饰部分是具有幻想性质的建筑。
维纳斯
女神西蒂斯与 伍尔坎
《采花的少女》，约公元前60年，高约30 厘米，那不勒斯国家考古博物馆
执书卷的青年， 石膏，55－79， 22×28厘米，那
不勒斯国家考古 博物馆
《有桃 子的静 物画》， 约公元 50年， 35×34 厘米， 那不勒 斯国家 考古博
西方艺术史 第4章：古罗马
自杀的高卢人
古希腊作品
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阿 波 罗 青 铜 雕 像
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五、古罗马的绘画艺术
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阿多普兰特尼的婚礼
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鸠
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第七讲
第八讲
绪论：历史、宗教与艺术 古代社会的艺术（古埃及西亚） 古典时期的艺术（古希腊罗马） 中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等 文艺复兴时期的艺术 十七、十八世纪的欧洲艺术：
巴洛克与古典主义； 洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义
十九世纪的欧洲艺术：
新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义
现代主义与后现代主义
君士坦丁 A.D.315年
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贵妇头像
奥古斯都时期
高尚而冷漠 华贵而高傲
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罗马的统治者和贵族认识到通过肖像的传播可以炫耀 个人的权威，制造个人崇拜，这是罗马肖像雕塑发达的 不可忽视的因素。罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，成 为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵 族的肖像雕刻极为发达。
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图拉真皇帝为讨市民的欢心而设立的大市场
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公法泰
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古罗马艺术罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。
马其顿希腊建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终于成为强大的帝国，这就是罗马大帝国。
它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。
罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。
罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣罗马文化提供了优越的条件。
据说当时罗马城人口只有6万，而劫得的希腊雕刻艺术品却有几十万之多。
正如古罗马著名诗人贺拉斯所言：“被俘的希腊反使蛮族主人成为俘虏，她把艺术带给了粗野不文明的拉丁姆。
”罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的那种浪漫主义气质。
这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。
罗马人也有神话，但却是沿用希腊的，只不过改个罗马名而已，如，对美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。
罗马人信仰多神教，相信祖先的灵魂常降临家庭享受祭祀，并保佑家庭成员。
有地位的贵族家庭中总设置房间保存祖先的遗容。
这遗容是从死者面部翻制的蜡模面具，或是根据面具制作的雕像。
这种保存祖先遗像的风俗是古罗马盛行肖像雕塑的社会原因。
罗马人在相当长的时间里直接根据面具制作肖像雕塑。
古罗马最早的青铜肖像就是运用希腊人和埃特鲁里亚人所创造的青铜翻制技术，根据面具翻铸成青铜肖像的。
这种肖像酷似真人，没有艺术的创造性，不过它却奠定了罗马肖像特别注重人物面部细节刻画的特点。
罗马肖像的精神气质主要通过头部表现，希腊人则通过身体姿态动作来传达，所以罗马雕像如果缺了头部，余下的部分就没什么意义了，而希腊雕像的生命充满身体各个部分，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命和美感。
古罗马肖像雕塑的美学追求在于求真美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同，这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概。
埃特鲁里亚美术埃特鲁里亚艺术是意大利半岛中部和北部的埃特鲁斯坎人创造的，这个地区在公元前4世纪被罗马人征服，它的文化也为罗马人继承和发展。
所以埃特鲁里亚艺术是古罗马艺术的宗师和组成部分。
在埃特鲁里亚艺术创造中，雕塑最为突出：有石雕、陶雕、青铜；有圆雕也有浮雕。
最早兴起的是石雕，始于公元前7世纪末，能代表埃特鲁里亚艺术水平的则是陶塑和青铜雕刻。
埃及人视死亡为灵魂出走，会去而复归。
希腊人认为死亡是恶运附身而导致的毁灭。
埃特鲁里亚人却把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。
这些雕像有单人的，也有夫妻两人的。
《陶棺上的夫妇像》就是一件陶塑作品，这种塑像置于陶棺盖上，就像夫妇亲密地躺卧在沙发上那样，和颜悦色，似有情感交流，好像死亡是人类美好的归宿。
这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。
它类似希腊古风时期的人像雕塑，但雕像效果是埃特鲁里亚式的。
演说家雕像奥古斯都像《阿波罗》埃特鲁里亚人有一种特殊的制陶技术，将粘土熏烤成黑色和赤色后再进行塑像，塑后再进行烧制和磨光，使陶塑显出贵重的金属外表。
《维埃伊的阿波罗》是一件赤陶着色雕塑，因出土于维埃伊的神庙遗址而得名。
它的作者据考证可能是维埃伊的著名雕塑家乌尔卡，作于公元前510年左右。
从题材看显然受希腊神话的影响，雕像脸部的微笑也很像希腊古风式的微笑，但从人物姿式和衣纹处理效果来看又与希腊不同：很薄的覆盖身体的衣纹轻松活泼，具有道地的埃特鲁里亚民族特色。
半人马像撒比拉安提诺斯像《捧着祖先头像的罗马人》求实的罗马人不像希腊人那样敬神，那样神重于人，而是更重视自己在艺术中的地位。
《捧着祖先头像的罗马人》，表现的是罗马人葬仪中出现的情节。
在葬仪上，送葬人要捧着祖先的遗像参加葬礼，因此肖像雕刻实际上成为这种独特葬仪中不可缺少的组成部分。
在这组雕像中通体使用写实手法，着重刻画头部，身体被繁复的衣褶覆盖，质感很强，与头部形成繁简的对比，更加突出了头部的个性特征。
马可斯·阿列里斯纪念柱浮雕石棺浮雕石棺浮雕袭击白牛的老虎维提之家《奥古斯都全身像》罗马的统治者、贵族认识到通过肖像的传播可以炫耀个人的权威，制造个人崇拜,这是罗马肖像雕塑发达的不可忽视的因素。
罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，鲜明地成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵族的肖像雕刻极为发达。
神圣皇帝渥大维在自传中写过，在罗马城中，为他树立的(或站立或在马背或在战车上)银质塑像约80座。
《奥古斯都全身像》是一尊有代表性的帝王全身肖像，约作于公元前19—13年，现藏罗马梵蒂冈博物馆。
奥古斯都意即“神圣”，雕像是罗马第一位大皇帝渥大维。
渥大维是罗马大****者恺撒的外甥，并由他收养。
恺撒遇刺身亡后，19岁的渥大维用计谋获得一部分军权，并不断施计击败他的政敌而终于成为罗马皇帝。
这尊雕像着意美化这位大皇帝：身着罗马式盔甲，左手持着象征无上权力的权杖，右手指引方向，有趣的是在右腿边雕着一个小爱神，造成高矮的强烈对比。
这种对比的含义说法不一，有的说是暗示古罗马是爱神维纳斯的后代，更多人认为可能是以爱神象征仁爱，以此表明奥古斯都不仅是伟大的军事统帅，而且是仁爱之君。
渥大维护胸的铠甲上装饰浮雕，寓意着罗马对全球的征服和统治。
雕像的姿式和表情有明显的理想化和神化的倾向，不过面容还是很像渥大维本人的，他那僧侣式的小平头，清瘦严肃的面容，表现出他执政时仍然崇尚简朴，目光中透现出足智多谋。
《奥利略骑马像》人们在观赏罗马帝国皇帝雕像时发现，帝王的气质同帝王统治的时代有密切的关系。
强大兴盛的帝国在渥大维的肖像中直率地表现了出来，智慧的、为罗马人做了不少善事的提图斯被雕成君子的典范，而帝国衰落时的情景似可从奥利略的形象中看到。
奥利略是古罗马“五贤君”之一，是崇拜柏拉图理想国的哲学家。
政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，成为对前途悲观失望的没落君王。
同奥古斯都那坚定、沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。
他更多地像个哲学家而少有统帅的气概。
《斗兽场》在古代统治者寻欢作乐方面，再没有比罗马帝国的统治者更狂热的了。
从共和时期就开始兴建斗兽场，最著名的罗马大斗兽场始建于公元72年弗拉维王朝到公元82年提图斯时代才完成。
据说是帝国征服了耶路撒冷后，为纪念胜利驱使8万犹太俘虏修建的。
斗兽场呈椭圆形，长轴为188米，短轴156米；中央区为86∶54。
周长527米，高57米，占地2万平方米，可容8万观众。
建筑形制椭圆的外形单纯、明确，浑然一体，无始无终；外观极其宏伟雄壮，高高的立面分为4层，自下而上分别采用多利克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。
塞维努斯凯旋门梳妆盒装饰壶水壶《凯旋门》凯旋门是古罗马统治者为炫耀侵略战争的胜利而创造的纪念性建筑。
一般单独建立，通常是横跨在一条道路上。
目前留存下来著名的有《提图斯凯旋门》。
提图斯是帝国时期弗拉维王朝第二代皇帝。
为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建，始建于公元81年。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮之感。
建筑物用混凝土浇筑，大理石贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。
提图斯凯旋门上有一块浮雕,表现提图斯的军队正抬着从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品——黄金圣案、烛台和银喇叭，兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前。
浮雕布局和造型运用虚实相间的手法，创造出真实的空间感。
由于着意表现人物的动势，浮雕中的人物虽不多，却给人以气势宏伟之感。
奥古斯都之玉奥古斯都之玉2双耳壶《图拉真纪念柱》在罗马的纪念性建筑中，除凯旋门外还有纪功柱。
至今在罗马城里仍保留罗马时代遗存的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱。
两柱柱身都饰满浮雕，以图拉真柱为杰出。
图拉真柱，总高度为38米，柱身高27米，用大理石块构成，耸立在方形的基座上。
周围缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米左右。
出现在浮雕上的人物多达2500个。
浮雕饰带表现图拉真率领罗马人向达奇人的进军。
圆柱直径3米，以陶立安式柱头结顶，柱顶安放图拉真雕像，柱础为爱奥尼亚式，础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。
在纪念柱基圈上雕刻着一位半身巨人，据说这位巨人象征着多瑙河，罗马人正准备渡河，士兵在构筑工事、坚守阵地，图拉真向士兵训话。
场面按叙事的发展配置十分复杂，图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多。
整个雕刻是一部形象的战争史，是世界上最长的战史立体画卷。
浮雕在刻画人物的容貌、民族特点、服饰等方面具有丰富的历史真实性。
据说居住在罗马尼亚境内的达奇人后代——一个牧民想见见自己的祖先，便来到罗马城。
当他看到柱上所描绘的他的祖先十分留恋，就睡在柱下。
有位摄影记者发现这个人非常像浮雕中的达奇人，于是拍了一张照片，不几天罗马市报就以“一个达奇人从图拉真柱上走下来”为标题发表了这帧照片。
罗马写实雕塑艺术的水平多么令人叹服。
《塞维努斯凯旋门》塞维努斯凯旋门是塞维努斯王朝第一代皇帝米乌斯·塞维努斯(公元193—211年)，为纪念对帕提亚人和阿尔比努斯作战的胜利而建造的(公元203—205年)。
它有三个拱门，体量大，高23米，面宽25米，进深119米。
墙面布满颂扬塞维努斯战绩的浮雕，顶上有皇帝和二子驾车青铜像。
整体形象十分壮丽。
庞贝城壁画庞贝城位于意大利那不勒斯东南23公里处濒临地中海，终年阳光明媚，气候宜人，是古罗马权贵富豪建豪华别墅享乐的胜地。
不幸于公元79年8月24日下午一时，维苏威火山突然爆发,庞贝城毁于一旦，巨大的火山溶岩覆盖了这座名城,像一个封闭严密的笼罩完好地保存下这座小城的全部文化。
庞贝城保留了古罗马的建筑装饰、工艺制品，尤其是画在墙壁上的大量壁画，从中我们可以窥见古代希腊罗马的绘画成就。
大量的壁画多绘制于公元前2世纪到公元79年间。
可分为四种样式：前两种样式属于共和时期，后两种则属于帝国时期。
第一样式又称镶拼式，是在墙面上，用石膏制成各种彩色的仿大理石板，并镶拼成简单的图案。
始于公元前2世纪，这种样式是承袭古希腊城市壁画样式。
第二样式又称建筑式，是从第一样式发展来的。
它是利用在墙面上绘制各种建筑，通过透视处理以达到扩大室内空间感。
由于立体感很强，造成房中有房，使有限的空间扩展到无限的视觉空间效果。
这种样式的题材多样,有建筑物、林木花鸟和人物，流行于公元前1世纪前后。