古希腊与古罗马柱式结构艺术
第12理想与典范——古希腊与古罗马美术2(建筑的典范)
【教学课题】理想与典范——古希腊与古罗马美术（理想的人体）【课型】授新【教学目标】1、课标内容要求：通过对古希腊、古罗马雕塑作品的鉴赏，掌握这一时期美术的主要特点。
2、培养核心素养要求：使学生了解和感受古希腊、古罗马美术在建筑领域的突出成就。
【教学重点】古希腊、古罗马美术在建筑领域的突出成就及对西方乃至世界美术的深远影响。
【教学难点】认识和理解古希腊与古罗马美术的价值是在理想与自然、理性与感性之间达成适度平衡。
【教学方法】讲授法、探究法、评价法。
教学过程环节情境设计教学内容教师活动学生活动导入创设情境，直接引入本课的基本问题。
出示《萨莫色雷斯的胜利女神》提出问题：谈一谈此雕像的衣纹表现，分析衣纹与身体结构的关系。
出示图片，让学生思考并巡视学生状态。
发挥观察能力，思考回答问题，感受美术作品的魅力。
授新利用学生整体把握古希腊与古罗马的梁柱结构与拱券结构的艺术特色与审美价值。
一、建筑的典范提出问题：请大家设想帕特农神庙在哪些方面符合理想的标准？出示《帕特农神庙》图例。
提出问题，巡视指导学生。
完成教师布置的任务。
围绕比例与柱式梳理归纳。
要求学生阅读教材中古希腊建筑的部分，用关键词的方式总结古希腊建筑的特点。
提出问题：古希腊建筑创造了怎样的典范？梳理归纳：围绕帕特农神庙的特点进行归纳。
对照教材第108页三种柱式的图例，描述一下每种柱式的特点。
归纳：多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式的造型特点。
探究发现在实践中培养图像识读与审美判断的能力。
分组寻找古希腊与古罗马建筑的异同，并派代表发言。
提出问题：古罗马建筑在古希腊建筑的基础上有怎样的创新？举例说明。
引导学生说出：《椭圆形竞技场》的拱券与《万神殿》的穹顶是技术与艺术的完美统一。
为什么说古希腊与古罗马是后世艺术家不断汲取资源与灵感的宝库？欣赏古希腊古罗马美术作品中带给我们的理想与典范。
配乐播放古希腊古罗马的雕塑及建筑作品。
针对学生发言，简要梳理。
分组完成讨论并表述。
西方古典建筑五种基础柱式简介
西方古典建筑五种基础柱式简介无论是开始分析一个细节，还是在交谈的过程中给人留下深刻印象，理解古典建筑首先要认识到不同形式的古典建筑立柱。
在建筑的历史记载中，第一个立柱的文字描述是由维特鲁维奥写的:“[…] 这些柱式提供了一系列的的建筑表达方式，从粗糙并坚固到苗条并精致。
在真正的经典设计中，柱式的选择是一个至关重要的问题——它代表着风格的选择。
“对作者来说，这些柱式综合了“建筑语法”。
《建筑的古典语言》一书的作者约翰·萨莫森说：“[…] 建筑之所以被称为古典是因为它的装饰元素直接或间接地源自古代世界的建筑词汇——“古典”世界[…] 这些元素很容易辨认，例如，用标准化的方法去使用的五种标准形式的圆柱，开窗和人字墙的标准处理，或甚至是古典建筑中使用的标准化的一系列装饰。
大体上说，有五种经典的建筑柱式：有着希腊特征的多立克式（Doric）、爱奥尼式（Ionic）、科林斯式（Corinthian）、和具有罗马特征的塔司干式（Tuscan）和混合式（Composite）。
每一种命名法的区别体现在它的构图比例和(或)它的柱头的装饰上，柱子的上端负责将水平檐部所承受的重力转移到柱身上，并通过柱础获得释放。
在柱头的旁边，还有其他古典柱式的组成元素——檐口（cornice），檐壁（frieze），山花（pediment）, 额枋（architrave）, 柱身（shaft），墩墙（podium），和基座（pedestal）。
以下是5个经典建筑柱式在柱头的不同之处：多立克柱式Dórica多立克柱式是希腊古典柱式中最古老、最简单的一种，起源于公元前七世纪。
它的基本线条和美学是基于男性身体的比例和它雄壮的原型，在希腊建筑中使用，以纪念男性神灵。
在维特鲁维奥（Vitruvius）的词中，Doric 是“男性身体的比例、力量和优美”，表示着平衡，对他来说，它应该用于“教堂以献给最外向的圣徒(圣保罗（St. Paul）、圣彼得（St. Peter）或圣乔治（St. George）)”。
古希腊和罗马的建筑艺术及其影响
古希腊和罗马的建筑艺术及其影响古希腊和罗马是世界文化史上伟大的民族，他们的文化和艺术对现代文明具有深远影响。
建筑艺术更是他们的杰出代表之一，早在几千年前，古希腊和罗马就建造了许多永恒的建筑，如雅典卫城和罗马斗兽场等等，这些建筑至今仍然在向人们展示着那个时代的文明和艺术。
古希腊的建筑风格高雅大气，给人以浩瀚和雄伟之感。
古希腊的神庙建筑最具代表性，其中以帕台农神庙最为著名。
帕台农神庙在现代建筑学中被称为“基克利亚经典”范例，它由46根大理石柱子支撑着屋顶，呈现出巧妙的对称美。
此外帕台农神庙内还珍藏有许多雕塑作品，其中最出名的就是帕台农之骑，为希腊的一处绝妙的雕塑和建筑之合。
另一个代表性建筑就是雅典卫城了，它位于雅典市的一座小山丘上，是古希腊最具代表性的建筑之一。
雅典卫城由多座建筑群组成，其中最著名的是帕特农神庙，同时卫城还拥有雅典娜雕像，是古希腊文化艺术的最高标志之一。
雅典卫城给人以高尚、庄重的文化气息，反映了古希腊人中“理智”与“美”两个文化因素的集中体现。
罗马的建筑风格则更加实用、稳重，注重实用性和功能性。
罗马的建筑遗产最具代表性的建筑之一便是罗马斗兽场了。
这是一座大型的圆形建筑，也是世界上现存最为完整的罗马建筑，能够容纳50000人观看角斗士的表演。
斗兽场建筑采用了弧形结构，有效地减小了圆形立面的重量，达到了轻盈美和耐久性的完美结合。
同时，斗兽场里还有四层观赛席，这样设计可以在不影响观众视线的前提下容纳更多的人，显示出了罗马人在利用建筑中最大限度的实用性。
此外，罗马建筑中还有许多公共建筑，如温泉、图书馆、市场、公共浴池等，都追求方便、实用和美观。
另一个罗马建筑的典范则是古罗马论坛，它是古罗马市中心的一个广场，是政治、商业、宗教和文化活动的聚会场所。
论坛建筑的设计距今已有2500多年的历史了，其高度的实用性和规模将多个方面的功能集合在一个空间中，是古代城市规划的一个重要组成部分。
总之，古希腊和罗马的建筑艺术让现代人惊为天人，而它们却是那个时代的智慧结晶。
古希腊与古罗马美术
③ 泛雅典娜节；胜过宙斯Zeus的奥林匹亚、阿 波罗 Aplllo的特尔斐神庙；
④ 雅典的政治制度，哲学家；
⑤ 帕特农神庙的柱式：柱子的排列、柱身的凸 出、门楣的上凸，黄金分割。
哀悼的雅典娜
米隆 掷铁饼者
古典中期的艺术作品
菲狄亚斯《命运三女神》
赫格索墓碑
古典后期的艺术作品
代表性的艺术家： 普拉克西特列斯 史柯帕斯 留西波斯 代表性的作品
赫尔墨斯与奥尼索斯
建筑艺术的蓬勃发展 代表作品
雅典卫城 巴底农神庙 露天剧场
建筑
1、雅典卫城、帕特农神庙（Parthenon），即雅典娜神
结果老国王爱琴自忒休斯走了之后，一直 在岸边盼望着儿子归来，结果当他远远的看到黑 帆之后，就跳海自杀了。他自杀的这个大海就叫 爱琴海。
爱琴文明时期的美术
1、克里特美术 ①宫殿、牛头： 杀牛献祭的传统；欧洲的神话来历： 宙斯
（Zeus）与欧罗巴（Europa），克里特 岛 ②陶器、壁画
英国考古学 家伊文思在 克里特岛上 发现了一个 像迷宫一样 的建筑。
有一夭，雅典娜女神和伯父海神波塞顿来到希腊半岛南 部上空．这天天气晴朗，风 和日丽，他们朝下看去， 都为这块土地的美丽富饶而惊异，而且同时动了爱恋之 心，都 想把它据为己有，作为自己的城市，两人为此 争吵不休，互不相让。
最后闹到主神宙斯 和众神那里，宙斯听了他们的申诉， 慎重考虑后，决定要根据他们的行动，让这里的居 民 作出自己的选择。
2、有关黄金比例
①毕达哥拉斯学派的学说，美在于数与比例的和谐。古希腊人认 为，美是神的语言，宣称黄金分割是神的尺寸。欧几里德发现大 自然美丽的奥妙在于1：1.618的比例。
古希腊和古罗马的建筑比较
解析古希腊与古罗马建筑形式特点姓名：李春丽班级：艺设082班学号：200810079指导老师：刘珊日期：2011.6.6解析古希腊与古罗马建筑形式特点摘要：古希腊建筑艺术经过四个时期发展到巅峰状态，形成了以柱式为主要结构、以神庙为主要样式的建筑体系。
古希腊建筑被评论家称之为“非建筑的”，而且还可以被看作是“大型雕塑”，它是欧洲建筑的开拓者。
古罗马建筑继承并发扬了古希腊建筑，凸显地中海地区特色，古罗马建筑的非凡创造达到了古典时期建筑的最高峰。
关键词：古希腊古罗马建筑继承前言：古希腊建筑是欧洲建筑的摇篮，所创造的柱式影响了整个世界，雅典卫城更是古希腊建筑群的代表作，而古罗马的建筑是古希腊建筑的继承和发展，以其辉煌的拱券和公共建筑向世界展示她的魅力，更重要的是古罗马将柱式与拱券完美的结合，至今令人回味无穷。
从而在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。
正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。
古希腊与古罗马建筑的特点古希腊建筑:古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。
型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。
为保护墙面而形成柱廊。
古希腊建筑形式主要以柱式为主，早期较粗大但已有一定的智识和技能.石墙有三类一是乱石砌墙法二是条石砌枪法三是多边石砌墙法;海赉聂克时期形成柱梁式建筑结构简单化、直线化自然的把发圈、拱顶、园顶复杂性，由是消灭。
希腊房屋构造以简单和谐为原则且对光的幻影有深的研究并发展创造了三大柱有：多立克（象征男性）、爱奥尼克（象征女性）、科林斯（象征有钱人）。
其三大柱式因此希腊的艺术演变有三阶段——宏伟、精美、对称。
古罗马建筑：而古罗马建筑式样则是在古希腊的基础上加以改进。
除了古希腊那三种柱式之外还还衍生出了自己的式样塔斯干式柱和组合式柱式。
在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。
浅谈古希腊的艺术风格以及代表作品
浅谈古希腊的艺术风格以及代表作品古希腊是西方历史的开源，持续了约650年（公元前800年- 公元前146年）。
位于欧洲南部，地中海的东北部，包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。
爱琴海中最大的岛是克里特岛。
克里特岛是古代爱琴文化发源地。
“亚什”是“日出之地”的意思，即东方;“欧列伯”是“日没之地”的意思，即西方。
亚细亚洲和欧罗巴洲的名称，由此转化而来。
公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。
古希腊人在哲学思想、历史、建筑、文学、戏剧、雕塑等诸多方面有很深的造诣。
这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性的延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。
希腊艺术风格希腊艺术风格大致可分为五个时期: 爱琴文化时期是古希腊文化产生的前奏和序曲,除此外可分荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。
此外，希腊艺术包含了建筑雕塑绘画等多个领域，每个领域都有其风格和特点。
古希腊雕塑在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。
西方美术崇尚的典范模式，庄重的艺术品格和严谨的写实精神，可以说都是从古希腊开始的。
多年来,这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息。
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。
希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。
古希腊雕塑的特点总体特征：希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的，一句话概括是高贵的单纯，静穆的伟大古希腊建筑古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼稚，这是因为它的艺术的完美所致。
古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期。
欧洲古典主义-室内设计
正德学院
空间：柱式的浪漫 古希腊的柱式神殿建筑可以说是整个欧洲最伟大、最辉煌，影响也最深远的 建筑类型。 其最为经典的特征，便是‚柱式‛形态，它同时也是西方古典建 筑室内装饰设计特色的基本组成部分。 家具：典雅而实用 古希腊家具与建筑一样，是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式 的统一、线条流畅、造型轻巧，具有简洁、实用、典雅等众多优点，尤其是 座椅，曲线优美又舒适。家具的腿是其最特别之处，常采用建筑的柱式造型 搭配特有的旋木技术，将家具与艺术结合得天衣无缝。虽然如今我们无法找 到任何一件古希腊遗留下来的家具实物，但也可从其石雕和彩陶瓶中略窥一 斑。 软装：打造地中海氛围 当然，布臵家居，除了要有硬件，软件的选配同样是不能忽视的。一 般来说，较大面积的居室空间十分适合营造地中海的悠闲风格，然而当家居 面积较为狭小时，仍可以利用一些家居布艺或是小饰品来营造希腊的氛围。 由于希腊临近地中海，所以不妨以海洋元素作为布艺配衬重点，海蓝色配上 白色为主色调，应用于窗帘、沙发以及床品上，再选择一些以贝壳作为原料 的小饰品进行搭配，都可以为居室带来写意的地中海情调。
水道是连拱，大小的拱给人以不同的感觉，‚建筑是凝固的音乐‛ ，建筑有其节奏
正德学院
哥特式风格
哥特式风格史于歌特复兴时期，最早起源于日耳曼部族，它是以贵族 奢侈糜烂的生活为原型，将各种极尽奢侈的小装饰品用于打造整个建 筑。建筑多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计手 法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。
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古罗马式风格
古罗马风格： 古罗马建筑是古罗马人继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风 格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有万神庙为代 表的宗教建筑，也有皇宫、角斗场、浴场等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅， 还有四、五层公寓式住宅。 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，有如下特点： （1）、发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券 ，既作结构，又作装饰。（多立克、爱奥尼、科林斯、塔斯干、混合） （2）、古罗马形式与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵 过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前 有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建 筑物的基本古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商铺，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相 似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。（古 罗马建筑师维特鲁 威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。） （3）、古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。拱券结构 得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立 的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。（万神庙穹顶的直径是43.3米。 公元一世纪中叶，出观了十字 拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙 ，空间因此更为开敞。）玻璃和供暖已经出现。 （4）、古罗马建筑的木结构桁架技术已有相当水平。公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神 庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。 古罗马家具常用装饰方法有雕刻、 镶嵌、彩绘、镀金、贴薄木片、油漆等。其图案主要有带翼状的人或狮子、胜利女神、花环桂冠、马头、羊头、天 鹅头或动物脚、植物、勋章等。另外常用的图案是茛苕叶形、这种图案的特性在于把叶脉轻琢慢雕，看起来高雅、 自然
古希腊、古罗马的雕塑建、筑特点
造型艺术欣赏古希腊、古罗马的雕塑、建筑的各自特色姓名胡聪梅学号10081404古希腊雕塑特点希腊雕塑主要分3个时期：古风时期(公元前750年—6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风格而得名；古典时期(公元前5世纪下半期—公元前334年)，指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵；希腊化时期(公元前334年—30年)，指罗马灭亡埃及特罗密王朝这一历史时期。
1、古风时期此时期的雕刻深受埃及影响，人像生硬古扭，大都采取正面性姿态，两手并贴于腿旁，左脚微微向前，肩宽腰窄，杏眼卷发，不论是男女雕像，面部表情几乎都是一模一样的微笑，这种微笑统称为“古风式微笑”，这时期雕刻另外一个特色，就是略有上色，以使五官更为清晰。
后期雕刻产生新的元素，出现部分形象较为逼真的男性人体，这种男人雕像通称为“阿波罗”。
雕刻于西元前六世纪的《荷犊的男子》是古风时期的代表作，小牛的面部形象逼真，手举小牛的男子双臂也刻画强壮结实。
《荷犊的男子》2古典时期此时期已有青铜作品产生，对人体美的动态表现得栩栩如生与均衡，米隆的掷铁饼者、波留克列特斯的荷枪者、普拉克西特列斯的维纳斯、菲狄亚斯的雅典娜·帕德嫩，都是此时的杰作。
--古典前期西元前480年，希腊城邦在波希战争获胜后，希腊文化发展进入黄金时期，同时也是希腊雕刻艺术的全盛时期，它在追求“真实的完全”和“客观的真实完美”达到了极致。
主要特点在于，雕刻作品更加生动逼真，放弃原来刻板僵直的立像模板，转为活泼生动的运动姿态。
这一大转变与雕塑技术和材料有所关系。
西元前六世纪，青铜中空铸模法问世，该技法能金属铸匠可以做出和石制品大小一样的雕像，所以艺术家喜爱使用青铜器来创作雕刻作品，原因在于青铜器容易雕铸某些在大理石无法完成的动作和形状。
另外还有另一个因素影响着古典时期雕刻艺术的发展，即为毕达哥拉斯的哲学主张。
毕达哥拉斯认为数是万物的根源，强调找出事物背后数的关系，为这些数附上神圣和神秘的内涵。
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古希腊、罗马柱式形式对比
1、希腊的建筑是充满了感情的外形，不能用尺规作图，而只能用手去触摸。而 罗马建筑的巨大的公共建筑要求建筑元素很快的建造起来。是尺规作图的，这样导 致罗马柱式比较容易分析,它没有希腊的线脚那样富于变化和自由。 2、希腊柱式是建筑物不可分的一部分。古罗马建筑中,尤其是在建筑的外立面,古典 柱式很少起到支撑的结构作用,而多作为壁柱来装饰外立面,柱子通常都只是装饰。这 和古希腊建筑中柱式的承重作用是有着很大的区别。 3、就单个柱式而言,古罗马柱式的外形比例比古希腊柱式修长，柱高和柱径的比要大 于古希腊柱式。柱子本身的装饰纹样也比古希腊柱式繁琐精美的多。 4、古希腊建筑是处在一个发展的阶段,是处在一个摸索的时期，因此在古希腊柱式中 没有建立起象古罗马柱式的规则和概括。例如古希腊柱式中的多立克柱式通常没有 柱础,直接放在阶梯上,属于不完整的柱式类型。
古希腊、罗马柱式的变化 形式与力学性能的差异
目录
[1]古希腊柱式形式与力学性能
[2]古罗马柱式形式与力学性能
[3]古希腊、罗马柱式联系与对比
古希腊柱式· 形式
在希腊,无论是建筑艺术还是数字计算 能力都达到了顶峰。今天可以看到,古希腊 风格几乎影响了西方每一个国家。 希腊建筑独特的美是无与伦比、无法 超越的。随着社会的进步与发展以及大理 石材料的发现,希腊工匠们逐步设计并 完善了三种“建筑柱式”如:多立克、爱奥 尼、科林斯。
古希腊柱式· 形式
人像柱 在帕题农神庙旁。 它的门廊比较特别。有 人叫它“女像柱廊” (Porch of the Maidens)。 因为它以身批盛装的女 神像代替柱子支撑上面 的檐
爱奥尼神庙门廊
古希腊柱式· 形式
古希腊柱式的演变： 1 、檐部的高度相对地逐渐缩小到与柱子 相适应，承重构件与被负荷构件趋向平衡； 2 、柱子的细长比逐渐增大，柱身的收分 越来越小； 柱头逐渐加厚而挑出则减小。
古希腊柱式· 形式
多立克 这种柱式没有柱础,只插入神庙的平台, 它的柱身有20道凹槽,边线尖锐。柱身有微微 膨胀叫卷杀,因为直柱子从视觉上是向里收。 柱头有3个或5个窄水平带,柱头是碗状的,顶 部是一个方形托板。柱式是由柱子及水平支 撑的水平部分组成,叫檐部。檐部是由檐壁、 檐口、和过梁三部分组成
古希腊柱式· 形式
爱奥尼柱式 位于小亚西亚以弗 所的雅典娜· 奈基神庙是 爱奥尼柱式的典型代表。 它是世界上七大奇观之 一。伊瑞克提翁神庙 (公元前420———393年) 是在卫城上建造的爱奥 尼神庙
雅典娜· 奈基神庙
科林斯柱式 源于古希腊，是古典建筑的一种 柱式。它的比列比爱奥尼柱式更为纤 细，柱头是用茛苕（Acanthus）作装 饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱 奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强， 但是在古希腊的应用并不广泛，雅典 的宙斯神庙采用的正是科林斯柱式。 “科林斯”一词源于古希腊城市科林 斯（Corinth）。 科林斯柱式的起源据说为雅典雕 刻家卡利马斯无意中发现一个草编的 篮子，里面是一个来自科林斯的贫穷 女孩仅有的家当，女孩已经悲惨的死 去了。这个篮子被一块扳子或屋顶的 砖瓦覆盖着，爵床叶在篮子周围生长， 悬垂部分呈卷曲状。卡利马斯为这种 迷人而简单的组合所感动，随即绘成 素描，然后刻在石头上。 宙斯神庙
巴尔贝克太阳神庙
古罗马柱式· 力学性能
罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式，经常是将柱子全部 或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状,这时 人们就称其为壁柱。这种手法清楚地体现在了塞弗拉斯凯旋门和梯 度凯旋门上。四层高的罗马大斗兽场中,底层为陶立克式、二层为爱 奥尼式、三层为科林斯式,环绕在顶层的则是壁柱式。这些柱式在这 里已不起结构作用,建筑物的主体另外设计有独立的结构支撑体系,柱 子不过是立面的装饰构件而已。
谢谢观赏
长细比 柱是一种压杆,主要承受沿柱长度方向的轴 向力。西方古典柱式均为石材,对于岩石强度,其抗 压强度值达到120~260 N/mm2。因此,石柱压杆设 计,主要考虑稳定问题,其关系式如下: A≥N/φ[σ] 式中:A为压杆横截面积(cm2);N为轴向压力(N);φ为 折减系数,它与材料及长细比有关,且φ≤1; [σ]为材 料抵抗轴向力的容许应力(N/cm2)。 显然,φ=1时,可获得最小的横截面积,此时所用 的材料也最省。从西方古典柱式的柱身长细比观 察,塔司干柱式为6,陶立克为7,爱奥尼为8,科林斯和 组合柱式均为813。由材料力学可知,当石材的长细 比λ≤8时,折减系数φ值接近于1。这说明当时的希 腊和罗马人已经认识到了正确使用石材做柱的力 学道理。而且,在力求使整个柱型纤巧秀美中,有意 识加高了柱头的比例,确保了柱身长度在合乎力学 规律的限度之内。
柱础 台阶
古罗马柱式· 形式
从希腊衰落以后,所有这些建筑系统为罗马所 掌握,并走上了新的道路,因此出现了与希腊 柱式有相似之处但细部却很不相同的柱式： 罗马爱奥尼、罗马多立克和罗马 科林斯柱式。 罗马时期，混凝土材料迅速发展。这大大促 进了古罗马券拱结构发展。古罗马人将券拱 结构和梁柱结构结合形成券柱式结构以及连 续券结构。 多层建筑物的兴起使结构不再是简单的柱式 叠加。
分层排列柱子的原则在文艺复兴时代 被采用。
古罗马角斗场[公元前72~80年]
古罗马柱式· 形式
罗马柱式有塔司 干、多立克、科林斯、 爱奥尼、和复合柱式 这几种。 对希腊柱式的改造： [1]科林斯柱式被重用， 多立克柱式被淘汰； [2]演化出新的类型： 组合式、塔斯干式； [3]柱式更加细长，柱 础与柱身比例减小。
帕提农神庙是多立克柱式的最高典范
帕提农神庙
古希腊柱式· 形式
随着社会的进步与发展以及大理石材料的发现,希 腊工匠们逐步设计并完善了三种建筑柱式: 多立克：柱式粗壮厚重，开间小；无柱础；极少 线脚，偶或有之；高浮雕，收分卷杀较明显；强 调体积，象征刚劲雄健的男性。 爱奥尼：比例修长，开间较宽；有柱础；有多种 复合的曲面线脚；薄浮雕，收分及卷杀不明显； 强调线条，象征清秀柔美的女性。 科林斯：柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分 与爱奥尼柱式类似。
古希腊柱式· 力学性能
希腊柱式中，柱头是垂直构件和水平构件的交接 檐部 点，长方形构件和圆形构件的交接点。 多里克柱式：倒圆锥台外张，是垂直构件同水平 柱头 构件之间的过渡；正方形的顶板是长方的额枋同 圆柱之间的过渡。 爱奥尼柱式：也是通过两种因素的渗透而完成交 接任务的——两对涡卷，平面投影是正方的，却 以圆形螺线为母题，他们上有正方形的顶板，下 柱身 与柱身上端一圈盾剑饰相切。
古罗马柱式· 形式
券柱式： 把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱 式的线脚装饰，柱子和檐部等保持原有的比例， 但开间放大。其中柱式仅起装饰作用。
古罗马柱式· 形式
罗马建筑远比希腊的高大，为此罗马人多采 用叠柱式的方法来解决。最常见的是底层用 塔斯干柱式或罗马式多里克柱式，二层为爱 奥尼柱式，三层为柯林斯柱式，如果还有第 四层则用柯林斯的壁柱。为了稳定，极少使 用纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。 另一种方法则是一个柱式贯穿两层，名为巨 柱式。这种做法能突破水平划分的局限，但 缺点是尺度失真。
古罗马柱式· 形式
在爱奥尼和科林斯柱式的影响下,罗 马建筑师又制定了一种新的柱式----复合 柱式。即在克林斯柱头之上再加一对爱奥 尼式的涡卷。 柱式到了罗马时代，多数已不再是结 构构件，也不再是建筑风格的赋拉和其它 理论家，把这些柱式加以论述和制定规则。