论绘画中色彩的表现手法

摘 要 ：绘 画 艺 术是 一 种 光 色 艺术 ，除 了对 物 象作 出理 性 的素 描 关 系分 析 外 ，还 要 表 现 出 色彩 的 感性 体 验 。色彩 作 为一 种 独 特 的 语 言 ，本 身就 具 有 一 种 强 烈 的 表 现 力 量 。色彩 的 表 现 手 法 或 柔 和 、或 强 烈 、或 细微 、或 粗 放 ，从 清晰 、明 快 的 色调 到 含 蓄 、 丰 富 的 色彩 混合 ，色彩 不仅 极 大 地 丰 富 了人 们 的视 觉 内容 ，也 是 绘 画 者表 达 情 感 的 最 强 有 力 的表 现 Ｘ－．具 之 一 。
关 键 词 ：绘 画 ；色彩 ；表 现 手 法 中 图分 类 号 ：Ｊ２０６．３ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ：１６７３—２５９６（２０１４）０６—０２２３—０２
生 理学 家研究光与色对我们 的视觉器 官（眼 、脑）的各 种 效果 、作用 以及它们 的组织联系与功能效用 ；心理学家研 究 色彩辐射对 我们 的大脑和精神 的影响 ，同时研 究色彩 的象 征力 、表 现力 、主观 知觉力 和色彩辨别力 ；物理学家 研究 色 光 的混合 、光谱 的元素 、色彩 光射线 的频 率和 波形长度 、色 彩 的标 准和分类等 ；化 学家研究染色和颜料 的分子 结构 、色 彩 固着 、溶液 问题 与综 合染 色的准确等 ，这 些都是偏重 于从 色 彩的实用功能来研究色彩 的本质与变化 规律 ，绘 画艺 术 家则在此基 础上着重从人们 的审美要求 出发 ，依照审美规 律研究 色彩 的审美功能 。他们着重从视觉表现 、情感 表现 、 结构表现上去加工 、创造色彩 的艺术美 。艺术家在这 种加 工 与创造 的过程中 ，积 累了多种多样的色彩表现手法 ，并借 助 这些手法来塑造艺术形象 、表 达 自身 的情感 。
两旁及其 深处 的 田野 、山岭 ；朱建 忠在作品《世纪森林之春 》 用 色彩转 调来 表现“森林之春 ”。这样 的作 品既有强烈 的现 代感 ，又有 明显 的民族特点 。这是对色彩 转调 的创造性运 用 。
二 、利 用 色 彩 张 力来 表 现 所 谓 色 彩 张力 ，是 指 由色 彩 的 冷 暖 、明 暗 、强 弱 以 及 不 同层次等构成的对抗 、运动趋向和谐 的现象 。色彩张力 的形 成需要 以下几个方面的条件 。 １．色彩层次 。任何 一种 色彩 ，只有从 “自己的基本色彩 中 减掉 了某一种 色彩”，只有 “通 过某 一种色彩 向另一种 色彩 靠拢 的活动 ”，出现了这种 色彩的“独特性 和它们之 间的互 相排斥”，才能产生张力 。色彩 中的层次 ，一是指同一色相 由 浓 到淡 、由冷到 暖 、由明到暗 的变化 ；二是 指一种色相 逐渐 向另一种 色相靠拢 。一种色彩有 了这种变 化、靠拢 ，便脱 离 了“张力活动的零点”状态 ，产生张力。色彩层次愈丰 富，就 愈 能 产 生 出张 力 ，就 愈 有 表 现性 。 ２．色彩主次 。中国画论说 ：“五彩彰施 ，必有主色 ，以一色 为主 ，而它色附之 。”主色 ，即一 幅画 中基本的 、主要的色调 ， 亦称基调 。主色 ，在传统绘画 中通常体现在主要 的人物 、景 物或其他物象上。画家赋予主要物象以更突 出、更 响亮的色 调 ，以使作品的主题 、主 旨突出出来 。由于主色与次色在色 彩 的色相 、饱和度 、亮度上 有差别 ，因而 主色调与次 色调搭 配 得 好 便 能 产 生 张 力 。 ３．色彩偏离。绘画 中的色彩偏离现象是阿恩海姆在其著 作 《艺术 与视知觉 》中提出 的，他认为 ：“确定冷 暖效 果的不 是混合色 中所包含 的那种基本色 ，而是 与基本 色稍微偏离 的那种色彩。这种偏离能导致意想不到的效果 ，如它能使略 带红 色的蓝色 看上去是 ‘暖 ’的 ，而使 略带 蓝色的红 色看上 去是 ‘冷 ’的。这种 一种颜 色拉着 另一种颜 色离开它 自己的 基本 性质 ，就会造成 紧张状态 ，没有 这种紧张状态 ，就不能 有什么表情 。”事实上 ，阿恩海姆所说的“紧张状态”，就是指 “张力 ”。画家把握并描绘 出了这种 色彩 张力 ，就 能揭示人物 内心情感的秘 密。 ４．色彩 的极 限语言 。中国画家强调 黑白这两补色对 比， 西方 画家强调 红与绿 、橙 与蓝 、黄与 紫这 ３组补色 的对 比，
一 、 利 用 色 彩 转 调 来 表 现 色 彩 转 调 ，主 要 是 指 单 一 色 相 内 的 明 暗 、冷 暖 变 化 。在 绘 画作 品中 ，色彩转调 的运 用有两种 ：一是在一 幅画 中出现 的局部 的转 调 ；二是作 为一 种独立的造型语言 ，在整 幅画中 出现 的整体转调 。 在西洋传统绘画 中，局部 的色彩转调是较为常见的 。自 从凡 ·爱克兄弟发 明油 画后 ，画家能 画出微妙 的色彩差异 和 明暗调子 。达 ·芬奇用这种方 法再加上色彩透视 ，所 以他 的 作 品能显现极细微 的色彩层次 。后来 的提香 、伦 勃朗等也都 对 自己的“色彩转 调感 到满 意”。在整个绘画创作 中，以色彩 转调作 为独立的造型语言 ，作整体 的色彩转 调 ，可 以说是 “现代艺术之父 ”塞 尚的创造 。他 的《从莱斯塔克望 马赛港》 一 画中前景 的房屋 、中景的海水 ，都是 由冷 暖明暗变化 的 “分散 的小块色 片”来 “构 成”的 。这种 “色彩 区域 的表面分 裂 ”，打破 了色彩 明暗服从焦 点透视和 “整体 性”，使 得色彩 更具有 独立 的造型能力 ，并趋于简化 。这个看 似简单 的革 新 ，对欧洲绘 画产 生了巨大 的影 响。 中国画色彩虽以平涂渲染为主 ，但在某些花 鸟画 ，特别 是没骨花鸟画 中，也有局部使用色彩转调来造型的 。现代 中 国画家融合 中西 色彩转调为一体 ，突破平 涂渲染 的模式 ，运 用新 的色彩转调 方法 ，也创作 了一些 令人 耳 目一新 的作 品。 例如 ，沈 勤在作 品《公 路》中运用 大面积红 色色块描绘 公路
第 ３５卷 第 ６期 ２０１４年 ６月
赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｈｉｆｅｎｇ Ｕｎｉｖ．３５ Ｎｏ．６ Ｊｕｎ．２０１４
论 绘 画 中色彩 的表 现 手 法
张 玉 明
（山 西师 范大 学 临汾 学 院 艺术 系 ，山西 临汾 ０４１０００）