娱乐节目的过度娱乐化
关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考
关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考引言我国的影视传媒行业在过去几十年中迅速发展，涌现了许多优秀的作品和明星。
然而，伴随着快速发展的背后，我们也不可忽视我国影视传媒过度娱乐化的现象。
越来越多的作品只关注商业收益和观众的娱乐需求，忽视了对社会价值的思考和传播。
本文将从文化认同、娱乐至上、品质下滑等方面对我国影视传媒行业过度娱乐化的现象进行思考。
一、文化认同的单一化我国拥有丰富的历史文化、民族风情和地域特色，但在影视作品中，这些特色却常常被忽视。
过度娱乐化的影视作品往往迎合了主流观众对好莱坞电影和西方文化的追求，在表现方式和题材上缺乏中国特色。
这导致我们的文化认同变得单一化，对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化的重要性缺乏认识。
二、娱乐至上的价值导向娱乐是影视作品的主要功能之一，但过度追求娱乐性却容易导致作品的价值丧失。
许多影视作品只追求商业收益，缺乏对人性、道德、社会问题等深入思考的内容，仅仅为了博人一笑而存在。
这种以娱乐至上为导向的现象使得影视作品的制作投入越来越高，而深入思考和表达所需的时间和精力却被削弱。
这种价值导向的改变使得我们的影视作品越来越浅薄，无法真正满足观众对精神需求的追求。
三、品质下滑的现象与过度追求娱乐至上相伴随的是影视作品品质的下降。
随着商业化的推动，影视制作方往往更加注重票房收入，而忽视作品的创造力和内涵。
很多影视作品拍摄匆忙，剧本粗制滥造，演员和剧组成员的演技和专业素养也难以得到提升。
这使得许多影视作品在艺术表现力、剧情延展性和细节把握方面存在着明显的问题。
品质下滑的现象不仅影响了行业的整体形象，也让观众备受失望。
解决途径面对我国影视传媒过度娱乐化的问题，我们可以从以下几个方面进行思考和解决。
一、加强行业自律行业自律是影视传媒行业发展的基石。
相关行业协会和机构可以制定更严格的准则和规范，引导影视制作方更加重视作品的思想性和社会价值，避免过度娱乐化的倾向。
关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考
关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考
我国影视传媒过度娱乐化的现象,可以从以下几个方面进行思考:
1. 市场需求:我国观众对于娱乐内容的需求非常大。
尤其在当代,娱乐已经成为了人们生活中必不可少的一部分,因此影视传媒公司为了满足观众的需求,往往会大量制作和播出娱乐性较强的影视作品。
2. 审查限制:我国对于娱乐行业的审查较为严格,对于一些不适宜公开展示的内容(如暴力、恐怖、色情等)会受到限制,这使得影视传媒公司在创作和制作时不得不更加倾向于娱乐化的元素。
3. 商业模式:影视传媒公司在拍摄和制作影视作品时,也需要考虑商业模式。
如果影视作品过于严肃或过于沉重,可能无法吸引到更多的观众,因此制作公司会更偏向于制作那些能够吸引年轻观众、轻松愉悦的影视作品。
4. 文化心态:我国文化社会心态较为年轻,人们对于娱乐化的内容更为接受,这也导致了影视传媒公司更加倾向于制作娱乐化的内容。
我国影视传媒过度娱乐化的现象,既反映了市场需求和审查限制,也反映了商业模式和文化心态的相互作用。
在未来的发展中,影视传媒公司需要平衡娱乐化和严肃化的元素,更加关注观众的需求,创作出更加健康和有价值的影视作品。
走出电视节目泛娱乐化的误区
今受众的心理需求。但是， 人们对娱乐的需求也是有限的， 在 人们的娱乐需求得到最大满足后， 必然也会转向其他需求。 如 果电视节 目 制作者不顾观众的心理需求，一味地倡导娱乐之 风， 结果只会导致观众的厌烦 ， 目收视率的下降， 节 甚至造成 观众的失。 大众娱乐并不是一件坏事，然后泛娱乐化却是一个值得
警惕的现象。泛娱乐化会造成观众的审美疲劳。 2. 电视节 目 质量下滑， 媒体公信度丧失
美国批评家尼尔 波兹曼在《 娱乐至死》 一书中惊呼: “ 我 们的政治、 宗教 、 新闻、 体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的 附庸 ， 毫无怨言， 甚至无声无息， 其结果是我们成了一个娱乐 至死的物种。” 在每一不同的时代 、 每一不同的时期 、 每一不同的阶段 ， 受众的心理需求是不同的。受众的心理需求与其所处时代的 政治、 经济、 社会、 文化背景相吻合。在市场经济条件下， 消费 者是名副其实的“ 上帝” 在媒介经济中， 。 媒介产品的消费者便 是“ 受众” 娱乐化新闻似乎具有明确的受众定位， 。 即青少年群 体。 强化娱乐化新闻表面看来似乎是尊重受众需要的表现。 但 是， 媒体应该觉察到， 受众的需求是不断变化的。人们在娱乐
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一些媒体竞相效仿， 争做娱乐化新闻， 争着“ 找乐子”把 ， 娱乐化当作生存的唯一方式。报纸、 电台、 电视台充斥着一派 “ 搞笑”“ 、快乐”的气氛。一时间，欢乐总动员》《 《 、快乐大本 营》《 、 超级大赢家》《 、假日总动员》 等节目 纷纷上马。报纸、 电 台、 电视台充斥着一派“ 搞笑”“ 、快乐” 的气氛。 周五至周 日， 每 个台都在热热闹闹地直播这类节目。 总是玩人海战术， 总是打 那几个嘉宾的招牌 ， 总是在做那几个老掉牙的游戏 ， ， 总之 是 在变着法儿地让你笑， 可你却怎么也笑不起来。 娱乐化新闻在 电视台的节 目中占的分量 日 益增多。有些媒体不遗余力地将 一些毫无意义的明星、 名人的生活琐事 、 花边新闻挖掘出来并 加以大肆渲染。 央视索福瑞的调查数据表明， 2002年各省级电视 台娱乐 节 目的播出量约占播出总量的51%， 市台占39%。这样大的一 个播出总量， 其在所有的节目中所占的收视份额却逐年下滑。 2000年为5.4%,2001年约为4.8%,2002年则约为4.5%。收视份 额最高的节 目 类型并非娱乐节目， 而是电视剧、 新闻、 专题节 目， 2002年分别为20.1%, 15.8% , 10.9%。作为当代广电文化主 体的娱乐节目 呈现出这样一个尴尬态势，其投人产出比例的 严重失衡 ， 电视泛娱乐化节目的艰难境地由此可见一斑。 可喜的是， 近几年， 有些电视频道专业化特色明显 ， 江苏 卫视定位“ 情感”江西卫视定位“ ， 服务 ”重庆卫视定位“ ， 公 信”湖南卫视打造“ ， 娱乐” 。为了在竞争 中取胜 ， 一些媒体有 必要从娱乐化的怪圈中跳出来， 转向与公众利益密切相关的 信息。 三、 电视节目“ 泛娱乐化” 应受到抵制
电视节目“泛娱乐化”的成因和对策研究
对策建议
针对电视节目“泛娱乐化”现象的成因和影响，本研究提出以下对策建议：
1、行业自律：电视媒体应当自觉遵守行业规范，提高节目质量和社会责任感， 避免过度追求收视率而忽视社会效益。
2、政府监管：政府应当加强对电视媒体的监管力度，出台相关政策和法规， 限制不良节目的传播，引导电视行业健康发展。
3、提高公众意识：通过媒体宣传、教育等途径，提高公众对“泛娱乐化”现 象的认知和批判能力，培养健康的媒体消费习惯。
总结
电视娱乐节目主持人泛化和淡化现象是当前娱乐产业发展的重要趋势之一。虽 然这一现象为主持人提供了更多的发展机会和挑战，但同时也存在一些问题和 不足。为了应对这些问题，本次演示提出了加强创新、提高文化素养、注重沟 通技巧等建议。希望通过这些措施的实施，能够促进电视娱乐节目的可持续发 展，为主持人提供一个更加广阔的发展平台。
研究方法
本研究采用文献资料收集和问卷调查相结合的方法展开研究。首先，通过文献 资料收集，梳理出电视节目“泛娱乐化”现象的主要特征和成因；其次，设计 问卷，针对电视观众和节目制作人员展开调查，了解他们对“泛娱乐化”现象 的看法和态度；最后，对调查结果进行数据分析和整理，以客观地描述和解释 电视节目“泛娱乐化”现象。
参考内容
随着媒体技术的迅速发展和人们娱乐需求的不断增长，电视节目的制作和播出 方式也在不断演变。其中，一个显著的趋势是电视节目的信息娱乐化。本次演 示将探讨电视节目信息娱乐化的概念、发展历程、影响以及未来的发展趋势。
一、电视节目信息娱乐化的概念
电视节目信息娱乐化，指的是在电视节目中融入更多娱乐元素，使观众在获取 信息的同时，也能享受到娱乐的快感。这种趋势的出现，一方面是由于社会节 奏的加快，人们需要更轻松、快捷的方式获取信息；另一方面，也是由于媒体 技术的进步，如虚拟现实(VR)、增强现实(AR)等技术的应用，使得电视节目 制作有了更多的可能性。
浅谈影视过度娱乐化的大众文化
浅谈影视过度娱乐化的大众文化本文研究的主要问题有三个，一是影视过度娱乐化的内涵与表现；二是影视过度娱乐化与大众文化的关系；三是影视过度娱乐化的理性反思。
人们对大众文化的认识与研究常常滞后于大众文化的实践活动，在大众传媒与信息传播技术高度发达的现代社会，大众文化既呈现出迅猛的发展趋势，又暴露出许多问题，诸如影视过度娱乐化现象。
一、影视过度娱乐化的内涵与表现1、影视过度娱乐化的内涵随着影视节目娱乐功能的过度强调以及影视娱乐性节目内容的过度开发，影视过度娱乐化趋势已经非常明显。
过度娱乐的内涵不能等同于娱乐的内涵，娱乐是对于娱乐对象的生理的心理反应，是生理的心理现象，娱乐对象则是具有娱乐因素及娱乐属性的对象。
过度娱乐则是一种病态的大众文化现象，在充分利用大众传播媒介的优势下，它把娱乐因素从娱乐对象中提炼出来，其中这些因素不仅来源于传统的娱乐内容，还可以来自于时尚、趋新及可以引起人快感与注意的、与时俱进的不同方面，简言之，时尚性、流行性、流变性是过度娱乐必不可少的属性。
此外，过度娱乐为了给自己争取更多的支持者，在对娱乐因素的加工中努力使娱乐因素单一化、形式化，进而使娱乐因素具备最平民大众的外观与易于推广的娱乐效果，将之打造成娱乐载体，使传播的各种信息娱乐化，从而导致信息属性的改变，即走向大众化、感性化、平浅化与低俗化。
2、影视过度娱乐化的表现2.1、影视过度娱乐化现象概述尼尔•波兹曼在《娱乐至死》中提到“娱乐业时代”已经到来，我国的影视娱乐化进程虽晚于西方社会，却也逐步走向繁荣，中国影视娱乐节目的发展大致经历了四个历史阶段：第一阶段是上世纪90年代的兴起期，主要是以央视的《综艺大观》及《正大综艺》为代表的综艺节目类；第二阶段是尝试期，主要是以1997年湖南卫视推出的《快乐大本营》和1999年的《欢乐总动员》为代表的游戏类；第三阶段是多元期，娱乐开始尝试与其他因素的结合运用，主要是以央视的《幸运52》和《开心辞典》为代表的益智类；第四阶段是繁荣期，影视娱乐节目走向被观众热捧的高潮，主要是以《中国好声音》等“真人选秀”节目为代表的选秀类。
中国内地电视节目泛娱乐化的困境和突围
二 、电视娱 乐节 目的突围之路
水 的种种 窘态 ，被 无休 止地 放大 、被 不厌 其烦地 “ 消 费” ；
在 众 多 娱 乐 电视 节 目同质 化 的背 景 下 ， 如 何 别具 一 消 费女色 、男色 ，如讨 论某 某 明星 的肌 肉、身材 等 。
收稿 日期 ：２ ０ １ ３ ． ０ ９ 。 ０ ４
有 的节 目为娱 乐 而娱 乐 ，只是 一味地 打打 闹闹，缺 少文 化
品味 ，游 戏 人生 。 为 了体育 节 目的持 续健康 发 展 ，需要 注意 满足 受众 的 健康 需求 ，避免 迎合低 俗 之需 。诸 如打探 隐私 ，炒 作花边 新 闻 ，鉴 定 明星 身上 的各种 零部件 是 否为 原装 货 ；明星跳
中 图分 类 号 ：Ｇ２ ２ ２ 文 献标 识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ２ － ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ４ ）ｏ ４ ． ０ ０ ４ ８ ． ０ ２
一
、
中国 内地 电视 节 目泛娱 乐化的困境
格，办出新意来？
首 先要 正 确认 识 娱乐 节 目。人们 往 往狭 义地 理 解“ 娱
大本 营 》获得 成功 后 ，引发众 多仿 效者 。 歌舞 节 目是你 方 伸 了品牌 的产 业链 ，值 得学 习 。该节 目荣 获第 二届 中 国优
唱 罢 我 登场 ，众 多 的歌 舞 节 目在各 大 卫 视 的 黄金 时段 扎 秀 电视文 化 （ 文 艺 ）栏 目奖等 多项 大奖 ，并被 《 中华武 术 》 堆 ，一 派歌舞 升平 的景象 ；三是 格调 不 高、媚 俗昧 过重 。 杂志 评为 ３ ０年最 具 影响力 武术 栏 目。
中 国 内地 电视娱 乐节 目经 过 了几个 时期 的发 展 ， 走过
视听节目的过度娱乐化现象及改进策略
Broadcasting &Te le vision广电聚焦传媒∷M DI 5（上）视听节目伴随着新媒体传播，逐渐包围着我们的日常生活，不断占据着我们的闲暇时间。
现在无论家里家外、何时何地，捧读图书报刊的人越来越少，观看视听节目的人越来越多，以至于国内外许多专家学者认为：当下传媒文化的主流产品应该是视听节目，而不是传统的图书报刊。
随着新媒体技术的更新与迭代，视听节目的表现力与影响力越来越大，与传统图书报刊相比，广播、电影、电视、广告、手机、网络等传播的视听节目，具有更强的技术性、商业性和娱乐性。
尤其当下人们的生活环境被钢筋水泥、金钱物欲所包围，人们的情绪被冷漠困顿、焦虑无常所影响，格外需要从视听节目中得到心理安慰和精神解脱，或者说视听节目更能满足广大受众的心理减压和心理抚慰的需要。
视听节目的娱乐性格在当下社会生活高度技术化、程式化的过程中，视听节目成为人们精神文化生活的必需品，也成为大众娱乐文化的重要组成部分。
娱乐文化是人类的本性需求和社会生活的群体需求，人类娱乐文化的发展总是伴随着技术发展和社会进步而不断变化。
随着中国市场经济的逐步繁荣，新媒体以及网络技术的迅速应用，视听节目以前所未有的速度，全面覆盖新闻出版、广播电视、网络媒体和移动终端，成为当下以中青年为主的娱乐文化的主要形式，并且直接影响大众对于社会生活以及文化取向的认同。
例如，广播电视节目和网络音频视频，改变过去直来直去播送广告的方式，采取嵌入式软广告或者服务型微广告等方式引领娱乐文化消费，而视听节目的受众往往在不知不觉或者开开心心的氛围中，争相效仿视听节目中制造推介的各种时尚文化。
现阶段，不仅娱乐节目具备娱乐性，其他各类节目也越来越带有娱乐大众的色彩，相亲类的娱乐节目有《非诚勿扰》，亲子类的娱乐节目有《爸爸去哪儿》。
网络媒体和移动传播就更不用说，具有娱乐性的内容成为最受用户欢迎的节目，互相转发的频率也最高。
作为视听节目的策划、制作者，在传播娱乐节目和欣赏娱乐文化的过程中，必须思考视听节目所传递的文化现象的内涵意义，决不能单纯迎合夸张搞笑的娱乐性或者低俗无益的恶趣味，否则就降低了视听节目的格调和消费者的品位。
娱乐至死媒体与文化的影响
娱乐至死媒体与文化的影响娱乐至死：媒体与文化的影响在今天的数字时代，媒体的影响无处不在。
我们通过电视、互联网、社交媒体等渠道接收大量的信息，娱乐成为现代人生活中不可或缺的一部分。
然而，娱乐至死的现象也在逐渐浮出水面，这是一种媒体过度娱乐化的现象，对我们的文化和价值观产生了深远的影响。
一方面，娱乐至死现象带来了娱乐化的文化。
在竞争激烈的媒体行业中，吸引观众的注意力变得至关重要。
因此，媒体开始创造性地运用娱乐元素和戏剧化的手法来吸引观众。
这导致了越来越多的内容追求轻松、简化和娱乐化，迎合观众的短暂欢愉感。
娱乐节目、综艺节目等的崛起，使得大众更加倾向于消费娱乐性强的内容，而对于深度的文化和艺术作品则逐渐失去兴趣。
另一方面，娱乐至死使得媒体滋生了一个泛娱乐文化。
今天的媒体追逐着点击率和关注度，追求的是短期的关注和效益。
与此同时，观众的阅读和观看习惯也在不断改变。
文章变得越来越短小，书籍的销量不断下滑，因为人们已经习惯了碎片化的阅读和观看方式。
快速浏览新闻标题或社交媒体的推文已取代了深入思考和分析的习惯，这种快餐式的媒体消费方式使得人们对于复杂而深入的思考变得越来越缺乏兴趣。
然而，娱乐至死的现象不仅仅是对文化的冲击，它还对个体和社会产生了深远的影响。
首先，过度的娱乐化让人们远离了真实生活。
人们沉迷于娱乐节目和虚拟世界，时间和注意力被花费在浅层次的愉悦上，而忽略了与他人的交流和现实的生活体验。
这为人们的孤独感和自我感觉的不足提供了温床。
其次，娱乐至死加剧了信息过载的现象。
当每天接收大量的信息时，人们很容易感到疲惫和焦虑。
媒体的娱乐元素和娱乐化的内容给人带来了短期的愉悦感，但却无法提供真正的满足感和意义。
这种短暂而肤浅的愉悦并不能填补内心的空虚，反而增加了人们对于更多刺激和消费的渴望。
然而，我们也不能完全摒弃娱乐至死的现象。
适当的娱乐化可以为人们提供放松和娱乐的机会。
问题在于，我们需要寻找平衡。
媒体和个人都应该思考如何提供有意义的娱乐内容，同时引导观众从被动消费者转变为主动参与者。
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娱乐节目的过度娱乐化
————发言大纲
电视娱乐节目的过度娱乐化问题：
（受众在一笑之后，什么都不记得了。
节目很少能让人留下印象。
娱
扭曲的娱乐节目价值观
1.电视台的商业利益驱使
2.对收视率的一味追求
3.降低制作成本
传播错位的价值导向
（节目格调不高、庸俗化、小丑化）
电视节目可以体现一个民族的精神状态（节目是大众传播工具）娱乐节目的过度娱乐化终究是电视文化的缺失
例子：（正面）
《年代秀》是一档由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的号称“内地
综艺旗舰节目”的全明星代际互动综艺秀，该节目由深圳广播电影电视集团深圳卫视斥巨资邀请各界逾300多位一线明星名人和内地一线电视制作团队，并聘请“中国造型大师”高源泽先生担任造型设计。
经过近1年半时间精心打造才终于和观众见面。
每期节目邀请60、70、80、90、00五个年代的10位明星嘉宾同台互动，有不同年代的明星激活的有趣往事、有温暖的动情时刻、有斗智的竞技氛围、有无数的欢歌笑语。
1.真正做到娱乐的本土化。
《年代秀》从外国引进，结合本民族的文化
特色，寻找关于文化的记忆，弘扬民族精神。
2.文化性和娱乐性相互包含，相互作用，相得益彰。
3.注重节目中文化的构建，体现了节目的教化功能。
4.彰显主流价值观。