中国室内与家具设计史
室内设计发展史
室内设计的流派
六、超现实派 超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲 面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备， 有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应 具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间
室内设计的流派
一、高技派或称重技派 高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计 中加以炫耀，祟尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线 缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感．高技派典型的实例为法国巴黎蓬 皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等．
室内设计的流派
室内设计风格
三、后现代风格 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德· 奥尼斯 1934 年的 ( 西班牙与酉班牙 语类诗选 ) 一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主 义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。
室内设计风格
四、自然风格 自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自 才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室 内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗 旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表 现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹 理．巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
洛可可
楼
中国名楼之一：鹳雀楼
楼 有作为商业建筑的茶楼酒肆，或作为卧室、书房和观赏风景之用 体型繁简不一，有简单的型式，有体型非常复杂的
台
台：是最古老的园林建筑形式之 一，早期的台是一种高耸的夯土 建筑，古代的宫殿多建于台之上。 古典园林中的台后来演变成厅堂 前的露天平台，即月台。
明清时期室内设计史
明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱 的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。
一 界面装饰
（一）顶棚 大式建筑的顶棚做法： 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、 雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。
藻井。有斗四、斗八和圆形多 种，多用于宫殿、庙宇的御座 和佛坛上。明清藻井的技术和 艺术水平远高于以前的朝代， 紫禁城太和殿、天坛祁年殿的 藻井都是典型的佳作。
北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（1420年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。
祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二 根檐柱共同承托中、下檐。中心用四 根高19.2米的龙井住承托天花藻井和 上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征 十二月和十二时辰。 皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出 镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部 构架精巧，艺术水平较高。
一、都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中财力、 物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。 明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城（紫禁 城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城垣的结构。宫城位 于都城中心，面积约72万余平米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的 场所。皇城面积约为宫城的5倍，内有“左祖”（太庙）、“右社”（社 稷坛）、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城 面积约为皇城的４倍，城内有店铺、佛寺、道观、衙署、兵营和民居。 内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和 西面月坛。 北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基准，构 思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。 充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
清代彩画的特点： (一)色彩反差大，因而具有华美 艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，故常常结人以大红大绿 的感觉。但总体并无不和谐之感， 主要是因为采取几个有效的办法： 一是退晕，使色阶变化有层次， 不突然；二是使用黑白色，因为 黑白色是中性色，能与任何颜色 协调共处；三是使用金色。金色 属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同 的部位使用不同的图案，尤其喜 欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明 确的规定。不同等级彩画在内容、 格式、设色上有不同的要求。
中国古代家具史 (1)
礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器 物可 视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知， 我国早在殷商以前就已发明了家具。
夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：
席——床榻之始； 俎、几——桌案之始； 禁——箱柜之始； 扆——屏风之始。
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二、低矮的家具诞生——（春秋战国、秦汉）
春秋、战国时期：生产 力水平大有提高，人们的生存 环境也相应提高。
当时主要的家具品种是 几、案、椅、墩等。其中木制 品大部分都以漆髹饰，一则为 了美观，显示家具主人的身份 和地位，二则是对木材起保护 作用。当时人们的生活习惯是 坐、跪于地上，所以几、案都 比较低。
撇案脚 34
五、高型家具的鼎盛时期（宋元）
宋元时期：宋代完全脱离席地而坐的生 活方式。漆家具制作繁荣、品种丰富；一些专 用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展 到南宋，形式品种已经完备。全进入垂足高坐 的时期，高型家具已初步定型。到了南宋，家 具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。 至明代呈放异彩，成为我国传统家具的黄金时 代。
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图1 云纹牙头
图2 凤纹牙头
牙子
很多家具在立木与横木的 支架交角处，多运用形式 不同的牙子，予以装饰这 种牙子，横向较长的叫牙 条，施在角上的短小花牙 叫牙头。
图3 棂格头
图4 卷云牙头
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矮老
是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上。矮老多与罗锅 枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面、
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卡子花
中外家具发展史
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中世纪家具
拜占庭式家具
仿罗马式家具
仿罗马式艺术和建筑兴起于11世纪，为时短 暂，到十二世纪末被哥特式所取代。这种风格融 合了晚期罗马，拜占庭和蛮族的基本图案和色彩， 实际上，它是西欧以拉丁文化为基础来继承罗马 文明中一种具有创造性的建树。自此以后，家具 的西方传统就成为了“基督教精神”的了，这是 一个重要转折。仿罗马式是中世纪早期至盛期的 家具风格，它继承的是哥特式风格。
鼎盛时期的明清家具
• 明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大， 推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考 究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代 家具推向顶峰时期。明代家具是在宋、元家具的基 础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格“明 式”。 • 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行 设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型 庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、 明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具 的风格。
巴洛克时期家具
巴洛克风格家具（公元17世纪-18世纪处），经历 了文艺复兴运动之后，17世纪的意大利建筑处于 复杂的矛盾之中，一批中小型教堂、城市广场和 花园别墅设计追求新奇复杂的造型，以曲线、弧 面为特点，如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、 深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑， 突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与 文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克” 式的建筑装饰风格。“巴洛克”原是葡萄牙语 “Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光 滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感， 夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化 装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细 腻娇艳风格相对应。
装修发展史
家装是我们对家庭房屋室内装修装饰的简称。
从家装的概念上来讲，家装分为广义的家装和狭义的家装。
家装指的就是室内的装饰与装修，是从美化的角度来考虑的，如古代的文人或达官就喜爱在居室挂上书法名画或摆上各种花卉盆景，以使室内的空间更美观，富有诗情画意或表现出一种典雅的气息；广义的家装还包括对室内空间的改造、功能、风水、风格、软装设计，今天我们说的家装就是广义的家庭装修，是室内装修和室内配饰的综合性服务。
一、家装行业的发展历程在我国，家装可以上溯到遥远的古代，自从人类有了房子开始，人们就开始通过各种方式，对室内进行装饰、配饰。
古代的家装多偏重于装饰，由于房屋的结构在建筑时，就由主人自己或聘请专家进行了设计，因此，对房屋结构上的调整、改动就比较小，可以这么说，古人的房子是量身订制的，所以一般只进行室内的装饰，如糊上窗纸窗纱，墙上帖上几幅字画，或室内摆上一些主人收藏的古董工艺品等等。
由于房屋结构的不同和经济条件的不同，古代的家装是贵族、是有钱人的专利，普通百姓连房子都成了问题，就更谈不上装饰了。
现代家装在中国的发展也不过仅20多年的历史。
上世纪80年代中期，随着中国改革开放的深入，居民生活水平的提高，部分城市人开始在福利分房的资助下，搬进了宽敞明亮的新房，从过去一家几口挤在10几平、20几平的小房子，搬进了七八十平的相对大一点的房子。
有部分人出于对新房子的喜爱，加之个人经济条件较好，开始考虑对房屋进行一下装修装饰。
那时的装修偏重于室内家具的制作，在房间的各个角落打上各种柜子，以储藏更多的家庭用品。
到了上世纪90年代，商品房开始兴起，国家逐步取消了福利分房，人们开始靠自己挣钱来买房安居。
房屋的面积也从过去的四五十平、七八十平，发展到一百多平方，有的房子甚至超过了200平方。
由于现代房屋基本上不是量身订做，而是由开发商事先设计好室内空间的格局，由消费者根据自己的需要，来选择房屋的大小和户型结构。
但是，由于开发商建筑的房屋，在结构上与每个家庭的居住要求不完全吻合，因此，很多人在新房领到手后，都对房屋结构进行第二次改造，因此，以室内空间改造为主体的室内装修开始兴起。
家具发展史
中外家具发展史中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。
中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。
原始时代在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。
开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。
当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。
我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。
商周时代在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。
“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。
在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。
西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。
家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。
在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。
秦汉时代秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有了很大的提高。
如果说，在奴隶社会，家具还只是为奴隶主阶层服务的话，那么，到了封建社会，不仅是封建阶层需要，广大平民百姓由于有了以家庭为单位的生产和村落活动，也提出了对家具的迫切需求，因而，可以说自秦汉始，中国家具发展的历史才真正开篇。
中国传统家具发展演变简史
（4）方桌
方桌 大致可分 为“八 仙”、 “六仙”、 和“四仙” 三种
（5）条桌 条几 条案
案面两端平齐的叫“平头案”， 两端高起的叫“翘头案”。可分为 琴几、炕几、方几、茶几、架几案、 棋桌、月牙桌、三屉桌等。
（6）书案 书桌 画桌 画案
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
中国传统家具发展演变简史
从我国起居方式演变的过程来看，我国 家具分为三个时期：
1 前期家具 2 过渡时期家具 3 后期家具
1 前期家具——从商周到秦汉，这个时期是 以跪坐的方式为中心的家具。
新石器时代晚期龙山文化为我国家具萌发期。商、周、 战国、秦汉时期是我国低型家具形成时期。先民自“构木为 巢”开始，就使用茵席之类的家具了，室内以床为中心，地 面铺席，有屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，后来 又有榻、凳等等。延至商、周、秦、汉，长时期变化不太大。 这一时期是中国椅子产生的前期阶段，也是中国古人“席地 而坐”生活方式诞生的时期。
灯挂椅
圈椅
交椅
玫瑰椅
文椅
明黄花梨高靠背南官帽椅 明黄花梨四出头官帽椅 清梳背式官帽椅
明式家具的分类
明式家具按使用途径可以分为五大类： （一）椅凳类 （二）桌案类 （三）床榻类 （四）柜架类 （五）其它类
（一）椅凳类
（1）杌 凳
（2）坐 墩
三线绣墩
五开光绣墩
（3）交杌
2.1 椅、凳的早期形态多是由“胡人”及佛教僧侣传入 的，它们的造型特点、装饰风格与西方高足坐具并没有 明显区别，在相当长的时期内并没有被汉民族所接受， 其中最早出现于汉文化中心地区的“胡式坐具”，包括 带有靠背的扶手椅、绳床（禅床）、交足斜支的胡床 （交床）和腰鼓形坐墩等。
中国建筑(室内)装饰简史-明清时期
明清时期室内装饰与装修
明清室内装饰装修规制区分严格。 有官式建筑和民间建筑的区分。
官式建筑
以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛 庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。
特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。 民间建筑
民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的 祠堂、寺观、民居。
北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基 准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。
充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
都城
紫禁城前期部分由南向北，形成7个庭院， 主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于 两侧。
体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿 三大殿东西约236m，南北长426m，周围 以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭 三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大用 材最精。
中国建筑（室内）装饰简史 明清时期
中国古代封建社会的最后阶段
明清时期
01 建筑空间的发展状况 02 建筑装饰 03 家具与陈设
一 都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中 财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。
明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城 （紫禁城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城 垣的结构。
红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有 宁静、淡雅的风格，
清代彩画的特点：
色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色 阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中 性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽 色，能反射周围的颜色。