26易卜生与玩偶之家
易卜生《玩偶之家(节选)》
喜剧
正剧
பைடு நூலகம்
文学常识 戏剧的基本特点：
地点一致、时间一致、情节一致
(1)空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它 要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小 的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以 表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明 到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨 越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
储备知识：走近戏剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、 美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活 的艺术形式。
在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌 剧等的总称，也常专指话剧。
此处实指剧本，是一种文学体裁。
文学常识
舞台说明
戏 剧 三 戏剧冲突 要 素
人物台词
走近作者：易卜生——“欧洲现代戏剧之父”
亨利克·约翰·易卜生(1828—1906)，是一位 影响深远的挪威剧作家、诗人，欧洲近代戏剧的创 始人，他的戏剧至今仍在世界舞台上久演不衰，其 火爆程度仅次于英国戏剧大师莎士比亚的剧作。他 的创作对19世纪末到20世纪初的欧美戏剧产生了深 远影响，因而被人们称为“现代戏剧之父”。
【赏析】易卜生《玩偶之家》
内容梗概娜拉是个性情活泼、思想单纯的年轻女人，结婚八年来衣食无忧，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，感到十分幸福。
这些天她尤其快活，丈夫海尔茂刚刚升任银行经理，他们要过一个开开心心的圣诞节。
但是娜拉也有自己的烦恼。
几年前，海尔茂身患重病，必须去南方疗养，可是却没有钱。
万般无奈之下，娜拉瞒着丈夫，假冒父亲的签字，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔款子。
事情已经过去多年，可她还在偷偷地省吃俭用积钱还债。
现在海尔茂当上银行经理，娜拉暗暗松了口气，把债还清的日子不远了。
不料这天柯洛克斯泰突然找上门来，以借债一事要挟娜拉。
原来他被海尔茂解雇了。
他要娜拉向海尔茂求情，否则就将伪造签字的事公布于众。
娜拉闻言顿感惊慌失措。
她把这件事告诉了女友林丹太太，后者建议她向丈夫坦言相告。
娜拉深感为难，她不想让丈夫知道这件不光彩的事，她更害怕丈夫会因此而断送前途和社会地位。
海尔茂总是对她说，他爱她，愿意为她献出自己的性命，那么他一定会把整件事的责任都拉到自己身上。
娜拉不愿看到这一切发生，她决定牺牲自己保全丈夫的名誉。
柯洛克斯泰没能达到目的，就把娜拉的事写信告诉了海尔茂。
海尔茂读信后大发雷霆，一反平日的温柔体贴，大骂娜拉是个“坏东西”。
他得知娜拉想一死了之，非但不安慰，反说她是骗人，死了也洗不清罪过，还扬言要剥夺她抚养孩子的权利。
娜拉惊呆了。
就在此时，海尔茂接到了柯洛克斯泰的第二封信，信中附有娜拉冒名签字的借款单据，并向娜拉致歉。
原来柯洛克斯泰受到林丹太太的感化，改变了主意。
危险解除了，海尔茂的前程和名誉保住了，他顿时又变得温存起来，口口声声唤娜拉“我的小鸟儿”，可是娜拉已经看清了丈夫的真实嘴脸，不再相信那一套虚情假意。
她感到好像跟一个陌生人共同生活了八年，彼此都不了解。
娜拉看清了自己所谓的幸福家庭的实质，毅然离家出走。
在她身后传来响亮的关门声。
研究综述易卜生是19世纪挪威最杰出的戏剧大师，他一生共创作了二十多部剧作，在世界各国拥有广泛的影响。
易卜生创作《玩偶之家》的灵感来自哪里？
易卜生创作《玩偶之家》的灵感来自哪里？>易卜生是十九世纪挪威著名的剧作家，也是享誉世界的一位戏剧大师，易卜生漫长的一生之中创作出了大量的作品，其中主要的是戏剧作品，易卜生创作出的戏剧作品中很多都是非常经典的作品，一百年来在世界各地久演不衰，易卜生在戏剧创作上的成就是相当高的，下面就介绍一下易卜生作品。
易卜生作品中比较有名气的有《玩偶之家》、《培尔·金特》、《建筑师》、《当我们死而复醒时》、《皇帝与加利利人》、《海尔格兰的海盗》、《爱的喜剧》、《觊觎王位的人》、《仲夏之夜》、《勇士之墓》、《埃斯特罗的英格夫人》、《索尔豪格的宴会》、《奥拉夫.利列克朗》和《卡提利那》等。
在易卜生创作的众多戏剧中，最为著名的应该要算是《玩偶之家》，《玩偶之家》又译为《娜拉》或《傀儡家庭》，是易卜生在1879年创作出的一部作品。
当时的易卜生正旅居意大利，已经成名的易卜生与朋友劳拉交谈时得知，劳拉因为一时筹不到钱支付丈夫治病的费用，只得伪造了父亲的签名借钱，但是让她万万想不到的是丈夫后来知道这件事后，居然拒绝原谅她这种行为，于是劳拉的家庭就此破裂。
易卜生根据劳拉的故事，加上自己的所见所闻创作出了《玩偶之家》，剧中女主人公娜拉为给丈夫海尔茂医病伪造父亲的签字向人借钱，丈夫知道了之后，因为害怕影响自己的名誉和地位，愤怒的斥责妻子下贱无耻。
当债主主动退回娜拉的借据时，一切不利因素消失的时候海尔茂又对妻子装出一副笑脸。
娜拉因为看透了丈夫海尔茂的自私和夫妻间的不平等，不甘心继续做丈夫的玩偶，毅然决定离开家庭出走。
易卜生是十九世纪挪威伟大的剧作家，是挪威人民的骄傲，也是一位享誉世界的剧作家，易卜生创作的体裁有戏剧，也有诗歌，但是使得易卜生闻名世界的是易卜生创作的戏剧。
在易卜生的一生中创作出了26部戏剧，一部诗集，在这26部戏剧中很多都是闻名世界的重量级作品，比如《玩偶之家》、《布朗德》等。
易卜生创作的体裁可以分为四种：民族浪漫历史剧、思想剧、当代现实剧(又称四大社会问题剧)、心理与象征剧。
易卜生被称为“欧洲现代戏剧之父”，主要代表作品《玩偶之家》
易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，主要代表作品《玩偶之家》挪威剧作家易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，他的现实主义戏剧堪称典范，主要代表作品《玩偶之家》通过⼥主⼈公娜拉和丈夫海尔茂的家庭⽣活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到⾃已的地位时，毫不犹豫地离家出⾛了。
现代社会中，⼈们已经很难安静下来慢慢地去读书了。
⼈们的⼯作压⼒越来越⼤，精神状态越来越紧张，所以闲暇的时候，很多⼈就去寻求各种容易兴奋的感观刺激，⽐如玩游戏，⽐如看电影，⽐如看各种快餐⼩说。
这些娱乐活动已经变成⼈们的必需品，因为可以让⼈从繁忙的⼯作中，放松下来，可以让⼈的紧张的精神松弛下来。
但是慢慢得，我发现，这样的娱乐活动，当时确实很享受，但是结束之后，带来的只有空虚和乏味。
我们拿出了⼤把的时间，只是为了让⾃⼰的更开⼼，只是为了让⾝体更享受，却完全不能让⾃⼰有丝豪的提⾼，我们的精神不但没有愉悦起来，反⽽更颓废了。
做挑战答题的时候有个⼩技巧，遇到不会的，可以⽤答题⼩管家搜索⼀下答案的。
我想重新找回以前安静的⾃⼰。
以前我是可以⼀本书，⼀杯茶，就能安安静静地享受⼀天的时间的。
精神愉悦，⼼情放松，思维活跃，仿佛⾃⼰沐浴在书本带来的欢喜中，越来越舒服。
所以，让我们努⼒，⼀起把以前慢慢看书的状态找回来，沉静下来去看书吧。
亨利克·易⼘⽣（1828–1906年）出⽣于挪威海滨⼀个⼩城斯基恩，挪威戏剧家。
代表作品有《玩偶之家》、《⼈民公敌》、《培尔·⾦特》、《野鸭》等。
他在戏剧创作⽅⾯的实践经验,可以和莎⼠⽐亚、莫⾥哀媲美，被称为“欧洲现代戏剧之⽗”。
1848年欧洲的⾰命浪潮和挪威国内的民族解放运动，给青年的易⼘⽣带来了关于政治和民族意识的热情，他开始创作⼀些歌颂历史英雄的剧作。
但是在卑尔根和奥斯陆剧院做导演和经理的⼗余年期间，他看透了挪威社会的政治游戏，失望⾄极，于是愤⽽离开。
最后在意⼤利和德国度过了余⽣。
高二语文必修中易卜生与《玩偶之家》
易卜生对当时社会问题的思考和 批判
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易卜生本人对女性权益的关注和 同情
易卜生希望通过《玩偶之家》唤 起人们对女性权益的关注和尊重
个人背景
易卜生：挪威著名剧作家，被誉为“现代戏剧之父” 创作时间：1879年 创作背景：易卜生对当时社会现状的不满和对女性地位的关注 创作目的：通过戏剧表达对社会问题的关注和对女性权益的呼吁
THANK YOU
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汇报时间：20XX/XX/XX
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创作灵感来源
易卜生对女性地位的关注 易卜生对家庭和社会问题的思考 易卜生对戏剧艺术的热爱 易卜生对挪威社会现实的观察和体验
《玩偶之家》的主题与思想
主题概述
思想：批判传统家庭观念， 提倡女性解放
主题：女性觉醒与独立
社会背景：19世纪末欧洲 社会变革
艺术特色：现实主义与象征 主义相结合
思想内涵
女性觉醒：娜拉对家庭和社会的 觉醒和反抗
人性探索：对人性的复杂性和多 样性的探索
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社会批判：对资本主义社会的虚 伪和腐朽的批判
婚姻与家庭：对婚姻和家庭关系 的深刻反思和批判
人物形象分析
娜拉：追求自由、独立，勇于 反抗传统观念的女性形象
海尔茂：自私、虚伪，代表传 统男性权威的形象
柯洛克斯泰：善良、正直，代 表社会正义的形象
柯洛克斯泰：善 良、真诚、乐于 助人
克里斯蒂娜：聪 明、机智、善于 观察
语言风格
简洁明了：语言 简洁，表达清晰， 易于理解
生动形象：运用 比喻、拟人等修 辞手法，使语言 生动形象
高中语文统编人教版选择性必修上中下册拓展阅读〖易卜生及其《玩偶之家》〗
易卜生及其《玩偶之家》打破共同生活的钥匙 和共同生活的皇冠吧 没有人能凭直觉摸清道路 没有谨小慎微之人能找到中心但爱能摸黑到达 在那条蜿蜒小道上 因此 好好看守你们家中自由的火焰——亨利克·约翰·易卜生1828年，易卜生出生于挪威一个木材商人家庭。
在《娜拉走后怎样》这篇文章里，鲁迅探讨了一个严肃的社会问题:娜拉出走之后，她的命运会怎样“但从事理上推想起来，娜拉或者只有两条路:不是堕落，就是回来。
还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
”在男权主导的社会里，勇于出走的娜拉，她的结局会好吗这个娜拉，便是出自易卜生的话剧《玩偶之家》。
《玩偶之家》事实上，是鲁迅把这位挪威戏剧家带进了中国人的视野。
随后，在以鲁迅、胡适为代表的新青年派介绍易卜生的过程中，戏剧界出现了“易卜生热”。
胡适的《终身大事》、欧阳予倩的《泼妇》，包括洪深、田汉、郭沫若和曹禺1844年，16岁的易卜生到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒，期间阅读了莎士比亚、歌德、拜伦的作品，开始动手写诗，并学习拉丁文。
1850年，易卜生参加医科大学入学考试，没有能够被录取。
之后易卜生开始了自己的写作生涯，创作了第一部历史剧《卡提利那》。
1857年，易卜生到首都奥斯陆的剧院担任编导，期间创作了《海尔格兰的海盗》《觊觎王位的人》等剧本。
1858年，易卜生与苏姗娜·托雷森结婚。
然而易卜生的家庭生活并非幸福。
他在年少时曾与女仆艾尔丝·索菲金斯达特未婚生子，但他从不过问这对母子的生活，未支付过分文生活费用。
而他的婚生子西居尔把易卜生与他母亲的婚姻关系比喻为一种工作上的合作关系，从无亲情的垂顾。
1862年，易卜生出走意大利，经济状况窘迫。
创作出了《布兰德》《皇帝与加利利人》等作品。
1864年，易卜生侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地，创作出《社会支柱》《人民公敌》《群鬼》《玩偶之家》等作品。
高中语文 第五单元易卜生与《玩偶之家》赏析举隅素材 新人教选修《中外戏剧名作欣赏》
普通高中课程标准实验教科书-[新人教版选修]易卜生《玩偶之家》赏析举隅一、关于《玩偶之家》的思想内涵，我们至少可以从以下两个方面去解读。
这部戏从首演到现在，所引起的最强烈的震撼在于，它尖锐地提出了现代家庭中妇女的权利问题，即它对于女性在家庭中的“奴隶〞状态的质疑。
关于这个问题，所选资料中胡适的文章有很好的说明，可以参考。
在西方，从古希腊的悲剧《美狄亚》开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。
截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。
易卜生提出的问题却超越了这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。
因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言〞。
现在应该提第五单元易卜生与《玩偶之家》第五单元易卜生与《玩偶之家》出的问题是：这个社会命题在当代有没有过时？据说，该剧近年在美国演出时，海尔茂、娜拉的有些台词常引起观众的哄笑，觉得太过时、太滑稽了；还有的观众质疑娜拉抛开三个孩子出走是否道德。
还有，如果灾祸降临时海尔茂采取“我是男子汉大丈夫〞慨然担当的态度，是否就万事大吉了？在中国，男人要求女人顺从是以男子在危难时对女子的保护作为交换的。
如果有了这个前提，男权主义是否就变成了好东西？这些问题令我们深思。
中国有的剧院上演时曾将海尔茂改成中国人，娜拉嫁到了中国，结尾是娜拉离开中国返回挪威。
这一改动将原剧本的女权与男权社会的冲突转换为中西文化的冲突，这样做是否妥当值得讨论，但剧本也提出了中国的男权主义是否比西方更甚的问题。
在当代西方社会，还出现丈夫抛弃妻子、儿女、不负赡养责任的“海尔茂出走〞的问题，而且越来越突出。
其结果是“娜拉〞〔妻子〕生活艰难、孩子得不到父亲的爱和指导，这实际上是男权主义的另一种表现形态，也很值得讨论。
名家类文：玩偶之家(节选)(易卜生)
玩偶之家(节选)易卜生还是那间屋子。
桌子摆在当中，四面围着椅子。
桌上点着灯。
通门厅的门敞着。
楼上有跳舞音乐的声音。
林丹太太坐在桌子旁边，用手翻弄一本书。
她想看书，可是没心绪。
她时时朝着通门厅的门望一眼，仔细听听有没有动静。
林丹太太（整理屋子，把自己的衣帽归置在一块儿）多大的变化！多大的变化！现在我的工作有了目标，我的生活有了意义！我要为一个家庭谋幸福！万一做不成，决不是我的错。
我盼望他们快回来。
（细听)喔，他们回来了！让我先穿上衣服。
她拿起帽子和大衣。
外面传来海尔茂和娜拉的说话声音。
门上锁一转，娜拉几乎硬被海尔茂拉起来。
娜拉穿着意大利服装，外面裹着一块黑的大披肩。
海尔茂穿着大礼服，外面罩着一件附带假面具的黑舞衣，敞着没扣好。
娜拉（在门洞里跟海尔茂挣扎）不，不，不，我不进去！我还要上楼去跳舞。
我不愿意这么早回家。
海尔茂亲爱的娜拉，可是——娜拉亲爱的托伐，我求你，咱们再跳一点钟。
海尔茂一分钟都不行。
好娜拉，你知道这是咱们事先说好的。
快进来，在这儿你要着凉了。
（娜拉尽管挣扎，还是被他轻轻一把拉进来。
）林丹太太你们好！娜拉克立斯替纳海尔茂什么！林丹太太！这么晚你还上这儿来？林丹太太是，请你别见怪。
我一心想看看娜拉怎么打扮。
娜拉你一直在这儿等我们？林丹太太是，我来迟了一步，你们已经上楼了，我不看见你，舍不得回去。
海尔茂（把娜拉的披肩揭下来）你仔细赏鉴吧！她实在值得看。
林丹太太，你说她漂亮不漂亮？林丹太太真漂亮。
海尔茂她真美极了。
谁都这么说。
可这小宝贝脾气真倔强。
我不知该把她怎么办。
你想，我差不多是硬把她拉回来的。
娜拉喔，托伐，今天你不让我在楼上多待一会儿——哪怕是多待半点钟——将来你一定会后悔。
海尔茂你听她说什么，林丹太太！她跳完了特兰特拉土风舞，大家热烈鼓掌。
难怪大家都鼓掌，她实在跳得好，不过就是表情有点儿过火，严格说起来，超过了艺术标准。
不过那是小事情，主要的是，她跳得很成功，大家全都称赞她。
难道说，大家鼓完掌我还能让她待下去，减少艺术的效果？那可使不得。
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《玩偶之家》艺术特点： 玩偶之家》艺术特点：
作者善于选择一个恰当的切入口，使观众 从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品 情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种 结构手法，被称为“动作压缩法”或“情 节压缩法”。 全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。 巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼 应是《玩偶之家》的又一特点。
陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首 大学学文学研究》 1996年第3期。 张文涣：《〈玩偶之家〉的人物关系设计》，《外 国文学评论》1997年第2期。 沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》 1981年第3期。
易卜生与《玩偶之家》 易卜生与《玩偶之家》
易卜生 （1828—1906） 挪威伟大的剧作家， 享有“现代戏剧之 父”的美誉。
一、创作道路
1、早期（1850—1868）浪漫主义历史剧。 过渡作品：哲理剧《布朗德》、《培尔金特》 2、中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧” 3、后期（1891—1906）象征主义心理剧。 《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的 时候》等。
小结
题材极尽变化，思想艺术保持统一。 思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。 艺术的统一：创造并发展了现代悲剧。
《玩偶之家》（1879） 玩偶之家》 ）
《玩偶之家》探讨揭示的问题： 玩偶之家》探讨揭示的问题：
在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 对资产阶级自私、虚伪的揭露。 妇女的出路问题。
“社会问题剧”： 社会问题剧” 社会问题剧
1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭 问题为内容的现实主义戏剧； 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年 同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题， 如《玩偶之家》等； 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合 理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民 主政治的破产； “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技 巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。