日本著名建筑师Takato Tamagami别墅作品——“N”
安藤忠雄案例分析ppt课件
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
安藤忠雄
小野别墅
影响与意义
•
安藤为一自学成功的建筑师，他并没有获得任何的学位，也无得自任
何大师的传授，安藤的成功归因于他广泛多方面的阅读与旅行，亲身体验
这些历史建筑而获得启发，直到今天他仍持续而不间断。安藤第一次感觉
到建筑空间的存在，是置身于罗马万神庙之中。安藤曾说道：「我所感觉
到的是一个真正存在的空间。当建筑以其简洁的几何排列，被从穹顶中央
一个直径为9米的洞孔，所射进的光线照亮时，这个建筑的空间才真正地
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
存在。在这种条件下的物体和光线，在大自然里是不会感觉到的，这种感
觉只有通过建筑这个中介体才能获得，真正能打动我的，就是这种建筑的
力量。」
•
安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，也是一
位从未接受过正统的科班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学成才
圣水教堂
Church On The Water
• 圣水教堂是安藤忠雄充 满神思的灵光之作，教 堂占地面积很小，安藤 在设计时，利用一面巨 大的明镜，将教堂的空 间与北海道特有的自然 美景连成一体，丝毫显 不出拥挤和狭小，相反 充满了空静与安宁的灵 畅。立在水中的巨大十 字架成为四季变换的忠 实提醒物，它仿佛已经 与自然的节奏一同化成 永恒的象征。
安藤忠雄来杭州
明光教堂
The Light Church
• 明光教堂将周围高楼林 立的都市风景带进了另 一世界的虚幻空间。一 道矩形混凝土嵌板切割 成的独立墙面为人们创 造了颇具舞台效果的开 放空间。内部的祭坛背 后就是为整个教堂带来 梦幻色彩的神奇之处— 后墙被切出十字形的巨 大缝隙，形成十字光源。 水泥墙面平整如镜面， 将光芒反射得无所不在， 人们的内心也和教堂一 样充满了强大的宗教力 量。如此大胆的设计， 真正做到了建筑师用心 灵体验的境界。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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清水混凝土的语言
安藤将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，使空间产生了某种 无重力状态。
2021/8/9
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私密性（对内）
内部各空间相对独立， 保证了各功能空间的私 密性。
处理卧室，卫生间等对 私密性要求较高的空间 的位置时也充分考虑到 了这个问题
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私密性（对外）
整栋建筑的立面几 乎是完全封闭的，恰好 满足了地处中心城区的 住宅对私密性的要求。
2021/8/9
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什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业 后，前往世界各地旅行，并自学建筑。 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年 完成位于大阪府的住吉长屋。其后获得日本 建筑学会赏。1990年代以后，参与公共建 筑、美术馆建筑等大型计划。接连发表了以 清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风 潮和讨论，名声也开始快速累积，作品的领 域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有 人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅 力。
大师作品分析-安藤小筱邸
住吉的长屋—安藤忠雄
住吉的长屋—安藤忠雄①“要真正理解建筑，必须通过自己的五官来体验建筑空间。
去考虑随着时间改变而移动的光影、吹过的风携带的味道、响遍建筑里头人们的交谈声、周边空气的皮肤触感……”——安藤忠雄②“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。
”——安藤忠雄③如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。
公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。
〖个人简介〗1941年，出生于日本大阪1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”1969年，设计了许多住宅(住吉的长屋获得很高的评价 )1989年，担任哈佛大学的客座教授1990年后，从事于公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案1995年，获得普立兹克建筑奖1997年，开始任东京大学教授〖普立兹克建筑奖住吉的长屋〗1．作品名称：住吉长屋 4．面积：3.3m×14.1m2．建造时间：1976 5．构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上2层楼。
3．基地：日本．大阪 6．殊荣：1979日本建筑学会赏一、作品分析住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。
取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。
宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。
但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。
为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。
追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。
日本人在其内心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。
或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。
安藤忠雄尹东邸别墅
个人简介
• • • • • 1941年出生于日本大阪. 1957年左右，开始练习职业拳击. 1959～1961年，考察日本传统建筑. 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲 1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”其中位在 大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高 的评价.此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何 形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价. • 1995年，获得普利策建筑奖.
尹东邸别墅
• 柱列的元素 • 清水混凝土 • 光影效果
设计制作过程
1、准备阶段 1.1确定设计构想 1.2材料准备 2、制作过程 2.1局部介绍 3、完成结束
1、准备阶段
1.1确定设计构想
1、准备阶段
1.2材料准备
2、制作过程
1.确定大的基本地形 2.设计制作大型
安藤忠雄尹东邸的设计并不是特别复杂， 它的外观处理的相当凝土的语言
安腾中雄说过：“我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达”
安藤忠雄将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，是空间产生了某种 无重力状态。
半圆形墙
与自然对话
建筑虽然封闭，但是 安藤忠雄将自然还原 成逛、风、水、空气 等元素，引入中庭， 在有限的空间完成了 一个“微型的宇宙”
建筑风格简介
• 安藤忠雄认为万神庙的静态几何布局形式 的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显 的水平方向性的空间概念形成对比；两者 存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种 对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。 • 三要素：真材实料，正宗完全的几何形式， 建筑化的自然（抽象化的光、水、风。这 样的自然是由素材与以几何为基础的建筑 体同时被导入所共同呈现的）
东孝光作品│塔之家
东孝光作品│塔之家
第⼆次世界⼤战刚刚结束时，⽇本国内物质匮乏，因此有⼀批建筑家开始了极⼩限住宅的设计风潮。
⽐如像“ 9坪住宅”这样的作品。
今天我要为⼤家介绍另⼀座在⽇本近代建筑史中不得不提到的经典⼩住宅。
塔之家是建筑家东孝光先⽣的初期代表作。
作为清⽔混凝⼟构造极⼩限住宅的先驱，收集在“⽇本建筑设计资料集成”⾥；并于2003被评为“DOCOMOMO100选”优秀作品。
塔之家建在东京市中⼼⼀块20平⽶的⼩地⽅。
楼上5层、地下1层，除⽞关以外，整座建筑包括浴室、厕所⽆⼀扇门。
开阔的空间设计、巧妙的视线遮蔽，让⾥⾯的空间不具有⼀点点狭窄的感觉。
另外，塔之家还汇集了柯布五原则的全部要素。
在⽇本，可以与之匹敌的只有后来安藤设计的“住吉长屋”。
竣⼯年⽉：1966年10⽉
⽤地⾯积：21.6平⽶ （6.2坪）
建筑⾯积：11.8平⽶ （3.6坪）
使⽤⾯积：65.1平⽶ （19.7坪）
结构：钢筋混凝⼟耐⼒墙结构
地址：东京都涉⾕区神宫前。
日本著名建筑师Takato Tamagami别墅作品——“N”
iarchcn日本著名建筑师takatotamagami别墅作品n这是由takatotamagami设计的位于日本东京的住宅项目这个项目包含两个住宅它们交织在一起
amagami 别墅作品——“N”
这是由 Takato Tamagami 设计的位于日本东京的住宅项目，这个项目包含两个住 宅，它们交织在一起。四层的建筑是为了同一家庭的两代人口设计的，它们呈现 出尖尖的悬挑，阳台层次还有一个开阔的屋顶花园。整个建筑环绕一个属于较小 家庭的庭院展开，但同时两个家庭都能看见这个庭院。两户住宅中较大的一家在 每层的都有房间，而起居和餐厅则占据整个顶层。
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
日本建筑大师安藤忠雄(TADAO-ANDO)简介
“建筑必须创造这样一种场所，其精神的活力可以将人们从日常生活中解放出来。
”最高荣誉获得者1995年，安藤忠雄在卢浮宫前接受了象征建筑界最高荣誉的“普利兹克奖”。
成为有史以来获此殊荣的第三位日本建筑师。
但与其前两位同胞丹下建三和黑川纪章不同，安藤忠雄不是正统建筑教育背景出身，完全属于自学成才。
他的“自我提问并寻求解答”的追寻建筑梦想的方式，格外引人注目和发人深思。
以至于大奖组委会的评述中也这样说：“安藤忠雄属于那种罕见的，能以一种仅依靠个体方式将艺术和理性感悟结合起来的建筑师。
他以这种方式创作的建筑，无论规模大小，都既有适用性，又富于情感。
安藤具有很高的洞察力，他摒弃了那些也许是正确的学派，运动或风格。
从而用与特定生活方式相关联的形态与构成创作出他自己的建筑。
”传奇式的自学之路事实上，这位传奇人物的生平，在他未成名前几乎是个迷，近些年才慢慢被世人所了解：安藤忠雄1941年9月13日出生于日本大阪，童年时代大部分在运动场和大街上渡过。
十几岁的时候，他迷上了船模和航模的制作，也到绘画学校学习过一段素描，并曾一度向往学习木工手艺。
15岁时，他帮助木匠师傅扩建了自家住房，第一次接触了建筑。
中学毕业后，他曾学习过机械专业，并在学过一段拳击后正式开始了自学建筑生涯。
他曾经坦承：“我从来不是一个好学生，我总是喜欢在课堂之外学东西。
”因此，习惯于应手式学习方式的安藤很自然地从18岁起，带着关于“日本人应该如何学习建筑”的思考，开始了他的考察建筑之旅。
他先到京都和奈良等文化古城考察庙宇、神殿、茶室等古建筑，在庭园中感受到了希望的净土所展现的空白之美。
随后又开始游历欧美，遍访西方文明中的伟大建筑，并在旅途中绘制了大量速写草图。
这些经历使他逐渐发现绘图桌上与现场真实建造的建筑之间存在的巨大差异，并由此确定了自己的真正兴趣所在正是后者。
也正是这些早年游历中对建筑的深入思考，决定了他日后的从业经历----“从建筑实践的现场起步”。