第九章-当代文学-小说篇
现当代文学第九节 九十年代小说
2 代的变迁和上海的发展变化历程，
从女性视角写出了女性在男权社会 中的附属地位及其悲剧命运，彰显
4 女性的生命意识。
四、九十年代小说的创作类型之 二：女性写作
0011 0010 1010 1101 0001 0100 1011
• ９０年代崛起成名的女作家
• 陈染《私人生活》倪拗拗 • 林白《一个人的战争》多米
一、九十年代小说的文化语境
现代人面临着商品、物质和权力等对人 性、独立性越来越严重的挤压和销蚀。 文学在九十年代由“中心”彻底退居 “边缘”。
二、90年代人文精神之争
• 人文精神“楷模作家”：史铁生 、张承志、余秋雨、张炜 P311-317
• 反讽式写作：王小波P318、王朔 • “废墟” 写作：贾平凹
王朔笔下的“顽主”形象
《顽主》
于观、马青、杨重不务正业，办 三T公司（替人解难、替人解闷、 替人受过）。对传统规范不屑一 顾，专干荒唐事。 • “顽主”躲避崇高、反抗权威， 生存于孤独的悬浮状态，缺乏精 神支点。
• P323
三、九十年代小说的创作类型之一： 新生代小说
1、新生代作家
一批出生于60年代的青年作家从个人立 场出发，展示年轻一代的人生与追求、 情感与心态，被称为“新生代作家”。
这位老人后来和我一起坐在那 棵茂盛的树下，在那个充满阳光 的下午，他向我讲述了自己。
—余华
“活着”就是处于历史边缘的小人物 的终极目标与理想。
“作家要向人们展示高尚”，历经苦 难而又坦然自若地活着，本身就是一
种高尚。
三、创作特色 1、“无我”的叙述方式
以不介入的方式、日常化的口 语，让福贵讲述自己的人生故 事，让人物的苦难不加节制地 呈现出来，使苦难的呈现获得
中国现当代文学PPT 第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作
二、初期象征诗派的艺术特色继 《微雨》之后，穆木天、王独清、冯乃超等人也开始写作象征主义诗歌，形成 了初期象征派诗歌潮流。作为一个诗歌流派，他们并没有共同发表自己的理论主张， 但从他们各自独立发表的艺术见解来看，则共同表现了一种不同于初期白话诗的美学 原则。首先，他们强调艺术必须表现自我。李金发认为：“艺术是不顾道德的，也与社会 不是共同的世界。艺术上唯一的目的，就是创造美；艺术家唯一的工作，就是忠实表 现自己的世界。所以他的美的世界，是创造在艺术上，不是建设在社会上。”① 他以个 人的内心世界为美的最高追求，主张诗是 “个人灵感的记录表，是个人陶醉后引吭的 高歌”。
其次，他们强调诗歌的象征和暗示的方法。法国象征派诗歌的一个突出特点是注 重主观世界与客观对应物的契合，注重诗的意象暗示功能和神秘性。这也是李金发和 其他象征派诗人的美学追求。李金发认为，美蕴藏在想象中、象征中，穆木天进一步 认为：“诗要有强大的暗示功能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。 诗是要暗示的，是最忌说明的。……诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学。”他 主张诗歌应该 “用有限的律动的字句启示出无限的世界”。
最后，他们强调诗歌语言的音乐美和色彩美。他们针对 “五四”初期新诗过分散 文化而缺少艺术锤炼的毛病，提出了诗歌语言 “音”与 “色”结合的美学主张。他们 追求 “音”与 “色”的交错，认为这是 “最高的艺术”。 早期象征诗派的出现，是对缺少余香与回味的初期白话诗的一种反拨，丰富了新 诗的表现手法，为发展中的新诗带来了一些新的东西。但是，在经过短暂的艺术历程 后，象征派诗很快地衰落下来。它的衰落有两个方面的原因：一是时代的原因。象征 派诗人都反对诗歌的 “时代意识”，认为诗是 “个人灵感的记录表”。他们的诗一味地 表现幻灭、颓废、徘徊，情感上毕竟太狭窄了，与时代潮流和文化潮流的发展背道而 驰。二是民族传统的原因。尽管象征派倡导西方艺术与民族传统的沟通，但在实践上 表现出来的却是对民族传统的疏离，而且他们在借鉴西方艺术时缺乏自己的消化和创 造。许多作品由于过分骛新而显得怪诞，由于大量外文词语的运用而破坏了阅读的完 整性，结果渐渐为读者所厌弃。
当代文学部分阅读小说篇目参考
、赵树理：《登记》、《锻炼锻炼》、《小二黑结婚》、《三里湾》、马烽：《一架弹花机》、《结婚》、萧也牧：《我们夫妇之间》、路翎：《洼地上地“战役”》、李准：《不能走那条路》、《李双双小传》、《灰色地篷帆》、《黄河东流去》、孙犁：《铁木前传》、《芸斋小说》、《风云初记》、杜鹏程：《保卫延安》、艾芜：《百炼成钢》、峻青和王愿坚地短篇小说、王蒙：《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》、《组织部新来地年轻人》、宗璞：《红豆》、《我是谁》、《泥沼中地头颅》、邓友梅：《话说陶然亭》、《烟壶》、《那五》、周立波：《山乡巨变》、《禾场上》、《山那面地人家》、周而复：《上海地早晨》、曲波：《林海雪原》、吴强：《红日》、茹志娟：《百荷花》、《剪辑错了地故事》、杨沫：《青春之歌》、罗广斌、杨益言：《红岩》、柳青：《创业史》、梁斌：《红旗谱》、欧阳山：《一代风流》、姚雪垠：《李自成》、刘心武：《班主任》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》、《公共汽车咏叹》、《长镜头》、丛维熙：《大墙下地红玉兰》、冯骥才：《神鞭》、《三寸金莲》、《一百个中国人地十年》、周克芹：《徐茂和他地女儿们》、张贤亮：《男人地风格》、《男人地一半是女人》、《绿化树》、《习惯死亡》、谌容：《人到中年》、《懒得离婚》、《人到老年》、《散淡地人》、张洁：《祖母绿》、《爱，是不能忘记地》、《方舟》、《沉重地翅膀》、《从森林里来地孩子》、《世界上最爱我地人去了》文档收集自网络，仅用于个人学习、张一弓：《犯人李铜钟地故事》、《流泪地红蜡烛》、王安忆：《本次列车终点》、《小鲍庄》、《叔叔地故事》、史铁生：《我地遥远地清平湾》、《我与地坛》、张承志：《绿夜》、《黑骏马》、《九座宫殿》、《北方地河》、《金牧场》、《心灵史》、梁晓声：《这是一片神奇地土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、徐怀中：《西线轶事》、李存葆：《高山下地花环》、《山中，那十九座坟茔》、徐兴业：《金瓯缺》、凌力：《星星草》、《少年天子》、鲍昌：《庚子风云》、古华：《芙蓉镇》、陆文夫：《小巷人物志》、《美食家》、刘绍棠：《蒲柳人家》、蒋子龙：《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》、李国文：《花园街五号》、高晓声：“陈奂生系列”《漏斗户主》、《陈奂生进城》、《陈奂生出国》、柯云路：《新星》、贾平凹：“商州”系列《山地笔记》、《小月前本》、《鸡窝洼地人家》、《腊月正月》、《废都》、《浮躁》文档收集自网络，仅用于个人学习、王润滋：《内当家》、《鲁班地子孙》、《小说三题》、矫健：《老人仓》、《河魂》、《小说儿题》、张炜：《秋天地思索》、《秋天地愤怒》、《古船》、《九月寓言》、路遥：《平凡地世界》、《人生》、老鬼：《血色黄昏》、张抗抗：《隐形伴侣》、陆天明：《桑那高地地太阳》、朱苏进：《射天琅》、《凝眸》、《第三只眼》、刘亚洲：《两代风流》、黎汝清：《皖南事变》、莫言：《红高粱家族》、《透明地红萝卜》、乔良：《灵旗》、韩少功：《爸爸爸》、《女女女》、《归去来》、郑义：《远村》、《老井》、《冰河》、阿城：《棋王》、《孩子王》、《遍地风流》、刘恒：《狗日地粮食》、《白涡》、《虚证》、《黑地雪》、《伏羲伏羲》、刘震云：《新兵连》、《塔铺》、《单位》、《一地鸡毛》、池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》、方方：《风景》、《单位》、李锐：《眼石》、《合坟》、《古树》、《圆环》、《无期徒刑》、曹桂林：《北京人在纽约》、汪曾祺：《受戒》、《大淖记事》、李庆西：《张三、李四、王二麻子》、《喝一杯》、《开饭馆》、刘索拉：《你别无选择》、徐星：《无主题变奏》、扎西达娃：《西藏，隐秘地岁月》、《系在皮绳扣上地魂》、马原：《拉萨河女神》、《冈底斯地诱惑》、《虚构》、《西海午帆船》、残雪：《苍老地浮云》、《黄泥街》、余华：《十八岁出门远行》、《往事如烟》、《一九七六年》、《活着》、《许三关卖血记》、《河边地错误》、《现实一种》文档收集自网络，仅用于个人学习、苏童：《米》、《一九三四年地逃亡》、《罂栗之家》、《红粉》、迟子建：《秧歌》、王朔：《动物凶猛》、《顽主》、《一半是海水一半是火焰》、陈染：《纸片儿》、《与往事干杯》、卫慧：《上海宝贝》。
第九章2 文学作品的类型和体裁1
现代：文学类型的多向演变
现实型文学的深化 社会主义现实主义 革命的现实主义与革命的浪漫主义 相统一的两结合型文学 现代主义文学思潮
现实型文学的深化 ——批判现实主义
托马斯·曼
高尔斯华绥
社会主义现实主义
《钢铁是怎样炼成的》剧照
奥斯特洛夫斯基
革命的现实主义与革命的浪漫主义
毛泽东：《沁园春· 雪》
现实主义文学 象征主义文学 19世纪初 19世纪，以爱伦· 坡 18世纪末 “回归自然” ， 面对现实、反映现 与波德莱尔为先驱， 作为文学思潮在19世 强调主观精神在 实、再现生活真实； 纪70年代形成； 文学中的创造作 暴露、批判现实 用; 反对自然主义； 崇尚人的欲望； 追求象征性、超越性 自我表现； 推崇想像与幻想 浪漫主义文学
现代主义文学的类型特征
一、思想内容:对现代西方资本主义文化和文 明的深切的危机意识和紧迫的变革意识。
在人类四种基本关系（人与社会、人与自然、 人与人、人与自我）上的全面扭曲和严重异化，以 及由之产生的精神创伤和变态心理、悲观绝望的情 绪和虚无主义的思想。
Байду номын сангаас
二、艺术特征表现为两方面： ①不重视客观现实的再现，而重视表现 非理性的现实、心理的现实、梦幻的现实， 重点表达异化感和荒诞感。 ②重点运用变形、荒诞、象征等手法， 突出了虚幻性与假定性。
古代：文学类型的初步形成
文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑
然混合在一起，没有获得各自独立的形态 一部作品往往兼具几种类型特征 没有一种类型形成主要的文学潮流
庄 周 梦 蝶
古代：文学类型的初步形成
现实型文学 中 国 理想型文学 象征型文学
中国现当代文学-PPT课件
（一）左翼作家联盟（左联）
1． 1928年初无产阶级革命文学的倡导 关于革命文学的论争 关于无产阶级文艺思潮的推广 2．1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成 立。 1936年春解散。 加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。 自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文 学运动的联系。 积极推动文艺大众化运动。大众语和文字拉丁化的讨 论。
大学语文
第二部分 文学作品赏析
第九章 中国现当代文学
中国现当代文学史=中国二十世纪文学史 现代：modem （1917-1949） 当代：contemporary （1949- ）
第一节 中国现代文学三十年
一、现代文学产生的历史背景
1.世界文化的催生和新文学对外来文化的择取。 2.自身历史孕育的结果，晚清以来文学变革的态势 启蒙 借思想文化以解决问题的思路，强调用现代知识照亮人们的 头脑，用科学民主理性来启蒙。“立人”（“五四”运动称 为“人的运动”）。梁启超提出“新民”，新的是思想， “欲新一国民，必新一国之小说”。 李大钊《晨钟报》：由来新文明之诞生，必有新文艺为之先 声，而新文艺之勃兴，尤必赖有一二哲人，犯当世之不韪， 发挥其理想，振其自我之权威，为自我觉醒之绝叫，而后当 时有众之沉梦，赖以惊破。 文学是思想文化、伦理道德的重要载体，要革新旧文化，就 必须革新旧文学。
（五）文学革命的功绩
1．白话文的全面推广 2．思潮涌入：把西方几千年的思潮在几年内全 部搬演一遍 3．社团蜂起：文学研究会，创造社，新月社等 4．文学理论建设取得了初步的成果 5．创作实绩 1918年5月《狂人日记》第一篇白话小说问世
三、第二个十年（1928—1937年）
三个特征： 1.“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文 学主潮随着社会的变革而变得空前政治化。 2．无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理 论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此 后二三十年间文坛的面貌 3．左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其 他多种倾向文学彼此互相竞争，共同丰富着30年代 的文学创作。
中国现当代文学概述1——小说
中国现当代文学概述1——小说中国现当代文学概述1——小说第一章小说第一节、现代小说产生的历史原因一、小说的政治意义和宣传作用二、小说越来越被大众所接受三、小说是作家的宣泄工具第二节、第一个十年的小说（1917----1927）一、鲁迅的《呐喊》和《彷徨》 1）鲁迅的《呐喊》共收一九一八至一九二二年间写的十四篇小说，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是给革命者助阵作战，使他们不惮于前驱。
这十四篇小说是《狂人日记》（意在暴露家族制度和礼教的弊害）1918年4月、作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。
从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。
《孔已己》1918年冬、《药》（华老栓、华小栓、夏瑜）1919年4月、《明天》1919年6月、《一件小事》1919年7月、《风波》（九斤老太、七斤、赵七爷）1920年8月、《头发的故事》1920年9月、《故乡》1921年1月、《阿Q正传》1921年12月、阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。
”阿Q的性格是复杂的。
主要的特征是精神胜利法。
阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。
阿Q的精神胜利法及其表现。
精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。
表现在①妄自尊大。
②自轻自贱。
③欺凌弱者。
④健忘。
⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。
《白光》1922年6月、《端午节》1922年6月、《兔和猫》1922年10月、《鸭的喜剧》1922年10月、《社戏》1922年10月。
鲁迅的《彷徨》共收一九二四至一九二五年间小说13篇,《祝福》（祥林嫂、鲁四老爷）1924年2月7日，《祝福》真实地描绘了劳动妇女祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。
第九章现当代散文
“特立独行”的含义
• 表面上是在回忆自己插队养猪的一段经历， 其用意却在把那只“特立独行”的猪所具 有的品质拿来和现实中的人做比较，针砭 人的生存状态。
• P233
幽默与反讽
• 线索：作者对妻子武钟谦的深情厚谊构成 本文情感线索。文章自始至终贯穿着夫妻 深情，朱自清在行文里既感念着妻子的贤 惠，又隐含着做丈夫的某种自责与懊悔。
• 人物刻画：通过细节动作和生活点滴来刻 画人物形象。
• 语言风格：具有明显的絮语散文特点。
二、何其芳《黄昏》
• 作者简介： • 何其芳，诗人、散文家，原名何永芳，四
• 全文以“灯光”为标题，又以“灯光”为 线索。
• 三种灯光的依次闪现，体现着作者的思绪 和感情的逐层推进过程，标志着文章思想 内容的断深化：由看到旧家庭、旧礼教 的败落，到揭露和抨击它的罪恶，再到指 出新的生活道路，成为统贯全文的一条明 线。
四、钱钟书《论快乐》
• 作者简介： • 钱钟书，字默存，号槐聚，江苏无锡人。 • 文学研究：《谈艺录》、《宋诗选注》、
重要作家
• 贾平凹：民间风俗的展示者。《月迹》 《一棵桃树》、《商州初录》《商州又 录》、《说话》《四十岁说》等。
• 余秋雨：历史文化的哀鸣者。《文化苦 旅》、《文明的碎片》
第二节
散文选
一、朱自清《给亡妇》
• 作者简介： • 朱自清，本名自华，号实秋，后改名自清，
字佩弦，原籍浙江绍兴。1898年11月生于 江苏东海，后定居扬州。1920年毕业于北 京大学哲学系。1925年应聘来清华执教。 长期担任清华中国文学系主任一职。1948 年病逝于北京。
• 1921年，周作人发表了专门探讨现代散文 概念的《美文》；
• 1924年，《语丝》创刊，周作人、鲁迅、 林语堂的创作，“语丝体”；
十七年小说——革命英雄传奇小说、工业题材小说
主要人物： 少剑波（团参谋长） 杨子荣（侦查员） 白茹（卫生员） 座山雕（威虎山匪首）
强烈的浪漫传奇色彩： 1、林海雪原壮丽、雄浑的景致 2、蕴涵着丰富想像和深挚情感的古老传说和 歌谣 3、传奇式的英雄人物：少剑波、杨子荣等（ 对“五虎将”模式的借鉴） 4、细腻的爱情描写：少剑波与白茹（对“英 雄美人”模式的借鉴） 5、跌宕起伏、环环相扣的情节布局：奇袭虎 狼窝、智取威虎山、绥芬大甸子大周旋、大战四 方台、全歼顽匪
2. 《原动力》的成就与局限
小说写的是东北解放区某水力发电厂的工人群众从自 发到自觉地恢复生产，支援前方、支援建设的故事。作品 如实地描写了长期在伪满洲国统治下工人群众的生活状况 和精神面貌，也写出了他们在与各种落后、保守思想的斗 争中逐步成长的过程。
生活化的描写和叙述使《原动力》在整体风格上更接 近于30年代小说的现实主义传统，或者说体现了由30年代 的现实主义向革命现实主义过渡的若干特征。 因此尽管作品还显得较为单薄，人物性格的刻画还缺 少深度，但作家在人物塑造、情节组织、语言表达等方面 还是比较自由的，没有多少模式化的痕迹。
成功原因
思想原因：
《林海雪原》讲述解放军小分队在东北围剿土匪 的传奇故事，故事结构、人物性格、思想主题等 方面都具有鲜明的“阶级理论”色彩：共产党与 群众联手对抗土匪与国民党的勾结，并最终取得
胜利。
艺术原因 ①故事情节、人物描写等方面吸取民间 艺术（说书）与中国古典小说（《水浒 传》）的营养,以变形的“武侠”小说
少剑波：运筹帷幄，神机妙算 杨子荣：胆识过人，大智大勇 刘勋苍：骁勇威猛，谋略不足 栾超家：诙谐幽默，善于攀登 孙达得：耐力过人，长于跋涉
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新 时
表现为两个方面：
期 艺
1. 拉美文学的成功给中国部分作家以 有力的启迪，措施他们重返传统，
术
兴起“寻根”思潮；
探
索
2. 将欧美近百年的现代主义文学发展
进 入
史浓缩到中国这一短暂的阶段里， 各种新的观念、流派、形式、技巧 竞相登台。
高
潮
期
新时期第一篇“真正的现代派 文学作品”——刘索拉《你别 无选择》
《我是少年酒坛子》“那些人开始过山
了。他们手持古老的信念。在1959年
的山谷里。注视一片期待已久的云越
语
过他们头顶”，“在我们谈话的时候， 时间因讽拟而为感觉所羁留。”
言
实
“他们最先发现的是那片划向深谷的。
验
枝叶。他们为它取了两个名字。使它
们在落至谷底能够互相意识。随后以
其中的一个名字穿越梦境。并且不至
举
1. 写实；
2. 理想世界的倾诉；
3. 感觉世界的细致捕捉
高梁的茎叶在雾中滋滋乱叫， 雾中缓慢地流淌着在这块低洼 平原上穿行的墨水河明亮的喧 哗。
从路两边高梁地里飘来的薄荷 气息和成熟高梁苦涩微甘的气 味
泪水密集起来，颜色变深，质 量变大，沉甸甸像稠而透明的 胶水（《爆炸》）通感
先
先锋小说代表作家有马原、洪峰、
锋 小 说
格非、余华、苏童、叶兆言等。代 表作品：刘索拉《你别无选择》、 徐星《无主题变奏》、马原《拉萨 河女神》《冈底斯的诱惑》、残雪
代
《山上的小屋》、洪峰《奔丧》
表
《极地之侧》、余华《十八岁出门
作 家 作
远行》、格非《迷舟》、孙甘露 《信使之函》、苏童《一九三四年 的逃亡》等。
品
叙事方面的革命
作 品
马原元小说的特征
将自己引入作品。
展现叙事的过程 叙述的平面化和故事的拼接性
混淆了文学中真实与虚构
《虚构》“我就是那个叫马原的汉人，我 写小说。我喜欢天马行空，我的故事多 多少少有那么一点耸人听闻。我用汉语 讲故事：汉字据说是所有语言中最难接 近语言本身的文字，我为用汉字写作而 得意。全世界的好作家都做不到这一点， 只有我是个例外。”
命、语言实验、生存探索的新潮小
说。
“先锋小说”
先锋小说叙述实验的践行者： 莫言、马原、洪峰、残雪作为
“先锋小说”的转折、过渡作家群。
莫言《透明的红罗卜》、 《红高梁》用超现实主Biblioteka 义、浪漫主义手法，抛先
弃传统情节化叙述。用
锋
感觉、幻觉，体现先锋
文 学
小说“叙事革命”的特 征。
的
例
作家对世界的展示：
舟》，《敌人》，《边缘》，《雨
季的感觉》，长篇《欲望的旗帜》。
另出版有《格非文集》。
格
作品晦涩难解 “叙述的怪圈”
非
《迷舟》
叙述的空缺（在情节的发展中不断设 置疑点，特别是在几条情节的交汇处
留下空白）、造成悬念
空缺1：萧旅长七天后下落不明？
空缺2：向萧报告其父死讯的老媒婆 如何能找到严格保密的军事指挥所？
迷失。并且传回痛苦的讯息。使另一
个入迷。守护这1959年的秘密。”
新时期先锋小说打破了现实主 义的一统天下，拓展了创作视 野，丰富了当代文学的艺术方 法和技巧。
局限 ：模仿记忆难以抹去；不
评
少先锋作家过于注重形式的营
价
造，前期淡化人物，情节与背
景，后期则削弱深度与意义，
试图将创作变成语言游戏。不
空缺3：那个老道为何告诫萧要小心 酒盅？
空缺4：萧的父亲临终前断言儿子与 其部队凶多吉少？
空缺5：萧到榆关究竟干了什么？
空缺6：一个旅长轻易地倒在警卫员 的手下？
在意识形态方面,格非采取了对
《 迷 舟
理性正史的解构姿态,试图还原 一种非意识形态化的原初的自 然历史境遇。
》 的
以萧的死亡为结局的7天中的事情 为叙述对象,在叙事过程中又以萧 执行任务和萧与杏的感情纠缠两
少作品晦涩艰深、难以卒读。
正如梵高、毕 加索、刘海粟 的画不被当代 人接受一样， 先锋小说以其 独特的形式超 越当时代，形 成前卫、先锋 风格，不被当 代人接受认可。
刘 海 粟 年 轻 时 照 片 及 其 作 品
简介：格非(1964-)，江苏丹徒人。 1981年就读华东师大中文系，毕业
后任该校教职。主要作品集有《迷
“先锋小说”
“ 先锋”一词，最早是一个军事术语，
指“先头部队”；具有冒险精神、
先
创新意识、超前风格的文学艺术都
锋
具有先锋性，是广义的“先锋文学”
的 概 念
概念。狭义的“先锋文学”，是现 代主义文学的同义语。
先锋小说：特指20世纪80年代中期， 出现在中国当代文学史上以马原、
余华为代表的重在进行小说叙事革
注重叙事本身，而不是叙述的内
先
容。
锋 小 说
不但叙述人在叙述，而且作品中 的人物也参与叙述。
不仅叙述故事，而且展现故事的 叙述过程。
的 特 点
语言实验 生存探索
马原：新时期第一个形式主义 的作家。
马原率先突破以故事作为中心
的格局，将叙事作为关注的主
马
要对象。他的小说显示出元小
原
说的特征。
《冈第斯的诱惑》叙述了几个 故事：陆高、姚亮、司机小何 去看天葬，但未遂愿；陆高、 姚亮、穷布何老作家去寻喜马 拉雅山雪人，也未遂愿；陆高 写了个关于说唱艺人的真实故 事，即顿珠、顿月和尼姆的故 事，这是故事中的故事；老作 家的一段奇遇，他看到了神秘 的半角龙；穷布猎熊；陆高和 藏族美女央金的故事
第九章 先锋小说与新写实小说
新 意识流小说
时
期
1979年，茹志鹃《剪辑错了的故事》
王蒙《布礼》《春之声》《海的梦》等
小
说 “向内转”的新时期文学创作
的
思潮
艺
术
探
索
新 荒诞小说 时 期 宗璞的《我是谁》 小 说 的 艺 术 探 索
新 象征主义小说 时 期 邓刚的《迷人的海》 小 张承志的《北方的河》 说 的 艺 术 探 索
先
条线索推动事件发展
锋
在表现主题方面,是对生活的劫
表
难、对不可知的命运、对生活
现
命定的困境和存在的真相进行
令人震惊的书写。悲剧宿命
把叙述过程写入作品以提示作 品的虚构性。
《虚构》“毫无疑问，我只是要借 助这个住满病人的小村庄做北京。 我需要使用这七天时间里得到的 观察结果，然后我再去编排一个 耸人听闻的故事。”
“这本书里要讲的故事早就开始 讲了，那时我比现在年轻，可能 比现在更相信我能一丝不苟地还 原真实。现在我不那么相信了， 我像个局外人一样更相信我虚构 的那些远离所谓真实的幻想故 事。”《上下都很平坦》