BYK Dell_颜色理论
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颜色的基本理论

颜色的基本理论
1,光和颜色 2,颜色的基本特性 3,物体的颜色 4,色空间体系 5,颜色的混合 6,颜色的测量及颜色测量仪器 7,颜色理论的应用
光与颜色
可见光是一种波长在一定范围内的电 磁波,其波长一般在380-780nm. 磁波,其波长一般在380-780nm.波长 不同,引起人眼的颜色感觉不同.
光线入射
白 绿
青 白
黄
蓝
红 紫
减法混色
涂料,彩色印刷,彩色摄影是一 种减法混色,它得到的结果和色光加 法混合的是不一样的,如黄光和蓝光 按一定比例投射到屏幕上,可以得到 白色,而混合黄油漆和蓝油漆得到的 是绿色,永远不会得到白色 ,这是 由于颜料吸收了一定波长的光线后所 剩余光线的色调.如青色颜料— 剩余光线的色调.如青色颜料—吸收 了入射白光中的红光— 了入射白光中的红光—反射出绿光, 蓝光产生青色,黄色颜料— 蓝光产生青色,黄色颜料—吸收了入 射白光中的蓝光— 射白光中的蓝光—反射出红光,绿光 产生黄色. 减法混色的三原色是黄,青,紫, 其混色如右图: 减法混色中明度是减少的,颜色 都会比较灰暗.
色光的混合
红 绿 蓝
光谱中的每一种色光,都可 以找出另一种按一定比例与它混 合得到白色的色光,这一对色光 称为补色,如红—青,黄— 称为补色,如红—青,黄—兰, 绿—紫. 色光混合是一种加色法混 合,选用红,绿,蓝为三原色 (选用原则是任何两种混合都不 能产生第三种),其结果可用混 色三角形表示. 红光+绿光+蓝光= 红光+绿光+蓝光=白光 色光混合的能量等于各色光 能量值相加,明度也是增加的.
5,对比的因素:要进行色调,饱和度,明度之间的对比. 明度即黑白度,色调即色相,饱和度即彩色的浓度.
仪器测色
1,光和颜色 2,颜色的基本特性 3,物体的颜色 4,色空间体系 5,颜色的混合 6,颜色的测量及颜色测量仪器 7,颜色理论的应用
光与颜色
可见光是一种波长在一定范围内的电 磁波,其波长一般在380-780nm. 磁波,其波长一般在380-780nm.波长 不同,引起人眼的颜色感觉不同.
光线入射
白 绿
青 白
黄
蓝
红 紫
减法混色
涂料,彩色印刷,彩色摄影是一 种减法混色,它得到的结果和色光加 法混合的是不一样的,如黄光和蓝光 按一定比例投射到屏幕上,可以得到 白色,而混合黄油漆和蓝油漆得到的 是绿色,永远不会得到白色 ,这是 由于颜料吸收了一定波长的光线后所 剩余光线的色调.如青色颜料— 剩余光线的色调.如青色颜料—吸收 了入射白光中的红光— 了入射白光中的红光—反射出绿光, 蓝光产生青色,黄色颜料— 蓝光产生青色,黄色颜料—吸收了入 射白光中的蓝光— 射白光中的蓝光—反射出红光,绿光 产生黄色. 减法混色的三原色是黄,青,紫, 其混色如右图: 减法混色中明度是减少的,颜色 都会比较灰暗.
色光的混合
红 绿 蓝
光谱中的每一种色光,都可 以找出另一种按一定比例与它混 合得到白色的色光,这一对色光 称为补色,如红—青,黄— 称为补色,如红—青,黄—兰, 绿—紫. 色光混合是一种加色法混 合,选用红,绿,蓝为三原色 (选用原则是任何两种混合都不 能产生第三种),其结果可用混 色三角形表示. 红光+绿光+蓝光= 红光+绿光+蓝光=白光 色光混合的能量等于各色光 能量值相加,明度也是增加的.
5,对比的因素:要进行色调,饱和度,明度之间的对比. 明度即黑白度,色调即色相,饱和度即彩色的浓度.
仪器测色
色彩理论2

2.4 色彩对比 2.4.2 色彩对比内容
凡是灰色,一定含有三原色素,其灰度由3者的比重而 定,3者比重越均等,其纯度越低。 由纯色与同明度的无彩灰混合,获得9级纯度序列
2.4 色彩对比 2.4.2 色彩对比内容
纯度的对比构成分为强对 比、中对比、弱对比。纯 度强对比:纯度对比差大, 一般占有纯度序列全域, 效果鲜明。纯度中对比: 纯度对比差适中,一般占 有纯度序列2/3区域,效 果温和舒适。纯度弱对比: 纯度对比差小,一般占有 纯度序列1/3区域,效果 模糊,尤其是在低彩区更 加柔弱
2.4 色彩对比 2.4.2 色彩对比内容
• 明度对比大, 就会给人一 种清晰、激 烈和冲击力 的感觉
• 中调的明度对 比给人一种饱 满、丰富、含 蓄有力的感觉
• 明度整体较 亮,就会给 人一种柔和、 欢快但又有 不足感
• 明度整体较暗, 就会给人一种 消极、沉闷、 阴暗的感觉
2.4 色彩对比 2.4.2 色彩对比内容
想把对方推到自己的补色方向,并且 注目的时间越长,这种现象越明显, 实际上颜色并没有变化,这种视觉上 的幻象叫做“错视”现象。
• 同时对比有两种情况。第一种情况是: 一种颜色包围另一种颜色,使后者产 生“全面错视”。比如:同样的橙色 分别放在红色底和黄色底上,红底上 的橙色偏黄味,而黄底上的橙色偏红 味;相同的灰色放在黑底上感觉较亮, 放在白底上感觉较暗;同等纯度的灰 绿分别放在两块不同纯度的底色上, 在高纯度的底色上感觉纯度低,而在 低纯度的底色上则感觉纯度高
色彩基础
• 主要内容:
• 色彩情感 • 色彩对比
• 重点:
• 色彩联想 • 色彩的心理效应 • 色彩对比方式 • 色彩对比内容
• 难点:
• 色彩的心理效应 • 色彩对比方式 • 色彩对比内容
色彩基础理论色彩体系课件

重和可靠的形象。
红色
在西方文化中,红色通常象征激 情、活力和爱情,常用于表达强
烈的情感和感情。
白色
在西方文化中,白色通常象征纯 洁、神圣和清白,常用于婚礼和
庆典等场合。
不同文化中的色彩寓意
绿色
在某些文化中,绿色象征生命、繁荣和希望;在另一些文化中, 绿色也与伊斯兰教有关,象征信仰和忠诚。
紫色
在某些文化中,紫色象征高贵、权力和豪华;在另一些文化中,紫 色也与哀悼和死亡相关。
总结词
区分功能和用途
详细描述
在产品设计中,不同的色彩可以用来区分产品的不同功能 和用途。例如,热水器的开关可以使用红色来表示高温, 而蓝色则可以表示低温,这样用户可以直观地了解开关的 功能。
总结词
传达品牌形象和价值观
详细描述
在产品设计中,色彩还可以用来传达品牌形象和价值观。 品牌通常有自己的标志颜色,通过在产品设计中使用这种 颜色或其衍生色,可以增强品牌识别度,传达品牌的价值 观和理念。
详细描述
单色搭配是一种简洁的色彩搭配方式,它通过只使用一种颜色来突出单一主题或 强调整体感。这种搭配方式常常用于强调主题或突出整体风格。通过合理运用单 色搭配,可以使画面更加简洁、统一,提高视觉集中度。
04
色彩应用
平面设计中的色彩应用
总结词
增强视觉冲击力
详细描述
在平面设计中,色彩可以用来增强视觉冲击力,突出主题, 引导观众的注意力。通过合理的色彩搭配,可以创造出强 烈的视觉效果,使设计更具吸引力。
品红、黄和黑叠加而成。
HSL和HSV色彩体系
HSL色彩体系是基于色调(Hue )、饱和度(Saturation)和亮 度(Lightness)三个维度来描
红色
在西方文化中,红色通常象征激 情、活力和爱情,常用于表达强
烈的情感和感情。
白色
在西方文化中,白色通常象征纯 洁、神圣和清白,常用于婚礼和
庆典等场合。
不同文化中的色彩寓意
绿色
在某些文化中,绿色象征生命、繁荣和希望;在另一些文化中, 绿色也与伊斯兰教有关,象征信仰和忠诚。
紫色
在某些文化中,紫色象征高贵、权力和豪华;在另一些文化中,紫 色也与哀悼和死亡相关。
总结词
区分功能和用途
详细描述
在产品设计中,不同的色彩可以用来区分产品的不同功能 和用途。例如,热水器的开关可以使用红色来表示高温, 而蓝色则可以表示低温,这样用户可以直观地了解开关的 功能。
总结词
传达品牌形象和价值观
详细描述
在产品设计中,色彩还可以用来传达品牌形象和价值观。 品牌通常有自己的标志颜色,通过在产品设计中使用这种 颜色或其衍生色,可以增强品牌识别度,传达品牌的价值 观和理念。
详细描述
单色搭配是一种简洁的色彩搭配方式,它通过只使用一种颜色来突出单一主题或 强调整体感。这种搭配方式常常用于强调主题或突出整体风格。通过合理运用单 色搭配,可以使画面更加简洁、统一,提高视觉集中度。
04
色彩应用
平面设计中的色彩应用
总结词
增强视觉冲击力
详细描述
在平面设计中,色彩可以用来增强视觉冲击力,突出主题, 引导观众的注意力。通过合理的色彩搭配,可以创造出强 烈的视觉效果,使设计更具吸引力。
品红、黄和黑叠加而成。
HSL和HSV色彩体系
HSL色彩体系是基于色调(Hue )、饱和度(Saturation)和亮 度(Lightness)三个维度来描
颜色基础理论

27:染白发〈退色性〉 :染白发〈退色性〉
当顾客在染白发后,发现有腿色现象出现 时,应在加相同的染膏色彩加上20度双氧 奶,但不是1:1.2〈正常是1:1.5〉,减 少双氧奶的比例可以降低20度双氧奶的腿 色度,〈20度双氧奶也有0.5-1的腿色率〉 所以当染膏是30毫升时,双氧奶加入36毫 升就可以降低其腿色机会
方法是先把自然发色褪至与目标色同一色度或深 再染上目标色。 一度 ,再染上目标色。但不应无目的地把发色 褪至金黄色,这样会令皮质层中的物质大量流失, 褪至金黄色,这样会令皮质层中的物质大量流失, 尤其是盐分的流失对颜色的锁定影响很大, 尤其是盐分的流失对颜色的锁定影响很大,因为 染发膏中的人造色素要用头发中的自然色素固定, 染发膏中的人造色素要用头发中的自然色素固定, 就象船(人造色素 需要码头(自然色素 人造色素)需要码头 自然色素)来靠岸 就象船 人造色素 需要码头 自然色素 来靠岸 一样,不然目标色染上后,也会在短时间内褪去。 一样,不然目标色染上后,也会在短时间内褪去。 所以在漂染时所选的双氧水的浓度, 所以在漂染时所选的双氧水的浓度,应视自然色 与目标色之间的色差来决定,最安全的是6%的 与目标色之间的色差来决定,最安全的是 的 双氧水。总之在漂染时应尽量保持发质的健康。 双氧水。总之在漂染时应尽量保持发质的健康。
23:时髦色:它的标号一般有两种方法表示。 :时髦色:它的标号一般有两种方法表示。
如:德国威娜产品中307/44,其中“30”代 德国威娜产品中 ,其中“ 代 表地区标号; 代表色度中的金色; 表地区标号;“7”代表色度中的金色; 代表色度中的金色 区分左边为色度, “/”区分左边为色度,右边为色调; 区分左边为色度 右边为色调; 代表色调中的红色。 “44”代表色调中的红色。 代表色调中的红色 又如7.4,其中"7"代表色度,为金色;"."区 ,其中 代表色度, 又如 代表色度 为金色; 区 分左边为色度,右边为色调; 分左边为色度,右边为色调;而"4"代表色调 代表色调 中的金红。 中的金红。
色彩理论

颜色组合
Color Combinations
• 基本颜色配搭方法
Using Color Harmony
• 颜色不同深度配搭法
Using Varying Hues
•
其它参考的因素 - 方向…Direction - 模大小…Size - 用处…Function
不同深度的配搭法
您可选出不同深度的颜色的配搭法来制造有 趣显眼悦目的效果 。 基本的规则是 : 一个浅色, 一个中色, 一个深色
帮助您了解顾客的需求
顾客是否常问您 : `哪个颜色最适合我` ? 哪个颜色最适合我`
记注: 记注: 先了解您顾客的喜好和要求, 先了解您顾客的喜好和要求, 您就可以轻而易举地选出令 顾客满意的颜色调配! 顾客满意的颜色调配!
贴士 : 您可从简单的问题中找到答案
您已有特别想采用的颜色吗? 您已有特别想采用的颜色吗? 您有特别的布置主题吗? 您有特别的布置主题吗? 空间的用途是什么? 朝哪个方向? 空间的用途是什么? 朝哪个方向? 谁会用这空间? 逗留时间长吗? 谁会用这空间? 逗留时间长吗? 您选择了家私的颜色与其他布置品 了吗? 了吗?
Use One Warm..
..AND One ..AND Cool
暖色
冷色
对比色
室内装饰 室内装饰…
凉
暖
在艺术里… 在艺术里…
篮–凉 澄- 暖
装饰品… 装饰品…
红 – 暖, 绿 – 冷
和谐色
Adjacent Colors
在颜色轮上 相隔连接着的颜色 称为和谐色
全暖色 或 全冷色
Use All Warm..
颜色的三个要素
人的肉眼只能 单辨出168个 颜色
1. 观察者 (人/仪器 仪器) 人 仪器
颜色理论

印刷技术 培训资料
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相同的橙色?
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相同的!
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颜色恒常性
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色盲测试
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色盲
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测量颜色——仪器
人眼存在种种的局限性,所以需要仪器 仪器起辅助作用 测量颜色的仪器——分光光度仪
色彩管理
张帆
颜色是什么?
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颜色是一种感觉
因人而异
颜色感觉三要素
光源 物体 观察者
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分光试验
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光源
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光的本质——电磁波
波长380~780nm(光谱) 能量分布(能量分布曲线)
光谱
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常见光源
选择性吸收 反射和透射
光谱反射曲线
颜色是会随着光的变化而变化 光谱反射曲线不会改变
100%
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青
50%
0% 400 nm 550 nm 700 nm
同色异谱现象
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观察者
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眼睛
锥体细胞——中央窝 杆细胞——暗视力
大脑
锥体细胞分布
CIE Lab颜色空间
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国际照明委员会定义的一种色彩表达方式
L、a、b分别的含义
优点: 设备无关 比较均匀
设备相关性
颜色化学第九章颜色理论的应用

05
CATALOGUE
颜色理论在艺术与设计中的应用
艺术作品的色彩表现与创作
色彩表现
颜色理论在艺术作品中起着至关重要的作用 ,它能够影响观众的情感和感知。艺术家通 过运用不同的色彩和色调,创造出独特的视 觉效果,表达特定的主题和情感。
色彩创作
颜色理论不仅为艺术家提供了创作灵感,还 帮助他们选择合适的颜色和调色方案。艺术 家可以根据颜色理论中的原理,如对比、饱 和度、色温等,来调整色彩的搭配和组合,
以达到预期的艺术效果。
设计中的颜色搭配与选择
颜色搭配
在设计中,颜色搭配是至关重要的。颜色理论为设计师提供了科学的依据,帮助他们选 择合适的颜色组合。通过遵循颜色理论中的原则,设计师可以创造出和谐、统一或对比
鲜明的视觉效果,以满足设计的需求和目标。
颜色选择
颜色理论不仅指导设计师如何搭配颜色,还帮助他们选择适合特定情境的颜色。例如, 在品牌标识设计中,选择与品牌形象相符合的颜色可以增强品牌的识别度和记忆性。通
新型纤维与颜色理论的结合
功能纤维的开发
通过与颜色理论的结合,可以开发出具有特 殊颜色效果或功能的新型纤维,如变色纤维 、温度敏感纤维等。
智能纺织品的研发
颜色理论有助于研发具有自适应变色功能的智能纺 织品,满足特殊场合的需求。
纤维与颜色理论的交叉创 新
通过探索纤维与颜色理论的交叉领域,可以 发现新的应用领域和商业模式,推动纺织工 业的创新发展。
颜色化学第九章颜 色理论的应用
目录
• 引言 • 颜色理论在染料工业中的应用 • 颜色理论在涂料工业中的应用 • 颜色理论在纺织工业中的应用 • 颜色理论在艺术与设计中的应用 • 颜色理论在其他领域的应用
Hale Waihona Puke 01CATALOGUE引言
色彩理论简介

服装搭配中颜色运用规律
色彩搭配原则
遵循基本的色彩搭配原则,如对比、类比、互补等,使服 装整体协调美观。
肤色适配
根据个人肤色特点,选择适合的服装颜色,提升穿着者的 气质和魅力。
场合考虑
根据不同场合选择相应的服装颜色,如正式场合选择深色 系,休闲场合选择明亮色系。
网页界面设计颜色搭配原则
用户体验
以用户体验为中心,选 择符合网站主题和定位 的颜色,提高用户访问 舒适度和留存率。
色彩搭配与运用
色彩心理学运用
运用色彩心理学原理,通过色彩传递 品牌理念和情感价值,增强品牌与消 费者之间的情感联系
在品牌VI系统中合理运用色彩搭配, 营造出独特的视觉效果和品牌形象
03
配色原则与技巧探讨
协调性原则:和谐统一感营造方法论述
色调统一
01
通过调整色彩明度、饱和度和色相,使整体色调保持和谐一致
视觉冲击力与吸引力分析
色彩对比
强烈的色彩对比可以产生强烈的 视觉冲击力,吸引人们的注意力
色彩搭配
和谐的色彩搭配可以让人感到舒 适、愉悦,增强作品的吸引力
色彩面积与比例
不同色彩在画面中所占的面积和 比例也会影响视觉效果和吸引力
品牌形象塑造中运用策略
确定品牌主色调
根据品牌定位和目标受众确定品牌主 色调,以增强品牌识别度
个性化表达
运用色彩表达个人情感和审美倾向,形成独特的个性化风格。
创新与实验
不断探索和实验新的配色技巧和方法,推动色彩理论的创新和发 展。
04
色彩在设计中应用案例分析
平面广告设计中配色技巧
强调主题
利用色彩对比和层次感,突出广告主题和内容,引导观众视线。
情感表达
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透明的样品:
– 同样的厚度 – 同样的,恒定的背景 (例如:陶瓷板) – 数层薄膜或者对薄膜进行折叠
稳定的和可以文件查阅的样品准备
可以被重复的测试方法
定义测量的条件: 测量角度
– 光源 – 观察器 – 颜色系统 – 取样过程
定义样品的制备 定义测量区域
只有在完全相同条件下测量的数据 才具有可相比性!
10°
标准观察器
2° 视角(1931) 10° 视角 (1964)
相对能量
z
y
x
400
500 波长 (nm)
600
700
颜色的接收
光源
观察器
目标物
不透明的样板
入射光
漫反射 镜向反射 (= 光泽)
不透明的样板: 光线的吸收和漫射
漫反射 入射光
镜向反射 (= 光泽)
物体的颜色 分光反射曲线
蓝色 红色
0°
-b *
270°
L* = 0
测量报告
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences
颜色标尺
37.77 0.93 -24.59 -0.49 11.88 -0.12 dE* = 1.05
E* = (L*)2 + (a*)2 + (b*)2
样品 1 标准
E* =
1
0.57 0.57 0.57
2 2
2
= 1
E2 * =
0.0
2
1.0 0.0 = 1
2 2
样品 2
CIELab 系统的局限性 不是一个统一的颜色空间
• 色饱和度大的颜色的允差比色饱和度小的 颜色的允差或者是接近中性的颜色的允差 要大一些 • 对色相的允差控制要比对色饱和度的允差 控制更严一些
dE*94
DIN99
dE00
建立测量颜色的仪器
光源
观察器
目标物
建立测量颜色的仪器
观察器
光源:
氙闪光灯 卤素灯 发光二极管
目标物
建立测量颜色的仪器
微处理机
单色器
光源: 氙闪光灯 卤素灯 发光二极管
目标物
测量原理:三滤色器色差仪
样品
X Y Z
光源 模仿人眼对颜色的感受
}
转换成 L*,a*,b* 和色差
Metamerism Index D65/10°- A/10° D65/10°- F11/10° F11/10°- A/10° 1,06 1,64 0,57
dE* = 1,62
颜色测量是质量控制系统的一部分
预先必要条件:
规定试验样品和相关准备 可以被重复的测试方法 规定可接受的允差 符合标准的操作用于
– 年龄,性别,心情
• 人们不能交流颜色也不能记忆颜色
• 颜色随着环境的光线而变化
• 颜色随着背景的颜色和亮暗而变化
颜色的接收
光源
观察器
目标物
测量报告
光源
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences 0.93 -0.49 -0.12 1.05
500
600
700
Wellenlänge nm Wavelength [nm]
钨丝灯
400
500
Wavelength [nm]nm Wellenlänge
荧光灯
600
700
在不同的光源下物体呈现出不同的颜色
测量报告
观察器视角
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences 0.93 -0.49 -0.12 1.05
ISO 审查
样品的选择和样品的准备
代表性和可重复性 表面无灰尘和划痕
– 无指纹
对参照/标准的推荐:
– – – –
参照和样品应该由同样的材料制成而且有一模一样的表面结构 客户和供应商使用的参照应该是来自同一批次的 储存在黑暗和较低温度的环境中 周期性地对参照进行检查以控制其长时期的稳定性
Gloss trap
颜色色差
Detector 8° observer
Buffer
优点: • 漫射光照射 ---> 降低了方向性的影响
• 缺点: 在低光泽的情况下,与45/0的一致性 降低 --> 光泽陷阱没有捕获所有镜向 反射的漫射光
Diffuse illumination Buffer Sample
= 样品 – 标准 L* a*
sample E* L*
+ + +
b*
b*
standard a*
E* =
(L*)2 + (a*)2 + (b*)2
颜色色差 △C* 和 △H*
+b*
样品
+H* C*ab h° ab
标准
C*ab
h° ab
+a*
颜色单项元素的差异决定了颜色不匹配的原因
缺点:三滤色器色差仪
• 颜色值只能对应于一种光源和观察器: C/2°
– 没有分光数据-没有同色异谱的指示
• 由于很难得到重现性好的滤色器,所以仪器之间的一致性很差
过时的技术 – 现时不再流行
测量原理:分光光度计
样品
单色器
% 反射率
分光数据
红色
波长
光源
测量原理:分光光度计
分光数据
% 反射率
El
D65
由多个部件组装而成的产品的颜色控制
例如:菲利普的高保真扩音器
• 将母标准色和允差传递给供应商
•对外加工部件进行随机进厂质量控制 •进行在三个光源下的同色异谱控制
同色异谱
两个样品: 具有不同反射曲线的颜料
D65 日光 % 反射率 匹配 A 钨丝灯光
不匹配
同色异谱指数 MI < 1
(需要能得到光谱)
颜色匹配吗? 上下两块看上去一样吗?
尽管是由同样颜色的材料制成, 表面有结构的那一块看上去颜色 浅一些即亮一点。
颜色和光泽共同影响视觉感受视觉 Nhomakorabea受:45/0角度
光泽不同/表面结构 环状照射降低方向性的影响 颜色色差
典型应用:
• 与规定的标准相比
•批次之间的控制
• 不同材料/表面结构之间的协调性
颜色色相控制: 积分球含镜向光泽
例子: 油漆刮涂 同样的颜料 – 不同的光泽
8 7 6 5
dE*
4 3 2 1 积分球 45/0
0
红色 绿色 蓝色
含镜向光泽角度评估颜色色相
dL* = 0,06 da* = 0,09 db* = -0,01 dE* = 0,10
含镜向光泽角度
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
反射率
高光泽 平光
光泽不同/表面结构
X
颜色色差
典型应用:
• 配色 • 颜色强度的发展变化 • 耐候性研究
比较:45/0 - 积分球含镜向光泽
45°/ 0° 如同我们所看到的 颜色 sphere SPIN *
颜色与颜料 有关
0° 45°
delta E* = 3
delta E* = 0 * 含镜向光泽
比较:45/0 - 积分球含镜向光泽
同色异谱在仪器上的显示
D65/10° dL* = 0,10 da* = 0,05 db* = 0,05
A/10° dL* = 0,08 da* = -1,04 db* = 0,10
F11/10° dL* = 0,06 da* = -1,62 db* = 0,06
dE* = 0,12
dE* = 1,04
45/0 角度评估颜色 “就像我们所看到的”
dL* = 4,79 da* = 0,26 db* = -0,04 dE* = 4,79
45/0 角度
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
反射率
高光泽 平光
视觉感受:积分球不含镜向光泽
光泽不同/表面结构 在高光泽表面与45/0有很好的一致性!
Detektor
37.77 -24.59 11.88 dE* =
可见光的光谱
白色光是由许多颜色的光 混合而成的
紫 外
红 外
波长 l (nm) 1 nm = 10-9 m
标准光源
D65
El
D65
El
A
A
El
F2
F2
400
Wavelength [nm] 北半球日光 Wellenlänge nm
500
600
700
400
样品的选择和样品的准备 理想的样品: 平坦 - 光滑 - 均质 – 不透明
具有曲率的样品:
– 样品应该完全遮住测量孔 – 样品的半径 > 测量孔直径的十倍 (VDA-推荐)
表面具有结构的样品:
– 规定测量方向 – 测量样品上的数个点,取平均值 – 以不同的方向测取读数
1 3
样品的选择和样品的准备 理想的样品: 平坦 - 光滑 - 均质 – 不透明
• 允差大小的设置取决于色相: 绿色范围内的允差许可比蓝色范围内的允 差许可要大一些
CIELab的局限性: 不是一个统一的颜色空间
• 较浅的颜色比类似较深的颜色 有更大的允差许可
– 同样的厚度 – 同样的,恒定的背景 (例如:陶瓷板) – 数层薄膜或者对薄膜进行折叠
稳定的和可以文件查阅的样品准备
可以被重复的测试方法
定义测量的条件: 测量角度
– 光源 – 观察器 – 颜色系统 – 取样过程
定义样品的制备 定义测量区域
只有在完全相同条件下测量的数据 才具有可相比性!
10°
标准观察器
2° 视角(1931) 10° 视角 (1964)
相对能量
z
y
x
400
500 波长 (nm)
600
700
颜色的接收
光源
观察器
目标物
不透明的样板
入射光
漫反射 镜向反射 (= 光泽)
不透明的样板: 光线的吸收和漫射
漫反射 入射光
镜向反射 (= 光泽)
物体的颜色 分光反射曲线
蓝色 红色
0°
-b *
270°
L* = 0
测量报告
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences
颜色标尺
37.77 0.93 -24.59 -0.49 11.88 -0.12 dE* = 1.05
E* = (L*)2 + (a*)2 + (b*)2
样品 1 标准
E* =
1
0.57 0.57 0.57
2 2
2
= 1
E2 * =
0.0
2
1.0 0.0 = 1
2 2
样品 2
CIELab 系统的局限性 不是一个统一的颜色空间
• 色饱和度大的颜色的允差比色饱和度小的 颜色的允差或者是接近中性的颜色的允差 要大一些 • 对色相的允差控制要比对色饱和度的允差 控制更严一些
dE*94
DIN99
dE00
建立测量颜色的仪器
光源
观察器
目标物
建立测量颜色的仪器
观察器
光源:
氙闪光灯 卤素灯 发光二极管
目标物
建立测量颜色的仪器
微处理机
单色器
光源: 氙闪光灯 卤素灯 发光二极管
目标物
测量原理:三滤色器色差仪
样品
X Y Z
光源 模仿人眼对颜色的感受
}
转换成 L*,a*,b* 和色差
Metamerism Index D65/10°- A/10° D65/10°- F11/10° F11/10°- A/10° 1,06 1,64 0,57
dE* = 1,62
颜色测量是质量控制系统的一部分
预先必要条件:
规定试验样品和相关准备 可以被重复的测试方法 规定可接受的允差 符合标准的操作用于
– 年龄,性别,心情
• 人们不能交流颜色也不能记忆颜色
• 颜色随着环境的光线而变化
• 颜色随着背景的颜色和亮暗而变化
颜色的接收
光源
观察器
目标物
测量报告
光源
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences 0.93 -0.49 -0.12 1.05
500
600
700
Wellenlänge nm Wavelength [nm]
钨丝灯
400
500
Wavelength [nm]nm Wellenlänge
荧光灯
600
700
在不同的光源下物体呈现出不同的颜色
测量报告
观察器视角
D65 / 10° spectro-guide 45/0 Color Scale L* a* b* Standard 36.84 -24.10 12.00 Sample Differences 0.93 -0.49 -0.12 1.05
ISO 审查
样品的选择和样品的准备
代表性和可重复性 表面无灰尘和划痕
– 无指纹
对参照/标准的推荐:
– – – –
参照和样品应该由同样的材料制成而且有一模一样的表面结构 客户和供应商使用的参照应该是来自同一批次的 储存在黑暗和较低温度的环境中 周期性地对参照进行检查以控制其长时期的稳定性
Gloss trap
颜色色差
Detector 8° observer
Buffer
优点: • 漫射光照射 ---> 降低了方向性的影响
• 缺点: 在低光泽的情况下,与45/0的一致性 降低 --> 光泽陷阱没有捕获所有镜向 反射的漫射光
Diffuse illumination Buffer Sample
= 样品 – 标准 L* a*
sample E* L*
+ + +
b*
b*
standard a*
E* =
(L*)2 + (a*)2 + (b*)2
颜色色差 △C* 和 △H*
+b*
样品
+H* C*ab h° ab
标准
C*ab
h° ab
+a*
颜色单项元素的差异决定了颜色不匹配的原因
缺点:三滤色器色差仪
• 颜色值只能对应于一种光源和观察器: C/2°
– 没有分光数据-没有同色异谱的指示
• 由于很难得到重现性好的滤色器,所以仪器之间的一致性很差
过时的技术 – 现时不再流行
测量原理:分光光度计
样品
单色器
% 反射率
分光数据
红色
波长
光源
测量原理:分光光度计
分光数据
% 反射率
El
D65
由多个部件组装而成的产品的颜色控制
例如:菲利普的高保真扩音器
• 将母标准色和允差传递给供应商
•对外加工部件进行随机进厂质量控制 •进行在三个光源下的同色异谱控制
同色异谱
两个样品: 具有不同反射曲线的颜料
D65 日光 % 反射率 匹配 A 钨丝灯光
不匹配
同色异谱指数 MI < 1
(需要能得到光谱)
颜色匹配吗? 上下两块看上去一样吗?
尽管是由同样颜色的材料制成, 表面有结构的那一块看上去颜色 浅一些即亮一点。
颜色和光泽共同影响视觉感受视觉 Nhomakorabea受:45/0角度
光泽不同/表面结构 环状照射降低方向性的影响 颜色色差
典型应用:
• 与规定的标准相比
•批次之间的控制
• 不同材料/表面结构之间的协调性
颜色色相控制: 积分球含镜向光泽
例子: 油漆刮涂 同样的颜料 – 不同的光泽
8 7 6 5
dE*
4 3 2 1 积分球 45/0
0
红色 绿色 蓝色
含镜向光泽角度评估颜色色相
dL* = 0,06 da* = 0,09 db* = -0,01 dE* = 0,10
含镜向光泽角度
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
反射率
高光泽 平光
光泽不同/表面结构
X
颜色色差
典型应用:
• 配色 • 颜色强度的发展变化 • 耐候性研究
比较:45/0 - 积分球含镜向光泽
45°/ 0° 如同我们所看到的 颜色 sphere SPIN *
颜色与颜料 有关
0° 45°
delta E* = 3
delta E* = 0 * 含镜向光泽
比较:45/0 - 积分球含镜向光泽
同色异谱在仪器上的显示
D65/10° dL* = 0,10 da* = 0,05 db* = 0,05
A/10° dL* = 0,08 da* = -1,04 db* = 0,10
F11/10° dL* = 0,06 da* = -1,62 db* = 0,06
dE* = 0,12
dE* = 1,04
45/0 角度评估颜色 “就像我们所看到的”
dL* = 4,79 da* = 0,26 db* = -0,04 dE* = 4,79
45/0 角度
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
反射率
高光泽 平光
视觉感受:积分球不含镜向光泽
光泽不同/表面结构 在高光泽表面与45/0有很好的一致性!
Detektor
37.77 -24.59 11.88 dE* =
可见光的光谱
白色光是由许多颜色的光 混合而成的
紫 外
红 外
波长 l (nm) 1 nm = 10-9 m
标准光源
D65
El
D65
El
A
A
El
F2
F2
400
Wavelength [nm] 北半球日光 Wellenlänge nm
500
600
700
400
样品的选择和样品的准备 理想的样品: 平坦 - 光滑 - 均质 – 不透明
具有曲率的样品:
– 样品应该完全遮住测量孔 – 样品的半径 > 测量孔直径的十倍 (VDA-推荐)
表面具有结构的样品:
– 规定测量方向 – 测量样品上的数个点,取平均值 – 以不同的方向测取读数
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样品的选择和样品的准备 理想的样品: 平坦 - 光滑 - 均质 – 不透明
• 允差大小的设置取决于色相: 绿色范围内的允差许可比蓝色范围内的允 差许可要大一些
CIELab的局限性: 不是一个统一的颜色空间
• 较浅的颜色比类似较深的颜色 有更大的允差许可