影视后期制作基础知识
影视后期需要哪些知识-使用的软件-制作技能
影视后期需要哪些知识-使用的软件-制作技能从事影视后期必须要了解的基本知识有这些：一是特效，用于拍摄场景、真实录制、真实表演等;二是电影动画，如影视特效创作、前期拍摄、影视三维动画等;三是胶片合成，如影视剧剪辑、广告剪辑等。
1、特效在影视中，人工幻觉和幻觉被称为特效。
电影制作人用它们来避免让演员陷入危险，降低电影制作成本，或者出于更简单的原因，只是为了让电影更吸引人。
其中一些是结合3D和玛雅制作的，它们还可以模拟真实场景，如CS游戏中的拍摄场景、真实录制、真实表演等。
2、电影动画影视三维动画涉及影视特效创作、前期拍摄、影视三维动画、特效后期合成、影视特效动画等，随着计算机在影视领域的延伸和制作软件的增加，三维数字图像技术拓展了影视拍摄的局限性，弥补了拍摄在视觉效果上的不够。
在一定程度上，由于预算成本、室外天气、季节变化等原因，〔电脑〕制作成本远低于真实拍摄成本，为机组节省了时间。
制作特效动画的计算机设备硬件是三维数字工作站。
专业制作人有电脑、影视、艺术、电影、音乐等。
影视三维动画从简单的特效到复杂的影视三维场景都能表达得很好。
3、胶片合成影视合成是虚拟场景、物体和人物与真实场景、物体或人物的结合。
影视编导与影视综合有关，影视编辑是剪辑，即影视剧剪辑、广告剪辑和其他图像剪辑。
这两种工作在字面上似乎很简单，但不要低估和低估从事这两种工作所必须要的综合素养。
编辑和合并应使用专业工具进行，如finalcuttpro、avid和其他常用的编辑系统，以及AE、shake、nuke和其他合成工具。
2影视后期必须要使用的软件一、特效合成资源AfterEffects、Fusion、Shake、5dcyborg、Boujou、Flame、Assimilate scratch、Avid media Illusion、Avid Liquid 、Avid Softimage/DS Avid Xpress Pro HD、D2 Nuke、Discreet Combustion、Discreet Edit 、Discreet Fire、Discreet Flame。
影视后期制作技术理论基础
1.2.2利用剪辑压缩时间
【影片示例】—— 《霸王别姬》 一部影片2个小时，却涵盖了从清朝—— 》民国——》新中国成立——》文化大革命— —》九十年代的几十年历史。
2. 景别和运动镜头
景别又称镜头范围，它是镜头设计中一个重要概念，是指 角色对象和画面在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。不同 景别可以引起观众不同的心理反应。景别一般分为远景、全景、 中景、近景和特写5种，下面我们就来具体讲解一下。
1.2.1利用剪辑延长时间
基本原理：
• 用多台机器来记录同一时间段内相同场景或不同 场景中不同人物的表演，然后对不同人物的镜头 进行交叉或平行剪辑，线性地、顺时地剪接在一 起，从而成倍地延长影片的物理播放时间，加强 对观众心理感受的刺激。
张三 李四 王五 张三 李四 王五
1.2.1利用剪辑延长时间
2.1景别的划分
景别的划分标准 – 一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小 来划分 – 二是根据画框中所截取的成年人身体比例的 多少来划分
• 因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较 常采用第二种划分方式。
2.1景别的划分 1、大远景Fra bibliotek 2、远景
3、全景 4、中景 5、近景 6、中近景
基本原理：
• 用多台机器来记录同一时间段内相同场景或不同 场景中不同人物的表演，然后对不同人物的镜头 进行交叉或平行剪辑，线性地、顺时地剪接在一 起，从而成倍地延长影片的物理播放时间，加强 对观众心理感受的刺激。 • 【影片示例一】——《战舰波将金号》（00： 45:54-00:55:52）
–“敖德萨阶梯”一段，几分钟的真实场景被延长为强 烈的、充满情感和冲突张力的将近十分钟的电影放映 时间。
第一讲 影视剪辑基础知识
影视后期制作需要学习知识
影视后期制作需要学习知识影视后期制作需要学习知识电影后期合成一般指将拍摄或渲染完成的影片素材进行再处理加工，使其能完美达到需要的效果。
下面是关于影视后期制作需要学习知识，希望大家认真阅读!数据调查显示：应届生在影视行业的平均薪资为2500-4000。
而在2-5年平均薪资高达8000-15000普通职员5000以上，项目组长8000以上，项目经理10000以上，项目总监20000以上。
影视后期制作作为一项专业性较强的技术类工作，对工作人员的学历没有过高要求，而且只要技术水平过硬，学习能力强，对工作经验也并没有很高的要求，所以应届生求职者更容易谋得一份收入可观的工作。
影视后期合成就业岗位影视后期合成师、跟踪师、动画合成师、影视后期特效师、poto-paint艺术家...影视后期合成学习技能1、影视抠像技术掌握电影级键控抠像技术;对电影胶片进行全方位的解析，利用不同形式抠像技术处理片图像，让图像极大的与素材融合，以达到电影级标准。
2、实拍素材与三维场景跟踪合成摄像机还原软件Boujou/Nuke/PFT的摄影机反求跟踪合成技术，利用实景拍摄镜头与三维软件制作的元素学习“无缝匹配”技法，达到欺骗观众眼球的.目的。
3、数字绘景(MattePainting)掌握2D与3D相结合投射，配合摄像机跟踪技术的运用将平面图像与三维模型融合，使学员达到能制作宏大的数字绘景。
4、3D立体电影技术学习当下流行的3D立体电影的制作技术和流程，了解不同的多种3D立体成像技术5、高级调色画面修复对拍摄镜头进行综合行的技术合成如：跟踪与稳定;降噪;脏点去除;高级图像变形与镜头失真效果;时间扭曲效果等一系列的镜头合成特效的应用技巧。
6、剪辑技术视听元素、镜头构成及镜头语言;premier软件的功能及操作等。
7、Nuke高级合成学习Nuke的三维系统和三维跟踪系统，完成从三维跟踪到三维合成的全流程制作;利用所学的软件技法对动态素材进行跟踪、置换、修复、擦除等后期处理手段，达到独立完成影视质量后期合成制作的水准。
影视后期制作知识点总结
影视后期制作知识点总结一、影视后期制作概述影视后期制作是指影视作品在拍摄完成后，通过剪辑、特效、调色、音效等工序的处理，使其更加完美地呈现在观众面前。
影视后期制作是整个影视制作流程中的最后一道工序，其重要性不言而喻。
通过后期制作，可以对影视作品进行修剪、精细化的处理，提高其艺术质量和观赏性，达到更好的艺术表现效果。
下面将从剪辑、特效、调色、音效等方面对影视后期制作进行讲解。
二、影视后期制作流程1. 剪辑剪辑是影视后期制作中最重要的一个环节，也是最能体现导演和编剧创意的地方。
在剪辑过程中，编辑师需要根据导演的意图和剧情需要，对拍摄的素材进行选取和组合，使之达到最佳的视听效果。
在进行剪辑的过程中，编辑师不仅需要考虑剧情的条理，还要考虑镜头的选取、画面的流畅度、节奏的控制等因素，使之合乎逻辑、紧凑、富有张力。
同时，编辑师还需要根据影片的风格和主题，选择合适的剪辑手法和节奏感，使得整个影片呈现出与众不同的艺术效果。
2. 特效特效是指在影视后期制作中添加的一些特殊效果，如慢动作、加速、变焦、转场、特殊灯光和颜色效果等。
这些特效可以使影片更加生动、新颖、有趣，增强影片的观赏性和吸引力。
在进行特效制作时，特效师需要根据不同的剧情需要和导演的要求，运用各种特效技术和软件，对影片进行特效处理，使之呈现出更加震撼和吸引人的画面。
3. 调色调色是影视后期制作中非常重要的一个步骤，通过对影片的色彩进行调整和处理，可以使之呈现出不同的视觉效果和情绪氛围。
调色师需要根据影片的主题和氛围，使用调色软件对影片的色彩进行修改和调整，使之更加符合导演的意图和观众的审美需求。
通过调色，可以使影片呈现出更加丰富多彩和生动的视觉效果，加深观众对影片的印象和感受。
4. 音效音效是影视后期制作中不可或缺的一个环节，通过对影片的音频进行处理和编辑，可以使之更加贴合剧情需要，增强影片的氛围感和情感传达。
音效师需要根据影片的不同场景和情节，运用各种音效技术和软件，对影片的音频进行修剪、处理、合成，使之呈现出更加生动、逼真的声音效果。
如何进行影视后期制作
如何进行影视后期制作第一章：影视后期制作概述影视后期制作是电影、电视剧等影视频道中非常重要的一环，它是通过编辑、特效处理、音频处理等一系列工作，将拍摄的素材进行加工与修饰，以达到更好的观影体验。
影视后期制作通常包括剪辑处理、视觉特效、音效配音，以及颜色校正等多个环节。
第二章：剪辑处理剪辑是影视后期制作的基础环节，主要负责将拍摄的素材进行组织与编辑。
在剪辑过程中，编辑师根据剧本的要求，将拍摄的不同镜头按照时间、顺序进行有机地组合，形成一部完整的影片或电视剧集。
剪辑过程中还需要考虑镜头切换的流畅性和节奏感，以及对场景的合理过渡。
第三章：视觉特效视觉特效是影视后期制作中的一个重要环节，它能够通过技术手段创造出现实生活中难以实现或具有视觉冲击力的画面效果。
视觉特效包括但不限于数字合成、场景增强、人物虚拟化等。
目前，随着计算机技术的快速发展，视觉特效的应用越来越广泛，已经成为了影视制作中不可或缺的一部分。
第四章：音效配音音效配音是影视后期制作的关键环节之一，它能够为影片或电视剧注入生动的声音效果。
音效包括自然环境声、人物对话、音效特效等。
在音效配音过程中，配音师需要结合影片的情节与角色特点，准确地模仿或表达人物的语音，使得观众能够更好地融入故事情节中。
第五章：颜色校正颜色校正是影视后期制作中必不可少的环节之一，它能够通过调整画面的色调、对比度和明暗度等参数，使影片或电视剧达到更好的视觉效果。
颜色校正可以为影片或电视剧注入不同的氛围和情感，帮助导演和摄影师实现他们原本希望传达的故事效果。
第六章：字幕制作字幕制作是影视后期制作中包含的一个重要环节，它增强了观众对影片内容的理解和解读能力。
字幕包括片头片尾字幕、人物对白字幕以及解说词字幕等。
字幕制作需要根据具体需求选择合适的字体、大小、颜色和位置等，以确保字幕在观影过程中具有良好的可读性和美观性。
第七章：测试与修正测试与修正是影视后期制作中一个至关重要的环节，通过在小范围内进行测试观看和反复检查，确保影片在正式上映或播出前没有明显的制作问题。
后期影视剪辑人员必备理论基础知识
后期影视剪辑人员必备理论基础知识后期影视剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。
它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
影视后期制作培训资料
影视后期制作培训资料一、介绍影视后期制作是电影、电视剧等影视作品在拍摄完成后进行的一系列制作工作，包括剪辑、特效、音频处理等。
它是整个影视制作过程中至关重要的一环，决定着最终呈现给观众的效果。
针对这一领域，本文将提供影视后期制作的详细资料，帮助读者了解该行业的基本知识和技术要求。
二、影视后期制作的流程1. 剪辑剪辑是影视后期制作的核心环节，在这个阶段，导演和编辑将镜头进行选择、剪切和拼接，使故事情节更加连贯和紧凑。
剪辑的技术包括镜头跳转、过渡、画面特效等，读者需要学习如何运用剪辑软件进行操作，比如Adobe Premiere、Final Cut Pro等。
2. 特效制作特效是影视作品中营造视觉冲击力和奇幻感的关键要素之一。
在特效制作环节，读者需要学习使用特效软件，比如Adobe After Effects、Nuke等，掌握特效合成、3D建模、粒子效果等技术。
3. 音频处理音频处理是影视后期制作不可或缺的一部分，通过音频的剪辑和调整，使影片的音效更加恰当和引人入胜。
读者需要学习音频剪辑软件，比如Adobe Audition，了解音频合成、音频特效等技术。
三、影视后期制作的基本技能要求1. 技术要求在学习影视后期制作时，读者需要具备一定的计算机操作和基本的软件应用能力，熟悉剪辑软件、特效软件和音频处理软件的基本操作方法。
此外，对于一些常用的插件和效果，也需要掌握其使用方法。
2. 艺术要求影视后期制作不仅仅是技术性的工作，更需要具备一定的艺术品味和审美能力。
读者需要了解电影、电视剧等影视作品的表现形式和风格，通过剪辑和特效等手段，帮助提升影片的艺术价值。
四、影视后期制作师的职业发展1. 从业前景随着电影和电视剧市场的不断扩大，影视后期制作师的需求也越来越高。
从业者可以选择进入影视制片公司、广告公司、电视台等单位，也可以选择自由职业从事后期制作工作。
2. 职业能力要求作为一名优秀的影视后期制作师，除了需要掌握技术和艺术方面的知识外，还需要具备团队合作、沟通能力和解决问题的能力。
影视后期基础常识部分
基础常识部分一、彩色光三元素① 色调（色别、色相）色调是彩色的主要特征，表示彩色的种类，是由人眼感知到的彩色光光谱功率分布不同造成的。
② 亮度（明度）同一色调的彩色看上去深浅、明暗程度不同，这一特征即彩色的亮度。
它与光照强度和物体的反光率有关。
亮度反映了光对人眼的刺激程度。
③ 饱和度（纯度）饱和度表示彩色的纯净程度，或浓淡的程度。
一种完全纯的彩色光，是仅仅由单一波长的光或若干单波长的光复合形成的，饱和度高。
当具有不同波长的光—白光混入纯色光时，纯色光会被混入的白光冲淡，饱和度降低。
饱和度的高低是由纯色光混入白光的多少而确定的，未混入白光的饱和度高；混入的白光越多，饱和度越低。
二、照度与亮度① 照度照度是光源射出的光线到达受光物体表面单位面积的光强度，与光源的发光强度成正比，与距离的平方成反比，是拍摄现场照明条件的重要指标。
照度的单位是Lux。
常见的照度参考值如表1-1 所示。
② 亮度亮度是指被光照射的物体表面的明亮程，可用以表示光源表面的亮度，也可以表示被光线照明的物体表面反射光面和透光面的亮度。
摄影和摄像都是按亮度曝光的。
三、三原色（1）三原色原理自然界中的任何色光都可以分解成为红、绿、蓝三种色光的分量；而利用红、绿、蓝三种色光按不同比例混合，可以混配出自然界中的任何彩色光。
这个原理称为三原色原理，而红、绿、蓝三种彩色光称为三原色。
混合光的亮度为三种颜色光亮度的总和。
（2）加法混色法加法混色法用于彩色光的混合。
不同的彩色光混合时，各自在光谱中所占的部分叠加在一起，从而产生一种新的混合色光。
但是，该法所采用的原色光必须是红、绿、蓝，遵循规则：红+ 绿= 黄，红+ 蓝= 品红，蓝+ 绿= 青，红+ 绿+ 蓝= 白（3）减法混色法减法混色法用于颜料的混合和物体的固有色，是颜料和物体对照射光在选择吸收过程中产生合成的彩色光效果。
当颜料混合时，它们各自从入射光吸收其在光谱中所占的相应光谱部分，然后反射出某种色光的光谱。
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• 图像压缩的类型：
1.无损压缩： 2.有损压缩：
压缩编码（ Compressor ）
• 压缩编码的概念：在压缩过程中使用的特殊的编码方式 • 常见的压缩编码：
1.图像的压缩编码：JPG、TGA、BMP、TIFF 2.视频的压缩编码：AVI、MPEG1、MPEG2、WMV 3.音频的压缩编码：APE、WAV、MP3、WMA
关键帧(Key Frame)
• 关键帧的概念： 任何动画要表现运动或变化，至少前后要给出两个不同的 关键状态，而中间状态的变化和衔接电脑可以自动完成，表示关键状 态的帧叫做关键帧。
图像通道（Channel）
１.色彩通道 （RGB) ２.亮度通道 （luminance ) ３.红色通道 （RED ) ４.绿色通道 （ＧＲＥＥＮ ) ５.蓝色通道 （ＢＬＵＥ)
５.不透明通道 （ＡＬＰＨＡ )
图像与视频的压缩（ Compression ）
• 图像压缩的概念：
电视的播放制式
• 1. NTSC制式 NTSC制式： 制式
美国、加拿大等大部分北美国家以及中国的台湾、日本、韩国、菲律宾等均 采用这种制式。
• 2. PAL制式： PAL制式 制式ห้องสมุดไป่ตู้
克服了NTSC制相位敏感造成色彩失真的缺点。西德、英国等一些西欧国家， 新加坡、中国大陆及香港，澳大利亚、新西兰等国家采用这种制式。PAL制式中根据不 同的参数细节，又可以进一步划分为G、I、D等制式，其中PAL－D1制是我国大陆采用 的制式。 3. SECAM制式： SECAM是法文的缩写，意为顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制，它也 克服了NTSC制式相位失真的缺点，但采用时间分隔法来传送两个色差信号。使用SECAM 制的国家主要集中在法国、东欧和中东一带。
•
帧速率（FPS）
• 1.帧 frame • 2.NTSC制: 30FPS • 3.PAL制: 25FPS • 4.SECAM制: 25FPS • 5.电影胶片： 24FPS
场的概念（ Field ）
１.场存在的原因 １.场序 奇场优先 偶场优先
压缩是制作数字电影的一个重要感念。视频和音频在数字化过程中都可以通过电脑进行压缩。当声 音和画面被压缩后，他们可以更高效的得到C PU的处理并减少视频及音频文件占用的硬盘空间。压 缩也是视频在网络上传播的关键，必须将文件大小压缩至带宽允许的程度才可以被用户下载。
• 图像压缩的目的：
压缩的目的是在尽可能保证画面质量的情况下尽量的减小视频所占有的硬盘空间
后期制作基础知识
济宁市飞鸿传媒文化有限公司
影视后期常见概念
• • • • • • • 1.电视的播放制式 2.帧速率(FPS) 3.场（Field） 4.图像通道（Channel） 5.压缩(Compression) 6.压缩编码(Compressor) 7.关键帧(Key Frame)