浅谈符号在室内装饰设计中的运用
浅论中国传统装饰符号在现代居住空间中的视觉转换
浅论中国传统装饰符号在现代居住空间中的视觉转换在新时代的背景下，人们对于居住环境的要求越来越高，对于室内设计的要求也逐渐趋向个民族性和地域性，人们把关注点转向了传统装饰的再设计。
传统装饰符号作为中国文化的典型代表在现代室内设计运用中，不应是拿来主义，而是要提取具有象征意义的传统装饰符号元素应用到居住空间、色彩及家具上，既具有当代性又不失民族性。
标签：传统文化；装饰符号；居住空间；再设计；视觉转换中国的传统文化底蕴深厚，传统装饰符号作为传承中华文化的一个载体，经过上千年的发展演变，成为拥有中华文化独特的中式风格符号。
就中国传统装饰符号而言，它不仅是中国建筑艺术及室内装饰的精粹，还是中国传统文化及艺术设计的重要载体，其丰富的内容和独特的造型，无不体现着深厚的文化内涵和民族特色。
一、传统装饰符号的概述据历史资料记载，传统装饰符号起源于原始社会人类的本能。
早期的人类从原始的劳动中创造出了具有代表性的非物质意象化符号，依靠人类的本能预感与自然现象产生了心理和生理上的共鸣，从而在脑中形成一种意象，通过象征性的简单符号连接起来，使原始的符号有了审美价值，成为一种具有装饰性和艺术性的符号。
从现存岩画的大量图像采集中可以清晰地看到中国传统装饰符号的基本原始面貌。
早期的人类通常以符号的形式，把自己想要表述的事物刻画在岩壁上，作为一种独特的象形标识，以现代的审美意识来看，原始的图形已经具有了审美价值并包含装饰的成分，具有较高的文化和艺术的研究价值。
二、传统装饰符号分类中国传统装饰符号并没有独立的体系归属，它仅仅在特定的情感架构中才会体现出相应的作用。
运用中国传统装饰符号时，必须要融入周围环境之中与相关元素相契合，从而达到天人合一的状态。
中国传统装饰符号可以分为显性装饰符号和隐性装饰符号，显性装饰符号包括汉字、色彩、图案等，而隐性装饰符号主要指儒释道思想。
（一）显性装饰符号1. 汉字。
汉字是我国最宝贵的文化遗产之一，从古至今在装饰设计中的应用可谓比比皆是，其多变的形态呈现出独特的装饰性。
室内装饰中典型的符号浅析
龙凤呈祥
能指：龙、凤
所指：吉祥、幸福、祥瑞
古代吉祥图案。龙凤都是传说 想象中的生物。不仅形象生动、 优美，而且赋予许多神奇的色 彩。龙能降雨祈丰收，又象征 皇权。凤凰风姿绰约高贵，牵 涉许多传说，在人们心目中
成为吉祥幸福的化身。
封建时代以男性喻龙，女性喻 凤，男女结婚喜庆，以龙凤作 图案象征龙凤相配，吉祥幸福。
麒麟
能指：麒麟 所指：仁慈、吉祥
麒麟是我国古代传说中的神奇动物，它全身鳞甲，牛尾，狼蹄，龙头，独角。它 武而不为害，不践生灵，不折生草，是人们心目中极为喜爱的祥瑞之物。因此在 神话和民间传说中，它总是仁慈和吉祥的象征。后人传有“麒麟送子”之说，麒 麟送来的童子长大后必然是贤良之臣，能辅助治国。
福寿双全
能指：蝙蝠、寿桃 所指：长寿幸福
蝙蝠衔住两个古钱、寿星、寿桃。两个古钱，喻“双 全”。蝙蝠喻“福”，寿星、寿桃代表长寿。组成图 案叫“福寿双全”。
龟鹤同寿
能指：龟、鹤 所指：高寿
一龟一鹤，《龟经》载：“龟一千二百岁，可卜天地终结。”鹤， 仙鹤。相传龟鹤皆有千年寿，这里喻长寿。《抱朴子· 对俗》： “知龟鹤之遐寿，故效其道（导）引以增年。”郭璞《游仙诗》： “借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年！”“龟鹤齐龄”寓意高寿。
喜在眼前
能指：喜鹊、古钱 所指：喜事当前
喜鹊、古钱。古钱，古时用龟甲、齿贝当货币。商周以后，改 用金属铸钱。有金、银、铜等，铜质货币俗称铜钱。喜鹊取一 “喜”字、钱典“前”同音，“喜在眼前”，喜事在当前也。
室上大吉
能指：鸡、石头 所指：合府安康，生活富 裕，大吉大利
鸡立于石上。室，房屋、房间、内室。《诗·小雅·斯乾》：“筑 室百堵，西南其户。”亦指家资。《国语·楚语上》：“施二师而 分其室。”又指妻室。《礼记·曲礼上》：“三十曰壮，有 室。”“石”，谐音“室”也。“鸡”、“吉”谐音。“室上大 吉”，寓意合府安康，生活富裕，大吉大利 。
试析室内设计中装饰艺术的符号化
吉祥 之 意 。再如 中世 纪 早期 基 督 教 的曼 陀罗 图案 ， 东 西 南 北 中 的方 位 象 征 着 耶稣 与 四位 传 教 士 的位 置 ， 用 规 整 的 图 案 符 号 表 达 对 神 性 的 崇 拜 和 敬 利
慕 。装 饰 纹 样 的符 号 化 ， 包 括 文 字 的变 幻 ， 如 还 例 “ 菲克 体” 华 丽 的草 写体 都逐渐 演 化 成伊斯 兰 建 库 和 筑 的装饰 手法 。 如 今 ， 饰 纹样 符 号 化 在 室 内 设计 中越 来 越 表 装
［ 要】 饰艺术是人类根据 自身长期积累形成 的美 学规 律和欣赏法则对 自然美和 社会 美的高度概括 。符 号是一种具有 摘 装
代 表意义 的标识 ， 是对复杂事物 的高度概括和 艺术化处理 。装饰 艺术符号化 的研 究价值就在 于高度提炼装饰艺 术手法 ， 用符 号化 的理念来 阐释装饰 ， 艺术的手 段来处理装饰 ， 用 理解 装饰 的象 征意义 即符号化 ， 后用符号化 的语言提升 室 内设计 的美 而
感。
【 关键词】 内设计； 室 装饰艺术 ； 美学规律 ； 欣赏法则
【 中图分类号］Ｓ Ｓ１【 Ｊ ２ ． 文献标识码】 【 编号】 ０ ８ １ ３ ２ １ ）５ １ ２ ２ Ａ 文章 １ ０ —６ ５ （ ０ ２ ０ —０ ６ —０
【 作者简介】 艺（９ １）男， 魏 １８－ ， 回族 ， 山东济宁人， 设计艺术学硕士 ， 山东省工会 管理干部学院文化 艺术学院教师。
在 室 内设计 领域 ， 其存 在 形式 主要有 以下 四类 ：
（ ） 饰纹 样符 号化 一 装
的 。例 如 人面 鱼 纹 这 种 古代 陶 器 纹饰 ， 接 近 图案 将
化 的人 面 形象 与 鱼 Байду номын сангаас 纹相 结 合 ， 映 了原 始 时代 人 反 们 进行 绘 画创 作 时的丰 富想 象和 祈 求渔 猎收 获 的愿 望 。这 种装 饰 纹 样 通过 图案 符 号表 现 出来 ， 过 不 经 断传 播 与约 定俗 成 ， 到 了人 们 的广泛 认 同 。此 后 ， 得
浅议中国传统符号在室内设计中的表达
在全球文化大融合 的时代 ， 如何 摆脱各种现 代设 计对设计 师 特殊寓意的符号 ， 形成 典型 的文化 特征 ， 这些 图形符号 在诞生 之 头脑的束缚 ， 目光投 射在具 有悠 久历 史 ， 含东 方精神 与智慧 初都蕴 含着某种特定 的象征 意念 ， 到“ 将 蕴 达 图必有 意 ， 必吉祥 ” 意 的 ） 的中国传统文化 上 ， 自觉 地将 传 统文 化融 入 到现代 设 计理 念之 意境。２ 传 统色彩符 号的表达 。室 内空间的色彩营造非 常关键 ，
构， 实现传 达情感 的 目的 ， 号是设计信息传播的媒介 ， 符 是设计文
化展现的载体。设计 中的符 号虽 然是非语 言符 号 ， 但是它 与语言 符号有许多共通性 ， 它表达着情感 、 美感等 。
谱、 中国织绣（ 刺绣等 ）彩陶 、 、 紫砂 壶 、 中国瓷器 、 佛像 、 红灯笼 、 明 式家具等 。这些元素富有装饰性 、 浓郁的古典韵 味。另外还 有许
浅议 中 国传统 符 号在 室 内设 计 中 的表 达
林 恒 立
摘 要 ： 从符号学 的角度 首先探析 了中国传统符 号的特 征， 以及传统符 号在 室 内设计 中的表达形 式， 出了运用传统符 提 号来传达 中国传 统文化 的精髓 ， 最后指 出在现代设 计 中传 统符号 的形 式是 可变的， 通过对传统符 号的重构与创新使 用 ， 以使传 统符 号成 为现代设 计的一个新元 素。 关键词 ： 传统符号 ， 室内设计 ， 表达 ， 重构 与创新
设计 中的结合与运用注入新 的活力 。 统色彩符 号。 中国传 统文化 以含蓄美 、 模糊 美为特征 ， 这决定 了 中国传统建筑和 室 内装 饰 是采 用具 有 象征 意义 、 隐喻传统 审美 观、 崇尚道德 的符 号来满足人们精 神文化上 的需求 。追求 到细部 设计 的精致 ， 都无不 暗示 出中国古代 哲学思想 的内涵与趣味。３ ） 传统室 内家具陈设 与建筑构 件符 号的表 达。家具 与陈设在 室内
浅谈中国传统装饰元素在室内设计中的应用
２中国传 统文 化精 髓及 其在 室 内设计 中的 体现
由于 不同传 统文 化对室 内设计 的风格 形成 与发展具 有着 自身 的历史背 景 和 过程 ， 从而 赋予 了其独特 的空 间特 征和 艺术 形 态。 ２ １ 朴 素 、简 约 由于 中国文化渊源 的关 系， 中国文 化对于 中国传统装饰 元素的表现 形式在
素。 以中式 元素对 室 内设计 的影 响来看 ， 因人 的审 美观 的不 同、对 事物 结 就 要
除此之外 ， 民族 的 地域性 在室 内设 计 中的运 用是 更具有 表现 意义 的 。例
如传统 装饰 图案元 素根据 所在 区域 的不 同， 而形成 不 同的地域 文化， 从 在设计 内容和 设计形式 上的深 化中， 将具有 地方文 化特色 的装饰 图案元素运 用到室 内
环境 中， 结合现 代的技 术手 段加 以提炼 和改造 ， 其在传 统 的基 础上 更具 时代 使 特色 ， 体现 具 有地 域 性 的室 内设 计风 格 。 总而言之， 中国传 统装 饰元素在 几千年的 发展历程 中对室 内设计 的美 学价 值及 设计 理念 的表 现 与应用 发挥着 重要 作用 。特 别是对 当代 室 内空间环 境的 设计 及发 展趋势 来 看， 要随 着时代 的发 展和 社会 的进 步， 还 以及人 们在精 神 、
的继 承 和 创新 作 出 了重 要 的贡 献 。
室内设计中采用中国传统装饰元素， 对于空间的布局 、 环境的烘托来说
具有一 定 的独特性 和联 系性 。传统 装饰 元素不 是简 单的一 般性概 念所 组织 处 理的。 它是 针对 空间 的复合 性功 能特 点进行 规划 定位 的 ： 是室 内空 间设计组 也 织的重 要 元素 。但是 ， 统装 饰元 素又 与室 内环 境之 间存 在着 一定 的影 响 因 传
房屋建筑室内装修设计图例及符号
第五章《房屋建筑室内装修设计》图例及符号一、建筑室内装饰装修设计图例及符号1、常用线型建筑室内装饰装修设计图可采用的线型包括实线、虚线、单点长划线、折断线、波浪线、点线、样条曲线、云线等，各线型应符合下表的规定。
线、尺寸界线、索引符号、标高符号、引出线等虚线中0.5b1、表示被遮挡部分的轮廓线；2、表示平面中上部的投影轮廓线；3、预想放置的建筑或装修的构件；4、运动轨迹细0.25b表示内容及中虚线相同，适合小于0.5b的不可见轮廓线单点长划线0.25b中心线、对称线、定位轴线折断线0.25b不需要画全的断开界线续表 3.2.2波浪线0.25b 1、不需要画全的断开界线；2、构造层次的断开界线点线0.25b制图需要的辅助线样条曲线0.25b 1、不需要画全的断开界线；2、制图需要的引出线云线0.25b 1、圈出需要绘制详图的图样范围；2、材料标注图线的宽度b，宜从下列线宽系列中选取：1.0、0.7、0.5、0.35mm。
各图样可根据复杂程度及比例大小，先选定基本线宽b，再选用表3.2.3中相应的线宽组。
2、线宽组线宽比线宽组（mm）b 1.00.70.50.350.75b0.750.530.380.260.5b0.50.350.250.180.3b0.30.210.150.110.25b0.250.180.130.090.2b0.20.140.10.07注：同一张图纸内，各个不同线宽组中的细线，可统一采用较细的线宽组的细线。
3、比例比例宜注写在图名的右侧或右侧下方，字的基准线应取平。
比例的字高宜比图名的字高小一号或二号（图）。
(a) (b) (c) (d)比例的注写绘图采用的比例应根据图样内容及复杂程度选取。
常用及可用比例应符合表的规定常用及可用的图纸比例根据建筑室内装饰装修设计的不同部位、不同阶段的图纸内容和要求，绘制的比例宜在下表中选用。
各部位常用图纸比例表二、建筑室内装饰装修设计工程中的各类符号1、剖切符号建筑室内装饰装修设计工程中的剖切符号及房屋建筑工程相同，在此不再重复。
中国传统符号在家居设计中的体现及应用 徐泽众
中国传统符号在家居设计中的体现及应用徐泽众摘要：家居设计是艺术设计和国民经济飞速发展的产物。
目前，以中国传统元素符号设计为中心的中式家居设计已经越来越多地融入到平常百姓家居的空间设计中。
笔者以传统纹样为研究重点，将传统纹样与中式风格家居设计进行巧妙融合，对于传承中国传统文化与符号并将其应用到家居设计与装潢中具有重要的研究价值。
关键词：中式风格；家居设计；传统纹样；应用前言传统纹样是中华民族装饰艺术的文化瑰宝，近年来，越来越多的家居设计方案中成功融合传统纹样，不仅为家居设计带来创作灵感，而且赋予了空间设计更加丰富的文化内涵和古典意境。
本文以中国传统纹样为切入点，通过参阅大量中国古代传统美学和建筑艺术作品，试图将中国传统符号应用到中式家居设计中。
1中国传统纹样与家居设计家居设计泛指居住、办公、商用空间的整体设计与装饰。
以中国传统符号的运用为代表的室内设计风格统称为中式家居风格，是一种以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格[1]。
纹样，是指装饰器物表面的花纹，它不仅是中国传统符号元素中重要的组成部分，而且是一种蕴含深厚文化内涵的设计元素。
受到中国传统文化的影响和熏陶，中国传统纹样是家居设计艺术与中式风格的完美融合，是文化与情感的交融。
伴随现代家居设计理念范畴越来越广阔，中式风格艺术与中国传统纹样逐渐作为一种创作元素融入家居设计中来，并以其丰厚的文化内涵和艺术气息为家居空间增添了一种动静相宜、古为今用的历史意境[2]。
2传统纹样在家居设计中的运用2.1 传统纹样的特点中国传统纹样在遵循变化与统一的总原则的前提下，较为突出的造型特点有如下几个方面[3]：（1）具象题材、抽象运用。
中式传统纹样造型各异，独具抽象艺术感和丰富精神内涵，其创作来源通常为自然界生物造型或日常生活中的物品造型，因此可见传统纹样创作可以是具象题材，也可以是抽象运用。
（2）对称与均衡是构图的惯用手法。
中式传统纹样为了达到强烈的组织层次感，常常通过对称与均衡的构图惯用手法表现出风格各异的图案，从而营造迥然的视觉效果，将中心点或中心线作为图案的均衡点或者对称中心。
室内设计中的中国传统符号
【 Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ 】Ｗｉ ｔ ｈ ｔ ｈ ｅ ｄ ｅ ｖ ｅ ｌ ｏ ｐ ｍｅ ｎ ｔ ｏ ｆ ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ ，
古人的精神 寄托，有着深刻的文化含义。现代的室
内设计师要对这些传统的文化符号进行 了解 ，以便 将 它 们 使 用 到 室 内设 计 中去 ， 为 室 内营 造 出一 个 具
有 文 化 内涵 的 室 内气 氛 。
也可借 色彩 的特性加 以修正或遮饰 。小空间可用明 朗色加 以扩 大，大 空间用不 同色系加 以分割而变为 协调 ，狭长 的空 间可用色彩配合变宽 ，太低的空间
中 起 了 柔 化 的 作用 ，让 作 品在 厚 重 的色 彩 中有 了一
Ｉ Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ｌ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｉ ｏ ｒ ｄ ｅ ｓ ｉ ｎ， ｇ Ｃｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ ｔ ｒ ａ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｌ ａ ｓ ｙ ｍｂ ｏ ｌ ｓ
引 盲
随着时代 的发 展，人 们对 室 内装 饰艺术的文化 层次提 出了更高 的要求 。中国是一个 有着数千年历 史传承 的古 老国度 ，有 着悠久的历史和深厚的文化 沉淀 ，传统装饰元 素便 是这源 远流长文化中的重要
ｔ ｈ ｅ ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ｅ ｓ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｓ ｏ ｃ ｉ ｅ ｔ ｙ ， ｈ ｉ ｇ ｈ ｅ ｒ ａ ｎ ｄ ｈ ｉ ｇ ｈ ｅ ｒ ｓ ｔ ｎｄ ａ ａ ｒ ｄ ｏ ｆ ｌ ｉ ｖ ｉ ｎ ｇ ，
ａ ｎ ｄ ｐ ｅ ｏ ｐ ｌ ｅ ｂ ｅ ｇ ｎ ｔ ａ ｏ ｐ ａ ｙ ａ ｔ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏ ｎｔ ｏ ｓ ｐ ｉ ｍｕ ａ ｌ ｌ ｉ ｆ ｅ ． Ａｓ ａｌ ａ ｎ ｄ ・
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浅谈符号在室内装饰设计中的运用
【摘要】在室内装饰设计中，为了达到情感上的交流，为了营造出理想的艺术氛围，可以采取符号性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建筑的构件、各种建筑风格都作为符号性处理。
符号在室内装饰设计中也同样发挥着它的艺术作用！
【关键词】室内设计符号抽象变形
随着社会主义市场经济的不断深入，建筑作为一个产业也高速发展起来，房地产业不断升温，与之相适应的室内装饰设计也受到人们的重视。
但由于在浮躁急切的心态驱使下，室内装饰设计曾一度呈现出一种浮夸的豪华风气。
各种新型材料、高档物品不问设计主题及设计思想、不问室内环境的功能而盲目堆砌。
经过一段时期的迷茫和摸索、以及国外优秀室内设计理念的不断引入，我国的室内设计行业发生着显著的变化，涌现出一批优秀的室内装饰设计精英，创作出大量的优秀室内设计作品。
同时，人们也不再盲从，我国室内装饰设计从此真正进入稳定的发展期。
室内装饰设计不只是简单的装修，也不仅仅是一般意义上的美化。
室内装饰设计应当是在充分满足室内空间的性质与用途，并且与建筑功能与建筑技术相适应的前提下进行。
它是对空间、造型、细节、色彩、艺术品等进行的综合性整体设计。
既要满足不同的使用功能，同时又要求具有特定的艺术形式所反映的审美价值。
在室内装饰设计中，为了达到情感上的交流，为了营造出理想的艺术氛围，可以采取符号性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建筑的构件、各种建筑风格都作为符号性处理。
符号在室内装饰设计中也同样发挥着它的艺术作用！
目前，在室内装饰设计中比较流行“场景化”风格，追求营造一种真实的环境，来表达某种艺术理念。
但是这种真实环境不可能是自然主义的照搬，不等于要把“黄山”或“石林”搬到室内。
真实是指艺术的真实，仍然运用符号的简化形式表达某种场景之真实。
设计中对符号的运用大致有直接和间接以及综合运用之分。
从有些设计中可以直接找到符号性的元素，而在有些设计中却似乎很难发现符号的存在，但这并不意味着这些设计与符号无关。
实际上符号是无处不在的，只是根据需要作用方式不同而已。
一、对符号的抽象运用
设计本身就是以符号的形式出现的。
在这类设计作品中，常常是把几个元素巧妙地组合起来，然后将其简化，得到类似符号的表现物，也就是将表现物符号化，形成独特的视觉语言。
符号的使用与创造一定要准确、要恰如其分。
要与其他造型因素相统一并形成整体。
符号的表现物可以是艺术品，也可以是器物，还可以是各种风格中的要素符号……。
富有创造力的设计师能把生活中有意义的东西变成视觉符号。
北京有一家海洋饭店，大门采用山东海草铺就，室内灯具是渔民的帽子，墙上挂的是海带组成的装饰……。
这种以海洋为主题的商业建筑，大量采用了各种与海有联系的符号，构造了大海的气氛。
这种设计显得十分宁静、亲切、宜人。
广州白天鹅宾馆的中庭设计，是有名的“家乡水’’主题设计。
它把南方典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起，营造出一个情景交融、室内外沟通的艺术氛围。
而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号，加上“家乡水”三个字的点题，便生成清新、自然与和谐的美感。
二、对符号的变形运用
设计中含有符号性的因素。
并非所有设计中符号都是明显存在的。
相反，大多数设计会以更为含蓄的方式传达信息，而符号本身则藏在幕后。
换言之，符号可以是一种态度、一种行为方式、一种文化立场等等，通过有形的、有效的载体表现出来，而寻找这种载体的过程就是设计。
现代建筑师斯特恩设计的产品陈列室是一个典型的例子，它立面上采用了许多传统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立面图，以此暗示他要表达的主题立意：即把该建筑作为“消费主义的神殿”，反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
但是这种间接隐用的手法是复杂的、多重的，如果不经过认真思考，人们难以马上从其表象领会到其真正的意义。
这样的设计作品，就是比单纯地追求具象的象征主义更耐人寻味，更独特，更富有哲理。
三、对符号的综合运用
随着科学技术的进步和文化交流的（下转第169页）频繁，“词汇”和“语法”在发展中趋于统一的态势，但是一个民族由于自然条件、经济技术、社会文化习俗的不同，环境中总会有一些特有的符号和排列方式。
就像口语中的方言一样，设计者巧妙地注入这种“乡音”可以加强语言环境的历史连续感和乡土气息，增强环境语言的感染力，这也就需要符号语言表达直接性和间接性的综合运用。
日本现代建筑大师丹下健三设计的香川县政厅就是一个“新形式的传统语义”的典范。
该建筑虽采用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、梁头等传统符号，立面的横向分割使人自然联想到日本主塔的层层屋檐。
平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心，使他们所占面积最小，到达各层的交通路线最短。
从而为人们展示了一种用现代结
构技术形式反映传统地方风格的综合表达方式。
综上所述，在室内装饰设计中，对符号的选用与创造，无论是抽象性的，是通过变形处理的，还是综合性的，如何正确运用好符号语言才是最重要的，它充分体现出设计师的艺术功底和素养。
视觉表达符号是一种艺术符号，也是表现性符号，任何视觉符号都有一定的文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕着一个特定的主题才能有机的结合在一起。
室内外环境设计是一个整体，符号化方法只是营造艺术氛围、表现设计思想的一种手段．它不是一种公式。
设计师在理解了符号学原理的基础上，应努力做到在符号层面上娴熟地操作构成该文化的符号文化系统，而不是符号本身，能够对符号进行重新组合、变形，将新的经验和见识编织到符号中去，从而创造出个性化、人文化的全新的设计符号而运用到现代室内装饰设计中去。
参考文献：
[1]罗兰·巴特尔.符号学原理（法国当代杰出的符号学家）
[2]何新.艺术现象的符号.人民文学出版社，1987
[3]詹和平.后现代主义设计.江苏美术出版社，2001.8
作者单位：朱罡重，庆师范大学美术与服装学院
韩佩妘，重庆大学城市科技学院。