版式设计原理资料
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
版式设计PPT
第三
版式设计的发展趋势
过去，人们对版式设计的认识简单地局限于书籍、报刊、杂志等纸质出版物中， 认为版式就是一种图文编排的格式，而不需要任何设计。随着时代的进步，技术手段 的发展，电子影像媒体的广泛应用，信息交流的方式和效率有了极大的改变与提高， 人们的思想观念发生了重大的变化，版式设计的内涵 已经扩充为世界性的视觉传达公共语言。 一、强调创意表现 版式设计中的创意有两种，一种是针对主题思想的创意；另一种是版面编排设计 的创意。要求设计师在版面编排技巧上勇于打破设计传统，不拘泥于以往习惯性的条 条框框，在司空见惯的事物中找到新的表现形式。巧妙地运用幽默、夸张、悬念戏剧 性手法将主题思想的创意与编排技巧的创意相结合，已成为现代编排设计的发展趋势 之一。
1－26 图1－26 Pete Harrison海报设计作品 利用光影与人物的 透叠，产生如梦如幻的情景，使整个画面时尚而美丽
1－27 图1－27 YO TOMO牛奶创意广告 超现实的电脑特效， 向读者展现出一个想象中的场景，令人惊叹
1－28 图1－28 国外某杂志广告 高超的电脑特技将版面中人体 的皮肤异化为特定的肌理，产生既真实又不可思议的视 1－29 觉效果 图1－29 Jazz Radio电台平面广告 将广告语逼真地模拟 成金属皮带扣具的效果，配合牛仔裤的图形，把爵士乐 电台的风格完美地展示出来
第四 版式设计的编排原则
一、主题与中心的突出 任何一种形式的版式编排，其共同目的都是使版面中的各种视觉元素按照一定的主 次关系和形式美法则进行有条理性的组织和排列，然后来共同说明或表达一个问题或一 种含义。也就是说其各视觉元素必须要围绕一个视觉中心来突出一个设计主题或思想主 题。平面设计中的版式是存在一定的范围界限的。因此，在这个有限的范围中，如何提 高其信息传达和情感传达的效率，突出主题是重中之重。因为一个鲜明的设计主题或视 觉中心不但能使整个版面存在一个主角和重心，也能使各视觉元素有机地形成一个“团 队”。更为重要的是受众视线的快速定位及设计思想的强烈传播均与其主题和中心的突 出与否有直接的正比关系。所以主题与中心的突出并不仅仅只是一个“位置”的问题， 而且是关系到设计思想能否成功体现的关键之一。 在具体的设计表现中，版面主题或中心的突出并不是纯粹地强调单一和简单，而是 追求一种设计内容的概括及巧妙地提炼的过程。这个过程是一个艺术构思和构成手法进 行精彩融合的过程。
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文字 图形 色彩
版式设计原理
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版式设计
1 文字
主题内容（标题，正文，注解等离不开文字，通过文 字获得主要信息。）
设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人 的心理感受不一样，美的字体能使人感到愉悦，帮助
阅读和理解。
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赖的感觉。
完整版正PP三T课角件形版式
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倒三角形版式
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第二种是倒三角形 版式。倒三角形则给人 以动感和不稳定感。
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曲线型版式设计
曲线型版式设计就是 在一个版面中图片或文字 在排列结构上作曲线的编 排构成，所产生的节奏和 韵律。曲线版式设计具有 一定的趣味性，让人的视 线随着画面上元素的自由 走向而产生变化。
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版式设计
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版式设计
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版式设计
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• 第二章 版式设计的编排形式
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• 第二章 版式设计的编排形式
版式设计
版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配，在编排 的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明，表 现合理。
第一种是等形分割。 分割形状完全一样，分 割后再把分隔界线加以 调整取舍，达到的一种 有良好的效果。
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等型分割
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第二种是自由分割。 就是不规则的、无限制的， 将画面自由分割的一种方 式，它不同于数学规则分 割产生的整齐效果，但随 意性分割，使画面产生活 泼不受约束的感觉。
海报版式设计分析
海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要体现。
在平面海报设计的发展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业发达的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体■ “青年风格”运动最重要的设计家彼得贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父”。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线”字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征（图1）。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院”，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系基础上发展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计发展产生重大影响的设计师，贡特尔基泽，皮埃尔门德尔，格特冯德利希，冈特兰博都是大师级的代表人物。
■ 贡特尔基泽是“欧洲视觉诗人”派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的对比关系，具有超现实主义风格特征。
《和平运动》海报（图2）将文字嵌入图形之中，强调方向的版式编排，使版式中的文字与图形形成运动感。
■ 皮埃尔门德尔用理性的哲学思想处理图形、表现主题。
1、版式设计概述
地毯
莫里斯对机械产品 的强烈对抗心理，他认 定机械工业系统根本不 可能生产制造出精美的 家具产品，他立足回归 到手工业生产，极力希 望复兴哥特风格。客观 上阻止了现代设计在英 国的发展。
壁纸
平面设计
“新艺术”运动
新艺术运动在1890年时期，横扫整个欧洲大 陆及美洲。1900年的巴黎世界博览会时达到顶峰 造极的阶段。虽然各国对新艺术运动提出各不相 同的解释。虽然各国对新艺术运动各冠不同的称 呼。新艺术运动是一种向未来世纪看齐，但兼顾 旧文化之心灵及自成意识、自我觉醒的艺术。
● 中国古代四
大发明给世界 文明留下光辉 的一页。无论 是文字还是图 形，都具有现 代版式设计的 各种要素。
中国古代布匹商标
老刀牌
版式设计的发展
●中国封建时代
版式设计
中国宋字牌书局
双妹牌雪花膏 和合牌火柴
• 欧洲早期的印刷和平面设计
15世纪，德国金匠——约翰· 古腾堡发明了西方最 早的金属活字印刷，也改变了印刷材料。对以后欧洲文 明的发展起了很重要的作用。
公司的成立以及后来一系列商务活动的成功， 极大的激励了莫里斯推进工艺美术运动的决心， 他希望一切正如他的诗歌里所写的那样开创了 “人间的乐土”。 “他误以复兴哥特式风格就能实现一切。” 而固执的反对机械产品，其实莫里斯最具影响的 设计是在平面方面：壁纸、壁毯、织锦的严谨图 样，受到了普遍的欢迎。
莫里斯所著《诗歌之路》的封面设计
电影海报《战舰波将军号》 罗钦科
1925
运动服装（左图）
商标设计（右图）
史特潘洛娃
1917
《纺织品设计》 波波娃 1924
《封面设计》 李西斯基
封面设计《号角》 李西斯基
商业海报设计
《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
注重整体性
视觉·约定 ·系统 在字体设计过程中，即使是一个词组都应将其作为一个整体来看， 要从其笔画、字形构、色彩及个性上追求统一，不能因变化而丧 失了整体感，使人在视觉上感到不舒服。总的基调应该是整体协 调，局部对比，于统一中又有灵动的变化，以达到既对比又和谐 的效果，使合人们的欣赏心理。
字体.字号.字距.行距
字体
字体·字号·字距·行距
字号
字体·字号·字距·行距
⑴号数制。汉字大小定为七个等级，按一、二、三、四、五、六、七排
列，在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字，如小四号、小 五号等。号数越高，字越小。号数制的特点是用起来简单、方便,使用时 指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不 够用,大字无法用号数来表达；号数不能直接表达字形的实际尺寸；字号 之间没有统一的倍数关系，折算起来不方便。尽管如此，号数制仍是目前 表示字形规格最广泛的方法。
文字编排遵循内在秩序
视觉·约定 ·系统
文字的排列可采取对齐假设中的垂直线或水平线、斜线等方式增强秩 序感，如齐头不齐尾，齐尾不齐头，齐头齐尾，居中对齐等。
左右对齐
头尾对齐
书籍、报刊中 最长用的一种 格式，从左至 右两端长度相 等，版面清晰 有序。
左对齐
头对齐
这种编排方式常 见于诗歌中，最 符合人从左到右 的阅读方式，空 白处可以使阅读 变得轻松，整齐 中又有流动感。
··
贰 字
体 视
觉 约
的 定
系
统设 计 原 则
从间架结构和线条入手
视觉·约定 ·系统
平面设计大师海报版式设计及分析
平面设计大师海报版式设计及分析平面设计大师海报版式设计分析海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要表达。
在平面海报设计的开展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业兴旺的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的创造与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化兴旺的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。
■“青年风格〞运动最重要的设计家彼得·贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父〞。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线〞字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征〔图1〕。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特·格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院〞，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系根底上开展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本图1和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计开展产生重大影响的设计师，贡特尔·基泽，皮埃尔·门德尔，格特·冯德利希，冈特·兰博都是大师级的代表人物。
■贡特尔·基泽是“欧洲视觉诗人〞派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的比照关系，具有超现实主义风格特征。
论版式设计中的平面构成原理
论版式设计 中的平面构成原理
■Ｔቤተ መጻሕፍቲ ባይዱＥ Ｘ Ｔ／ 贾 薇
一
、
版式 设计 与 平面构 成 的历史 渊源
要 掌握 版 面 设计 中的 构 成关 系 ， 我 们 必须 理 学 方 面 的 问题 ， 同 样可 以用平 面 构成 的 原理
线 和面 。只有 来 分 析 。在 最 佳视 域 中 ， 通 过各 种 表现 手 法和 版 式 是 现 代 设 计 的 重 要 组 成 部 分 和 表 现 把 复杂 的设计 要 素 都 简化 为 点 、 我 们在 排 版 的 时候 才不 会 受 到其 它 附 加 形式 的合理 安 排 ， 可 以创 造 出一 个 引人 注 目的 形 式 。 版 式设 计 ， 简 单 地说 就 是 图文 编排 ， 也 这 样 ， 而 直接 研 究 版 面 中点 、 线、 面 的 组 “ 点” ， 从 而捕 捉 受 众 的 目光 ， 我 们 可 以将 其理 可 以理 解 为在 有 限 的空 间 中 ， 根据 设 计 的主 题 因素 的干 扰 ， 如 何 处 理 好 版 面 中文 字 、 解 为构成 要素 的空 间定 位 。 内容 要求 ， 结 合 美 学 的知 识 和 原 理 ， 设 计 出美 合 规 律 。 如 此 看 来 ， 其实 就 是 如 在视 觉 流 程 的设 计 中 ， 点、 线 的方 向位 置 ， 观 实用 的 版 面 。当人 们 开 始在 岩 壁 、 兽 骨或 器 图形 和 图片 等各 元 素 的构 成 关 系 ， 不 同形 式 的点 、 线 给 人 的心 理感 受 等都 影 响 了 物上 记 录 文字 和 图形 的时 候 ， 就 已经 具 有 了最 何 经营 好版 面 中点 、 线、 面 的关系 。 三、 版 面布 局与 平面 构 成的 形式 美法 则 视 觉运 动 中 的空 间定 位 。在 版 面 中 ， 点 的位 置 初 的 图 文 编 排 意识 。 印刷 和造 纸 术 的发 明让 在 平 面 构成 中 ， 点、 线、 面元 素 的安 排 都 要 可 以形 成视 觉 中心 点 ， 而线 的方 向则 决定 了视 信 息传 播 的速 度 更 快 ， 同 时也 为 现代 版 式设 计 当点（ 这 里 的 点 可 大 的发 展 打下 了基 础 。 遵 循 一定 的规律 和原 则 ， 目的是 体 现 出一 种 秩 觉 流 动 的 连续 性 。例 如 ， 可 以是 文字 、 图形 或 图案 ） 位 于 版 面 中心 １ ９ 世 纪初 ， 由俄 国艺 术 家发 起 的构 成 主义 序 感 和美 感 ， 我 们 也 可将 之 称 为形 式美 。形 式 可 小 ， 给人 以稳 定 感 ， 且弓 １ 人 注 目。而 当画 面 中 运动 ， 是一 场 对 艺 术 和 设 计 进 行 探 索 的 活 动 。 美 感 是 大 自然 赋予 人 类最 深 刻 的启 示 ， 是 人 类 时 ， 就 会 产 生 一 种 张力 ， 视 线 往 往 倡导设计简单明确 ， 以理 性 的 、 简 洁 的几 何 形 社 会 不 断 发 展 后 ， 对 视 觉 经 验 的一 种 总结 ， 它 出现 两 个 点 时 ， 形成 一 种视 觉 的 态 构 成 图 形 。探 索 纯 粹 几何 形态 的抽 象 表 现 揭 示 了任 何 事 物 的运 动 和 变 化 都 是 有 规 律 可 由其 中一 个点 移 向另一 个 点 ， 其 中点 的 大小 、 色彩 、 肌 理 等 因素都 会 影 力， 旨在 寻求 一 种 结构 美感 。所 以此 时 各类 版 循 的 。 因此 ， 如果 想 要创 造 美 的形 态 就要 遵 守 流 动 ， 面 中 的字 体 全都 使 用 无装 饰 线体 ， 着重 于 表现 定 的 造型 法 则 。 同样 的道 理 ， 无 论 是 广告 设 响 视线 的移 动方 向。线 本 身就 具 有导 向性 ， 而 这 里 的线 可 以 是文 字 的排 列 形体美、 节奏 美 和 抽象 美 。俄 国构 成主 义 运动 计 、 包装设计 、 书籍 封 面设 计 还 是 其 他 形 式 的 且 线 的种 类 繁多 （ 为 版式 设计 与平 面构 成 的交 汇提 供 了可能 。 排版 ， 每一个布局合理的版面 ， 都需要把各要 或 线 条 等 ） ， 不 同 的线 对 人 们视 觉 的 引导 性 也 与 俄 国构 成 主义 运 动并 驾 齐 驱 的是 荷 兰 素按 照美 的法 则 进 行 整 合 与 排 列 。 因为 只 有 大 不相 同 。水平 线 给人 平 静 和安 定感 ， 会 引导 “ 风格派” 运动 ， “ 风格派” 一词 源 于 又 凡 ・ 杜斯 通 过 完 美 的设 计 和 编 排 ， 版 面 才 能 吸 引受 众 ， 人 们 的视 线 依 照 视 觉 习 惯 从 左 到 右 进 行 移 动 。垂 直 线 给 人 一 种 或 向 上延 伸 或 向下 落 的 伯 格 和蒙德 里 安创 办 的《 Ｄ ｅ Ｓ ｔ ｉ ｊ ｌ ｝ （ 译 为《 风 才能 把设计 意 图完 整 的体 现 出来 。 为 了让 版 面 的整 体 布局 更 合 理 ， 我 们必 须 感 觉 ， 所 以 我们 的视 线 也会 在 画 面 中随 之做 自 格》 ） 杂志。 “ 风格 派 ” 主 张 追求 艺 术 的“ 抽象 和 点、 线、 面” 的关 系 。 这 时 ， 适 用 下 而 上 或 自上 而 下 的 运 动 。 而 当斜 线 出现 的 简化” 。排除一切表现成分而致力于探索一种 要 处 理 好这 些 “ 都 将 同样 适 用 于版 时候 ， 打 破 了 画 面原 本 的平 静 ， 给人 不 稳 定 和 人类 共通的纯精 神性 表达 ， 即纯粹抽 象。 《 风 于平 面 构成 的形 式美 法 则 ， 对 称 与均 衡 的 原则 体 现 在版 面 整体 效 运 动 的感 觉 ， 因此 视线 会 跟 随斜 线 的倾 斜方 向 格》 杂 志 本 身 的 封 面 版式 设 计 就 颇 具 特 色 ， 完 式设 计 ： 是 一 种 构 图原 则 ， 有 赖 于各 要 素 位 置 的 移 动 。 全 采 用 黑 白色 ， 颠覆 了传 统 的对 称 式 结 构 ， 文 果上 ，
版式设计(实例分析)
按照人们的阅读习惯，进行散点 视觉流程的设计，给读者以有力 的次序感。
报刊杂志版式设计一般规律:
版式设计的骨骼确定是最为重要的，要将诸多 的元素统一于一个版面中。利用信息群组与视 觉流程的关系进行视觉流程的设计。
小结：
广告宣传品
包装和标签
网 页
实例分析
报刊杂志 学生作品
设计说明的写法：
第一部分：设计任务书 第二部分：设计目的 第三部分：设计理念 第四部分：设计原理
文通 字过 大图 小片 ，明 色暗 彩， 的疏 对密 比的 形对 成比 了突 有出 序主 的题 阅内 读容 。，
Hale Waihona Puke 告宣传品版式设计一般规律:按照视觉流程（是视线随各元素在空间沿一 定轨迹运动的过程） 的一般规律。运用恰 当的形式原理，在确定好基本骨骼后，利用 适合的版式设置形式，传达广告创意的目的 效果。
为了使网页获得最佳的视觉传达效果，使网络真正成为可读 性强且形式新颖的信息载体，就必须适应人的视觉流向的生理和 心理特点，并由此确定各种视觉构成元素之间的关系及秩序。我 们应该研究各种视觉造型元素的距离、位置、面积和视觉流程的 问题。
（ 四 ） 报 刊 杂 志
的使色按 版信彩照 面息等主 设一差次 置目异关 。了由系 然上， 。到通 有下过 效有字 运序体 用的大 中罗小 轴列， 型， 和 重 心 型
一形文 目成字 了了色 然简彩 ，单的 具的减 有重弱 强心， 烈视加 的觉强 视流了 觉程视 感的觉 召设中 力计心 。形图 势片 。的 效 果 ，
5、韵律（节奏）
虚而不空的形式原理的运用使版面各元素更有力的 衬托了主题，给人轻松，含蓄之感。
在视觉中心以上，采用特写图片的方式，反映细部信息， 整个版面信息按照由上至下的编排，使信息传达清晰有序。 满版型的版面设置给人以舒展大方的感觉。
版式设计
一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距
则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版 面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体
现主题的内涵。
（二） 编排形式
文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为 以下几种：左右齐整，横排也可竖排；左齐、右
齐或聚中编排；文图穿插、自由编排、突出字首
等。
左右齐整
图片解析
①将正文以左右对齐的方式排版，使版面表 现出整齐，干净的视觉效果 ②将图形元素进行剪切与错位拼贴，从而打 造出极具创意感的图形设计效果
1
借助文字的排列方式统整版面信息
法则一 使文字段落左右均齐
当版面中的文字量处于较少的状态时，同可以将它们以左右均齐的方式进行排列， 通过该种方式可以使文字段落呈现出端正的编排结构，从而增添了版面局部的严 谨性，同时使版式整体呈现出自然、和谐的一面
大唐不夜城招商画册的目录页设计
线的趣味性表达和特异表现强化了视觉表现意图
线的组合运用显示出丰富的表达情感
三、面在版面上的构成
面在空间上占有的面积最多，因而在视 觉上要比点，线来得强烈、实在，具有鲜明 的个性特征。面可分成几何形和自由形两大 类。
陈幼坚为某设计艺廊六周年纪念展所设计的海报
视觉要素：文字、图形与色彩
现代主义的特点是理性主义，“功 能决定形式”不是一种风格，而是一种 信仰。主张“少则多”，反对装饰的繁 琐。
构成主义设计将抽象的图形或文
字作为视觉传达的元素和符号进 行构成设计，版面编排常以几何 的形式构成。
荷兰风格派的思想和形式来源
于蒙德里安德绘画探索，他以高 度理性、数字化的逻辑思维来创 造和谐的新秩序，画面上简洁到
图片解析
①将正文的首写字母进行放大处理，以强调 该段文字在版面当中的独特性，通过这种表 现手法来提高文字信息的传达效率 ②将人物图形摆放在视图的中央，帮助读者 快速认识该刊物的主题信息