浅析中美电视剧的差异与共性
论中美影视文化差异
论中美影视文化差异在这个人的欲望无可止境的社会中，不同的国家、不同的民族有着截然不同的文化观、社会观，道德观。
就拿当今人们所热衷的电影、电视剧来说；美国一个历史文化底蕴不久的国家，而中国是一个自创建民族以来延续了5千多年的国家，拥有着四大文明古国之一的历史文化。
这种差异造就了不同民族的不同思维观念。
和美国相比我们有的是文明，有的是文化，在这种观念的影响下中国人自以为是，傲慢，总是认为自己很强大，无论对本国人还是外国人都有这一种排斥的心理（这也可能是中国人不能有效团结的原因吧）！而美国，本身是一个文明尚不开化的民族，在侵略者的帮助下逐渐成长，最后迅速发展起来的国家。
因此他们天生就在环境的熏陶下，学会了学习，学会了团结。
在两国的娱乐影视中可以看出，中国人拍的，看的都是历史的骄傲，历史的自豪，一种天下以我为大的个观念，无论神话片，历史片，警匪片，总是把人类设计的无所畏惧，兵来将挡，水来土掩，神来杀神，鬼来斩鬼的形象。
因而中国人无所畏惧，天下老子最大，谁都不服。
而美国则不同他们因为没文化底蕴，因而好学，思维活跃，创新，无所约束。
他们对自然是敬畏的，神秘发现的态度，在影视剧中表现的题材一再是科技，人类对自然的破坏，而导致不可收拾的地步。
因为他们对自然敬畏，也就推动了思想、科技的发展。
中国沉迷在自己的世界中，自己的思想中不可自拔，不仅禁锢了思想，也阻滞了社会的进步，更破坏了自然。
如果不是站在对立的角度上来讲，美国能迅速屹立在世界之林，成为霸主。
其思想，观念还是值得我们多多学习的！有人会说崇洋媚外，文化入侵，但是思想的学习，对文化又能造成多大的破坏呢？若谈起文化入侵应该说的恐怕是中国青年引进的非思想因素吧！！！洋节日，洋风俗，洋习惯，这些不仅提高不了中国的思想创新，还会侵蚀中国的文化。
因此中国人行动起来吧，用自己的行动切实改变自己，改变中国，而不是加入到现在环境中去接受不良信息的影响。
中国雄起！！！。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
浅谈中美电视剧中的差异
网络工程1101李伶玲201126680111浅谈中美电视剧之差异从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。
就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如此，但其质量却也低得惊人。
看到这里，真心有点为我们国产剧的逐渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。
现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。
看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。
我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。
这里，我们就针对中美电视剧的差异做一个简单的对比。
首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。
大家都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。
恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。
另外它在电视节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。
其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作与收视要求方面的差异。
(1)制作周期。
一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，播出周期是七天。
另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。
而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了的现象的。
而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。
中美电视剧差异何在
艾美奖过后的反思——中美电视剧差异何在？在线投稿记者博客联系记者□章小怡几天前，美国电视大奖——艾美奖落幕，让我们看到了美剧和国产剧之间的巨大差异。
作为电视剧生产大国，我们需要反思——质与量：国产剧量大精品少美国是世界电视业的“超级大国”，据说出品世界上75%的电视节目，娱乐节目已成为仅次于飞机的第二大出口产品，其中电视剧所占比重最高。
美剧每年都会出不少精品，《欢乐合唱团》就是其中一例。
以该剧为例，它不仅讲述校园里的奋斗故事，还关注社会热点问题，如学生妈妈、自闭歌手、同性之爱等，不但吸引了美国观众，也让中国观众大开眼界——原来电视剧可以做得这么精致、完美。
而我国的电视剧，产量并不低， 2009年获得发行许可的国产电视剧402部12910集，数量自2005年连年攀升之后首次出现回落，比2008年减少100部1588集。
不过，产量虽高，质量却不能保证，每月有一部精品剧都难。
题材偏好：老婆孩子热炕头中美两国的热播剧截然不同。
从类型上说，美剧经常拍探案剧、法律剧、医务剧、科幻剧、肥皂剧和喜剧等，而我国多是拍摄都市生活剧和历史剧。
历史剧中更多的是翻拍，原创题材缺乏。
都市生活剧方面，婆媳关系、夫妻关系长“热”不衰。
偏好的不同与彼此的国情紧密相关，中国观众平日里最愁的是房租、房贷，住进房子后又面临同一屋檐下的婆媳关系等家庭关系……因此，一面解决着自家的事，一面看着“别人家的烦恼”，都市生活剧从而热播，如《蜗居》、《老牛家的战争》等，永远都是“老婆孩子热炕头”。
美剧的丰富类型也是多年来形成的，社会环境便于法律剧自由发挥，医务剧显示了富裕的美国人对生命的重视，科幻剧则是想象力和探索精神的体现……相对来说，国产剧的类型有些单一了。
制作成本：国产剧投资畸形高质量的电视剧，需要投资做基础。
在数码时代的今天，美国的电视剧依旧用胶片拍摄。
普通美剧每集45分钟左右的平均预算约为两三百万美元，大制作可以高达每集千万美元，迷你剧《太平洋战争》的总投资就有2亿多美元。
中外电视剧的差异
中外电视剧的差异
就美剧《纸牌屋》来看，它是一部揭示美国政坛内幕的剧作。
它的成功除了及时贴近美国政坛热点话题之外，还引领了电视业拥抱“融媒时代”的变革，为方兴未艾的“互联网电视”提供了范例，在传媒史上留下浓墨重彩的一笔。
“融媒”，即是不同媒体的形态、功能、传播手段、组织结构等通过融合而产生的“质变”效应。
从《纸牌屋》的大热看出，外国电视剧不仅注重剧集制作的精良，还有着深厚的群体心理基础。
再反观中外电视剧，大致有以下几点差异：
一、在剧集制作上不同。
美剧包袱较多，更新速度较慢，遵循边拍边播的原则，一般分为几季。
第一季一般都在一个环境、一个集体中发展情节，因此集集有进展，步步扣心。
到第二季以后为一般环境，集体开始分叉。
而中国电视剧通常一次性拍完全集再播出，剧集有长有短。
二、电视剧内容侧重方向不同。
美剧故事结构简单，而中国电视剧偏向于传统剧类系列，强调人物性格本身构成剧情重要部分。
三、在拍摄手法与质量上不同。
相较而言，美剧更有电影化倾向。
美剧主角较多，采用好莱坞式投资方式，在质量上精益求精，但中国在这方面有所欠缺，近年来不乏烂片。
四、电视剧类型不同。
由于价值观的不同，中国电视剧大致有以下几种主要类型：一类是开年大戏如08年的《闯关东》；一类是随国家大事件应运而生的电视作品如08年有关汶川地震的《震撼世界的七日》；还有一类是红色经典如《亮剑》当然还有时下的穿越剧，偶像剧，宫廷剧以及抗日神剧等。
而美剧却没有明显的划分界限，涉及内容及题材广，制作精良。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
比较研究法分析中美电视剧
运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795一、中美电视剧创作比较研究的意义在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。
互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。
“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。
定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。
由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。
另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。
首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。
其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。
相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。
再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。
二、当代中美主流电视剧比较研究的范围剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧创作来进行。
中美电视剧差异
中美电视剧差异缝隙实际上对于美剧我了解的并不多，通过上网查阅资料得知，美剧分为很多类型：大致有真人秀、脱口秀、肥皂剧、情景喜剧、喜剧、迷你剧、正剧、动画类剧集等类型。
平常我们看的大多是正剧和情景喜剧，所以我就简单谈谈对这两点的认识。
大部分的正剧和情景喜剧都是在美国当地时间每天晚上8点到11点之间的黄金时段播出，也就相当于我们次日早上的8点到11点。
“季”(Season)：可能是我们平时接触的最多的一个名词。
而国内的电视剧大部分是“一次性”的，即使有连载也是论“部”的，什么时候拍好，什么时候播放，没有特别强的时间规划。
美剧是每年拍一季，从每年的10月播到次年的4月。
边拍边播，播放的形式一般是一周一集，整季（全季）的集数大约是22到23集。
美剧在播放的时候电台会统计收视率，如果收视率太低了这部美剧可能就会被砍...也就是说美剧的拍摄不是按一季一季的拍而是由电台先预定几集“试播”(Pilot)，当收视率有保证的时候才会继续往下预定。
大多数美剧是一集一个故事，剧集中的主要人物基本没有变化，每集会出现几个客串的演员。
如果哪个主要演员的档期与剧集冲突或是合同到期，编剧就会写点故事让他离开，或是死了、或是跳槽等等，如果观众对某个演员的离开表示不满，希望他继续出现在电视剧中，编剧又会写个让他回来的故事内容，这样就叫回归。
至于国产剧《爱情公寓》，除了故事内容，整个电视剧的做法应该符合上述一些特点，但还不是边拍边播。
美剧还有“间歇期”(Hiatus)，美剧很多时候都会停播，时间大致是感恩节到来年新年过后，或者是五六月份季末到新一季开始。
这样一方面是节日修整，另外一方面，可以调整播出政策，还有就是砍掉收视率不理想的剧集。
有的时候一些重大体育赛事的播出也会造成间歇期，比如橄榄球和棒球比赛等。
对于美剧的拍摄，试播等运作方式对国内电视剧的制作，拍摄都是值得学习的。
国内的电视剧都是先拍，拍摄完以后才放到电视台播，不管观众是否喜欢。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：当今社会在市场经济刺激下，电视作品的成功与否，很大程度上取决于观众的喜好，即收视率。
收视率成为衡量电视剧成功与否的重要指标。
以《越狱》、《迷失》、等为代表的美剧的在网上迅速走火；与此同时，《金婚》、《潜伏》等国产电视剧收视率也节节高攀，成为人们讨论和关注的焦点。
基于两者不同的题材与叙事风格，分析收视率持续创高的原因，两者背后的叙事差异，与观众不同的审美期待。
关键词：文化差异叙事风格审美期待一、中式平民情节与美式英雄主义当前中国的社会构成中，中低文化水平人口仍然占很大比重，据中国国家统计局在2006年2月28日宣布的统计结果显示：中国内地城镇人口为亿（占43%），农村人口为亿（占57%）。
平民是构成我国社会结构的主体和中坚力量。
优秀的电视作品总是能引起社会绝大多数人群的认可的，而收视率的提高也有赖于这部分人群的努力。
07年热播的《贫嘴张大民的幸福生活》，之后《乡村爱情》、《金婚》无一不是在演绎老百姓自己的故事。
就算是《士兵突击》等军队题材以及近期火热的《潜伏》为代表的谍战题材电视剧，在故事情节上和人物性格塑造方面都能引起观众情感上和思想上广泛的共鸣。
美国是新兴的资产阶级国家，他的电视作品中也有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，最大程度的贴近生活。
同时，个人英雄主义更是美剧中的一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的警匪片，悬疑片，一切都好像中国戏剧一样有特定的程式。
就算是反面人物，也是为了声张正义而生。
《越狱》的成功就说明了这一点，也反映了观众不同的审美期待。
中国观众长期接受正统教育，遵纪守法，不违反法律和道德也是中国社会赖以稳定和谐的基础。
而《越狱》挑战了国家和法律，这一点不同于国产电视剧，这种审美差异造成了新的期待。
中美电视剧制播模式比较研究
降低成本。例如，在制作阶段，平台可以根据播出需要进行调整和优化，避免 出现制作与播出脱节的问题；在播出阶段，平台可以充分利用自家的播出渠道， 提高作品的宣传效果和观看体验。然而，制播合一也存在一些不足，如可能造 成制作和播出环节的资源浪费，降低制作的竞争性和创新性等。
对比分析制播分离和制播合一的特点及其优劣可以看出，这两种模式各有利弊， 适用于不同的情境。在媒介融合背景下，电视剧与网络自制剧的制播模式将越 来越多样化。未来，随着技术手段的不断创新和受众需求的不断变化，制播模 式也将不断进行创新和调整。
3、营销模式
美国电视剧营销模式以“整合营销”为主导，通过多元化的媒介平台进行推广， 如电视广告、社交媒体等。英国电视剧则注重国际市场开发，通过与全球各大 电视台合作，实现海外市场的拓展。韩国电视剧则以“韩流”文化输出为特色，
通过在海外举办韩国文化周、韩剧节等活动，推动韩剧在海外市场的传播。
二、三国电视剧市场现状及挑战
。我们还应该注意到，不同的内容类型和受众群体可能对制播模式有不同的需 求和偏好。因此，在选择制播模式时，应该充分考虑制作内容的特点和市场状 况，以满足不同受众的需求和提高作品的竞争力。
电视剧作为大众文化的重要载体，在各国都有着广泛的受众群体。美国、英国 和韩国作为世界电视剧生产的三大强国，其电视剧产制模式各具特色。本次演 示将从生产模式、制作流程、团队架构、营销模式等方面对美、英、韩三国电 视剧产制模式进行
1、观众需求
随着全球观众对电视剧品质要求的不断提高，三国电视剧市场都面临着观众需 求的挑战。美国电视剧凭借强大的制作实力和明星效应，吸引了全球大量观众 的，但同时也面临着观众对剧情和角色塑造的更高要求。英国电视剧以精品意 识为导向，
但随着市场变化，观众对于创新性和多元化的需求也在不断增加。韩国电视剧 则需要在满足国内观众需求的同时，不断拓展海外市场，提升韩流文化的影响 力。
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浅析中美电视剧文化的共性与差异
美剧作为一种“文化符号”在中国掀起一股流行风潮。
因为美剧与国产剧产生、成长于不同的社会、经济、文化背景，故在很多方面存在着明显的差异，同时不乏存在相同的因素。
本文主要从电视剧的制作、播出模式和广告经营三个方面探讨了中美电视剧文化的差异与共性。
旨在吸收美剧好的制作技术和管理经验，促进我国电视剧产业的发展。
近几年，美剧《越狱》在中国受到了空前的追捧。
从《六人行》《成长的烦恼》等情景喜剧，到《欲望都市》、《绝望的主妇》等女权主义题材电视剧，《X档案》与《迷失》等科幻题材电视剧，直到警匪题材的《反恐24小时》，历史题材的《罗马》、《都铎王朝》，甚至现实主义题材电视剧《实习医生格蕾》，再到如今备受追捧的《越狱》，随着美剧在中国的传播，不难发现，美剧作为一种文化产物，由于文化背景、生活背景、语言背景、社会制度以及技术水平等的不同，与中国电视剧既有着突出的共性，又有着明显的差异。
一、中美电视剧制作的差异与共性
首先，中美电视剧制作风格迥然不同。
美剧更加注重视觉感受，注重画面的冲击效果。
“在制作上，美剧加入了一些电影的元素，无论是故事上还是影像上都几乎达到了电影的制作水平，在某种程度上消解了大众文化和精英文化的鸿沟。
”例如《迷失》，不论是丛林的神秘，还是飞机坠毁的惨烈，画面无一不精美逼真，引发观众强烈的共鸣。
而国产剧则更注重细节的表现，强调心理活动和表情。
《蜗居》，这部引起社会各界广泛讨论的电视剧，在拍摄时加入了许多心理旁白，从而更准确地表达人物的情感和感受，让观众感同身受。
其次，国产剧与美剧在制作成本上有着天壤之别。
当然，制作风格的不同是导致成本差别的原因之一。
美剧因追求完美的视觉效果，从而在演员服装，道具选择和场景布置等方面的投入非常之大。
《迷失》曾创下每集500万美元制作成本的记录，而《X档案》即使收视率下滑时的成本仍高达400万美元。
这是掺杂水分的小投入额的国产剧无法比拟的。
最后，美剧的制作技术也让国产剧望尘莫及。
单就棚内合成技术来说，美剧的拍摄几乎何以完全在摄影棚内拍摄完成，之后再由技术人员利用电脑合成技术为人物设置背景。
而国产剧还停留在一般的室外拍摄工艺上，制作技术明显落后。
就以上内容而言，在制作上面中美电视剧之间差异远大于共性，即便如此，不难发现其制作的根本目的都是要吸引观众、打动观众，两者在制作的目的上达到了一致。
二、中美电视剧播出模式的差异与共性
美国电视剧一般而言一周播出一集，但有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式，比如《实习医生格雷》第六季的第一集和第二集是在同一天晚上播出的。
而且美剧除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期内不会安排重播。
这就是的观众一旦开始观看某个美剧之后，就不愿轻易放弃。
所以，每个“播出季”一开始，观众都会有一种迫不及待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看就会错过这个机会，就只能等到第二年甚至第三年才能看到这部电视剧的重播。
因此观众会在每周固定的时间守在电视机前等候观看，甚至形成了固定的收视习惯——这也是大多数美剧都会保持稳定收视率的原因。
2004年5月6日，《六人行》大结局播出的那天，悲伤的气氛席卷了整个美国：五千万美国观众坐在家里的电视机前告别了陪伴他们十年的剧集；在纽约时代广场，有三千多人坐在地上，大部分人边看大屏幕边流下眼泪。
这就是美剧的魅力。
而国产电视剧则还是延续着一口气播完的方式进行播出，同时大多数的电视台会选择在第二天白天非黄金时间进行自然重播，等电视剧整个播出完后，如果收视率较好的话，还会选择在各个其他本地频道进行二轮、三轮乃至N轮重播。
比较有代表性的例子如《还珠格格》、《亮剑》等。
这样的播出方式使得电视剧情节几乎没有悬念可言，观众对剧集的期待程度和观看意愿均不是很高。
所以，在我看来，自然重播弊大于利。
这种播出方式不仅会减少黄金时间的首播收视期待，还会在一段时间内显得播出过于频繁，观众很快就厌倦了。
但是自然重播也有其存在的社会需求，据说曾有一些上晚班或上夜班的人打电话给电视台总编室，要求观看每晚黄金时间播出的电视剧，而这种反映一旦累积到一定数量，就会将问题上升到一定高度，毕竟电视台是要为人民群众服务的。
但同时，在收视率较好的情况下电视台都会选择重播某部电视剧，在提高收视率的同时也可以发现中美电视剧同样不会放弃在观众眼前重新展现的机会，续集的不断翻新也证明如此，例如《丑女贝蒂》，国产的《丑女无敌》毫无疑问是拷贝前者的故事素材，在收视率客观的情况下同样选择播出了第二季和第三季。
总体说来，在播出模式上差异与共性迥异，让人感叹中美电视剧经营方式的特色差异。
三、结语
随着经济全球化进程的加快和科学技术的飞速发展创新，跨国界、跨地域的文化交流将日益增多，我国与其他国家的电视剧文化的互相渗透也会越来越深。
我们在欣赏并享受各种不同的电视剧文化时，我们应该放弃照搬全抄的学习模式，也不能硬着头皮自主专研不加以利用，应从中学习优秀的制作技术和管理方法，从而使得我国的电视剧产业向更好更快更高
质的方向发展。
四、中美电视剧广告经营的差异与共性
电视剧中插播广告的差别很明显。
记得看美剧《24 Hours》时，我就为它奇特的编剧构思所折服。
每一季24集，每一集讲述一个小时之内的故事，贯穿下来，每一季讲述了完整一天的故事。
这有点像加长版的一个电影大片，但是情节之紧凑，看得人欲罢不能。
这部电视剧从广告角度来讲，设计得最为巧妙的就是每一集之中它都会打出几个隔断，每个隔断两三分钟不等，用来播出广告，而这种设计不仅不会使观众厌烦，反而因为每一个隔断前后的情节都极为紧凑，会将观众牢牢拴在电视机的旁边，这就是美国电视剧的中插广告方式。
然而，根据我国广电总局第十七号令，“第十八条播放广播电视广告应当保持广播电视节目的完整性，除在节目自然段的间歇外，不得随意插播广告。
除19：00至21：00以外，电视台播放一集影视剧（一般为45分钟左右）中，可以插播一次广告，插播时间不得超过2.5分钟。
”这种“一刀切”的限制规定带来的结果就是鼓励电视剧编剧和制作方不思进取。
如果真是为了提高电视剧的收视率，那也应该从电视剧本身下功夫，而不应选择限制插广告这种本末倒置的方法。
不得不说的是中美电视剧中的植入广告。
在《丑女无敌》中有很多这样的场景，比如，该片中的广告公司在“清扬”洗发液的产品发布会上，以“清扬”广告牌的特写为前景，慢慢摇到正在走秀的模特身上，既介绍了片中的环境，又把广告给“传播”了出去。
电视剧《神话》中，LG牌手机的出境率之高颇为惊人，胡歌扮演的男主角易小川回到秦朝，拿着LG手机指向天空寻找信号，不时还有很明显的特写，该款手机一时之间成为网友争相热议的对象。
《一起去看流星雨》中，女主角的妈妈开起了“香飘飘”冠名的奶茶店，男主角为了向女主角道歉，居然一口气喝光20杯香飘飘奶茶。
在《我的青春谁做主》中可以发现，植入式广告比较有“秩序”，每一类产品都使用了统一的品牌，比如汽车，清一色儿的全是奥迪，奥迪Q7、A4、A5、A6系列成套上镜，做足了广告。
电脑都是苹果的，手机都是摩托罗拉的，喝的饮料几乎都是依云牌的矿泉水。
这样恶俗的植入性广告无不引起观众的反感，这种强行植入的广告俨然和电视直销现场一样，这明显是对剧情的一种破坏，让观众感到生硬和不自然，对品牌自身也会有负面的影响。