后现代主义服装风格设计
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响后现代主义是20世纪后期兴起的一种思潮，它影响了许多领域，包括服装设计。
后现代主义的设计思潮对服装设计产生了深远的影响，带来了许多新的设计理念和风格。
本文将从多个方面来浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响。
后现代主义设计思潮强调了多元文化的融合。
在这一思潮下，设计师们更加倾向于从不同的文化中获取灵感，创造出兼具多元化和包容性的服装设计。
这使得服装设计变得更加丰富多样，各种不同风格和元素都能够融合在一起，形成独特的服装风格。
在服装设计中，可以看到来自不同文化的花纹、图案和款式相互融合，创造出了前所未有的新颖设计。
后现代主义设计思潮注重对传统的颠覆和重新解释。
在服装设计中，设计师们更加倾向于打破传统的设计规则和风格，尝试全新的设计方式和元素，以达到对传统的重新诠释和再创造。
这种态度使得服装设计更加大胆创新，充满了前所未有的新鲜感和刺激感，吸引了更多年轻人的目光。
后现代主义设计思潮强调了个性化和定制化。
在这一思潮下，设计师们更加倾向于设计出符合个体需求和特殊要求的服装，以满足消费者不同的审美需求和生活方式。
这使得服装设计更加符合时代潮流和个体需求，为消费者提供了更多选择和可能性。
后现代主义设计思潮强调了对环境的关注和可持续发展。
在服装设计中，设计师们更加倾向于采用环保材料和工艺，设计出符合环保理念和可持续发展要求的服装。
这一趋势使得服装设计更加注重社会责任和环保意识，引领着整个服装行业走向更加健康可持续的发展道路。
后现代主义设计思潮对服装设计产生了深远的影响，带来了许多新的设计理念和风格。
在这一思潮下，服装设计变得更加多元化、包容性、创新性和环保意识，为整个服装行业带来了新的发展机遇和可能性。
可以预见，后现代主义设计思潮对服装设计的影响将持续深化和扩大，为整个时装产业带来更多的新变化和发展机遇。
后现代主义服饰的艺术风格及其设计
一
件 服 装 中任 意混 合 。 回归 历史 的 怀 旧不再 刻 意表 现 对
逆 ，表现在服饰文化上就是对传统服饰文化审美观 的离 某一 历 史风 格 ，而 是可 以将任 何 时期 的 元素 打破 时空 地
经 叛 道 ，强 调 自我 与个 性 ，以 引起社 会 的 关注 。而 在 整 组合 在 一起 ，形 成 折衷 的戏剧 性 组合 ，将 旧的 风格 与 现
２ ０ 世纪５ ０ 年代 ，服装设计界一直崇尚剪裁合体 ，风 设 计 师做 的 就 是 一 个 折 衷 的 工 作 ，设 计 师将 来 自各 流 格典雅，搭配和谐 的传统服饰美学 ，但接下来的２ Ｏ 世纪 派 、各 民族 、各 地 区 的样 式堆 砌 到一 起 。 民族 风格 不再 ６ ０ 年代 ，整个世界却处于动荡不安 中，战争 与高失业率 强调 对某 一 民族 特 色 的表现 ，而 是 多 民族 的形 式可 以在
关键词 ：后现代主义 艺术风格 服饰设计
１后现代服饰设计
１ ． １后现代服饰设计的背景
各 民族 的艺 术可 以不分 高低 地 出现 在 同 时 同地 ，风 格可 以互 相混 杂 。在 这个 过 程 中需 要在 历 史 与现 在 、 中心 与 边 缘 等矛 盾体 之 间找到 支点 ，这个 支 点 是 中性 的表 达 。
总第２ ０ ３ 期
天 津
纺 织 科 技
后现代 主义服饰 的艺术风格及 其设 计
吴晓波
（ 内蒙古Ｘ － ＿ ， ｔ ｋ 大学，呼和浩特市０ １ ０ ０ ８ ０ ）
摘 要 ：服装设计的发展离不开各种文化理论和艺术 思潮的深刻影响。詹现代主义 思潮的 出现 ，对服装设计产生 了
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
浅谈服装设计的“后现代”形式表现
、
款 式 的颠 覆
服装的款式设计必须以最基本的功能 性作 为标 准的审美 的审美原则 ， 则以夸张 的方式来强化其视觉效果 。如约翰 ．口 力 里亚诺（ ｈ ａｉ ｏ的时装 形象常表现 为现实生活 中的“ Ｊ ｎ Ｇ ｌａ ） ｏ ｌｎ 异
族 图案 、 字纹等一些怀 旧的 、 人 民族 的 、 典 的 色 彩 及 图 案 经 经
达了反对 的意思， 即与现代主义 的对立 ； 同时后现代 主义 又是 时间概念， 表示了现代 主义结束后必须 经过 的历史阶段。现代 主义注重 理性 ， 后现代主义正是要摧 毁理性和现代 主义， 它表 达出的世界是破碎 的， 没有理性或非理性 的主体， 只有个体 ； 它
法与材料 ， 向新 的事物挑 战。 不遗余力地用科技材质包装现代
女性 ， 自然材质与化学合成的材质 ， 用 展现 出后现代主义的个 性理念 ， 这种 对传统材料 的“ 颠覆 ” 最大 限度地满足 了视觉的 丰富性需求 。
的颠 覆性 变 化 。
一
四 、 料 之 变 面
在 后 现 代 主 义 思 潮 影 响 下 ，人 们 开 始 反 思 现 代 主 义 所 带
来 的对人类生存 环境 的危害 。 开始利用工业碎屑 、 生活垃圾以
及其他不破坏生 态的环保的材料进行服装设计 。例如 ，０年 ７
代朋克一族将 都市生活 的垃圾（ 别针 、 锁链等） 与短裙 、 芭蕾舞
族 人 群 ” 他 的设 计 大 多 造 型 夸 张 、 象 怪 异 ， 过 强 烈 的视 觉 。 形 通 冲击 力 和戏 剧 风格 来 表 现一 种 另 类 的优 雅 。号 称 概 念 大 师 的
浅析后现代时装设计风格
上个 世 纪 ８ ０年 代 改 革开 放后 ，西方 文 化如 掘 堤 的洪 水 一般 涌 入 国 内 ，
冲击 大陆 的思 想文化 领 域 。现 代主 义和 后现 代 主义 机乎 同 时进如 到我 们 的思
３ 荒诞 荒诞 原指 西方现 代 派 艺术 中的 一个戏 剧 流派 ，兴 起于 上个 世纪 五十 年代 末六 十 年代 初 。这个 概 念发 展 到 现在 ， 已远 远 超 出戏 剧 的范 畴 ，上升 为 一
成在 一起 的整 体 ，它 在造 型上 趣 味多 变 ，在 素 材开 发上 关注肌 理 ，表现 手法 上不 拘 一格 ，表 现 出鲜 明、独 立 的个 性风貌 。后 现代 艺术 影 响下 的服装 设计
想文 化领 域 ，搞得 我们 不 知所措 。 过短 短 的 ３ 年 的发 展 ，今天 后现 代似 乎 经 Ｏ 已经 不是 是什 么新 鲜 事物 了， 后现 代 ”也 变得 司 空见惯 。 “ 网络 、电视 、时 尚杂志 等传 播方 式 随着信 息技 术而 成 熟发展 ，使 人们 获 取信 息的 渠道得 到扩 展 ，人们 的视 野 也随 之得 到 了无 限的扩 展 。后现 代观 念 在铺 天盖地 的媒 体传 播 中得到 了广 泛 的推 广 ，其 思想 也不 断 的渗透 到 了设 计 领域 的各个 方 面， 同时也 包括服 装 设计领 域 。 文主 要从 服 装设 计风 格变 化 而 本 的角度 论 述一 下后 现代 观念 对 服装 设计 影 响 的表现 。 １折 中 后现 代 的折 中表现 在 与其模 糊性 和 包容 性 。后现 代 时期 是继 古典 时期 与
教 育 时 空
Ｉ
浅 析后现 代 时装 设 计风格
高 驰
７ ２４ ） １ ０６ （ 西 国际商 贸学 院服 装 学院 陕
解构主义在后现代主义服装设计中的表现
料 的 基 础 上 再 把 它 破 坏 处 理 ， 改 变 其 肌 理 构 造 与 空 间
形 态 ， 得其 又 以另 一种 新 形 象运 用 到服 装 设计 中 ， 使 或 者 将 其 与 质 感 上 反 差 很 大 的 面 料 配 合 运 用 ， 从 而 产 生
视 文 化 的 地 域 特 征 和 民 族 传 统 ，强 调 产 品 形 态 的 符 号
服 装 在 设 计 方法 上 ， 常 会 运 用 变 形 、 压 、 置 、 常 挤 叠 重 组 、 旧 、 损 、 缠 、 加 装 饰 等 特 定 的 处 理 手 法 来 体 残 破 披 附
挑 战 和 冲 击 ， 在 时 下 的 年 轻 人都 喜 欢 “ 穿 ” “ 现 反 和 倒 穿 ” 不 分 季 节 的 乱 穿 ， 衣 外 穿 ， 长 外 短 以 至 层 层 叠 ： 内 内 叠 ， 乱无 序 ， 满 了浓烈 的 个性 化 与反 叛性 。 而无性 杂 充 别 倾 向 的 中 性 打 扮 更 使 得 服 装 在 性 别 上 的 模 糊 ，更 是
形容 后现 代 主义 ， 确 定 性是 它 的根 本特 征 之 一 ， 而 不 因
计 特 征 ， 是 便 出 现 了 一 种 全 新 的视 觉 效 果 。 于 ３、 服 装 材 料 上 ， 样 也 出 现 了 明 显 的 多 样 化 和 在 同 丰 富 性 。一 切 天 然 材 料 与 化 学 材 料 ， 可 以运 用 在 服 装 都
到 了 当 时 的 美 学 文 化 ，在 经 受 高 度 单 一 化 的 国 际 风 格
从 而 也 导 致 了服 装 潮 流 的 不 明确 和 不 清 晰 化 。 ２在服装结构上 ， 、 由传 统 的 综 合 、 晰 向 分 解 、 清 模
20世纪60—70年代后的设计
艺术特点： 1、通俗的表现内容。 2、具象形和符号的拼贴。 3、新材料和新形式的应用。
1956 <<just what is it that makes todays home so different,so apealing>>---到底是什么使得 今日的家庭变得如此美好？
《这就是明天》
《我的玛丽莲。梦露》
波普运动（Pop Design）
含义：
波普：一词源于英语的“大众化”（Popular）， “大众化”艺术的思想根源 来自于英国的大众文化，代表新达达、新写实主义等流派艺术家所创造的 完全生活化、大众化、甚至垃圾化的艺术。又称流行风格，最早起源于英 国。二战以后出生的新生一代对于风格单调、冷漠缺乏人情味的现代主义、 国际主义设计十分反感，认为是陈旧的、过时的观念的体现，他们希望有 新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场、新的自我表现中 心 。它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主 义倾向。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是 多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡 的清高。在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一 亮耳目一新的感觉。
安迪· 沃霍尔 Andy Warhol
安迪· 沃霍尔代表作品
玛 丽 莲· 梦 露 的 头 像
是沃霍尔作品中一个最 令人关注母题。
波普艺术与波普设计
《25个着色的梦露》 设计：安迪· 沃霍尔 1962年
流行 音乐 巨星 迈克 尔· 杰 克逊 的肖 像画
《 毛 泽 东 肖 像 》
《 可 口 可 乐 瓶 子 作 品 》
波普风格追求一种装饰感，鲜明的色彩、个性的搭配，打破了都市生活的紧 张与严肃。
以亚历山大·麦昆为例的后现代主义服装风格探析
以亚历山大·麦昆为例的后现代主义服装风格探析摘要：从20世纪60年代起，服装设计领域中的后现代主义设计风潮愈吹愈盛，而每次发布设计最具争议的当属亚历山大·麦昆。
本文旨在通过归纳分析后现代主义代表服装设计师亚历山大·麦昆的作品风格，探析后现代主义服装设计的一类代表风格特征。
关键词：亚历山大·麦昆；后现代主义；服装设计一、特定的题材选取通常我们提到亚历山大·麦昆的作品想到的第一个词就是夸张，然而，他的作品并不仅仅局限于造型上的个性，寓意也与众不同。
纵观他的服装系列，主题逐渐从反映社会、历史到保护生态。
从最初以自己对1888年伦敦东区开膛手杰克的印象为设计基调，1996年以但丁的《神曲》中的《地狱篇》为主题进行系列设计，将恐怖和浪漫元素相结合体现维多利亚哥特式风格，在那之后他的风格开始走向浪漫主义，又经常以飞鸟、花朵为题材，体现自然生态之美。
1.变化原因分析亚历山大·麦昆的作品选材变化其实与他的成长环境和社会发展有着十分密切的联系。
起初，作为一个设计新人，自然设计的选材能力也是不充足的，因此他常常会从身边发生的事件或者是自己喜爱的书籍等汲取灵感，甚至有时也只是模仿自己喜欢的设计师的风格。
到了后期，他的设计风格已趋于稳定，开始摆脱之前的模仿阶段，更加关注作品的时代性和意义性。
例如他1995年的群鸟系列首次融入了麦昆热爱的鸟类飞翔图案，体现生态性。
而在1999年的《第十三号》中，麦昆将浪漫与工艺、科技三者有力地结合，告诫人们手工与机器同样的重要。
二、夸张的创意设计1、极端的元素选取亚历山大·麦昆的作品中有轻盈、简洁、干净、古典的材料元素，如平铺肩部的透明黑纱、羽毛般蓬松的白纱、古典优雅的黑色不透明套装裙、清亮洁净的透明高跟鞋等；他总是通过这些特制的材料表现两个极端的题材。
前者似乎象征著纯洁与爱，后者象征着邪恶与毁灭。
外表看似无目的地夸张，其实有它的特殊蕴意。
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后现代主义服装风格设计
后现代主义这一词语最早是在西班牙作家德·奥尼斯的《西班牙与西班牙语类诗选》这一本书中所出现的，其被称作为后现代风格。
后现代主义这一个词语是社会群众对现代主义风格在某些方面上理解的反驳，后现代主义体现出了现代主义的纯理性的逆反心理，它描述着现代主义内部所发生的逆动。
随着时代的不断进步，波普艺术逐渐兴起了，兴起的波普艺术充分体现了后现代主义风格设计的发展与进步。
同时也标志着现代主义逐渐向后现代主义设计的转换。
20世纪60年代，后现代主义开始从欧洲大陆真正崛起，主要是欧洲的法国。
到了20世纪70年代末80年代初，后现代主义成了整个西方世界的流行语言，到了20世纪80年代末90年代初，其影响已经开始向第三世界国家传播。
后现代主义从一定程度上来讲与现代主义存在很大的差异，与现代主义的理性观念相比较，后现代主义结合了传统美学文化，更注重人道德思想的表达。
其本质是知性上的反理性主义，是快乐主义。
后现代主义的服装设计有着三个的特点。
第一个特点体现在设计师所赋予服装的灵魂上，后现代主义服装特别重视流行趋势后的大众思想和当下文化的发展，后现代主义服装具有流行性、民主性、文化性。
其对大众的尊重使其形成了它的思想长河，使其有了自己的流向，形成了它独特的文脉。
这是它的一个独有特点。
第二个特点表现为后现代服装推崇自由思想并且对传统艺术折中主义的回归，后现代主义服饰与现代主义服饰有所不同，它并不舍弃传统但也绝非全部运用，Vivienne Westwood是英国泰斗级后现代主义风格设计师，她对传统理念中象征女性被压抑的符号信手拈来，将其改造成了体现性感和彰显力量的利器。
后现代主义服饰将传统艺术利用，它借助传统艺术的底蕴，创造出适合当代审美的物品。
它注重传统的延续，但是这并不代表其受传统思想的约束，它推崇自由，这也与推动流行的青年主力军的思想观点相符。
第三个特点是后现代主义服装设计把服装界和谐搭配的传统美学精神推翻了，不可改变的、修改的即兴并列，像是朋克时装，以历史人物为图案、金属作为装饰，不同面料之间的相互不规则拼接，以舞台戏剧化的手段，向人们展现出属于后现代主义服装设计的怪诞、戏谑的趣味性。
John Galliano，一个坐享巨星地位和评论界如潮的赞誉的英国天才设计师，他以他那极尽奢华又引人注目的设计风格重新诠释了许许多多精彩的历史杰作，John Galliano的作品极富戏剧性，唯美又浪漫，对時装界的许多方面都产生了很大的影响。
带几分怪诞、趣味性，戏谑是后现代主义服饰设计的第三个特征。
后现代服装种类混杂的特点体现在集科技、艺术、传统、超前、民族、现代于一体。
服装种类的混杂、面料的混杂、色彩的混杂营造出了良好的感官刺激。
如20世纪90年代产生的“内衣外衣化”设计。
旧物再次利用、重新加工，拼凑制
成新的服装，在服装上留下大量未完成的痕迹，这是后现代服装拼凑典型的表现手法。
John Galiano也常常把碎纸、碎皮与牛仔、垃圾布、丝绸拼接在一起作为高贵且优雅的服饰在“Dior”品牌进行发布。
后现代主义服装在面料、款式和色彩的选择搭配上给人们带来了不一样的视觉体验和刺激效果。
艺术不仅无国界，更无边界。
对于各类艺术流派，无论是反传统的极简主义的现代主义设计风格还是秉持杂糅的多样化的后现代主义风格，都是体现设计师深厚美学修养的表现形式。
后现代主义服装设计传递着设计师们的思想和想要表达和传播的精神特点，后现代主义设计是一种极具张力的表现，一种人性本能感知的表达形式，它无需夸夸其谈，不必趋炎附势，仅以生动形象的方式诠释设计者的思想，尊重传统历史，通过其独到的手法特点向人们诠释着一个新的艺术文化。
参考文献：
[1]余戡平.浅谈服装设计的“后现代”形式表现[J].文艺生活·文艺理论，2010（12）.
[2]欧阳静.浅谈后现代主义与服装设计[J].江苏丝绸，2005（3）.。