史明克 Horadam 色彩全解析
色彩知识讲解
德拉克洛瓦学习了透纳和康斯太布尔，一生关心色彩的问题和原理。
色彩理论的著说：歌德的，龙格的，（1810）叔本华《论视觉与色彩》
（181部作品成为印象派与新印象派绘画的科学基础。
色彩艺术
色彩史
约翰内斯.伊顿说”如果你能不知不觉地创作出色彩的杰作来,那么你创
作时就不需要色彩知识,但是,如果你不能在没有色彩知识的情况下创作出色 彩的杰作来,那么你就应当去寻求色彩知识。“
色彩理论家：歌德，龙格，贝措尔德，谢弗勒尔和赫尔策尔
从中世纪僧侣画（爱尔兰）八九世纪时期多种变化的精细的色彩，生动的冷 暖效果一直到印象派和凡高以前都没有过的。
为每幅画的主题找到适当的色彩。表明了多种多样的色彩明暗、色彩效果和表 现力，是富有才华的包罗万象的色彩构图。整体上有所牺牲祭坛画的装饰统一 性，但他的色彩的心理表现力，色彩的象征性真实和现实主义含意——即色彩 所具有的三种潜力。
伦勃朗被认为是明暗对照法画家的典范。他觉得色彩是一种浓密的物质，他
用灰色、蓝色、或黄色、红色的透明色调，创造了一种具有显著美化了自身生 命的深度效果。在他的作品中，色彩变成物质化了的发光能，具有令人感奋的 力量，纯色常在模糊的环境中像宝石那样闪光。
色彩物理学 光谱色彩 色光的互补色 物体色彩 通过吸收和反射出来的色彩。
色彩实体与色彩效果 色彩实体是从物理和化学上可阐明和分析的颜色，即颜料，他通过视觉和大 脑感知而对人类具有意义和内容。 色彩效果是精神生理学上的色彩真实，色彩实体和色彩效果只有在和谐的多 种色调的情况下才会一致。在其它所有的情况下，色彩实体回同时变化为一 种新的效果。
罗马式和早期哥特式在壁画和绘画图案中将色彩作为象征性的表现手法
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读《香水》是一部根据帕特里克·史斯金的同名小说改编的电影，由汤姆·提克威尔执导，于2006年上映。
影片中运用了大量的红黄蓝等原色，这些色彩不仅在视觉上给观众带来强烈的冲击，更在情节和人物性格的描绘上起到了重要作用。
本文将从红黄蓝这三种原色入手，深入解读《香水》中这些色彩所代表的意义和影响。
首先来看红色。
在《香水》中，红色常常被用来表现欲望、爱情和血液的意味。
最初，红色就被用来表现主角让·贾克的出生，他是在一个红色的市场上出生的，这个市场熙熙攘攘，人来人往，给人一种浓烈的生命力。
这种生命力和活力在后来也被用来表现让·贾克对香水的痴迷与执着，他为了追求完美的香水，不惜一切代价，红色这里也代表了让·贾克内心深处的激情和冲动。
红色也在《香水》中被用来表现爱情与性欲。
当让·贾克遇到了女主角劳拉时，她穿着一袭红色的衣裙，这种红色既表现了她的美丽和魅力，同时也暗示了她对让·贾克的诱惑力，更重要的是，这种红色也代表了两人之间真挚的爱情。
而在影片的结尾，当让·贾克制作出了臭名昭著的《被害者的香水》时，整个城市都被红色笼罩，这种红色不仅是对血腥杀戮的象征，更代表了让·贾克内心深处的疯狂和绝望。
红色在《香水》中所代表的情感和意义丰富而深刻，给观众留下了深刻的印象。
接着我们来谈谈黄色。
在《香水》中，黄色主要被用来表现金钱、权力和诱惑。
在让·贾克追求香水的过程中，金钱和权力一直是他关注的焦点，而这些也是黄色所代表的。
影片中，当让·贾克开始学习香水制作的时候，他被带到了巴黎的香水店，这时整个场景都是以金灿灿的黄色为主，这种黄色不仅表现了巴黎的繁华和富裕，更暗示了让·贾克内心的贪婪和野心。
而当让·贾克遇到了富有的香水店主时，他就被她的权力和金钱所吸引，这时黄色又被用来表现了让·贾克对她的诱惑和崇拜，黄色在这里也代表了让·贾克对物质和权力的盲目追求。
浅谈印象派绘画色彩
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» 印象派的理念、技法，本是基于现
实的观察而提出的，但是，由于热衷于 描写光与色，甚至将其神秘化，从而出 现了不顾及现实物象的倾向。莫奈曾说 过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物 体，想到的只是一小方兰色、一小块长 方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出 现了画家的创作中的注意力，不是集中 ——克劳德·莫奈 于要表现的景物上，而是放到了景物周 围的空间环境、光线、烟雾、气流所产 生的效果上，或只是局限于表达在一定 条件下，景物着光给画家留下的瞬间印 象上。因此，就有可能导致只抓住了细 微的变化，而失去了解对全
他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。莫奈曾长期探
索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和光线下，对同一对象
作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。
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印象派领导者——克劳德·莫奈
• 视觉观察方面无疑是一个富有创造性的天才。他善于从光与色的相互关系中发现前人从未发 现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化 的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高 度。莫奈的视觉观察是天才的、创造性的、非凡的，可是在这种观察的背后又是什么呢？他所看见 的东西同他所感觉和他所想象的东西之间关系又是如何的呢？
• 莫里索1841 年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，1895 年卒于法国巴黎 。1860年莫里 索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其影响下注重光色的 研究 。
火星时代：《霍比特人》色彩分析
火星时代：《霍比特人》色彩分析火星时代今天为大家分析一下《霍比特人》中的色彩运用，让你迅速get好莱坞经典冷暖色的用法，并通过两个典型镜头，在达芬奇中演示如何实现这种效果，无论是电影从业者或爱好者，我相信都能从中有所收获。
速度围观吧！色彩分析电影中的场景分四种，分别是日内、日外、夜内、夜外。
每种场景主要分为暖色系、冷色系、及冷暖搭配色系三大类。
通过观察可以发现，每个色系中镜头的色彩都是类似的。
下面我们着重分析冷暖搭配色系，因为这个色系涵盖了冷色系和暖色系的所有特点。
在使用冷暖色时，很多人会主观的认为冷色该出现在暗部，而暖色该出现在亮部，但其实是这种类型的冷暖配色并不高级，霍比特人中的冷暖色运用显然更高明。
暖色特点、位置、成因影片中的暖色区域偏向橙红，多出现在朝向暖光源的方向。
暖光源包括火光、夕阳、或其他低色温光源。
冷色特点、位置、成因影片中的冷色区域偏向青蓝，多出现在朝向冷光源的方向。
冷光源包括月光、蓝天的大气散射、或其他高色温光源。
色彩理论为什么橙红色和青蓝色的搭配显得格外养眼？因为它们是互补色，处在色轮相对两端，人眼更喜欢这种冷暖互补色，日出日落的美妙时刻就是冷暖色的完美体现，冷暖搭配，相互对比，相映成趣。
霍比特人中的冷暖风格，需要在布光时搭配使用不同色温的灯光，或至少要让你的画面存在暖光区或冷光区，因为如果画面很平，色彩单一，没有基础的冷暖打底，就很难实现霍比特人中的冷暖风格。
下面我们进入调色环节，看看在达芬奇中如何实现霍比特人中的冷暖色风格。
调色解析第一例思路：暖色分离。
步骤：（具体操作请看视频）Step1.分离暖色区域。
将整体画面偏向青蓝。
Step2.将暖色区域叠加回去。
Step3.压暗非视觉中心区域。
提示：对于Log素材，可以使用相对应的lut，让它正常显示，也可以不使用Lut，从头手动调节。
大颗粒的胶片素材，降噪后抠像结果更细腻。
第二例思路：分块单独调节，增强冷暖过度效果。
步骤：（具体操作请看视频）Step1.单独分别分离冷暖，分别偏向橙红和青蓝。
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读摘要：通过抽离导演个人对于红色发丝的一贯痴迷，影片中贯穿主人公成长始终的是叙事当中起重要作用的黄色事物以及弥漫着蓝色贵族气息的“爱神与赛琪”香水和主要角色着装中的蓝色贵族服饰等“红，黄，蓝”色彩的事物，用史料中有关工艺美术史方面的知识对影片中的色彩事物进行解读，并通过研究和有根据的猜想发现影片中的色彩事物对于理解影片的背景和叙事有着至关重要的作用。
关键词：红黄蓝一、导演对于红色发丝与美的痴迷导演汤姆·提克威所塑造的影视女性形象均有着一头绚丽的红色发丝，极具个人化的独特审美风格。
在影片《罗拉快跑》中，一个顶着红头发的女孩罗拉，“在荧幕上狂奔并博得世界的一片喝彩”。
在电影《香水》中所塑造的两个极美的女性形象——李子姑娘和作为影片中爱与美化身的贵族罗拉，也都“不约而同”地有着一头绚丽的红发。
其中李子姑娘象征淳朴善良的乡村之美，男主角初遇李子姑娘时，她的发丝中挂着辛勤的汗水，李子姑娘将李子赠予老妇人，展现了李子姑娘至纯至美的善良，她用小刀刨开李子的瞬间，影片运用通感的表达方式让观者嗅到了清甜的果香。
所谓女人如香，李子姑娘宛若贝玲妃的“maybebaby”香水：前调是一丝甘甜的杏桃，中调是象征纯洁善良的百合，后调白麝香的品质让人历久弥新。
罗拉则是当时社会背景中的贵族名流，无论是穿着打扮，还是生活方式都塑造了她在影片中典型的贵族气质，她的美与气质与蒂普提克的“diptyque杜桑香水”具有一致的格调。
罗拉傍晚出浴后推开卧室的门窗，随手轻折窗台纯洁的白玫瑰，在坟墓前缅怀自己过世的母亲，如香水中前调纯正清冽的白玫瑰，中调中晚香玉厚积薄发散发着出浴美人翠叶素茎、碧玉秀荣、含香体洁、幽香四溢的气质。
蒂普提克香水发迹于巴黎圣日耳曼大道三十四号，自1963年开始闻名世界，受到设计师和明星的青睐后，价格也更加的高昂。
用此款香水做比，极好地衬托出了影片中罗拉的贵族身份。
更巧的是两瓶香水有着一致的后调——白麝香，以香水做比理解影片中的两位重要女性角色不仅能将《香水》影片中的人物在嗅觉上得到更好的再现，也让笔者更深入地理解为何男主格雷诺耶在影片中对于两位女子会如此痴情。
西蔓色彩学习笔记
视觉形象规划基础课程色彩基础知识一、风格特征及构成概述/色彩与风格的关系据国外科学家的实验证明，人的视觉器官在观察物体最初的20秒内，色彩感觉占80%，形体感觉占20%。
50米看颜色，30米看款式，10米看面料。
二、色与光的关系三、CCS（色彩搭配设计师标准配色体系）（一）色的分类：无彩色和有彩色无彩色：绝对的白与绝对的黑和不同比例的黑与白混合形成不同的灰，统称无彩色。
有彩色：无彩色之外的所有颜色统称有彩色（七色光）。
（二）色彩的属性：1．色相：色彩的相貌。
2．明度：色彩的明亮程度。
3．纯度：色彩的鲜艳程度和饱和程度，也被称做彩度、艳度。
四、色调1．概念：色彩的调子，即色彩群外观印象。
2．CCS色调：色调图的纵轴代表明度，横轴代表纯度。
4．CCS的表示法：例：1·R-st五、色彩心理：（一）Y/B基调理论：受蓝色支配的是B基调，也叫冷基调；受黄色支配的是Y基调，也叫暖基调。
冷暖是相对的。
（二）色彩的联想与象征：1．红色：联想事物---鲜花、警告、血液、苹果、草莓。
印象：热情、野心、革命、生命、活泼、能量。
2．橙色：食品印象：成熟、温暖、健康、活力、欢欣、轻快。
容易造成视觉疲劳，具有侵略性。
3．黄色：联想事物---香蕉、柠檬、向日葵、菊花、枫叶、警示。
印象：明亮、快乐、明朗。
黄色在中国代表权力，而日本、韩国则忌黄色。
4．绿色：联想事物---树叶、森林、军装、玉。
印象：新鲜、安全、活力、缓和紧张。
绿色代表着生命，在中国认为是长寿和慈善，也代表着毒。
5．蓝色：联想事物---天空、海洋。
印象：平和、信赖感、端庄、舒适。
蓝色代表理性、职业性，同时也代表高贵、忧郁。
6．紫色：联想事物---葡萄印象：高贵、神秘、梦幻、典雅、女性的。
7．白色：联想事物---白云、白雪、天使。
印象：高雅、纯洁、圣洁、清洁。
8．黑色：联想事物---煤、乌鸦、黑夜。
印象：严肃、厚重、神秘、高级感、摩登、高贵。
9．灰色：联想事物---印象：模糊、朴素、含蓄、现代、理性、知性。
野兽派绘画用色分析!~
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野兽派绘画用色分析
其次， 其次，野兽派运用直接 调配的、 调配的、非描绘性的色 彩，把色彩的各种要素 简化出来， 简化出来，以引起人类 视网膜的强烈振动。 视网膜的强烈振动。例 如野兽派艺术家德兰绘 制的油画《伦敦桥》 制的油画《伦敦桥》， 整幅画面是蔚蓝色和粉 红色调， 红色调，画面上大面积 直接调配的灰蓝色和具 有主观意识的粉红组合 在一起， 在一起，使伦敦的夜景 色彩感觉十分强烈， 色彩感觉十分强烈，并 具有非描绘性。 具有非描绘性。
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野兽派绘画用色分析
在《舞蹈》中充分展示了野兽 舞蹈》 派绘画在色彩上的大胆突破， 派绘画在色彩上的大胆突破， 该画面上5 该画面上5个裸体女人围成一个 椭圆形， 椭圆形，把天空和地面分割成 许多不规则的形状， 许多不规则的形状，以增强视 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 色彩简化到红、 蓝三种， 色彩简化到红、黄、蓝三种， 并按明、 暗的顺序排列。 并按明、灰、暗的顺序排列。 这种简化与并置的构建方法， 这种简化与并置的构建方法， 其实质就是间接地调和了整个 画面的色彩关系。在色彩学里， 画面的色彩关系。在色彩学里， 红、黄、蓝三色的空间混合色 感是灰黑色， 感是灰黑色，此色是法国早期 色彩学家修普尔先生论证的调 和颜色。 和颜色。
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野兽派绘画用色分析
•其三 ， 野兽派色彩 其三 不仅强烈、丰富， 而且具有美妙的梦 幻感。野兽画派认 为，绘画色彩不应 被任何客观物体表 象所限制，画面上 的一切形式和语言 都是为主观创意而 服务的。 服务的。
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野兽派绘画用色分析
他们还采用了后印象主义家高 修拉等所创建的色彩组合， 更、修拉等所创建的色彩组合， 对客观物象的明暗关系进行了 有序的间隔移动。 有序的间隔移动。例如马蒂斯 的绘画作品《奢华》 的绘画作品《奢华》就是这样 一幅典范之作。首先， 一幅典范之作。首先，他在画 面左边构建了一个站立姿势、 面左边构建了一个站立姿势、 头部前倾的女人体， 头部前倾的女人体，而在右边 设置了一块圆弧形的白云向人 物飘动， 物飘动，左右双方的图形完全 是同一方向的曲线运动， 是同一方向的曲线运动，充满 了神秘的产动感。 了神秘的产动感。在色彩配置 上，他把白云和人物画成浅颜 色，与蔚蓝色的天空形成了明 暗有别的节奏韵律， 暗有别的节奏韵律，充分表达 了画家本人的主观意识。 了画家本人的主观意识。
水彩颜料26种测评（史明克、美利蓝、荷尔拜因、MG、DS等等）
水彩颜料26种测评（史明克、美利蓝、荷尔拜因、MG、DS等等）水彩因其透明感和流畅的画法，被越来越多的人喜爱，如何选择自己所爱的水彩颜料也变为经常有人问询的话题，水彩颜料一般分为艺术家级和学院级，顾名思义，艺术家级的颜料无论是色彩、扩散、耐光性等等，都要优于学院级，但同时，价格也非常昂贵，本人是画渣，但是收藏了许多水彩颜料（剁手孩子伤不起），现在做一个简单的测评（所有三角混色卡全是保虹300g细纹）：一、MG（美国M. Graham格雷姆艺术家级别水彩）扩散：☆☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆☆☆ 混色：☆☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆☆MG一共70色，当初收的时候大概价格在4100左右，现在好像又有涨价，扩散非常好，颜色鲜艳，色料加的很足，因此虽然昂贵，但是却非常耐用，一点点能画一大片，并且颜料湿润，号称不会干的颜料，蘸取很方便，特别适合画大幅的画。
正如之前所说，颜料非常的耐用，所以其实可以在淘宝上买分装，1ml、2ml都可以，基本24色就可以了，价格大概在200多左右，非常推荐。
上图为MG的色卡，最后两色是温莎牛顿艺术家管状水彩，可以无视……色卡基本都是一笔颜料，一笔水，然后在滴上清水看水痕。
MG的每个颜色都很漂亮，喜欢~要注意的是，有些颜色是不透明的，也容易产生沉淀，选色的时候要注意。
上图为MG的混色卡，绿色忘记是什么色号了，会和纸产生漂亮的棉絮状纹理，混色还是比较自然的。
二、史明克（学院级，俗称“小史”）扩散：☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆ 混色：☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆史明克为德国品牌，它的固体水彩罐装是所有所有固体水彩中最精致的，号称四次罐装，符合德国人一贯严谨的性格。
我买的小史是24色，一个特别版，但其实里面的颜色和普通黑盒子没什么区别，就是摆放顺序变了一下，总体而言，小史的颜色很小清新，纸上的表现比较沉稳。
现在24色淘宝价格大概在400左右。
混色还行，不知道为什么，紫色沉淀会那么重……画画的时候并没有这样，难道是水太少了？蘸得颜料太浓了？三、史明克（艺术家级，俗称“大史”）扩散：☆☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆☆ 混色：☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆☆相比小史，大史无论是扩散，混色都要好太多，我买的是24色全块装，非常容易蘸取，颜色既能清新，又可以沉稳，无论漫画还是风景，都可以很好地驾驭，就是价格太贵……目前24色全块的价格在900左右。
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史明克Horadam 色彩全解析史明克Horadam艺术家级水彩颜料在坊间被简称为大史，是德国老牌家族企业史明克的核心产品之一，因为近年来进入中国市场后，永山裕子和约瑟夫等天南海北的水彩画家在自己的教学中大量使用在国内开始受追捧。
我自己尝试了110色中大约100个颜色，总结出来一些特点。
原始资料极全极准，英文德文好的小朋友可以直接去看产品册。
帮助极大。
黄，橘，红，绿色系极全，紫色较少，蓝色和其他牌子差不多多，土色系颜色准确好看，特别靠谱。
颜色普遍厚重沉稳，不同色彩肌理较为统一，稳定性高，扩散较低，是写实神器。
对化合金属色，天然矿务色和有机色用平均的力度去制作，非常中庸，不会造成选色时严重偏向哪一个风格的颜色类。
耐光度高出平均水平，染色程度中等，透明度分成极其透明的特殊色系和很不透明的金属色系，选择范围宽。
110色，69色单一色素，除传统色素外开发了独有的新色素，并验证了适用于艺术家专业创作使用。
选择多，色谱平衡。
耐光度取决于色素质量和媒介制法，通过测试史明克的耐光度极高。
精选的阿拉伯树胶是非洲kordofan生产的，在撒哈拉南部地区，使用和谐，蘸取容易。
特选牛胆汁，让画家自己决定加多少，颜料厂家不决定，所以颜料中牛胆汁少，单独配给。
液态四次灌装，固体液体颜料统一配方，干燥后可循环使用。
Horadam的评判系统，耐光度为5星，4星以上基本都是过百年耐光的颜色。
透明度由方块表示，分透明，半透明，半不透明和不透明四个档次。
染色程度由三角形表示，分不染色，有点染和染色三个阶级，其实有点染的情况非常轻微。
110色从白到黑说吧。
101钛白pw6 亮，耐光，不透明，颜料防酸防碱。
102中国白pw4 偏冷，纯，耐光传统锌白，半透明，适合混色。
个人认为也适合罩染。
206钛黄py53 半不透明浅黄，防酸防碱，偏冷适合罩染。
215柠檬黄py3 绿调浅黄，镉柠黄的有机替代色，和酞青绿混色非常鲜亮，接近原色黄。
211无铅铬柠黄py175 极透明黄，铬柠黄的有机替代色，铬黄已被淘汰。
223镉柠黄py35 传统柠檬黄，偏冷，防碱，推荐混色黄绿或绿。
207钒黄py184 非常不透明，偏冷绿，耐光有机替代色，适合混色。
224浅镉黄py35 混色强，鲜艳，亮，传统原色黄。
208钴黄py 151 纯黄色，钴黄的有机替代色。
216纯黄py154 有机，亮，接近镉黄，厚涂半不透明，罩染又透明，很耐光。
209透明黄py150 薄涂为原色黄透明版，厚涂有轻微土黄调。
210新藤黄py108 无毒的藤黄，耐光远超过传统藤黄212无铅深铬黄py153 py155 透明的铬黄有机替代色。
225中镉黄py35 亮，鲜艳，浓郁，半不透明的传统黄。
220印度黄py110 py154 当代色，经典，极透明。
226深镉黄py35,po20 亮，半不透明。
213 无铅深铬黄py65 偏红的深铬黄有机替代色。
227 浅镉橘po20 浓郁，亮。
214 无铅铬橘po62 铬橘替代色。
228 深镉橘po 20 亮，浓郁，不透明。
适合混色。
218 透明橘po71 亮橘红，新发明的耐光有机色素，和酞青绿混色形成中性灰，极适合混浅红色调。
361永固红pr242, po62 镉红的替代色。
348镉红橘po20 亮，不透明，被定义成最浅的红色。
（这里指最偏橘色调的红色）365朱砂pr255 传统朱砂的无毒替代品，有机，不透明，耐光度高。
360永固红橘调po62,pr242 镉橘红的替代品。
349浅镉红pr108 暖，亮。
347中镉红pr108 不透明。
363猩红pr254 曾经被用来做染色剂，在颜料制作的使用中已经大幅度提升了耐光度。
366深红pr179 深镉红的替代色。
防酸防碱。
染色较强。
350深镉红pr108 深红色，有轻微棕调，不透明。
345暗红pr170 强烈，带蓝调的深红。
357茜素红pr83:1 冷，鲜艳的深红，透明，古代色素茜草提取，用于染牡丹色，1870年后开始使用人工造法。
358茜草红色淀pr83:1,pr177 古代茜草红的替代色，新茜草红更深。
354深茜草红pv19, pr179 冷，高饱和度的深红，透明，替代深茜素红色淀，耐光度更好。
356 玫瑰茜草红pr83:1, pr48:4 传统色，软粉色，有蓝色的调子的红色，相对来说耐光耐湿都比古代原始色要好。
351宝石红pv19 透明，带蓝调的红，涂层不同可以让它有从红到深红很大的变化。
353永固胭脂红pv19 古代从苏木中提取，现在的替代品有更佳的耐光度。
352洋红pv42 原色红367 紫洋红pr122 比原色红更偏蓝调一点。
368有机紫罗兰pv19 红－紫罗兰调。
474 锰紫pv16 耐光，软，亮的红紫色调。
真实锰紫色。
1900起被艺术家广泛运用。
476 紫pv23 传统偏蓝调的紫色，不适合混色。
（这就是坊间说的紫药水色，温莎紫也是这个色素。
）495群青紫pv15,pb29 蓝紫色调，耐光，不染纸，容易产生絮状反应。
482代夫特陶彩蓝pb60 同阴丹士林蓝，强列，易染色，耐光有机色素。
498深靛青pb60 耐光，轻微暖调，有机色素。
485靛蓝pb15:1, pb66 古代靛蓝产于印度，现代靛蓝耐光度更好，阴影和暗调神器。
488深钴蓝pb74,pb28 非常耐光的深蓝，比浅钴蓝偏红调，易沉淀产生絮状反应。
调子和成份都非常类似于中世纪传统花青，常被用来画天空。
494细群青pb29 1830年，铝化合物群青替代了古代天青石研磨提取的工艺。
486钴蓝调pw4,pb29 半透明的钴蓝替代色。
487浅钴蓝pb28 纯净的蓝，钴蓝色素在十八世纪末被发现。
蓝天神器。
496群青蓝pb15,pb29 强烈，高饱和度的蓝，比细群青要暗淡一点。
480山蓝pw5,pb29,pg7 用色素混合的方法追求传统山蓝，软，中性。
478日光蓝红调pb15:6 pb15:2 特殊调节的酞青蓝色素，厚涂有非常特殊的暖酞青蓝色。
492普鲁士蓝pb27 传统色调，高耐光。
（这是所有牌子里最耐光的普兰）491巴黎蓝pb15,pb15:1,pb27 传统深蓝色的混合色模仿，比普蓝绿一点。
484 酞青蓝pb15:1 传统深蓝，偏绿色调，易染色。
和黄色混色可形成非常鲜艳的绿。
479日光蔚蓝pb15:3 酞青蓝色素制作的蔚蓝色，色素专门为水彩特制，很接近原色蓝。
481蔚蓝色调pw4, pb15:3 蔚蓝替代品。
499钴蔚蓝pb36 偏绿调的钴蔚蓝色，19世纪初这个色素被发现并使用至今，耐光性极好。
475日光松石绿pb16，酞青蓝色素制作的偏绿的蓝色。
509钴松石绿pg50 超耐光，不透明，非常亮。
510钴绿松石绿pg36 更绿的松石绿。
528 普鲁士绿pg7,pb60 用于画风景画的阴影。
519酞青绿pg7 极其鲜艳，透明。
代替铬绿。
511亮铬绿pg18,pg7 透明，冷，非常耐光。
19世纪用现代色素替代了铜绿色。
混淡绿神器。
514日光绿pg36 透明，亮，有机替代色。
530沙普绿py153,pg7 也叫树绿，透明，18－19世纪非常流行用莓汁做的沙普绿，今天用有机色素解决了耐光性问题。
526永固绿py155,pg7 亮黄绿，比五月绿更中性。
524五月绿py151,pg7 传统亮黄绿色调。
521虎克绿pb15:3,pg7,py42 模拟18世纪的流行色。
更耐光。
533深钴绿pg26 深，沉，不透明的钴绿，非常耐光。
534永固橄榄绿po62,pg7 橄榄绿的耐光替代品。
515橄榄绿pb15,pg8 中性橄榄绿，适合混色，风景的基本色。
535纯钴绿pg19 超耐光，金属化合色素。
512铬绿pg17 暗绿，最稳定耐光的绿色素。
516土绿pbr7,pg7 含土壤色素，不鲜艳，极透明。
推荐用于降低人体和肖像的肤色饱和度时用。
525黄橄榄绿po62,pg36 传统绿，推荐风景色。
536黄绿py150,pbk7 透明黄绿，有机色。
221深亮黄pw6,py53,pbr24 仿古色，肖像人体专用。
229那不勒斯黄pw6,py53,pbr24 模仿传统铅色的替代品，不透明属性。
656生土黄py42/py43 亮土黄，图色素，轻微透明，非常耐光。
推荐风景色。
667生褐pbr7 透明浅棕，纯土色，风景基本色。
655土黄py42 亮土黄，不透明，非常耐光，推荐风景色。
659钛金土黄pbr24 现代有机土黄，不透明，比传统土黄更暖。
660生赭pbr7/py43 纯土色，其源于意大利，非常耐光。
230那不勒斯黄红调pw6,pw4,pr242,py42 无毒混合色，模拟古颜色，适合肖像人体。
654金棕py65,pbr41 暖洪晃色调的棕。
661熟赭石pr101,pbk9 传统土色调，推荐风景色。
648透明棕pbr41 现代棕色，薄涂透明。
有机色，近几年才发明。
比较红，可代替熟赭石色。
670茜草棕pr206 现代耐光有机棕色，推荐用于肖像人体。
649英国／威尼斯红pr101 橘调的棕红，混色非常强势，不透明，人造氧化铁，非常耐光。
666 pozzuoli土色pr101,pr206 pozzuoli是意大利地名，推荐用于肖像人体。
645印度红pr101,pr206 紫调红棕。
强染色性，不透明。
推荐用于风景人物。
669凡戴克棕py153,pbr7,pbk7 偏绿的章鱼墨替代色。
17世纪流行原本从一种煤里提炼，但是已经被耐光性高的色素取代。
668熟褐pbr7 暖棕，纯土色，基本色。
663章鱼墨棕pb15:1, pbr7,pbk9 18世纪时用真章鱼墨，不方便保存也不耐光，现在用耐光色素替代。
662 章鱼墨调pr166,pbr7,pbk9 偏红。
652 栗棕pbr33 深棕，厚涂非常不透明。
782 中性调（其他牌子叫中性灰，但是史明克有另外一个中性灰）pr122,pb60,pbk7 传统偏紫调的灰色。
推荐用于素描涂层或者加重绿色。
783 史明克佩恩灰pr101,pb29,pbk7 比中性灰冷。
787 佩恩灰蓝调pbk6,pb15:6,pb15:2 国际标准的偏蓝的佩恩灰。
785 中性灰pr255,pb60,po62 中性灰色，没有黑色素的成份，即使加白色后也能保持中性。
786 炭灰pbk7 棕调深灰，成份和灯黑相近。
煤焦油色。
781 灯黑pbk6 灰黑色，推荐素描层用。
780象牙黑pbk9 深黑，传统色。
大量水稀释后偏灰蓝色调。
894 银无铜，金属氧化物加云母。
893 金无铜，金属氧化物加云母。
930 亮紫红pr81:2 特殊色，不宜混色，无耐光标注。
940 亮紫pv1 特殊色，纯，亮，不宜混色。
推荐用于设计，无耐光标注。
910亮蓝紫pv3 特殊色，纯，亮，不宜混色。
推荐用于设计，无耐光标注。