浅谈中阮的演奏与发展

阮是 我 国饱含 中华文 化特 征 的 民族 弹拨 乐 器 ，其外 型 “ 圆 盘 柄直 ” 。 阮有 高音 阮、 大 阮、 中阮 、小 阮之 别 ，可 用于 独 奏 、重 奏 和 歌舞 伴奏或 参加 民族 乐 队演奏 ， 具有丰 富 的艺术 表现 力 。 秦 汉 时期 ，根 据 史 料 记 载 主 要 有 两 种 类 型 的 琵 琶 。 一 种 是 直 柄，有圆形共鸣箱 的 “ 项琵 琶”：另一种是在公元前 ｌ５ 直 Ｏ 年 ，张骞 出使 乌孙 国，汉 武 帝令 懂得 音 乐 的工 匠参 考琴 、筝 、卧 箜 篌 、筑 等 木 质 乐 器创 制 了 一种 便 于 在 马 上 弹 奏 的 乐 器 “ 琵 秦 琶 ” 。魏 晋 时 期 ， “ 林 七 贤 ” 中 的 阮咸 精 通 音 律 ，善 弹 此 乐 竹 器 ，在 演 奏技 艺和 乐 器改 革上 成就 卓 著 。唐 代武 则 天时 人们 为 嘉 其 功 ，将 阮咸 所使 用 的琵 琶 以其命 名 为 “ 阮咸 ”后 简称 为 阮，流 传 至今 。建 国后 ，随着 我 国发 掘发 展 民族 优 秀文 化政 策 的落 实 ， 阮在两千 多年 的悠 久 历史 中从衰 落 的基础 上 重新发 展起 来 。 阮族 里 中 阮是 最常 用 的乐 器 。 中阮 由琴头 、直柄 、 圆形 共 鸣 箱 、琴 码组 成 ，音 色 圆润 、柔 和 、优 美动 听 ，在演 奏 中担 任 旋律 或 描句 ，具 有动 人 的效 果 ；伴 奏 时 ，丰富 的节 奏变 化 能突 出乐 曲 的特 点 ，在 乐 队 中采用 两 个 以上 中阮 分部 演奏 和 声 ，会使 弹拨 乐 器组 的 中音声 部更 为丰 满 。 演 奏 中 阮 ， 首 先要 养 成 一个 正确 、 自然 、大 方 的演 奏 姿 势 和 良好 的演 奏 习惯 。姿 势正 确 与否 ，直 接 影响 到演 奏 者对 作 品理 解后 的表 达和 发 挥 。演 奏 时身 体坐 直 ，头 正 ，两腿 放 平 ，琴头 向 左前 方斜 伸 ，上 身保 持 自然 放松 。要准 确 抒发 作 品所 要表 达 的感 情 ，不仅 要求 演 奏者 在 弹奏 技 巧上 达到 准确 、娴熟 ，有 较 高 的音 乐修 养和 艺术 修 养 ，而且 要 有 正确 、 自然 的演 奏姿 势 ，演 奏者 的 形体 、表 演 的动 作与 音 乐作 品是 融 为一 体 的 。了解 了这 一 点 ，就 可 以用 比较完 整 的演 奏来 抒 发作 品所 要 表达 的 内容 ，达 到 感染 观 众 ，引入入 胜 的境界 。 各 种 阮 的定 弦及 音域 不 同 ，规范 统 一 的定 弦是 最基 本 、最 普 遍 、最通 用 的 。阮 的定弦 为 “ 四 五 ”形 式 比较 合 适 ，各 品种 阮 五 均按 照 此种 形 式 并采 用 固 定音 高定 弦 。 以Ｃ 调为 例 ， 中 阮定 弦 为 （ 、ｄ 、ｅ ） 。随着 音 乐创 作 的不 断发 展 ，定 弦也 随作 品 的 Ｇ 、ｇ
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一
１ ．和声 变化 具 ， 因此演 奏 者 需要 先训 练敏 锐 的听 觉 ，然后 忠 实地 按照 踏板 的 演 奏 中随 着 和 声 的 变 换 而 变 换踏 板 是 极其 重要 的踏 板 使 用 功 能来练 习和使用 它们 。 原 则 ，即做 到 换和 声 的 同时换 踏板 ，避免 和声 重 叠造 成 的音 响浑
理 论 研 究
浅谈 中阮的演奏与发展
许敏 （ 东民族 乐团 ５０ ７ 广 １ ０５）
摘要 ： 中阮的 音 色 圆润 、富有 弹性 、优 美动 听 ，具 有 点状 滚 动 ，干净利 索等特点 ，在 民族乐 队中 多用于伴奏 、重奏和 独奏 等形 式。演奏 中阮 有正确的姿势 ，规 范的定弦，丰 富的技巧 和感情的投 要 入 。中阮有 两千 多年 的历 史，经过 多年的传 承与发展 ，如今 形成 了 高、中、次 中、低 音四个声部 ，自 一族。 成 关键 字 ：演奏；发展
浊。
参考文献 ２ ．节奏特 点 ［】 霍夫曼． １约・ 论钢琴演奏『 人 民音 乐出版社 ，１ ８ Ｍ】 ９４ 节奏 影 响着 音乐 作 品所 要表 达 的情 绪 ，而 为传 递 作 品情绪 服 ［】 丰年． 琴文化３１ 【 ２新 钢 （ 年 Ｍ卜三 书店 ，１９ ０ ＇ 联 ９５ 务 的踏板 在 使用 时 必须基 于 节 奏 的需要 来考 虑 。 为加 强节 奏 的效 ［１ 雷倩 雷谈音 乐Ｉ 湖南文艺 出版社 ，２０ ３傅 Ｍ】 ０２ 果而 使用 节奏性 的踏 板 往往 是直踏 板 。 ［］ 晓 生． 琴 演奏 之 道 ［ ． 界 图 书 出版 公 司 ， ９９ ４赵 钢 Ｍ］ 世 １９ ３ ．作 品风 格
不 同而改 变 。中 阮在 乐 里 己成 为弹 拨 声部 的主 要 乐器 ，一 般 作 曲家 习惯 配 以伴奏 音 型 ，并且 多 为和 弦 结构 。 中阮演 奏 的和 弦 结
实明亮 ，在独 奏 、合 奏和 伴奏 中常用 多声 部 织体 ，增 强 了厚 度 ，

丰 富 了色彩 ，加强 了乐 曲表现 的广 度 和深 度 。三 个音 以上 的和 弦 结 构常 用 于 中阮 的演奏 ，利用 空 弦 的两个 音再 加 上两 个和 弦音 构 成 的和 弦弹 出 来 的效果 也 是很 好 的 。还 有 ， 中阮 的另 一种 和弦 是 密集 型 和 弦 ，有些 作 曲家 为达 到理 想 的效 果 ，在三 根 弦上 写 出三 个音 以上 的和 弦 ，或在 一 拍节 奏 中写 出两 个变 化 的和 弦 ，这在 演 奏上 是较 为 困难 的。 阮 的演奏 技 巧 ，原 来 比较 简单 ， 随着 乐器 的 改革 ，如 今逐 步 得到 丰富 。 许 多前 辈与 同仁 为 阮 改革 ，进 行 阮 曲创 作 、艺 术实 践 以及 人 才 培 养等 方 面都 作 出 了令人 瞩 目的成就 。近 年 来 ，我 国许 多音 乐 学 院先后 开 设 了阮专 业 。 目前 ，经 过演 奏 者的 继 承 、 实践 、 移 植 和 创 造 ，右 手 的 指 法 已有 弹 、挑 、勾 、抹 、扣 、划 、轮 、 分 、摇 、扫 、滚 等３ 多种 ，左手 指 法也 有泛 、 打 、带 、滑 、推 、 ０ 拉 、 吟、纹 等 １多种 ，显 著提 高 了阮 的艺术 表现 力 。 Ｏ 中 阮在 乐 队 中起 到 桥 梁 和 粘 合 的 作 用 。在 大 型 作 品 中 ，很 多 中阮一 起运 用犹 如 合 唱 中男 中音 声部 。 中阮在 乐 队中 多 以伴奏 音 型 出现 ，节 奏性 强 、 明快 ，是 弹拨 声 部 的主心 骨 。所 以 ，中 阮 越 来越 受 到作 曲家 的 重视 和青 睐 ，逐 渐成 为 了配 器 中必不 可 少 的 件 乐器 。如 扬琴 独 奏 曲 《 丽 的非 洲 》仅用 了中 阮、大 提琴 和 美 非 洲鼓 三件 伴 奏乐 器 。 中阮接 近大 提 琴音 色 ，但 是又 比大 提琴 明 亮 ， 富有 弹性 ，节 奏 感强 ，伴 奏效 果 比较 好 。又 如二 胡独 奏 《 二 泉 映 月》 中只 用 了阮族 系 列作 为伴 奏 乐器 。二 胡 以凄 美悲 怆 、委 婉 的旋 律和 阮族 群 密集 点 状滚 动线 条 交相 辉 映 ，阮族 穿梭 于二 胡 旋律 之 中 为其起 到 陪衬 作 用 。中 阮除 了在 乐 队里担 任 伴奏 乐器 以 外 ，还和 其 他乐 器 一起 进行 重 奏 。随着 民族音 乐 的发 展 ，中 阮的 独 奏 也成 了经 常演 出 的节 目之 一 。如 周煜 国作 曲 的 中阮 独 奏 曲 《 山韵 》是 一首 难度 较 大 的独 奏 曲。此 曲以跳 跃优 美 的旋 律和 丰 富 的 演奏 技 巧 为基 调 ，让 我 们 尽 情 领 略 了 山 的威 严 、朦 胧 、气 韵 、诗意 ，听 来别 有韵 味 。 阮 的 改革 和 演 奏 艺 术 发 展 很 快 。 ２ 世 纪 ５ 年 代 以来 的 一 系 ０ ０ 列改 革 ，使 阮具 有 高音 、 中音 、次 中音 和低 音 四个 声部 ， 自成一 族 。改革 后 的 阮都为 四弦 ，采用 金 属弦 ，调 音 方便 ，使 音域 扩展 到三 个八 度 以上 ，音 量增 大 ，半 音俱 全 ，可 任 意转 调 。在演 奏技 巧上 ，除 传统 指 法外 ，还 吸 收 了其他 中、外 弹拨 乐 器 的技法 ，大 大丰 富 了阮的表 现力 。 中阮 ，这 件 具有 悠久 历 史 的民族 弹拨 乐 器 ，经 历 了漫长 的发 展 和演 变 过程 ，越 来 越被 广 大人 民群 众所 接 受和 喜 爱 。而它 的继 续 传承 与 发展 还 需要 更 多的专 业 人士 的齐 心 协力 和社 会各 界 的支 持 ， 只有 这样 才 可 以让这 件 古老 的乐 器 更加 丰 富和完 美 ，更加 发 扬 光大 ，为 我 国的 民族事 业做 出更 多更 大 的贡献 １
在选 择踏 板 使用 时必 须 注意 作 品风 格 。因 为每 个不 同的音 乐 作者 简 介 ： 时期 和每 位 作 曲家 的音乐 作 品均 有其 特 定 的风格 ，必须 对其 进 行 郭瑾 ，西北民族大学 （ ３０ ０ 音 乐学院０ 级硕士研 究生，从事 ７０ ３ ） ８ 准确把 握 。 音乐表 演教 学与理论研 究 （ 钢琴 ）。 值 得注 意 的是 ，踏 板 并 不是 掩饰 缺 点 的外衣 ，而是 润色 的 工