蒋欣开题报告
女性形象分析开题报告
女性形象分析开题报告开题报告是指开题者对科研课题的一种文字说明材料。
这是一种新的应用写作文体，提供了有关女性形象分析开题报告，希望能够切实的帮助到大家。
一、课题论证：（一）国内外研究：著名女性文学研究者谭正璧先生的《论苏青与张爱玲》，对两位女性作家进行比较，他认为张爱玲是重视人情甚于世情的作家，他重世情因而有后来不能居上的看法，与傅先生看重其对人性情欲的挖掘刚好相左。
或许谭先生指出了张氏部分作品内容的某种局限，但评论者自己对作品内容的理解未必是没有局限的。
不错，爱情婚姻两性关系是张爱玲观照人生的基本角度，但在她描写的媒妁婚姻、金钱婚姻、高等调情、通奸姘居及其它种种畸型变态的两性纠结中，包含着十分丰富的人性与社会文明的冲突。
正是在这一点上，张爱玲超越了一般的海派小说家。
对于此方面，谭先生显然注意得不够。
台大中文系教授张健先生主编过一部题为《张爱玲的小说世界》一书，这是其专门研究张爱玲的研究生的论文集。
主要包括人物形象分析和艺术分析两大内容，亦有不少新锐敏捷的看法，但感悟多于理论，流畅却欠深透似为该书的共同点。
（二）选题意义：我之所以选择《浅谈张爱玲笔下的女性形象》这个论题，是因为在阅读了张爱玲的大部分作品后，感受到了在封建家庭和金钱枷锁禁锢下的那个时代的女性所遭受的身体和灵魂的压迫。
张爱玲在从贵族到平民转换的生活经历过程中，深深感受到了女性地位的不平等，她在母亲与姑姑先进思想的影响下，寻求时代女性的归宿，再现时代女性的命运并以自己的经历为基础。
本论文对张爱玲作品中的主要女性形象进行了深入分析并通过小说中的女性形象进行社会反思。
二、方案设计：此论文旨在研究在张爱玲笔下的形形色色的女性形象，通过影响张爱玲创作的几方面因素，将她笔下的女性主要概括为典型的几种类型，以及这些女性形象的特点，从而深刻揭示出在封建家庭和金钱枷锁禁锢下的女性所遭受的身体和灵魂的压迫的悲剧原因。
大纲：（一）1、简要概括张爱玲的生平及其对她作品创作的影响。
蒋欣：在“剩女”的世界里绽放自己
蒋欣：在“剩女”的世界里绽放自己作者：陈成立来源：《黄河黄土黄种人》2017年第08期攀上事业高峰的女强人蒋欣，1983年出生于新疆乌鲁木齐，成长于河南郑州。
1991年，8岁的蒋欣便出演了个人首部电视剧《坠子皇后》，她在剧中饰演童年时期的乔清秀。
这个角色也为她拿到了第一个表演奖，并幸运地被河南电视台少儿艺术团破格录取。
16岁时，蒋欣决定到北京以演戏为生。
这件事，蒋欣的父母当初非常反对，但他们看蒋欣的态度非常坚决，最终不仅应允，还决定陪女儿一起到北京生活。
尽管蒋欣做着一个非常美丽的明星梦，但现实很快就把她的梦浇了个透心凉——租住在地下室，每天辗转各个剧组面试，却没有人愿意给机会。
要么嫌弃她不是科班出身，没人推荐；要么嫌弃她上镜太胖，身材魁梧，扮相不美。
整整两个月，蒋欣没有接到一个角色，眼看自己的口袋要见底了，她急得满嘴起泡。
无奈，蒋欣只能退而求其次，一边当群众演员，一边努力寻求适合自己的角色。
2003年，张纪中开拍《天龙八部》，周晓文任执行导演。
海选演员时，剧中的木婉清迟迟没有合适人选。
曾经与蒋欣有过合作的周晓文觉得蒋欣挺适合的，便向张纪中推荐了她。
接到电话后蒋欣积极准备面试，并找来原著通宵研读。
试镜时蒋欣的木婉清扮相一出来，立刻得到张纪中的认可。
短短几个镜头、几句台词便将木婉清的冷艳孤傲刻画得入木三分，张纪中当即拍板决定让蒋欣演木婉清。
进入《天龙八部》剧组后，蒋欣与演阿朱的刘涛一见如故，两人迅速成为好友。
正是这部电视剧让蒋欣被大众所熟知。
2010年9月，跑了多年龙套，打了无数回酱油的蒋欣终于遇到了自己最能驾驭的角色——《甄嬛传》里的华妃。
然而，在这部电视剧中，华妃这个角色并不是给蒋欣准备的，导演开始想让她饰演曹贵人。
但蒋欣对“看似阴险冷漠，其实内心热辣”的华妃一见钟情。
试完戏，蒋欣试探地问导演郑晓龙：“我能演华妃吗？”郑晓龙看了看她，说：“我觉得你不够温婉也不够跋扈，所以不合适。
”蒋欣的倔脾气一下蹿了上来，她说：“都没试戏，您怎么知道我不跋扈呢？”郑晓龙觉得这姑娘拧得有点意思，说：“那你就试一下吧。
蒋欣：凭借演技仗剑天涯
蒋欣：凭借演技仗剑天涯作者：来源：《作文与考试·初中版》2016年第23期有一种演员，他们纵然扮演的不是主角，也会凭借超强的爆发力，让他们塑造的形象牢牢印刻在观众脑海中，蒋欣就是这样一位演员。
之前，很多人为蒋欣鸣不平，一个浑身都会演戏的女孩为何无法跻身一流明星之列？很多傻白甜的明星比她演技差，名气和片酬却比她高，对于这些，蒋欣倒是已经看开了，“谁让我爱演戏呢，有戏演就开心。
”在《甄嬛传》的华妃之后，蒋欣又由《欢乐颂》的樊胜美开启了事业的一个新高峰。
没背景没后台没貌美如仙，蒋欣却可以凭借演技仗剑天涯。
毛遂自荐，打十年酱油等到“华妃”蒋欣之前最为人所知的角色莫过于《甄嬛传》中的华妃了，在出演华妃之前，蒋欣跑了多年龙套，16岁北漂来到北京，2001年出演了《大脚马皇后》，之后又演了《天龙八部》里的木婉清，一直到2011年演《甄嬛传》，蒋欣都没有当上女主角。
当时《甄嬛传》选演员，蒋欣交上材料去面试。
最初让蒋欣试镜的，是曹贵人、丽嫔这些唯唯诺诺的角色，蒋欣记得，郑晓龙导演当时看到她，还夸她身上有书卷气，“他们觉得我是需要怜悯的状态。
”可蒋欣不甘心，她看了一场为华妃试戏的演员的表演，觉得对方只演出了华妃的张扬，缺乏更深的层次，蒋欣当着导演和那个演员的面说：“导演，我能试一下这段吗？我觉得这段戏可以换一种演法。
”导演没什么耐心：“你不行啊，你不够跋扈。
”蒋欣也不示弱：“你都没让我试，怎么知道我不跋扈呢？你就让我试试吧。
”导演勉强答应了，但低着头，不看她，结果蒋欣的第一句台词出来，导演原本低着的头就抬起来了。
第三天，蒋欣得到了通知，连试都不用再试，华妃这个角色就定了她。
华妃这个角色带给蒋欣的，不止后来我们所看到的名利，更让蒋欣收获了信心，找到了自己的潜质。
塑造角色，不懂得用“巧劲”在《欢乐颂》中，蒋欣饰演的樊胜美在处理完家事回上海的路上，她径直走到江边，大吼了几声发泄心中的积郁，用夹杂着痛苦的长串独白，阐述了一个普通女孩变成别人口中“捞女”的历程。
浅谈我国电视综艺节目主持人的形象问题开题报告(1)
浅谈我国电视综艺节目主持人的形象问题开题报告一、研究目的1．通过我国综艺类电视节目的发展史的分析，对我国综艺电视节目的发展趋势做进一步的研究；2．通过对我国综艺类节目主持人的实际形象中存在问题的详细分析，希望综艺类节目主持人能清楚的认识到形象的重要性；3．通过一些对策建议的提出来帮助综艺类节目主持人尽快的解决形象问题，同时也帮助观众对电视综艺节目主持人有更多的认识。
二、研究的意义对我国电视综艺节目主持人现阶段存在的问题的深入研究，不仅能使综艺类节目主持人对形象的重要性有深入的认识，同时也能促进节目主持人对自身形象及时的进行相应的改变，以此来推动所主持的综艺节目在电视界中得到很好的发展。
从而打造绿色娱乐，使我们的娱乐节目给人带来欢乐的同时也能传达社会积极文化。
三、研究方法1．具体实例分析法通过观看一些具体的综艺节目，通过自己的视觉和感觉对具体节目主持人所展现出来的形象进行针对性的分析2. 文献比较法主要通过阅读大量相关的国内外的研究现状，并通过国内外对综艺节目主持人形象问题的研究，进一步加深对综艺节目主持人形象重要性的认识3．理论结合实际通过对目前我国电视综艺节目主持人在支持节目过程中所表现出的具体形象的分析，结合理论整理出思路并进行写作四、进度安排1、资料搜集（2012年月日——2012年月日）2、文献整理及文献综述的撰写（2012年月日——2012年月日）3、完成初稿（2012年月日——2012年月日）4、定稿（2012年月日――2012年月日）5、答辩阶段（2012年月日――2012年月日）五、参考文献[1] 蔡尚伟《广播电视新闻学》复旦大学出版社2006年版，第35-40页。
[2] 张骏德《当代广播电视新闻学》复旦大学出版社2008版，第51-55页。
[3] 张颂《广播电视语言艺术:中国广播电视语言传播研究》北京广播学院出版社2006年版，第108页。
[4] 董旸《广播节目策划与制作》中国传媒大学出版社2007年版，第155页。
蒋欣的“烟火气”
蒋欣的“烟火气”作者：张明萌宋宇陈瑞迪锦鑫来源：《齐鲁周刊》2017年第40期近日，蒋欣因参加综艺节目《我们来了》再度引发关注。
知乎上有网友评价蒋欣“带着烟火气的世俗的美”。
她不喜欢世俗这个词，对她来说，这个词约等于“小民意识”——没有格局，没有胸怀，没有层次。
烟火气倒是喜欢，符合她的自我定位——小时候是邻家妹妹，大了是邻家姐姐，老了是闲人马大姐。
《我们来了》与“蒋欣态度”节目中，艺人们表演了芭蕾舞《天鹅湖》片段。
蒋欣是其中一只小天鹅，几度赢得观众尖叫。
“毕竟在芭蕾舞台上，很少有这样的胖天鹅。
”蒋欣自嘲。
蒋欣还与关之琳等艺人重演了电影《黄飞鸿》的片段。
关之琳仍旧饰演十三姨，而她饰演黄飞鸿，一遍遍试拍飞越餐桌的镜头。
在与资深武术指导、导演袁和平的短暂合作中，她亲身体会到老人的“认真、拼命”。
对蒋欣来说，《我们来了》是能让她“完全发挥自我”的一档节目。
她不再是《甄嬛传》里的“娘娘”、《欢乐颂》里的“樊大姐”，褪去光环，她希望观众能看到真正的蒋欣“灵魂什么样”。
她在参加《喜剧总动员》时将喜剧和真实的自己相结合，第一期节目中的欧阳锋和黄蓉的切换令人叫绝，毫无违和感；第二期重演华妃，千娇百媚却又自黑自嘲，喜感十足地带给观众和电视剧里不一样的一面。
她的表演收放自如并获得第一季《喜剧总动员》冠军。
而后在《我去上学啦》《奔跑吧兄弟》《二十四小时》等综艺节目中，她的一举一动、一颦一笑都不是综艺诟病的“写好的剧本”，而是真正地做到“放飞”自己。
演员张晓龙曾说过，“蒋欣是一个非常简单纯粹而又真实的人”。
作为国内演技派代表，无论是在对手戏演员还是观众眼中，蒋欣都是美貌与实力并俱。
然而，生活中的蒋欣是个非常接地气的女子，翻开她的微博，轻松的自我调侃，搞怪的逗笑视频，乐观的生活随记全都彰显着“蒋欣态度”。
两次难得的主动成为人生的转折点每个立志当演员的人都得有点儿故事证明自己的天赋。
蒋欣的自我认同来自妈妈的回忆——潘虹演的《杜十娘》，是妈妈抱在怀里看的；3岁时喜欢蹦蹦跳跳模仿电视演员，那会儿刘晓庆和张钰最火，邻居就让她努力，以后“超晓庆，赛张钰”。
剧本开题报告模板范文
剧本开题报告模板范文剧本开题报告模板范文一、选题背景在当今电影市场的竞争日益激烈的情况下，剧本的选题显得尤为重要。
本次选题的背景是基于对现代都市生活的观察和思考，旨在通过一个普通人的故事，探讨现代人在追求物质生活的同时，内心深处的迷茫和情感需求。
二、剧本概要本剧本以一个普通上班族小李为主角，通过他的生活和经历，展现现代都市人的困惑和追求。
小李是一个普通的白领，每天忙碌于工作和生活之间，但内心却渴望一种更有意义的生活。
一天，他偶然邂逅了一个神秘的陌生人，陌生人给了他一个神奇的物品，让他可以实现任何愿望。
小李开始利用这个物品追求物质上的满足，但随着时间的推移，他逐渐发现这种满足并不能带来真正的幸福。
最终，小李放弃了物质追求，回归到内心的追求，通过与家人、朋友和爱人的交流，找到了真正的幸福。
三、剧本主题本剧本的主题是“追求内心的幸福”。
在现代社会，人们往往追求物质上的成功和满足，但却忽略了内心深处的需求和追求。
本剧本通过小李的经历，探讨了现代人在追求物质生活的同时，内心深处的迷茫和情感需求。
通过小李的转变，希望观众能够反思自己的生活方式，重新审视内心的追求，并找到真正的幸福。
四、剧本结构本剧本分为五幕，每一幕都围绕着小李的生活和经历展开，通过情节的发展和角色的塑造，逐渐展现出主题的内涵。
第一幕：小李的日常生活和工作压力的描写，引出他对幸福的追求。
第二幕：小李邂逅神秘陌生人，并得到神奇的物品。
第三幕：小李开始利用物品追求物质上的满足，但却感到内心空虚和迷茫。
第四幕：小李通过与家人、朋友和爱人的交流，逐渐意识到物质并不能带来真正的幸福。
第五幕：小李放弃物质追求，重新回归内心的追求，找到了真正的幸福。
五、角色设定小李：一个普通的上班族，内心渴望一种更有意义的生活。
神秘陌生人：一个神秘的陌生人，给了小李一个神奇的物品。
家人、朋友和爱人：通过与他们的交流，帮助小李找到真正的幸福。
六、剧本风格本剧本采用现实主义风格，通过细腻的情感描写和真实的生活场景，展现现代都市人的困惑和追求。
明星类真人秀节目的文化解读的开题报告
明星类真人秀节目的文化解读的开题报告一、选题背景随着电视媒体的不断发展和普及，真人秀节目也越来越受到广大观众的喜爱和关注。
其中，明星类真人秀节目又成为了热门的节目类型之一。
无论是《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》还是《演员的诞生》，这些节目所呈现出的明星形象都让观众们深深的感到亲切和喜爱。
因此，借助这些明星的话题效应，真人秀节目也成为了一个强大的文化传播媒介。
本文将针对这个话题，进行文化解读的探讨。
二、选题意义1. 了解文化背景与传统明星类真人秀节目的制作和播出需要借助当地的文化背景和传统文化元素，才能达到更好的呈现效果。
因此，通过对不同文化和传统的了解，能够更好地理解节目中的某些元素和现象，使观众更容易接受和理解节目中的文化内涵。
2. 促进文化交流随着全球化的深入发展，文化交流也变得越来越重要。
明星类真人秀节目不仅在本土备受欢迎，在国外也受到了广泛的关注。
通过对这些节目中的文化元素的探讨，能促进国际文化交流，增进国家之间的友谊和合作。
3. 探索娱乐文化的发展规律娱乐文化是影响现代社会生活的重要因素之一。
现在的真人秀节目也不仅仅是对娱乐的追求，它们蕴含着更深层次的文化内涵，反映着社会的发展、思想的变迁和价值观的演变。
通过对明星类真人秀节目的研究，可以更深入地了解娱乐文化的发展规律，探索娱乐文化与社会生活的关系。
三、选题目标本文旨在通过对明星类真人秀节目的文化解读，探究其中所涉及的文化元素、背景和内涵，揭示其所传递的价值及对社会观念和价值观的影响，以及文化传播的意义和价值。
四、研究方法本文采用文献分析和实地观察相结合的方法进行研究。
在文献分析方面，主要通过阅读相关的学术文献和媒体报道来了解明星类真人秀节目的历史、文化背景和节目元素等方面的内容。
在实地观察方面，主要通过参与现场录制、采访选手或工作人员、参加现场观看等方式来了解明星类真人秀节目的制作和播出过程中所存在的文化内涵及其影响。
五、研究内容安排第一章：明星类真人秀节目的历史和文化背景本章将分析明星类真人秀节目的兴起背景和历史沿革，以及节目在当地文化和传统中所扮演的角色和意义。
女性形象研究开题报告
女性形象研究开题报告女性形象研究开题报告一、研究背景在当今社会，女性在经济、文化、政治等各个领域都有了不可忽视的地位，甚至成为社会发展中的重要力量。
但是，女性形象在媒体和社会舆论中的呈现却不尽如人意。
女性形象总是被一些固有的观念和表象所限制，这些观念和表象一般反映了文化认知的深层次问题。
因此，对女性形象的这种限制及其深层次原因进行研究显得尤为重要。
二、研究意义1. 促进女性意识的觉醒。
通过对女性形象的研究，可以帮助女性更好地认识自己，并发现自身潜能，从而促进女性意识的觉醒。
2. 促进文化的多元性发展。
通过女性形象的研究，可以发现各种文化中女性形象的特点和共性，从而促进文化的多元性发展。
3. 推动社会的进步发展。
研究女性形象的限制，可以帮助女性在社会中获得更多的权益和平等的地位，从而推动社会的进步发展。
三、研究问题本研究将关注以下问题：1. 媒体对女性形象的塑造及其影响。
2. 社会文化中固有的女性形象对女性自我认识和社会认知的影响。
3. 女性形象的自我认识和个体意识的认识。
四、研究方法和步骤本研究将主要采用文献调查和问卷调查相结合的方法，步骤如下：1. 文献调查：通过阅读国内外相关文献分析女性形象的历史进程及其现状，归纳女性形象的表象与实质之间的差异。
2. 问卷调查：设计问卷调查，主要调查女性对自身形象以及社会对女性形象的认知，分析各项因素对于女性形象的影响。
3. 数据分析：将问卷收集到的数据进行统计和分析，分析不同年龄、文化、受教育程度、职业等因素对于女性形象认知的差异。
4. 结论归纳：通过总结文献调查和问卷调查结果，分析女性形象认知的现状和原因，总结出女性形象限制的根源和解决方案。
五、研究限制和未来展望本研究的问卷调查数据主要来源于固定样本，不够全面，对于女性形象问题的探究存在一定的局限性。
未来的研究可以加强对于另外一些人群的调查和分析。
同时，研究还可以在多个角度深入探究女性形象的实质和表象之间的关系，发现文化传统和个体自我之间的互动影响，为女性的自我认识和社会认知提供更多的研究启示。
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2研究文献注塞泵的原理，分析其受力情况，并进行设计；
3绘制轴向四缸柱塞泵的三维模型，并进行运动仿真；
4设计出柱塞和柱塞套的制造工艺；
5按要求设计轴向柱塞泵，生成三维图，按规定的格式撰写并打印设计说明书与附件；
研究方法、手段及步骤：
研究方法和手段：本次课程设计是通过对柱塞泵的拆卸、测绘，然后对其机构的分析结合书本资料设计出柱塞泵，用三维软件solidworks画出其三维动态图。
1.通过查阅资料了解柱塞泵的基本原理及其机构
2.将柱塞泵拆卸观察其内部结构，并进行测量尺寸
3.建立柱塞泵的三维动态图
4.对柱塞泵的运作流程进行编程
5.通过查阅资料做出柱塞和柱塞套的制造工艺
6.得出结论，卷写论文
工作基础及条件：
我们设计柱塞泵，首先指导老师通过联系工厂拉来一个废弃的柱塞泵，来测量和了解其内部结构，通过测量之后，我们将所得的尺寸通过solidworks画出柱塞泵的三维图以及其动态模型。然后自己设计出柱塞和柱塞套的制造工艺。
主要参考文献：
1.机械原理孙恒陈作模葛文杰第七版西北工业大学机械原理及机械零件教研室
2.开路式活塞泵闻德生航空工业出版社
3.材料力学刘鸿文高等教育出版社
4.液压传元件与系统李壮云机械工业出版社
5.理论力学程靳哈尔滨工业大学理论力学教研室
6.互换性与技术测量基础胡凤兰高等教育出版社
研究内容：
1综合各种三维软件的特点与性能，并对SolidWorks性能进行分析；
本科生毕业设计（论文）开题报告
学院
佛山科学技术学院
专业
08机械设计制造及其自动化
学生姓名
蒋欣
学号
2008334340
指导教师
刘军
选题
柱塞泵三维动态建模
选题的依据、意义、国内外现状及主要参考文献：
依据：液压泵是向液压系统提供一定流量和压力的液压动力元件，它是每个液压系统中不可缺少的核心元件，合理的选择液压泵对于液压系统的能耗、提高系统的效率、降低噪声、改善工作性能和保证系统的可靠工作都十分重要。
指导教师审阅意见：
指导教师签名：
年月日
专家组审核意见：
专家签名：
年月日
学院审核意见：
1．同意开题（）2．修改后开题（）3国内外现状：柱塞泵，其基本型式为往复泵，是一种典型的容积式水力机械，由原动机驱动，把输入的机械能转换成为液体的压力能，再以压力、流量的形式输入到系统中去，它是液压系统的动力源，由于它能在高压下输送液体，因此在工业生产和日常生活中的各个行业都得到广泛的应用。譬如，有各种各样的人工举升采油方法中柱塞泵抽油方法是应用最早也最为广泛的一种人工举升采油法。随着科学技术的不断发展，泵及真空设备的自动化水平越来越高。