中国现代文学史第十六章 散文(二)
中国现代文学三十年 重点习题及名词解释
第一章文学思潮与运动1 简述文学革命的发生与发展。
2 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
3 论述文学革命的实绩。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？2简述《野草》的艺术特质。
第三章小说（一）1 简述“问题小说”的特点。
2 简述“自叙传”小说的特点。
第四章通俗小说（一）1 谴责小说的特点？2 什么是鸳蝴─礼拜六派文学？第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1 早期白话诗的意义？2 湖畔诗人的风格？3 前期新月派诗歌特点？4 早期无产阶级诗歌代表人物和代表作？第七章散文（一）1 早期各刊物“随感录”的主要作家？2 “言志派”散文特征？3 朱自清散文特色？4 现代评论派散文特色？第八章戏剧（一）1 什么是“文明新戏”？2 何谓“爱美剧”？3 “小剧场运动”的含意？第九章文学思潮与运动（二）1 简述无产阶级文学思潮的产生过程。
2 自由主义作家的文艺观？第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 茅盾在理论批评方面有何贡献？3 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？3 简要说明老舍作品的“京味”与幽默。
第十二章巴金1 简述巴金前期小说的创作特色。
2 高觉新形象的复杂性在哪里？3 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 沈从文小说乡村叙述的独特视角？2 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 左翼小说的特点？2 京派小说的特点？3 海派小说的特点？第十五章通俗小说（二）1 张恨水小说的特色？2 武侠小说的想象与拓展？第十六章新诗（二）1 后期新月派的创作特点？2 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点？第十七章鲁迅（二）1 鲁迅杂文的意义？2 鲁迅杂文的思想、艺术特质？3 简述《故事新编》的艺术特色。
自考中国现代文学史笔记概括版（二）
§2、新⽂学社团的涌现和多元的⽂学新思潮（1921——1927） ⼀、⽂学研究会：——第⼀个新⽂学社团 成⽴时间：1921年1⽉ 成⽴地点：北京 主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作⼈、郑振铎、朱⾃清、冰⼼、 许地⼭、王统照、庐隐、⽼舍等 主要刊物、《⼩说⽉报》、《⽂学旬刊》（后改为《⽂学周报》）等 ⼆、简评⽂学研究会“为⼈⽣”的⽂学主张和现实主义的提倡及其对新⽂学的主要贡献： 1、⽂学研究会是被称为“为⼈⽣”的现实主义⽂学流派的。
在其《宣⾔》中，提出三点：⼀是联络感情；⼆是增进知识；三是建⽴著作⼯会的基础。
第三点中说到：“将⽂艺当作⾼兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信⽂学是⼀种⼯作，⽽且⼜是于⼈⽣很切要的⼀种⼯作。
” 2、强调真精神与写实主义，⽂学是⼈⽣的反映，⽂学要反映时代，表现社会⽣活。
“实地观察”、“客观描写”。
3、承接了“五四”⽂学⾰命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代⽂学占主流地位的⽂学思潮。
三、创造社 成⽴时间：1921年 主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆⽊天、冯乃超等 主要刊物：《创造》季刊、《创造⽉刊》、《洪⽔》等 四、简评创造社的⽂学主张和浪漫主义倾向及其对新⽂学的主要贡献： 1、强调艺术是⾃我表现、内⼼⾃然流露；强调⽂学的本质是感情；强调灵感在创作中的作⽤。
2、属于富有反抗精神的浪漫主义⽂学流派。
3、浪漫主义⽂学在青年中产⽣很⼤反响，对当时和以后的新⽂学发展产⽣重⼤影响。
创造社作家翻译了许多外国浪漫主义⽂学名著，和⽂学研究会成为我国新⽂学第⼀个⼗年双峰并峙的两⼤新⽂学社团，使浪漫主义形成新⽂学的⼀股强⼤⽂学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新⽂学社团。
后期创造社，还积极提倡⽆产阶级⾰命⽂学。
“五卅”以后为创造社后期，倡导⾰命⽂学。
五、新⽉社： 成⽴时间：1923年 主要成员：徐志摩、闻⼀多、胡适、陈西滢、梁实秋等 主要刊物：《晨报副刊。
《中国现代文学史》教学大纲
《中国现代文学史》教学大纲教材：1钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社1998年版；2严家炎、孙玉石、温儒敏主编：《中国现代文学作品选》（第三版），北京大学出版社2013年第3版。
考点：鉴于时间关系，第四章、第十五章、二十四章和二十九章不详细讲授也不考，只是简单梳理。
教学大纲（第一学期）第一编第一个十年（1917-1927年）第一章文学思潮与运动（一）一文学革命的发生与发展／二外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起／三胡适、周作人与新文学初期理论建设／四文学创作潮流与趋向第二章鲁迅（一）一《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志／二说不尽的阿Q／三《野草》与《朝花夕拾》第三章小说（一）一“五四”小说取得文学的正宗地位／二从“问题小说”到人生派写实小说／三“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说第五章郭沫若一《女神》的自我抒情主人公形象／二《女神》的艺术想像力、形象特征与形式／三从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》／四以《屈原》为代表的历史题材的剧作第六章新诗（一）一新诗的诞生——“五四”新诗运动／二“尝试”中的新诗--早期白话诗／三“开一代诗风”的新诗创作／四新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派／五“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌／六早期无产阶级诗歌第七章散文（一）一《新青年》“随感录”作家群／二周作人与“言志派”散文／三冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文／四郁达夫和“创造社”作家散文／五“语丝”派和“现代评论”派的散文第八章戏剧（一）一文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生／二“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择／三业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导／四“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作教学大纲（第二学期）第二编第二个十年（1928-1937年6月）第九章文学思潮与运动（二）一30年代文艺运动发展的基本线索／二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮／三自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立／四文学创作的潮流与趋向第十章茅盾一开创新的文学范式／二茅盾的小说成就／三理论批评与其他方面的贡献第十一章老舍一文化批判视野中的“市民世界”／二《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨／三老舍作品的“京味”与幽默第十二章巴金一青春的赞歌：巴金前期小说创作／二《家》的杰出成就／三深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作第十三章沈从文一边地湘西的叙述者、歌者／二乡村叙述总体及其对照的世界／三文学理想的寂寞一“左联”和左翼小说／二京派小说和其他独立作家的小说／三海派小说第十六章新诗（二）一中国诗歌会诗人群的创作／二后期新月派的创作／三戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作第十七章鲁迅（二）一鲁迅杂文的重大意义／二鲁迅杂文的思想、艺术特质／三《故事新编》：鲁迅最后的创新之作第十八章散文（二）一林语堂与幽默闲适小品／二左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文／三“京派”与开明同人的散文／四报告文学与游记第十九章曹禺一从《雷雨》到《原野》／二《北京人》与《家》／三曹禺剧作的命运第二十章戏剧（二）一走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导／二职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作第三编第三个十年（1937年7月一1949年9月）第二十一章文学思潮与运动（三）一战争制约下不同政治地域的文学分割并存／二毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》／三文学思潮、论争与胡风等的理论批评第二十二章赵树理一赵树理出现的文学史意义／二塑造历史变革中的农民形象／三评书体现代小说形式第二十三章小说（三）一暴露与讽喻／二体验与追忆／三通俗与先锋／四现实与民间第二十五章艾青一艾青的历史地位／二独特意象与主题／三忧郁的诗绪／四诗的艺术与形式一从同声歌唱到七月派诗人群的出现／二从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”／三敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造第二十七章散文（三）一报告文学的勃兴／二继承鲁迅传统的杂文／三小品散文的多样风致第二十八章戏剧（三）一“广场戏剧”的三次高潮／二大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起／三沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
第十六章 散文(二)
革瞿 命秋 家白 、， 理杰 论出 家的 和无 文产 学阶 家级 。
杂四 瞿 文” 秋 创。 白 作 30 散 受年 文 到代 创 鲁主 作 迅要 始 的写 于 影杂 “ 响文 五 。，
瞿秋白的杂文的突出特点： 1、多是社会批评和文艺杂感，具有 尖锐的政论色彩。 2、善于抓住本质，勾勒典型。 3、善于创造新的杂文形式。
三、京派与其他作家的抒情散文。 30年代除了杂文和小品文，抒情散 文也取得了显著的成就。突出的是京派 作家。如何其芳。李广田、芦焚、沈从 文、萧乾等。
何其芳，是诗人，也是散文家。他在散文上的 成就主要体现在三十年代所创作的《画梦录》、 《刻意集》和《还乡杂记》三本散文集中。 《画梦录》：“一种独立的艺术制作”。 在何其芳的散文创作历程中，为他赢得了最初 声誉的是《画梦录》。这本散文集出版后风靡一时， 并获得了《大公报》的文艺奖金。当时奖金评选委 员会高度评价了何其芳的艺术实践：“在过去，混 杂于幽默小品中间，散文一向给我们的印象多是顺 手拈来的即景文章而已。在市场上虽曾走过红运， 在文学部门中，却常为人轻视，《画梦录》是一种 独立的艺术制作，有它超达深渊的情趣。” 《画梦录》中的散文篇幅不长，都是精致的美 文。这些短小而精美的散文大多偏重于作者个人的 感觉、幻觉和情感的抒发，比较注重对自我的表现， 对内心的求索，对主观的抒写。
（四）关于小品文的危机。
（五）周作人：论语派的精神领袖。 1、“象牙之塔”与“十字街头”之间的选 择。 2、30年代的散文创作。 这一时期，周作人的散文创作非常丰富。 杂 文 集 《 看 云 集 》 、 《 书 房 一 角 》《 夜 读 抄》、《苦茶随笔》、《苦竹杂记》、《风 雨谈》、《瓜豆集》等。 特征：平和冲淡中带有涩味同时体现了知 识性与趣味性的统一。
中国现当代文学第十六章 转折时期的散文创作
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【导读】 《社稷坛抒情》是一篇抒情散文。秦牧徘徊于 社稷坛上，思接千载，视通万里，充分展开想象将 自己的爱国激情融合于思古幽情之中，抒发了自己 对于泥土及生活其上的劳动者的深厚情感。作者以 社稷坛为基点，展开遐想，放得开去，收得回来， 充分地抒发了自己的爱国情感。作者浮想联翩，想 起了古代的祭天祭地，想起了屈原，想起了土地的 来历，想起了各个时代的农民，想起了五行的观念 ，想起了古代的诗人、思想家与志士，最后回到现 实，发出了做今天的中国儿女是多么值得快慰的一 件事的感叹。
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三、延伸思考 归纳起来，秦牧散文的文学史价值至少包含了 三方面的内容： 1．知识性与趣味性兼容是秦牧散文的第一个 特点。秦牧的散文知识性很强，这与他本人的学识 渊博与知识储备关系密切，他是一个博闻强记的人 ，‚举凡天文、地理、人情、世态、山川、名物、 文学、艺术，他都广为涉猎；历史、传说、典故、 见闻、奇谈、趣事、异域异论，他都锐意搜求。‛ 他将知识性很随意地融入到散文之中，使人于不知 不觉中获取了知识，同时又得到了审美快感。
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1937 年初，被迫离开哈尔滨赴上海太古洋行 工作，集资筹办‚北雁书店‛。1937 年‚七· 七‛ 事变后，投身抗战，与友人在武汉合资筹办文艺刊 物《自由中国》和《光明周刊· 战时号外》以唤醒 民众。1938 年辗转广州，写下处女作中篇小说《 帕米尔高原》。1942 年回延安参加文艺座谈会， 先后发 表《月黑夜》、《大旗》、《霜天》、《麦子黄时 》等短篇小说。1945 年加入中国共产党，之后创 作了反映矿工斗争和生活的中篇小说《红石山》和 反映华北解放战争的中篇小说《北线》。
20第十六章 30年代散文
• 其次，鲁迅后期仍然注意进行社会批评，写下了大量解剖 中国社会思想的杂文。（《二丑艺术》、《爬和撞》）
• 再次，鲁迅后期以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的 思想理论斗争。（《对于左翼作家联盟的意见》）
• 四，浓郁的幽默情味。这种艺术追求出发而创作的幽默小 品缩短了与读者的距离，对读者产生过很大的吸引力。
李广田
• （1906-1968)，出生于山东邹平 的一个农民家庭。在北京大学求学 时与何其芳、卞之琳结为诗友，合 出过诗集《汉园集》，为“汉园三 诗人”之一。但其文名盖过诗名。 其30年代所作散文收为《画廊集》、 《银狐集》、《雀蓑集》三集。
第十六章 30年代散文
中国现代文学史
第一节 鲁迅和 30年代杂文
鲁迅的杂文
• 鲁迅一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文集共有16部之 多。从1918年在《新青年》上发表“随感录”起至1936年 逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的二三事》止，杂文 创作贯穿了其文学活动的始终。
• 杂文在鲁迅全部创作中占有最大的比重，是鲁迅这位精神 界战士在思想、文化领域进行战斗和自我“释愤抒情”的 重要文学形式。
• 现代杂文正因鲁迅的积极倡导和大力实践而得以踏人文学 殿堂。
• 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。
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• 鲁迅前期杂文
• 前期从1918年至1926年，杂文集有《坟》、《热风》、 《华盖集》、《华盖集续编》。
• 鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛而深刻的社会批评和 文化批评。他从进化论出发，以个性主义和人道主义为武 器，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行了深 入的剖析和批判。（ 《我之节烈观》、《我们现在怎样 做父亲》、《说胡须》、《看镜有感》 ）
中国现代文学史考研知识点第十六章 40年代诗歌：走向综合与平衡
中国现代文学史考研知识点第十六章40年代诗歌：走向综合与平衡第十六章40年代诗歌：走向综合与平衡第一节“崇高的山”：七月诗派名词解释：抗战中期国统区影响较大的诗歌流派，因胡风主编的《七月》而得名，受艾青的创作和胡风的文艺理论影响，阵地主要包括《七月》《希望》《诗垦地》《诗创作》《呼吸》《泥土》等杂志，以重庆、成都为活动中心。
成员：绿原、鲁藜、冀汸、彭燕郊、邹荻帆、牛汉、曾卓……创作贯穿于整个抗战时期和解放战争时期，提倡革命现实主义与自由诗体。
继承和发扬了鲁迅所开创的战斗的现实主义精神，主张“更直接地与生活结合，更迅速地替战斗服务”，注重将诗和现实生活联系起来，把诗和人联系起来，把诗所体现的美学上的斗争和人的社会职责与战斗任务联系起来。
把诗作为战斗的武器，追求诗与时代的紧密结合，追求诗歌与人民融为一体以及诗歌的史诗品格。
胡风认为，诗人“第一是人生上的战士，其次才是艺术上的诗人”。
七月派的诗被誉为“时代激情的冲击波”，直接继承了30年代中国诗歌会的革命现实主义传统。
七月诗派的两个基本的诗学命题：生活态度和诗人的主体性问题。
生活态度上，主张正视现实并发扬主观战斗精神去能动地影响和改造现实，反对无原则的对生活的追随态度和“卖笑的态度”。
认为，人的力量是决定的东西，将无可奈何的宿命论以及光有牢骚、不平而没有行动，成为小市民的犬儒主义并加以贬斥。
文艺观上，倾心于生活深度的表现，疏于复杂的形式探求。
创作上坚持现实主义原则，坚持生活实践和创作实践的统一，反对亦步亦趋地描摹生活现象的本身，而主张借正确把握了的历史力量，突入生活的底蕴，开掘出源于生活而高于现实的艺术形象。
但是，倾心于生活深度的表现影响了他们对复杂艺术形式的探求。
他们认为“人、生活、风格，是一元的”，一元论揭示了生活对诗歌创作的决定性作用。
七月派诗人重生活而不重技巧表现。
主体性：七月诗派高扬诗人的主体性，反对客观主义，反对冷淡地摹写生活，主张发扬主观战斗精神，将诗人的人格、情感、血肉、审美趣味强烈地渗透到客观对象上去，达到主客观的拥抱和融合。
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（三）李广田、陆蠡与丽尼
1、李广田：1906－1968，山东邹平人 。“汉园三诗人”之一。
A、从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B、代表作品：《山之子》
意蕴：劳动人民深重灾难－－“山之子”的优秀性格 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法 2、陆蠡：1908－1942，字圣泉，浙江天台人。作家，翻译家。 散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A、儿童记忆中的自我咏叹：《海星》 B、山乡叙事中的反抗情思：《竹刀》 C、散文名篇《囚绿记》
2012-10-2 中国现代文学史
2012-10-2 中国现代文学史
意蕴：对绿色的爱恋－－对光明和自由的执着追求 艺术：结构精巧，意在言外
3、丽尼：1909－1968，原名郭安仁，湖北孝感人。作家，翻译家。
散文集：《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》
A、漂流者的感伤曲：《黄昏之献》 B、希望和斗争的歌唱：《鹰之歌》 C、散文诗体：色彩浓重，情思深挚
2012-10-2
中国现代文学史
第一讲 杂文
（一）现代杂文的演变轨迹
1、“五四”文学革命时期：杂文兴起 2、二十年代 ：杂文已臻成熟：大革命失败后，一度趋于沉Βιβλιοθήκη 3、三十年代：杂文进入繁荣鼎盛期
（二）三十年代的杂文成就
1、繁荣的杂文环境：刊物增多，作者增多，作品增多 2、杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
第十六章 散文（二）
2012-10-2
中国现代文学史
30年代散文创作的派系通常以政治倾向来划分，即属于左翼作家的 散文，自由主义作家的散文，京派及其它作家的散文等等。如果顺 着“五四”以来散文发展的脉络来考察，会发现30年代散文创作的 文体意识比前一时期大为加强，不同创作理路的追求往往不只反映 着政治倾向的分野，在更大程度上还体现为对散文的社会功能与文 体要求的不同理解。这些分歧为当时政治化的形势所加剧，激发不 同派系的作家朝着散文创作各个不同的路向探求，使散文发展走向 了更加广阔的道路。30年代的散文并没有因为政治化和诸多争论而 走向危机，相反的，由于多方面的艺术探求而获得了生机，杂文、 小品文和抒情散文都各自有长足的进展。
2012-10-2 中国现代文学史
（二）何其芳
1、“诗人的散文”：《画梦录》
A、空灵缥缈的情感体验 B、惆怅、感伤、孤寂的心境
2、艺术成就 A、奇丽的幻景 B、复合的情感性意象 C、象征、暗示多样的表现手法 3、《雨前》 A、意蕴：政治气候低沉的压抑感－－对美好天气的向往 B、艺术：寓情于景、如诗如画
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2012-10-2 中国现代文学史
何其芳（1912-1977）
原名何永芳，四川万县人。1931年入北 大哲学系，开始发表作品。其诗收入与 卞之琳、李广田合集的《汉园集》。散 文集《画梦录》获1936年《大公报》文 艺奖金。大学毕业后，先后在天津南开 中学和山东莱阳乡村师范学校执教。在 现实影响下创作《还乡杂记》等。1938 年创作诗集《夜歌》，散文集《星火 集》。1944年先后两次被派往重庆，进 行文化界的统一战线工作，任《新华日 报》社副社长等职。从1953年起，长期 领导社科院文学研究所，并任中国作家 协会书记处书记，主要致力于文学评论 和文学研究的组织工作，论著有《关于 现实主义》、《西苑集》、《关于写诗 和读诗》等 [返回]
2012-10-2 中国现代文学史
A、鲁迅后期的杂文创作（已专章讲述） B、瞿秋白、茅盾等的杂文创作 C、师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂 绀弩等。 3、杂文理论贡献 ：瞿秋白的《〈鲁迅杂感选集〉序言》
（三）杂文新秀
1、徐懋庸：1910－1977，原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。 杂文成就：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》。 2、唐弢：1913 －1992，浙江镇海人。作家，评论家 杂文成就：《 推背集 》、《 海天集 》、《 投影集 》、《 短长 书》。
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林语堂（1895-1976）
福建龙溪人。原名和乐。1912年入上 海圣约翰大学，毕业后在清华大学任 教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。 1922年获硕士学位。同年转赴德国入 莱比锡大学，专攻语言学。1923年获 博士学位后回国，任北京大学教授、 北京女子师范大学教务长和英文系主 任。1924年后为《语丝》主要撰稿人 之一。1932年主编《论语》半月刊。 1934年创办《人间世》，1935年创办 《宇宙风》，提倡“以自我为中心， 以闲适为格凋”的小品文。著有《吾 国与吾民》、《京华烟云》、《风声 鹤唳》等文化著作和长篇小说。1966 年定居台湾。1967年受聘为香港中文 大学研究教授。1976年在香港逝世。
2、左翼作家对“论语派”的批评
A、对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B、反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
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（二）林语堂
1、自由主义的小品文作家 A、针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》、《讨 狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨不哭不笑》 等。 B、进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》、 《脸与法治》等。 C、对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》、 《今文 八弊》等。 2、林语堂对中国小品散文的贡献 A、倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域 B、创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重 C、融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性 灵”三位一体。
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（二）夏衍《包身工》
1、聚焦“现代奴隶”
A、调查殖民化都市中的“包身工现象” B、对30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的历史、现 状和本质。 C、对民族压迫、阶级压迫的批判。
2、“开创新纪录”的艺术贡献 A、典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物 B、结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构 C、报告的文学化：多种文学手法的成功运用 [本章完]
（四）随笔和游记
1、丰子恺：1898－1975，浙江崇德人。 随笔体散文集：《缘缘堂随笔》 2、钟敬文：1903－2002，广东海丰人。 游记集：《西湖漫拾》、《湖上散记》
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第五讲 报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1、“左联”的贡献 A、正式提出“报告文学”的名称 B、大力提倡报告文学 C、对国外报告文学作品和理论的译介 2、报告文学的兴盛 A、独立的文体意识：阿英选编的《上海事变与报告文学》，是 我国最早以报告文学命名出版的报告文学集。 B、成熟的作家作品：夏衍的《包身工》，宋之的的《一九三六 年春在太原》，范长江的《中国的西北角》等。 C、 “文学效应”：1936年－－“报告文学年”。
2012-10-2 中国现代文学史
第四讲 抒情散文
（一）现代美文的新拓展
1、独立的“艺术制作” A、自觉的文体意识：新进作家对抒情散文的“独立的创作” B、独立的文体形式：“何其芳体” 2、注重个人心灵的抒写 A、内心情感的真实流露 B、注重情调和氛围的创造 3、对散文“艺术美”的追求 A、精雕细琢的形式美 B、融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
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第三讲 小品文
（一）“小品文的危机”
1、论语派 30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、 潘光旦等 。得名于1932年创办的《论语》半月刊，后又办《人间 世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主 张“ 性灵论”－－“以自我为中心，以闲适为格调”。