读书笔记之文学理论新编--杨春时

文学理论新编绪论●目的1.了解文学理论的学科性质和任务。

答：（1）文学理论是文艺学的基础理论部分，属于人文学科范围，又是一门综合学科。

a.文学理论是文艺学的一个分支，文艺学包括文学理论、文学史、文学批评，它们各有不同的研究对象和不同的任务。

b.从更大的范围来说，文学理论或文艺学属于人文学科。

人文科学研究精神现象，它缺乏实证性，不能进行量化研究，不属于精密科学。

文学是一种精神现象，因此文学理论或文艺学具有人文科学的性质。

c.文学理论是文艺学的基础学科，在文艺学中具有主导地位。

文学史必须有文学理论的指导，才能提示文学的历史规律。

d.文学理论是一门综合学科，它包含了社会学、心理学、语言学、美学、哲学等多学科的知识。

(2)文学理论任务有两个，一个是学术任务，一个是社会任务。

学术任务是揭示文学的性质和规律；社会任务是通过文学批评来指导文学创作和文学接受。

2.明确如何建设和发展文学理论。

答：文学理论的建设和现代发展要以马克思主义为指导，联系中国文学的现代发展实际，继承中国古代文学理论的合理因素，向世界现代文学理论开放。

3.掌握学习文学理论的方法。

答：学习文学理论要掌握正确的方法，包括学会运用理论思维，注重理论联系实际，注意扩展自己的知识领域等。

●主要术语、概念文学理论人文学科：一般把科学研究分为三类，即自然科学、社会科学和人文科学。

人文学科，即人文科学。

人文科学研究精神现象，它缺乏实证性，不能进行量化研究，不属于精密科学，因此有人称之为人文学科而不称之为人文科学。

理论思维：把具体的日常经验上升为抽象的概念，并进一步建立诸概念之间的逻辑联系，建立起严整的概念体系。

●论述1.文学理论是一种什么样的学科？2.文学理论有哪些任务？3.如何建设和发展中国现代文学理论？4.怎样才能学好文学理论？第一章文学的一般性质从文学的外延方面说，文学是语言艺术。

从文学概念的内涵方面说，文学是以审美为导向的精神活动，即现实生存方式基础上的自由的生存方式，以及现实生存体验方式基础上的超越的体验方式。

文学具有形象性、思想倾向性、情感性、虚拟性、个性化等审美特征。

目的1.掌握文学作为语言艺术与其他艺术的区别以及语言艺术的特性。

答:文学是使用语言的艺术。

a.语言艺术包括小说、诗歌、散文等文学体裁。

文学以语言来构造文学形象，小说等叙事文学使用语言塑造以人物角色为中心的文学形象；诗歌等抒情文学使用语言来传达情感体验，塑造情感意象。

b.视觉艺术包括美术和建筑艺术，也可以包括舞蹈。

视觉艺术使用色彩、线条、形状等视觉符号构造视觉形象，表达思想感情。

色彩、线条、形状与特定的情绪相对应，具有一定的表情功能，属于情感符号。

视觉艺术使用这些情感符号，构造了情感意象。

c.听觉艺术是音乐。

音乐使用特殊的情感符号——乐音。

乐音的运动——节奏、旋律等构造听觉意象，表达审美情感。

d.综合艺术包括戏剧、影视等。

这些艺术使用多种符号媒介，包括视觉符号、听觉符号和语言符号，也综合了视觉艺术、听觉艺术、语言艺术。

语言艺术具有形象塑造的间接性、意象性和模糊性，并且有强大的表现力和自由性。

a.语言艺术的第一特征是文学形象塑造的间接性。

文学形象由语言塑造。

语言符号不是直接的自然符号，而是间接的人工符号。

其能指与所指分离，即语言的物质形式与其意义之间没有必然联系。

我们不能通过语言的能指直接作用于感官而塑造出文学形象，而是经过对字义的解读，了解其意义，并且通过想象，联系生活经验，才能把语言转化为文学形象。

b.语言艺术形象塑造的间接性，也体现为文学的意象性。

所谓意象，在这里指心理现象，它区别于客观现象。

文学形象即意象，它是由语言文字的涵义构成的，又是被读者内心体验到的，它融合了主体的生活经验、思想感情、想象力等。

c.文学形象的间接性、意象性也意味着模糊性。

文学语言具有抽象性，使用抽象的语言进行描述必然是间接的、模糊的，不能像视觉艺术那样直接、毫发毕现。

文学形象的模糊性，造成了文学意义的某种不确定性。

d.语言的抽象性造成了文学形象的间接性、意象性和模糊性，而语言的普适性决定了文学的强大表现力和自由性。

语言有丰富的词汇、完备的语法和应用的灵活性，因而具有强大的表现力和交际功能。

其不仅具有全面的表现力，而且有充分的自由性，可以突破时空限制，自由地塑造文学形象。

2.掌握文学作为特殊的生存方式和体验方式的性质。

答：文学是以审美为导向的体验活动，即以现实生存体验为基础的超越的体验方式。

a.文学作为一种精神生活方式，不是日常生活的一部分，而是本质上不同于现实生存的特殊、独立的生存方式。

它以自然的生存方式为原型，以现实生存方式为基础，并且成为自由的生存方式。

b.文学以现实生存为基础（1.现实生存是文学活动的基础和前提；2.现实生活影响文学活动；3.文学要为人的生活服务；）c.文学是指向自由的生存方式。

文学以现实生存为基础，但这并不等于文学就是现实生存。

虽然文学有现实性，但又有超现实性，因为文学是指向自由的生存方式，文学在现实生存的基础上，指向自由，指向审美。

文学是一种审美活动，审美是文学的最高属性。

审美是纯粹的精神生产，是自由的生存方式。

（1.文学是区别于现实的独立生存方式；2.文学不仅独立于现实，而且超越现实；3.在文学活动中，现实主体变成了文学主体，现实个性变成了审美个性；4.在文学展开的自由生活方式中，人类自我获得了解放，他不同与现实中的自我，变得更自由、更美好、更纯洁，也更有个性；5.文学世界是一个审美的世界，它不是与人对立的、冷冰冰的现实世界。

文学活动创造了审美关系，消除了主体与客体的对立；6.现实与文学的关系是基础与超越的关系，现实是基础，文学是在这个基础上的超越。

）d.文学是一种生存体验方式。

文学体验不是现实的生存体验的一部分，而是另一种生存体验。

它既以原始体验为原型，又以现实体验为基础，并且成为超越的体验方式。

e.文学以现实生存体验为基础。

文学不仅以现实体验为基础，而且包含着现实体验。

知性的体验即科学观点和意识形态也影响文学体验，体现在文学形象之中。

f.文学是指向超越的生存体验。

文学是自由的生存方式，因而也是超越的体验方式。

3.掌握文学的审美特征。

答：文学具有形象性、思想倾向性、情感性、虚拟性、个性化等审美特性。

a.形象性就是意象性。

文学形象的基础是感性意象，即生活现象和情感体验，文学的形象性首先源于生活的感性特征。

文学形象的核心是审美意象，审美意象是审美意识的基本单位。

文学的形象性是文学的基本属性。

b.文学的思想性既表现为意识形态倾向性，也表现为审美倾向性。

它不是通过作者直接说教的方式表现出来的，而是自然流露出来的。

文学形象会具有自发的倾向性，一是因为人们会以普遍的价值标准来评价文学中的人和事，即文学的现实倾向性。

二是文学是一种审美活动，我们接受文学形象的时候就会进行审美判断，文学形象也就具有了审美倾向性。

c.情感性。

文学作为以审美为导向的生存体验，不是单纯的认知，而是饱含着情感的精神活动。

情感性把文学与科学等认知活动区别开来。

文学情感的内涵是复杂的，既有现实情感，也有审美情感，还可能包含原始欲望。

文学由于包含了现实情感、审美情感和原始欲望，而且理智对情感的束缚被解除，使情感获得了解放和升华，因此感情力量特别强烈。

d.文学的虚拟性。

文学作为审美活动的一种形式，必须采用虚拟手段，通过艺术想象，塑造不同于现实生活的虚幻世界。

文学虽然要以现实为基础，必须采用生活素材，融合生活体验，但又必须按照审美理想选择、改造素材和体验，塑造审美意象。

由于审美理想的作用，文学描绘的世界偏离了现实世界。

文学的虚拟性又给人以真实感，文学虚拟的真实性是一种幻真性。

e.文学的个性化。

文学是社会活动，同时又是个性化活动，这是由文学的审美本质决定的。

文学作为审美个性的创造，是充分个性化的活动，它不但创造了个性化的主体，也创造了个性化的对象世界。

文学的个性化首先表现为文学创作的个性化。

●主要术语、概念审美个性：现实个性是不自由的、片面发展的个性，在审美理想的作用下，升华为自由的、全面发展的个性，这就是审美个性。

审美个性是存在于审美活动中的个性形式，是现实个性的升华，是人的自我实现，是个性的全面发展。

生存体验：生存体验不仅指认识，还包括情感体验，是人的一切生存感受。

生存体验是获得存在意义的基本途径，在体验人生的同时也就理解了人生的意义。

形象思维：形象思维就是不使用抽象的符号（表象或概念、范畴），而使用意象进行的意识活动。

形象一词应理解为意象，思维应理解为意识活动，形象思维即意象意识活动。

●论述1.文学作为语言艺术有哪些特性？2.为什么说文学是自由的生存方式？3.为什么说文学是超越的生存体验方式？4.文学有哪些审美特性？第二章文学的结构●目的1.文学的结构：原型层面、现实层面、审美层面。

答：文学文本就是文学作品的语言构成。

文学作品是作为文本存在的，文学文本是文学作品的存在形式。

文学文本区别于文学作品，因为文学作品还没有进入语言学的层次，只是一个抽象的存在，而文本则已经进入了语言学的层次，具有了某种结构和潜在的意义。

文学文本有三个层面：原型层面，是文学的深层结构；现实层面，是文学的表层结构；审美层面，是文学的超验结构。

a.原型层面：原型层面是文学文本的深层结构。

文学的原型层面的内涵——原始意象。

文学的原型层面保存着原始意象，原始意象是原始巫术的产物，是原始文化和原始意识的一些基本意象。

文学的原型是原始巫术。

人类童年和个体童年形成的原始意象是文学文本的深层结构，即原型层面。

所谓深层结构，就是不显现于现实中而又起一定作用的隐性结构，它区别于表层结构，被其所隐蔽，而又支配表层结构。

文学的原型不仅来源于原始文化和集体无意识，而且来源于童年经验和个体无意识。

b.现实层面：文学的现实层面是文学文本直接呈现出来的表层结构，它承载着文学语言的字面意义以及它所体现的现实生活经验。

作品的现实层面不是孤立存在的，要受到其他层面的作用，包括原型层面和审美层面的作用。

现实层面是文学与现实的结合部，体现了文学与现实的联系，是现实对文学发生影响和文学对现实适应的结果。

文学的现实层面有两个来源：从客观方面看，文学的现实层面是现实生活的再现；从主观方面看，文学的现实层面是主体的思想感情的表现。

c.审美层面：审美层面虽然是文本的最高层次，但它又不是自然存在的，而是超越的、生成性的。

审美层面不是现实经验的对象，而是审美体验的对象。

审美层面是超验的，有待于生成的。

审美层面的内涵就是审美意象。

审美意象有两种形态，一种是再现性的审美意象，它是叙事文学的审美层面。

一种是表现性的审美层面，它是抒情文学的审美层面。

这两种审美意象都是文学审美层面的内涵。

审美意象是对现实经验的超越，是在现实经验基础上的审美体验。

2.文学各个层面的地位和作用以及相互间的关系。