录音注意事项
【后期制作】CE后期处理技巧(转)
给菜鸟看：EQ(均衡器)的用法
各个频段的作用效果
超低音：85hz以下
包括bass和地鼓。在这么低的频率下，听不出任何的音符。
这个频段基本不能乱动，否则监听和耳朵会一块摧毁。
而咱们录歌，这个频段全是噪声，cut吧。
低音：85-250hz
现代音乐精彩的低音是在90-200hz这个范围里，做一些小的提升可以增加现场感，将声音位置后移，增强透明度。
分频点：作用于残响的声音，参数值越小，残响的声音越清亮，参数值越大，残响的声音越高亮。理想值：不要低于100KHZ。
残响时间：所有混响音量的延迟残声时间长度，类似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干声，而“残响时间”控制的是所有混响音量。理想值：慢歌1.0S－1.4S 快歌0.7S-1.2S。
空间广度：模拟声音所处的环境，声音的位置感。参数值越小，越像在房间里唱歌，参数值越大，越像在空旷地带唱歌。理想值：我个人喜欢空旷地带的感觉，所以这个值推荐80-100。
扩散程度：作用于空间广度的参数。作用是加强或减弱空间广度的效果强度。理想值：50％-65％。
低混比率：控制“分频点”“残响时间”“高频衰点”三者的混响强度。理想值：0.3向
防止喷麦，把麦放在与鼻子持平的位置，或者放在下巴下面，不要对着嘴
为防止以后的编辑不小心使音频块移动，把音频块的时间锁定，可以点右键，选择禁闭时间。
CV录音注意事项（录前必读）
1、 录音采样率选44100Hz，通道立体声，分辨率16bit；
2、 录音请勿使用手机、MP3、PSP、录音笔等设备；
第五步 混响 (Ultrafunkfx ReverbR3)
录音整理的注意事项
录音整理的注意事项
作为速录员整理录音是经常做的，下面是YJBYS 小编整理录音注意事项，希望对你有帮助!
一、原字原话记录整理录音和上会有很大的不同，上会的时候语速跟不上时还可以总结性录入，但在整理录音的时候，一般是不建议总结的，大多时候是原字原话记录。
由于演讲者水平各不相同，在演讲水平不是很高的情况下，可以把句子成分稍加整理，修改删除一些重复的话和一些常用官腔、语气助词(如这个呢那个那么等)，使其变成正常通顺语句。
二、脉络清晰
如果想使文稿变得更清晰，可在每个段落之间都空一行(或者设段前)大家细心的话，可以发现，网上的新闻一般都是采用这种格式的，这样会使网友读起来更清晰、易懂。
三、相关术语的查询
遇到不明白的专业术语时，不要烦燥，要静下心来，要反复听录音根据发言者的读音来进行查询。
可在百度、谷歌上进行查询，根据我个人经验来看，谷歌的查询效果要远比百度的效果好。
四、录音起始的标注
1.GS 有特别的要求，录音一开始，一定要标注上时间，例：00：00：35，结束时也要标上结束的时间，例：02：25：13;而且时间标注后要另起一行再打内容，结束时也一样。
因为很多时候，两到三个小时的录音，一个人完成不了，要分几个人来完成，所以起始和结束的时间很重要一定要标注上。
有的GS 没有特别的要求，当然就不用标注，不过自己一定要把时间记好，因为结账是按时间来结算的。
录音听写人员注意事项
听录音注意事项
1.录音中能听到的内容，都要尽量记录下来，尽量避免错别字的出
现，类似于施华洛世奇这类的品牌，一些专业名词更加要注意，避免出错,还有在听水晶的时候如果遇到一些听不清楚的话，可以适当的组织一下自己的语言把听不清的地方写完整了。
2.若录音长度较短（少于10分钟）、录音内容大部分是方言、录音
音质非常差，无法记录内容，以上情况发现后，立即马上与Amy 联系，告知具体情况，不要等回来给我的稿子的时候才让我看到这个录音的情况。
3.作业必须在指定时间内完成，完成的作业必须保证质量，如果出
现问题会扣钱，作业完成后马上传给Amy。
4.格式统一，根据规定的模板格式。
5.不得胡编乱造，内容必须与MP3一致，听不清的地方需要表示出来。
6. 如果遇到录音损坏问题，例如放到一半放不出及时与我联系。
7. 如果在听录音的时候遇到MS在暗访过程中有换销售的情况及时
与我联系。
8.以下几个符号的代表
1.专业术语：如果不会写的字，先用音同字不同表示，并且旁边有# 字标示一下。
2.语气词：用词或~ 表示.
3.如果换BA的话，用不同的字体颜色写（红色）。
关于普通话测试录音过程中的注意事项
关于普通话测试录音过程中的注意事项学生普通话测试采用前期录音，后期测试员测评的办法进行，测试中考生按照要求全程录音，结束即可离开考场。
为保证录音顺利，特将相关事项通知如下：
1、考生持学生考试证于考试时间前30分钟到达指定准备室等候考试开始。
注意保持安静，严禁大声喧哗。
2、准备室内抽取测试题，开始准备。
注意：不要将测试题带出准备室。
认真学习《录音流程》（在测试室内，每座号均有），以免录音时的不当操作。
本次考试采用的是voice yepp player录音软件，在考试机器桌面上（图标是红唇），双击打开，点击file菜单下的“new”，然后点击中间的红色圆点开始录音，录音结束后点击黑色方点结束，点击file菜单下的“save as”以“考生组号和姓名”命名，例如“第3组张三”
3、听考场监考教师要求进入测试室，抽取的试题编号即是考生的座次号，依次入座，拿到试题检查是否正确，按照录音流程开始录音。
4、录音结束后，按照要求将自己的录音文件保存至桌面。
提示监考教师考试结束。
5、监考教师将提交考生的录音文件，得到允许后离开考场。
为了保证其他考生考试，请自觉保持安静。
录课注意事项
录课注意事项
以下是录课的注意事项：
1. 准备录音设备和其他必要的设备：确保录音设备的电池有足够的电量，存储空间足够大，并确保设备能够正常录音。
如果需要，还可以准备其他设备，如耳机或话筒等。
2. 选择适当的录音环境：选择一个安静的地方进行录音，以避免背景噪音干扰。
关闭窗户和门，尽量减少外界噪音的干扰。
3. 确保讲话清晰：讲话者应该清晰地表达自己的观点，避免口音过重或说话太快而导致录音质量不佳。
使用适当的麦克风或话筒可帮助提高录音的清晰度。
4. 注意录音的音量和音质：调整录音设备的音量，使录音的声音既不会太大（导致失真），也不会太小（导致听不清楚）。
选择合适的音质设置，以获得最佳的录音效果。
5. 留下适当的间隔时间：录音时，应给讲话者留下一些间隔时间，以便让他们有时间思考和回答问题。
这样可以帮助保持录音的连贯性和流畅性。
6. 确保许可和保密：在进行录音之前，确保已经获得了相关人员的许可。
如果有需要，可以签署相关的保密协议，确保录音内容的保密。
7. 进行后期编辑和存储：录音完成后，可以使用后期编辑软件对录音进行处理和编辑。
选择合适的格式和存储方式，确保录音的保存和传输安全可靠。
8. 注意法律法规要求：在录制课程或会议时，要遵守相关法律法规的要求，尊重个人隐私和知识产权等权益。
总之，录课时要确保设备正常运行、讲话清晰、音量适当，并遵守法律法规要求。
这些注意事项可以帮助您获得高质量的录音结果。
录音室注意事项
听彩音乐-录音室注意事项
1.学生在录音前需准备好歌曲或器乐曲的伴奏（wav或mp3格式）。
2.准备乐谱/歌词各三份。
专业老师、录音师和学生各一份。
3.熟练掌握歌曲的唱法或器乐曲的演奏技巧。
4.当学生在录音师录制期间，请家长在录音棚外耐心等待，保持安静，切勿敲门询问，进进出出，以免影响录制效果及进度。
5.录音棚内禁止吸烟、打闹、随地吐痰、大声喧哗、擅自动用工作设备等不适宜录音环境下的举动。
如遭到主观人为损坏，当事人（或未成年的监护人）需按原价赔偿。
6.家长和学生应遵守校区管理，积极配合录音师的工作。
应在录音前做好准备，切勿迟到。
7、提供电子版照片一张，以供光盘制作。
要求：人物呈站立状，背景大、人物小的艺术照（电子版）一张，发到电子邮箱：。
录音同步的一些注意事项
录音同步的一些注意事项：1．录音时伴奏声轨放到最左边，放大时间轴看好伴奏的确顶到最左边了。
2．把伴奏轨锁定，以防在以后的操作中无意移动了。
（right click on the track, you’ll see the following screen, select “lock in Time”）如图一：3．如果你唱的节奏是准确的，录完后还是发觉你的录音轨和伴奏/范唱轨有时间差，这种情况下，你就要到选择栏里作如下设置：options->settings->correct for drifting in recordings（见图二）。
这样设置后，每次录完音CE都要花时间去修正飘移。
（所以你的电脑设施如果本身没有时间飘移，一般不要选此项）图二：录音时间漂移修正的设置。
3．录完音以后如果发觉有个别地方没唱齐，可以单录那一段。
步骤如下：（a）De-select 原录音轨录音红键 R，开辟新的录音轨选择新轨录音R（b）分割原轨不想要的那一段，如图三所示，（right click->split）（c）静音mute不要的一段，(right click on the track->mute)（d）在选择的区间在新轨上录音（e）录好后，检听没问题后，混音两轨（Edit->Mix down to emptytrack）。
如图四。
（f）这样局部分块的方法也可以用来做局部平移，局部音量调整等各种局部效果（g）不主张在原声轨上作修正或重录。
用block来处理的好处是对原声轨没有任何影响和损坏。
移动、音量、pan （空间位置）都在外部进行了，合成时可以统一掌握这些，而且可以随时复员。
4．有时一些节奏上的个别错误可以不必重录，用3所示的分割方法，移动那一小块直到能和伴奏或范唱合上就行。
然后将这一声轨作mix down，产生出来的就是修正好的音轨了。
图三：分割声轨图四：合成原声轨和新录的修正部分。
歌手录音注意事项 by南莫
歌手录音注意事项：（为使后期可以顺利完成任务，歌手不返音，歌曲效果较好，请在录音前认真阅读以下注意事项）
1、请尽可能保证录音环境的安静，如：避免汽车鸣笛声，电视声，旁人说话声。
2、录音时请带耳机，避免将伴奏声录进去，切忌开着音响录音。
3、录音之前需调试好麦克风的音量，大致为下图波形高度较为合适（副歌不要超过太多）。
若太低，则在后期激励提升时，易将噪音也提升上来，是声音显得粗糙；若太高，则会出现过载的现象（爆麦），后期虽然可以修复，但是任何修复都会给音质造成影响。
4、录音设备绝对不能是笔记本的
内置麦克风，最好不用耳麦。
（除
了某些音质较好的耳麦，若非要
使用耳麦录音推荐飞利浦，不然
缺频会很严重，并且电流音大）
5、录音时离麦克风大约一拳距离
（10~15cm），太近声音容易闷，
喷麦也会很严重，太远声音很飘渺，后期提升效果不佳。
6、录歌不跑调这是肯定的，后期虽然可以修，这同样是要影响音质，并且声音
较为怪异。
7、录音后歌手需进行对轨，混缩到尽可能少的音轨中。
（不要一句一个音轨）
后期不可能熟悉每一首歌，所以不要指望后期来对轨。
8、切记不要将音轨中没有录音的部分静音，请保留噪音，因为后期需要纯噪音
来获取噪音特性。
9、不要对自己的干音进行处理，尤其是加混响，录音也尽可能在没有回音或回
音小的房间内进行。
10、请将干音保存成wav格式，最好不要保存成mp3格式，因为某些mp3会
将部分频率的声音切除，造成缺频，影响音质。
（因为wav格式的音频很大，所以最好将伴奏和所有干音一起压缩打包）
谢谢配合！！O(∩_∩)O。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
录音注意事项1为了避免屋外汽车通过时的隆隆声（如果有的话），以及低频的反射声和人声中的爆破音，你可以使用调音台上的均衡器将80到100 Hz的频率段衰减3 dB或是再多一点。
2如果你的人声混音缺乏清晰感，或是"咝咝"的声音，那么可以试着将1 kHz到5 kHz之间的声音提升3 dB3对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。
（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。
所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。
实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。
在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。
用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。
例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db~-6dB。
这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。
人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓，均衡的中点频率可在1000~3400Hz，均衡带宽为六个倍频程。
此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。
然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。
一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。
人声齿音的频谱分布在4kHz以上。
由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。
这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。
为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形：（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-3dB。
（2）舌齿音的音感尖啸，"嘘"音缺乏清澈感，可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-6Db。
对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器。
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用"G"来标识，均衡频率调节钮用"F"来标识，均衡带宽调节钮用"F"或"Q"来标识。
延时反馈延时反馈是效果处理当中应用最为广泛，但也是最为复杂的方式。
其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。
1、混响混响效果主要是用于增加音源的融合感。
自然音源的延时声阵列非常密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。
常见参数有以下几种：混响时间：能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的程序，其上虽然有很多技术参数可调，然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然，尤其是混响时间。
高频滚降：此项参数用于模拟自然混响当中，空气对高频的吸收效应，以产生较为自然的混响效果。
一般高频混降的可调范围为0.1~1.0。
此值较高时，混响效果也较接近自然混响；此值较低时，混响效果则较清澈。
扩散度：此项参数可调整混响声阵密度的增长速度，其可调范围为0~10，其值较高时，混响效果比较丰厚、温暖；其值较低时，混响效果则较空旷、冷僻。
预延时：自然混响声阵的建立都会延迟一段时间，预延时即为模拟次效应而设置。
声阵密度：此项参数可调整声阵的密度，其值较高时，混响效果较为温暖，但有明显的声染色；其值较低时，混响效果较深邃，切声染色也较弱。
频率调制：这是一项技术性的参数，因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏，为了使混响的声音比较平滑、连贯，需要对混响声阵列的延时时间进行调制。
此项技术可以有效的消除延时声阵列的段裂声，可以增加混响声的柔和感。
调治深度：指上述调频电路的调治深度。
混响类型：不同房间的自然混响声阵列差别也较大，而这种差别也不是一两项参数就能表现的。
在数码混响器当中，不同的自然混响需要不同的程序。
其可选项一般有小厅（S-Hall）、大厅（L-Hall）、房间（Room）、随机（Random）、反混响（Reverse）、钢板（Plate）、弹簧（Sprirg）等。
其中小厅、大厅房间混响属自然混响效果；钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处理效果。
房间尺寸：这是为了配合自然混响效果而设置的，很容易理解。
房间活跃度：活跃度，就是一个房间的混响强度，他与房间墙面吸声特性有关，此项参数即用于调节此特性。
早期反射声与混响声的平衡：混响的早期反射声与其处理效果特性关系密切，而混响声阵的音感则不那么变化多端，所以数码混响器的这两部分的生成是分开的，本参数就是用于调整早期反射声与混响声阵之间响度平衡。
早期反射声与混响声的延时时间：即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制。
此时间较长，混响效果的前段就较清澈；此时间较短，早期反射声与混响声就会重叠在一起，混响效果的前段就较浑浊。
除以上可调参数之外，混响效果还有一些其他附属参数，例如低通滤波、高通滤波、直达/混响声的响度平衡控制等。
2、延时延时就是将音源延迟一段时间后，再欲播放的效果处理。
依其延迟时间的不同，可分别产生合唱、镶边、回音等效果。
当延迟时间在3~35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在，并且他与原音源叠加后，会因其相位干涉而产生"梳状滤波"效应，这就是镶边效果。
如果延迟时间在50ms以上时，其延迟音就清晰可辨，此时的处理效果才是回音。
回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。
延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多，具体有以下几项：*延时时间（Dly），即主延时电路的延时时间调整。
*反馈增益（FB Gain），即延时反馈的增益控制。
*反馈高频比（Hi Ratio），即反馈回路上的高频衰减控制。
*调制频率（Freq），指主延时的调频周期。
*调制深度（Depth），指上述调频电路的调制深度。
*高频增益（HF），指高频均衡控制。
*预延时（Ini Dly），指主延时电路预延时时间调整。
*均衡频率（EQ F），这里的频率均衡用于音色调整，此为均衡的中点频率选择。
由于延时产生的效果都比较复杂多变，如果不是效果处理专家，建议使用设备提供的预置参数，因为这些预置参数给出的处理效果一般都比较好。
声激励对音源信号进行浅度的限幅处理，音响便会产生一种类似"饱和"的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。
一些数码效果器上也配有非线性饱和效果，他就是对信号的振幅处理，模拟大电瓶信号在三极管上的饱和所引起的非线性，从而产生出"发硬"的音感效果。
由于限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分，因而新设计的激励器，为了使其处理效果柔和一些，都是通过在音源中家置高次载波成分来模拟限幅失真，营造不那么"嘶哑"的声激励效果。
另外，通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理，然后再叠加在经延时的原信号上，可以营造出音头清澈的声效果。
显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。
激励处理类似于音响设备的过载失真，因而对音源的过量激励，会产生令人不悦的嘈杂感。
由于早期音响设备的保真度都不高，人们已经习惯了那种稍显嘈杂的音响，而对于音感清洁的高保真度音响，反而不太习惯，感觉其发音过分柔弱。
在人声音源当中，除了一少部分经过专门训练的人之外，大部分的发言都缺乏劲度，因而这里的激励处理是十分必要的。
对人声的激励处理有下面几种情形：(1)对人声乐音的激励处理，其频谱分布以2500Hz为中点。
此种激励的效果比较自然舒适、对增加音源突出感的作用也比较明显。
(2)对人声鼻音的激励处理，其频谱分布以500Hz为中点。
此种激励可以有效地增大人声的劲度感。
(3)对人声800Hz附近进行激励，可以增加音源的喧嚣感，当然此处理方式的使用应十分谨慎，最好是只用于摇滚乐的演唱。
(4)对人声3500-6800Hz范围内的频谱，不宜使用激励处理，因为它容易使音源产生令人不悦的嘈杂声响。