录音棚唱歌麦克风技巧
ktv唱歌话筒使用技巧
ktv唱歌话筒使用技巧ktv唱歌话筒使用技巧1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。
正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。
这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。
有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。
这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。
这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。
很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、不要太早把话筒拿到嘴边，前奏的时候自然放松就可以了，太早拿起话筒会给人制造紧张感。
也不要一直拿着不放，很多歌有空拍或者停顿，这个时候一直拿着就会显得很死板。
比如《不让我的眼泪陪我过夜》这首歌，开头的几句：你的柔情(空拍)似水……就可以在柔情和似水之间的空拍短暂地放下麦克风。
6、离嘴巴近的情况(100px左右)：小清新风格、弱声、轻柔的假声等离嘴巴远的情况(视情况调整)：高音真声、强声、华丽转音、喊声等请大家注意，一首歌里面根据不同的声音处理方式，最好不断调整话筒和嘴巴之间的距离。
7、角度很重要当麦克风和嘴巴呈垂直状态时，传出的声音是最逼真的，但是容易喷麦，所以此时最适宜演唱轻声的歌曲。
当麦克风和下巴呈60度角时，可以比较好地避免喷麦。
当麦克风头朝下的时候，可以比较好的拢音。
拿麦要有范儿拿麦的时候，不要太靠上也不要太靠下，不能太用力地攥住，这样会显得很生硬。
最好的方式是轻松地抓握住麦克风的中心位置。
在ktv唱歌的技巧一般去ktv里，大家都很放松，会随意的坐着唱歌，但这样不好，导致上下气息不通畅，要站起来拿着话筒唱，唱出来的声音才会好听，才有力气。
唱歌麦克风使用技巧
唱歌麦克风使用技巧唱歌麦克风是演唱会、KTV、录音室等场合不可或缺的重要设备之一，对于想要展示出好的唱功和表现力的歌手来说，掌握一些使用技巧是非常有必要的。
下面我将介绍一些常见的唱歌麦克风使用技巧。
首先，正确的握持方式是非常重要的。
握持麦克风时，要将手掌放在麦克风底部，用手指部分轻轻托住麦克风杆，注意不要用手将麦克风全部包裹住，以免影响音质。
另外，在演唱时要避免将麦克风贴近嘴唇，一般距离嘴巴2-5厘米的位置即可。
这样可以避免唾液进入麦克风，同时也可以降低爆音的发生。
其次，要注意麦克风的指向性。
常见的麦克风有心型指向性和超心型指向性两种。
心型指向性麦克风的灵敏度较高，能捕捉到较远的声音，但在侧面声音较强的情况下会出现反馈。
因此在使用心型指向性麦克风时，要将麦克风的正面对准自己的嘴巴，保持与麦克风的合适距离，避免过近或过远，以提高音质效果。
而超心型指向性麦克风的灵敏度较低，对于嘴巴附近的声音非常敏感，因此使用超心型麦克风时可以将其较贴近嘴巴，能更好地捕捉声音。
再次，要注意正确的呼吸和发声技巧。
唱歌时需要有足够的气息和掌握好声音的振动，才能发出富有力量和感染力的声音。
因此，在使用麦克风时要注意用腹部呼吸，要有稳定的气流提供给声带，掌握好吸气、发声的节奏。
同时，要保持声音的稳定性，不要过分注重高音或底音，以免在演唱过程中有不适合的音调突然出现。
最后，要注意舞台上的表演姿势和麦克风的运用。
舞台表演时的动作可以使演唱更加生动和有趣，但要注意不要将麦克风碰到其他物体，以免产生噪音。
同时，还要注意微调麦克风的位置和角度，特别是在演唱过程中有特殊技巧或效果要实现时，可以将麦克风的角度调整到适合的位置，以便获得更好的音效。
总之，掌握好唱歌麦克风的使用技巧对于提高歌唱表现力和音质效果非常重要。
正确握持麦克风，掌握好麦克风的指向性和呼吸发声技巧，同时注意舞台表演姿势和麦克风的运用，都可以帮助歌手展示出更好的唱功和表现力。
唱歌时麦克风的使用方法
唱歌时麦克风的使用方法嘿，朋友们！今天咱来聊聊唱歌时麦克风的那些事儿。
你可别小瞧这小小的麦克风，它就像是咱唱歌时的魔法棒，能把咱的声音变得超级好听呢！想象一下，你站在舞台上，手里拿着麦克风，就好像掌握了整个世界一样。
但是，要是你不会用这个魔法棒，那可就有点尴尬啦！首先呢，拿麦克风可不能随随便便。
就像你抱宝贝一样，得轻轻的，稳稳的。
别一把就紧紧抓住，那样声音会闷闷的哦。
你得找到那个刚刚好的力度，让麦克风就像你身体的一部分一样自然。
然后呢，距离也很重要啊！离得太近了，“噗噗”的声音可不好听，就像有人在你耳边吹气似的。
离得太远呢，声音又小得可怜，好像它害羞不敢出来一样。
所以啊，要找到那个最合适的距离，让你的声音清晰又响亮。
还有啊，唱歌的时候可别老是晃来晃去的，麦克风可不是玩具呀！你一晃，声音也跟着晃，那听着多别扭呀。
要保持稳定，就像咱走路一样稳稳当当的。
再说说角度，这也是有讲究的呢。
你不能直直地对着麦克风喊，那样声音会很生硬。
稍微倾斜一点，就像你对朋友轻声说话一样，这样声音会更柔和更动听哦。
麦克风就像是你的好朋友，你得好好对待它。
你对它好，它就会让你的声音变得美美的。
要是你对它不好，它可就不乐意啦，给你弄出些奇怪的声音来。
咱唱歌不就是为了开心，为了享受嘛。
所以呀，把麦克风用好了，那感觉就像坐火箭一样，嗖的一下就上去啦！你想想，在 KTV 里，你拿着麦克风，唱出那动人的旋律，大家都为你鼓掌喝彩，那多棒呀！别再小看这小小的麦克风啦，它可是能让你成为舞台上最闪亮的那颗星的秘密武器呢！好好和它相处，让它为你唱出最美的歌声吧！就这么简单，大家快去试试吧！原创不易，请尊重原创，谢谢!。
KTV唱歌技巧-麦克风使用技巧-呼吸技巧-发音技巧
KTV 知识手册——学唱歌的技巧我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的,气吸得少而浅，呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱.歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,找到用力的支点。
一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成.唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传"。
⒈吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香————好，这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。
吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧，柔和,不可用强制力量,不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。
吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。
找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。
想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉,呼气要均匀，舒缓.各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-——6CM，吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,半分钟以上便为合格。
也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U"音，正确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。
⒊怎样训练横膈膜的力量横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有；⒈数数字；深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数，数到60为合格.数数要均匀要有节奏，不能偷气。
⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量.1.颤音颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感,起伏感。
这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音有很多种类.如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。
控制麦的技巧
控制麦的技巧控制麦克风是在音频行业中非常重要的一环。
无论是在录音室、演唱会现场还是其他音频环境中，合理使用和控制麦克风可以显著提升音频质量。
下面我将分享一些控制麦克风的技巧。
首先，选择适合场景的麦克风非常重要。
不同类型的麦克风适用于不同的声源和环境。
常见的麦克风类型有动圈麦克风、电容麦克风、全指向麦克风和卡迪oid 麦克风等。
在选择麦克风时，要考虑到声源的特点和环境的噪音水平，选择合适的麦克风可以提高音频的清晰度和信噪比。
其次，正确的麦克风位置也是一个关键因素。
对于唱歌、演讲等场合，将麦克风放置在嘴唇附近大约10至15厘米的位置是比较常见的做法。
这可以获得较为清晰的人声，并避免呼吸、喷吐声等杂音的干扰。
对于乐器演奏，比如吉他，麦克风离演奏弦乐器的位置应该较近一些，可以捕捉到更多的音色和共鸣。
此外，合理控制麦克风的增益也是非常重要的。
将麦克风的增益调整到合适的水平，可以提高音频的信噪比，并避免声音失真或爆音。
值得注意的是，增益的过高或过低都会导致音频质量下降。
因此，在调节增益时要根据实际情况进行耳朵测试，调整到最佳状态。
除了以上的基本技巧外，还有一些高级技巧可以进一步改善麦克风的控制效果。
比如，使用反射板或吸音材料来控制环境的混响，减少不必要的回音和余音；使用滤波器来去除噪声和杂音，保留目标声源的纯净音频；使用多麦克风阵列技术，将多个麦克风分布在不同位置，以便捕捉更广的声音范围，并可以通过混音技术将多个麦克风的信号混合在一起，得到更好的音频效果。
麦克风控制的另一个重要方面是人机互动。
在演唱会、现场直播等大规模场合，往往需要合理控制麦克风的开启和关闭，以避免杂音和反馈。
对于主持人或歌手等，可以通过话筒的开关按钮来自主控制。
而对于会议、座谈会等场合，可以设置自动开启和关闭的麦克风，根据声音大小来自动调控麦克风的工作状态。
总结起来，控制麦克风的技巧是一个综合性的过程。
需要从选用适合场景的麦克风、正确的麦克风位置、合理控制麦克风的增益等方面入手。
唱歌怎样使用话筒
唱歌怎样使用话筒唱歌怎样使用话筒话筒通常按它转换能量的方式分类。
这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
下面由店铺为大家分享唱歌怎样使用话筒，欢迎大家点击查看。
一、呼吸的控制这是个至关重要又最易被忽视的问题。
由于话筒十分敏感，它可以扩大话筒前的一切声音，这就需要歌者要严格控制吸气声。
这里可提供两点建议：首先应明白吸气声是吸进的气息摩擦声带造成的，经话筒一传播，就使得声音产生滞重感，使得听者感觉声音不轻松，听着累。
因而，在歌唱中换气时应张开声带吸气，即可避免吸气声。
第二点是中间换气时可适当调整话筒的角度和距离。
如演唱《欧若拉》这首歌，歌词叠置较密，演唱中如不注意呼吸，是很难达到流畅、自如的境界的，在画有“V”处可适当调整话筒角度、距离。
“神秘北极圈阿拉斯加的山巅V，谁的脸出现海角和天边，V忽然的瞬间在那遥远的天边V，神秘北极圈……”这里划“V”处，可将持话筒的角度由90度转成45度左右，也可通过向左或向右摆头来改变话筒的角度，到下句演唱时再还原状态。
有时也会出现歌唱速度很快，来不及调整话筒，这时一定要用鼻续气，尽量避免呼吸声音传人话筒。
二、音量的控制一首歌曲的演唱通常是随着旋律的起伏、音量大小有所变化。
如果话筒控制不好，就会出现低声区听不清而高声区声音刺耳，这就需要适当的控制音量。
音量的控制，我们一般需注意两个问题：一是在低音处，由于通俗唱法的低音区往往采用轻声唱法、颤音、声伴气、哑音等技巧。
这种情况下，歌者不妨尽可能使嘴部贴近话筒，最大限度地放轻自己的声音，便于把歌词唱清楚，形成低声悄语般地诉说的声音，把感情处理得细致人微。
如在演唱林俊杰的《一千年以后》时，在前四乐句就要尽量将话筒贴近嘴部，让气与声一同发出。
二是在高音处，演唱时声带闭合机能加强，气息支点的对抗力增强，声音强度也增大，话筒应适当拉开、移远，这样，声音的整体比例才平衡。
如《过火》中高声区话筒距离要尤其注意，才可使声音和谐。
KTV手持麦克风演唱歌曲时的七大技巧
KTV手持麦克风演唱歌曲时的七大技巧唱功虽然起决定性作用，但有一些技能get到也能为演唱加分诶，比如，麦克风的手持姿势,下面这些是小编为大家推荐的几篇KTV手持麦克风演唱歌曲时的七大技巧。
1、麦克风一般与身体保持约45-60度角，斜向下方向，离嘴约两厘米距离的地方(也可根据舞台反送音箱音量大小、混响大小决定话筒离嘴之间的距离 ) 。
2、流行音乐演唱中，如果其他设备不做调试变化的情况下(如调音台、功放机等)，演唱者如感觉声音从音响设备传出低音共鸣不足，可把麦克风离嘴巴近一些，补偿演唱者的低音共鸣效果，这样可让演唱者低音更加浑厚具有磁性。
反之，如果演唱者感觉声音太过低沉，可把麦克风离嘴远一些，降低低音的提升，可让演唱者声音更加清晰明亮。
3、演唱者在演唱歌曲副歌高音部时，为防止扩音设备音频过高产生失真爆音的现象，可将话筒与嘴之间的距离适当拉远。
4、演唱者演唱作品结尾时，为了给听众结束而不唐突效果，可在尾音至落音时，将话筒离嘴渐进拉远，从而达到完美结束效果。
5、演唱中如遇到歌词中发音含有爆破音时，为防止出现“PU、Z、c、s” 等杂音，可将麦克风角度临时调整与身体角度约30度角或将话筒网头至下巴位置，从而达到完美声音效果;演唱中如遇到身体及头部转动时，麦克风应随嘴转动，从而不会因为话筒的位置偏离而出现了收音现象。
6、手持麦克风姿势时，为了达到视觉美观及优质收音扩音效果，应手握麦克风管身，切忌手掌握麦克风网头，这样会大大影响麦克风原有的性能，出现阻音现象。
7、麦克风头切忌直对音箱喇叭，错误的角度会导致音响喇叭产生啸叫现象，因此麦克风在使用过程中应在音箱喇叭两侧或后方位置。
如果需站在音箱喇叭的前方，则注意麦克风与音箱喇叭的方向要控制在一定的角度下，这样才不至于产生音箱喇叭声音回收至麦克风中产生重音的不良效果。
唱歌时话筒使用技巧
唱歌时话筒使用技巧唱歌时使用话筒是现代歌手必备的技巧之一，正确的使用话筒可以使声音更加清晰、响亮，并能更好地传达情感。
以下是一些使用话筒的技巧。
首先，正确握持话筒非常重要。
握持话筒时，应该让手掌舒展开，并将话筒的握持处放在手掌的中心，用拇指和食指来稳定握持住话筒。
这样可以确保你对话筒的控制能力，并减少手部的震动。
其次，保持适当的距离很关键。
一般来说，距离话筒约5-10厘米是比较合适的。
如果离话筒太远，声音可能会变得模糊不清;而离话筒太近则会出现爆音现象。
试着找到适合你嗓音的最佳距离，这样才能保证声音的质量。
第三，注意话筒的角度。
将话筒正确对准嘴巴，确保声音可以直接进入话筒，而不是从侧边或底部入射。
角度应该大约是与嘴平行或稍微朝下的角度，这样可以更好地捕捉声音，并避免喷麦的情况发生。
接下来，要学会控制呼吸。
唱歌时，要保持稳定的呼吸，这样才能稳定地输出声音，并且可以延长音符的持续时间。
正确的呼吸技巧可以通过腹式呼吸来实现，即深吸气时使腹部膨胀，呼气时慢慢收缩腹部。
保持良好的呼吸控制对于唱歌时的稳定性和舒适度非常重要。
最后，要注意音量控制。
合理控制音量可以确保声音的均衡，并使其适应不同的音乐场合。
在话筒前面表达强烈的音乐情感时，要保持适当的音量，避免声音过分尖锐或爆音。
另外，调整混响效果也是很重要的，可以根据场地的特性来选择合适的混响设置，使声音更加清晰、立体。
总之，唱歌时使用话筒是一门需要细致操作的技巧。
通过正确的握持、保持适当的距离和角度、控制呼吸和音量，可以提高声音的表现力和质量。
不断练习和探索，才能更好地掌握这项技巧，使自己的歌唱更加出色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
录音棚唱歌麦克风技巧录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。
如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。
一、邻近效应心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。
有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
记住：1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
2、与音源距离越近、低频越多。
3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
二、麦克风的自带参数设置麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
最常见的麦克风参数控制：1、滚降滤波器；因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。
（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）2、低切；很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。
一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
3、指向性选择器；大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。
有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。
请记住：麦克风的自带参数非常有用。
1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
2、输入衰减控制可以防止过载。
3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。
三、麦克风配件很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。
录音棚常见的麦克风配件：1、防喷罩主要用来清除歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手控制其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。
防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。
防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。
外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。
根据编曲情况、有时会发现不了。
这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。
防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。
很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。
2、防震架用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。
大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加敏感，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。
防震架的缺点是容易松，更难控制位置。
总结：1、防喷罩能有效组织麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。
2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易控制位置。
四、使用DI盒直通录音直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接控制台、话放或录音设备。
录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。
所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。
有两类DI盒子、它们的特性如下：1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。
2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。
3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。
4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。
5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。
五、音箱模拟效果器音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入控制台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。
使用时的注意事项：1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。
2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。
3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。
使用音箱模拟效果器的几个技巧：1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。
2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。
3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。
4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。
5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。
通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。
录音棚麦克风的使用注意事项一、首先我们要清楚、您所在的录音棚里最好的麦克风也不一定能录出最好的声音来，所以，您可以大胆地测试各种不同的麦克风效果，因为每个棚里出来的声音都不尽相同。
二、我们还要谨记、麦克风的支架与地面脱离能去除那些低频的混合噪声，一般情况下、我们可以在麦克风的支架下面放置几个鼠标垫或小地毯，用来解决这个问题。
三、还有一个要注意的是；录制歌手时一定要去除喷麦和过大的呼吸杂声。
1、当把麦克风的高度与歌手嘴唇摆放在同一高度的时候、很容易产生呼吸爆音。
这是因为歌手的嘴直接对向了麦克风的振膜腔，当然、您可以通过把麦克风摆放离歌手远一些来减少喷麦，但这个办法过于机械了。
2、我们可以让麦克风的高度达到歌手的眼睛的高度，然后让麦克风向下对着歌手的嘴。
这是个解决的好办法、我们看到很多五六十年代的录音棚老照片里的麦克风几乎都是这样摆放的。
因为这个方法非常管用。
3、当然不能忘记、Pop Filters（防喷罩）的发明就是用来防止歌手喷麦的。
但目前为止、还没有发明可以完全解决喷麦问题的防喷罩。
4、还有一个方法就是可以切换麦克风的指向为全指向（Omni），或者其他的指向，这样既可以消除邻近效应、还能降低喷麦的可能性。
当然、这也许会让您的听觉上感觉有些损失。
5、没有规定您必须要使用某种指向性来录制人声，事实上、很多的高手都会使用多种指向性来录制人声的，将麦克风切换成全指向性、是他们武功秘籍中使用最多的武器。
6、很多歌手很活跃、唱歌时一会儿远、一会儿近。
这样会导致您录制出来的声音一会儿大、一会儿小。
全指向性设置的麦克风也是可以用来对付他们的利器。
7、测算麦克风与歌手距离的一个最简单的方法是利用歌手的手掌宽度来测量，歌手伸展开自己的手掌，用拇指对着自己的嘴、小指对着防喷罩，以不触碰为原则就是大概的录音距离，正常情况应该在8英尺（20厘米）左右。
8、让歌手掌握好录音的掌距，歌手就可以轻松的判断自己是否处于正确的录音距离上，从而可以放心去唱了。
声泄漏一般来自于附近房间的底噪声或者打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声音，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声音，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出来的高音调的声音。
录音室本身的声场－也就是room tone－可能会增加不和谐的回声效果或者过度的中频段的产生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但如果有过多房间声音的存在，也会导致人声听起来很有距离感，从而导致很难为人声在混音中找准一个位置，也让混音更加有了难度。
有了上面这些背景的铺垫，以下的几个建议可以帮助大家在麦克风录音中避免产生过多不想要的声音。
麦克风的搭建通常，用来隔离麦克风中不想要的声音的第一个方法就是对麦克风进行谨慎的选择和搭建。
大部分的录音师－甚至是新手－都知道在一个不太理想的声学环境下，像是有些吵闹或者混响过大的条件下需要使用一个指向型的麦克风。
通常给人声所用的大振膜电容麦克风会提供一个单独的指向性或者多个可选择的指向性。
大多数时候一个单一指向型形状－一些所谓的心型－也都会被使用；一个心型指向麦克风会从前面（轴上）来拾取声音，并且设计的理念也是会隔离后面的声音，以及一定角度下侧面的声音。
一个标准的心型指向麦克风（左边）和双指向（8字型指向）麦克风（右边） 8字型指向（双指向）麦克风－拾取前后的声音，隔绝侧面的声音－是非常实用的麦克风，十次里面有九次都会选择使用这种麦克风。
但要记住的是后面的声音并不是可以绝对隔绝的，有些时候一些声音还是会被拾取到，这样就会对原本需要录制的声音产生严重的声染色。
所以麦克风指向性的不同并不是解决声泄漏和房间声染色问题的万用之计－但一定是解决这类问题需要考虑的第一件事情。
声源和麦克风之间的距离也可以帮助隔离声源和排除泄漏。
当近距离拾音的位置在合适的尺寸，就可以确保需要拾取到的声音比远处泄漏声音的信号更大。
一个离吉他放大器音箱金属网罩一英寸远的麦克风很有可能可以对房间里其他的声音提供非常好的隔离。
但是，很多声学音源在拾音时需要更远的距离－人声和声学吉他在拾音时，都需要和麦保持有一英尺的距离－但这也不是说就能完全隔离声源，所以可能还需要额外的测量来进行优化。
在一些情况下，一个双指向麦克风的无效拾音区域可能比一个心型指向麦克风的后端可以提供更好的隔离。
这种情况下的一个例子就是声学吉他表演者同时弹唱吉他，后方的拾音必须要很好的被控制以及确保没有过多的房间声音会被拾取到。
使用两个双向（8字指向）麦克风来录制自弹自唱通常状况下，无论和声源的距离如何，为了得到最好的效果，放置一个心型麦克风的时候都应该确保无效区域（后方）对准在最不想拾取到的声音方向－我知道这个说出来是一件很容易想到的的事情，但很多人在慌慌忙忙搭建时就会忘容易记这些小细节。
所以这时一点小小的注意通常会给后面的工作带来巨大的不同。
耳机声泄漏在录音棚中一个最常见的声泄漏问题就是时常会从耳机中传出熟悉的高音调的声音（tst-tst-tst ）。
当然任何人声的录制都需要使用封闭式耳机来进行监听，但仍然会有问题出现。
很多歌手在录音的时候还是希望听到一点本身声学环境下的声音，因为这样可以帮助她们更好的保持音调，但这也会导致歌手们只佩戴一只耳机。