文艺演出中话筒的选取与使用技巧
ktv唱歌话筒使用技巧
ktv唱歌话筒使用技巧ktv唱歌话筒使用技巧1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。
正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。
这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。
有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。
这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。
这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。
很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、不要太早把话筒拿到嘴边，前奏的时候自然放松就可以了，太早拿起话筒会给人制造紧张感。
也不要一直拿着不放，很多歌有空拍或者停顿，这个时候一直拿着就会显得很死板。
比如《不让我的眼泪陪我过夜》这首歌，开头的几句：你的柔情(空拍)似水……就可以在柔情和似水之间的空拍短暂地放下麦克风。
6、离嘴巴近的情况(100px左右)：小清新风格、弱声、轻柔的假声等离嘴巴远的情况(视情况调整)：高音真声、强声、华丽转音、喊声等请大家注意，一首歌里面根据不同的声音处理方式，最好不断调整话筒和嘴巴之间的距离。
7、角度很重要当麦克风和嘴巴呈垂直状态时，传出的声音是最逼真的，但是容易喷麦，所以此时最适宜演唱轻声的歌曲。
当麦克风和下巴呈60度角时，可以比较好地避免喷麦。
当麦克风头朝下的时候，可以比较好的拢音。
拿麦要有范儿拿麦的时候，不要太靠上也不要太靠下，不能太用力地攥住，这样会显得很生硬。
最好的方式是轻松地抓握住麦克风的中心位置。
在ktv唱歌的技巧一般去ktv里，大家都很放松，会随意的坐着唱歌，但这样不好，导致上下气息不通畅，要站起来拿着话筒唱，唱出来的声音才会好听，才有力气。
录制语言类文艺广播节目对话筒选取及电平调控的要求
录制语言类文艺广播节目对话筒选取及电平调控的要求来源：发布时间：2011-7-8 14:36:17语言类文艺广播节目的语言部分是构成情节的主题，担负着叙述事件，表达人物感情，刻画人物形象，交代时间、场景、说明人物关系的任务。
所以，语言部分录制要经过精细的设计。
语言类文艺广播节目的录制主要包括语言录音、音乐录音、后期合成和母带制作四大块内容。
本文主要论述语言类文艺广播节目在语言录音过程中，如何选择话筒及进行恰当的电平调控。
一、话筒的选取首先，根据节目的体裁特点和艺术表现形式，结合演播者的声音特质选用传声器是录音工作重要的一环。
合理应用传声器直接影响声音节目的质量，自然也是语言类节目成功的第一步。
不同的话筒由于类型结构和频率响应的不同，有不同的声音特性。
电容式的传声器的频响特性是中性的，不仅频带较宽，而且频响曲线比较平直，解析力高，其拾取的声音干净、真实，较少存在音色失真。
这种类型的传声器适用范围较广，大型乐队、弦乐、声乐及语言录音都可以使用。
选定传声器型号后，下一步要确定的是话筒的指向性。
一般电容式话筒有三种指向性可以选择，分别是全向形指向，心形指向和8字形指向。
全向形指向又称无指向性，在拾音范围内360°入射的声音都具有相同的灵敏度，相对指向性拾音能够获取更多的空间环境信息。
比如，当要拾取更多的空间感，强调空间中某种声音的直达声和反射声的融合效果，或者是不同乐器之间的融合效果，就可以选用全向性的话筒。
对于心形指向0°轴前方较宽角度范围的灵敏度较强，可以有效的抑制背面的无关声响。
而8字形指向则正前方0°轴和正后方180°轴指向的灵敏度最高，从两侧90°和270°入射的声音几乎不拾取。
经我们试音发现，心形拾音声音清晰、明亮；而8字形拾音由于每个话筒两面都拾入声音信号，话筒间距较近时，在2支话筒之间会产生声音的相位干涉现象，导致声音混浊、音质音色发生变化，并且8字形拾音比心形拾音的近讲效应严重。
演出中话筒的选择和使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧话筒在演出中起着非常重要的作用，它能帮助音乐家、演员和演讲者将声音传达给观众，提高演出的质量。
选择适合的话筒并正确使用是确保声音传达清晰、音质优良的关键。
下面将介绍一些关于话筒选择和使用技巧的重要内容。
首先是话筒的选择。
根据演出的场景和要求，选择适合的话筒非常重要。
常用的话筒类型有动圈话筒、电容话筒和震片话筒。
动圈话筒适合大音量的现场表演，因为它具有很高的可靠性和耐用性。
电容话筒则适合需要高音质要求的环境，因为它具有广泛的频率响应和音色特点。
震片话筒比较适合录音室使用，因为它具有高灵敏度、低噪音和细腻的音质。
根据演出需求和实际情况选择合适的话筒类型。
其次是话筒的定位和放置。
在演出中，正确的话筒位置可以帮助传达声音的清晰度和准确度。
对于歌手和演讲者来说，通常将话筒放置在嘴唇前方5-10厘米处，以确保话筒可以捕捉到声音的最佳质量。
对于乐器演奏者来说，通常将话筒放置在合适的位置，使其可以捕捉到乐器的声音并保持平衡。
此外，在放置话筒时要注意避免与其他音源或扩音设备产生干扰或反馈。
另外还需要注意的是话筒的指向性特点。
话筒的指向性决定了话筒对声源的接收效果。
常见的指向性有心型、超心型、全指向和超指向等。
心型和超心型话筒比较适合在舞台表演中使用，因为它们可以有效地减少周围环境的噪音和反馈。
全指向话筒则可以接收到周围所有的声音，适合于采访、讲座等需要捕捉到多个声源的场合。
根据演出需求和实际情况选择合适的话筒指向性。
还有一个重点是话筒的保养和使用技巧。
正确保养和使用话筒可以延长其寿命并保持其性能。
首先，应避免话筒受到撞击或强烈的振动，以防止话筒内部的零件松动或损坏。
其次，使用后应将话筒进行清洁，避免灰尘和污垢进入话筒的内部。
可以使用特殊的话筒清洁剂或酒精棉球轻轻擦拭话筒的外壳和内部部件。
此外，也要避免将话筒存放在湿润或高温的环境中，以免影响话筒的使用寿命。
在演出中，正确选择和使用话筒对于传达声音质量至关重要。
合唱演出时话筒的摆放
合唱演出时话筒的摆放很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。
所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
合唱话筒(打扰式)的选用及摆布、数量(1)先确定合唱队伍的节目拾音需求。
如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等。
(2)分析扩音声场及合唱话筒性能。
如：如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等。
(3)确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。
如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等。
(4)很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。
所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
演出时使用电容话筒进行合唱拾音时注意的问题(1)主扩音功率要足够。
(2)摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离(2米以上为宜);根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
(3)大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。
(将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。
控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。
)尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。
调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
如何正确选用无线话筒
如何正确选用无线话筒选用无线话筒时需要考虑以下几个方面：类型选择、频率调节、信号稳定性、音质表现、操作简便性、电池寿命以及成本等因素。
以下是详细说明：1.类型选择：目前市场上主要有两种类型的无线话筒，即手持式无线麦克风和体装式无线麦克风。
手持式无线麦克风适用于主持人、歌手等需要频繁移动的场合，而体装式无线麦克风适用于需要双手操作或需要长时间使用的场合，如演讲、唱歌等。
2.频率调节：无线话筒工作时需要选择合适的频率。
一般来说，无线话筒的频率范围在500MHz至900MHz之间，不同国家和地区的频段规定有所不同，选购时需要根据实际情况选择适配当地频段的无线话筒。
3.信号稳定性：无线话筒信号的稳定性很重要，如果信号不稳定，会影响语音的质量和传输的稳定性。
为了保持信号稳定，可以选择带有多通道功能的无线话筒，避免信号干扰。
另外，一些高端无线话筒还配备了自动频率调整和信号增强等功能，可以进一步提高信号的稳定性。
4.音质表现：无线话筒的音质表现直接影响到使用者的体验。
一般情况下，可以通过查看产品的技术参数来了解其音质表现，如频率响应范围、信噪比、谐波失真等。
另外，也可以参考其他用户的评价或者亲自试听来判断其音质表现。
5.操作简便性：无线话筒的操作简便性也是选购时需要考虑的因素之一、一些实用的功能，如快速频道扫描、自动通道选择和无线同步等，可以提高操作的便捷性和效率。
6.电池寿命：无线话筒通常使用电池供电，电池寿命对于长时间使用的场合尤其重要。
在选购时可以查看产品的电池寿命参数，并考虑是否需要备用电池以应对长时间的使用需求。
7.成本：无线话筒的成本因素也需要考虑。
一般来说，高端的无线话筒拥有更好的音质、信号稳定性和更多的功能，但价格也会相应提高。
因此，在选购时需要根据自己的预算和需求权衡。
演出中话筒的选择和使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧第一篇：演出中话筒的选择和使用技巧演出中话筒的选择和使用技巧为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。
1话筒在音响系统中的重要性话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。
如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。
故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。
2话筒的分类及其应用范围话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。
如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。
所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。
常用的可分为如下几种。
1)动圈式话筒动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。
2)电容式话筒电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。
3)强指向性话筒由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。
4)压力区话筒(PZM话筒)这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。
由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM 话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。
5)驻极体话筒驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。
ktv话筒如何使用技巧
ktv话筒如何使用技巧
ktv话筒是KTV包间内必备的设备之一，使用者应该掌握一些使用技巧，以便获得更好的音效和唱歌效果。
下面将介绍一些ktv话筒的使用技巧。
首先，正确握持话筒是使用ktv话筒的基本要求。
一般来说，
握持话筒时应该将握持点放在话筒底部的握持部分，同时注意不要将手指遮挡住话筒前面的声音接收部分，以免影响音质。
其次，唱歌的时候要注意话筒与嘴的距离。
一般来说，话筒离嘴的距离应该保持在5-10厘米左右，这样可以获得较好的音质，同时也不易产生啸叫声或爆音。
然后，要注意话筒的位置和角度。
一般来说，话筒的位置应该稍微偏离嘴的正前方，这样可以减少呼吸声和啸叫声对音质的影响。
同时，尽量保持话筒与嘴的角度保持一致，这样可以减少声音的扩散，并增加声音的聚集效果。
此外，使用者还应该注意唱歌时的音量控制。
在唱高音段时，应该适当减小音量，避免发生爆音的情况。
而在唱低音段时，则可以适当提高音量，增强低音的韵味。
最后，还可以根据自己的声音特点和歌曲风格选择不同类型的话筒。
目前市场上有无线话筒、有线话筒、麦克风等多种选择。
不同类型的话筒有着不同的音质和适用范围，使用者可以根据自己的需求选择适合自己的话筒。
总的来说，使用ktv话筒需要掌握一些基本的技巧。
正确握持话筒、控制话筒与嘴的距离、注意话筒的位置和角度、合理调整音量都是使用ktv话筒时需要注意的事项。
同时，还可以根据自己的需求选择合适的话筒类型，以获得更好的音质和唱歌效果。
合唱话筒的使用技巧
合唱话筒的使用技巧合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。
本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。
一常见的合唱话筒大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。
1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。
这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。
2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。
吊挂式固定安装，美观但不灵活。
吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。
优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。
缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。
二合唱话筒需要的数量跟声部有关，和话筒的指向性有关。
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。
合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。
2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。
三合唱话筒的摆位1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。
在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指向范围话筒可覆盖15人左右声。
对于人数更多或排成其他形状的合唱队，可能需要多支传声器。
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文艺演出中话筒的选取与使用技巧
文艺演出中话筒的选取与使用技巧
为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就
需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。
1 话筒在音响系统中的重要性
话筒是将音源的声波转换成电能（音频电压）的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。
如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。
故话筒是音
响系统中极为关键的一个环节。
2 话筒的分类及其应用范围
话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。
如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成；声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。
所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。
常用的
可分为如下几种。
1)动圈式话筒
动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。
2)电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器
的拾音。
3)强指向性话筒
由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和
新闻采访。
4)压力区话筒(PZM话筒)
这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。
由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就
消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和
集合采访录音。
5)驻极体话筒
驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊
镲等以及语音的拾音使用。
6)无线话筒
无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。
(1)动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。
(2)领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品
艺术节目中。
(3)耳话筒的组合模式适用于载歌载舞的歌舞节目，便于演员表演的发挥。
3 话筒的选择与使用技巧
3.1音源的特点
各种演唱风格有其各自的特点，美声歌曲音色优美，民族歌曲具有民族风味和地方色彩；通俗歌曲抒发情感；摇滚歌曲是唱激情的。
为了保持和发挥各自演唱风格的特点，就要选择最
适合表现演唱风格和特点的话筒来进行拾音。
美声歌曲之所以音色优美是因为美声歌曲的演唱都要经过专门的发声训练，无论是发音、气息、共鸣的方法比较科学合理，演唱乐音的泛音比较丰富。
一般都可达十几个泛音，使用频谱分析仪可测出一首歌曲的某一个乐音的泛音数量和每一个泛音的强度（幅度），将基音和每一个泛音的顶点连接起来就是这个乐音的频谱曲线。
从基音幅度的高点和最后一个泛音的顶点连接起来，成为一条直线，根据意大利美声学说，这条直线就是最佳美声线，如图1所示。
谁的频谱曲线越接近这条美声线，谁的音色就越优美，这就是音色质量的物理属性。
泛音的数量越多，泛音的幅度越大，则音色的表现力越强。
第1—6个泛音称为低频泛音，表现为音色丰满、浑厚、坚实；第7—12个泛音称为中频泛音，表现为圆润、和谐、自然；
第13～18个泛音称为高频泛音，表现为明亮、清透、纯净，如图2所示。
不同风格的声乐，其频率内容是不同的。
男声的基音频率范围在64—523 Hz之间，而女声的基音频率范围在160—1 080 Hz之间。
美声歌曲演唱的高频可达16 000—18 000 Hz。
如果使用动圈式话筒为美声歌曲拾音，乐音的高频泛音的成分就会受到限制，这是动圈话筒的结构所决定的。
动圈话筒的振膜上胶粘的骨架上的线圈是采用金属铜线绕制而成的，铜有一定的重量，要想将每秒钟振动16 000—18 000次的声波感应到话筒膜片上是很难的。
因为它要克服带有大质量音圈的往返运动的阻尼，所以动圈话筒的频率响应范围在±2 dB以内最高也就在14 000 Hz左右。
如果采用动圈式话筒为美声歌曲进行拾音就会使人感到演员情绪很饱满、很豪放，声音很响亮，但是声音的质量很差，音色的个性表现力和色彩的喧染失
落了，这都是因为高频泛音被限制所造成的。
欣赏歌曲的演唱时，外行听热闹，看到演员演唱得很卖力气，遂报以热烈的掌声，演员也乐此不疲，感到很满意。
而内行听门道，听到高频音色受到很大的损害，失去了色彩的艺术表现魅力，感到十分遗憾。
如果选用电容式话筒对美声歌曲进行拾音，则会取得非常理想的音色表现，因为电容话筒的振膜是采用纯黄金(999)经过高温熔化，喷涂在一个高强度的树脂薄膜上，振膜质量小，所以频率响应范围上限可以达到20 kHz。
即使美声歌曲的高频泛音达到16 kHz、18 kHz时，声波都能不受限制地振动振膜，使音色的个性和色彩都表现得非常完美。
所以在一些专业性演出、营业性演出、艺术性文艺演出时应选用电容式话筒进行拾音；如果在娱乐性文艺演出中，如歌舞厅、夜总会、联欢会或公益性文艺演出和露天文艺演出，在音色质量级别要求不同时，使用高档动圈式话筒进行拾音也是允许的。
3.2 话筒的使用
要想提高音色的质量，话筒的使用很重要。
首要的是选择口形与话筒的最佳拾音距离。
3.2.1 摇滚歌曲的拾取
摇滚风格的特点是激情、强劲、豪放，所以音量大、动态大，演员口形离话筒很近，完全是由歌手的情绪所控制的。
当话筒离口形近时，会产生大信号而引起过荷失真，但是由于摇滚歌曲对音色的要求并不十分严格，所以这也是允许的，音响师无法控制。
3.2.2 通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒发情感的，即要唱得亲切，又要唱得深情。
当话筒离口形近时，音色表现得很亲切。
因为话筒离口形近，话筒拾取的是直达声，拉近了歌手与听众的距离，所以增强了亲切感；而当话筒离口形有一定距离时，进入话筒的声音除直达声外还有少量的混响声，增加了空间感，增强了音色的丰满度，音色表现得很深情。
所以通俗歌曲演唱应该将话筒与口形保持在3—6 cm，此为最佳的音色拾音距离。
如韦唯在演唱歌曲时，就将话筒置于下巴以下，音色既亲切又深情，而且话筒不挡脸，保持了完美的舞台形象，做到了声容并茂。
可是，一些年轻歌手总是将话筒置于很贴近口形的位置，惟恐话筒离口形远，声音变小，结果挡住了少半个脸，破坏了整体形象。
其实完全不必担心音量变小，因为音响师只要手指在(FADER)推拉电位器上向上推一点，音量马上就会提升。
所以，音响师有必要在演出前与歌手进行沟通，告知歌手根据歌词和音乐的情感来掌握并保持话筒与口形间正确的距离，以取得最为理
想的演唱音响艺术效果和完美的舞台形象。
3.2.3 民族歌曲的拾取
大多数民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有较好的表现，而重要的是要发挥音色的艺术表现力。
要想通过话筒拾取最佳的音色成分，就要使口形与话筒保持适当的距离。
通常，可以根据歌词内容和音乐的感情与力度控制在5—10 cm的距离为佳。
这样可以拾取歌声丰富的泛音成分。
低频泛音丰满音色表现得坚实、浑厚；中频泛音丰满音色表现得圆润、和谐、自然；高频泛音丰满音色则显得个性表现力强，色彩丰富，使音色的艺术表现力增强。
如彭丽媛、宋祖英、于文华等著名歌唱家，话筒运用得好，所以既有很完美的音色表现，又呈现
出了完整的舞台艺术形象。
如果能让人们感觉歌声是由演员唱出来的，而话筒似有似无，这
是音响系统运用的最佳境界。
音响师有必要给歌手建立正确观念，歌声不是越大越好，而是音色越美越好；同时，建议民歌手将话筒与口形保持在适当距离，选择在最佳拾音范围，从而保证音色的质量，呈现完美
的舞台艺术形象。
3.2.4 主持人声音的拾取
作为专业主持人，一般都是经过专门训练的，例如语音的发声、吐字、共鸣、气息、语速、节律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用担心的。
要想做到声容并茂，主持人的舞台形象就变得很重要了。
此时，话筒不能喧宾夺主而成为画面上的中心点。
话筒与口形的最佳位置应控制在脸形以下，要露出完整的脸形以保持完美的舞台艺术形象，要用美丽的形象喧染气氛，以吸引观众听取谈话内容。
如著名的主持人陈铎、倪萍、李咏、杨澜等，他们在主持节目时都将话筒放在脸形以下。
但有些年轻的主持人常常将话筒遮住了少半个脸，破坏了美丽的形象，尤其是在双人主持节目时，当主持人不讲话时，话筒却还停留在嘴边，或放在胸口以上，给人们的印象很紧张的感觉，尤其在一些轻松且娱乐性较强的节目中更不适合。
大家都知道在驾车时要双手紧握方向盘，目视正前方；而散步时就要双手下垂，自然摆动，不会再做出一付双手驾车的姿势了。
同样，主持人在不讲话时就应把话筒放下来，
展露风采，构筑美好的舞台形象。