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影视鉴赏【ppt】
品，主演RAIN、林秀晶
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
中外影视鉴赏PPT课件
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二、蒙太奇的诞生及发展
当卢米埃尔兄弟在19世纪末拍出历史上最早的 影片时，他是不需要考虑到蒙太奇问题的。因为他 总是把摄影机摆在一个固定的位置上，即全景的距 离（或者说是剧场中中排观众与舞台的距离），把 人的动作从头到尾一气拍完。后来，发现胶片可以 剪开、再用药剂黏合，于是有人尝试把摄影机放在 不同位置，从不同距离、角度拍摄。他们发现各种 镜头用不同的连接方法能产生惊人的不同效果。这 就是蒙太奇技巧的开始，也是电影摆脱舞台剧的叙 述与表现手段的束缚，有了自己独立的手段的开始。
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• 蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中 期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多 夫金为代表，他们力求探索新的电影表现 手段来表现新时代的革命电影艺术，而他 们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研 究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并 将理论的探索用于艺术实践，创作了《战 舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇 艺术的典范之作，构成了著名的蒙太奇学 派。
是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的
再造，形成独特的影视时空。
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• 叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格 里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种 叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事 件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果 关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引 导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清 楚,逻辑连贯,明白易懂。 叙事蒙太奇又包含 下述几种具体技巧：
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三、蒙太奇的功用
• 蒙太奇的功能主要有：
•
* 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对
素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，
达到高度的概括和集中。
•
* 引导观众的注意力，激发观众的联想。每
(完整版)影视鉴赏课件
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
影视艺术鉴赏PPT课件
二、喜剧片
（一）概说
是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性 人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸 张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中 娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的 电影类型。
（二）艺术特征
1、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、 恶、丑。
2、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。
二艺术特征1惊险片在题材上比较注重社会意义惩恶扬善伸张正义2惊险片要有紧张离奇的情节扣人心弦的悬念3惊险片注重并善于表现人物尤其注重塑造正面或英雄人例如影片一个国家的诞生虎口脱险等40一概说是一种总体上有完整喜剧性构思塑造出喜剧性人物性格将生活中令人可笑的现象作夸张的处理达到艺术与真实的统一在笑声中娱乐教育观众的类型故事片
快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。
《我的父亲母亲》
一、惊险片
（一）概说 以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震
惊或 颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种 类型片。
（二）艺术特征 1、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义 2、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念 3、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人 物 例如影片《一个国家的诞生》《虎口脱险》等
（一）蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
影视鉴赏课件
第三节柏林电影节—金熊奖作品鉴赏 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏 第三节 作品欣赏
片名： 《理智与情感》 /Senseand Sensibility 国家: 美国 /英国
导演： 李安 片长： 136min 主演： 凯特· 温斯莱特/艾玛· 汤 普森/詹姆斯· 弗雷特 类型： 剧情 爱情 喜剧
上映时间： 1995年12月13日
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
柏林电影节奖项设置
• 主奖有“金熊奖”和“银熊 奖”。 • “金熊奖”授予最佳故事片、 纪录片、科教片、美术片； • “银熊奖”授予最佳导演、男 女演员、编剧、音乐、摄影、 美工、青年作品或有特别成就 的故事片等。 • 此外，还有国际评论奖、评委 会特别奖等。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
第一章 影视艺术综论
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 编 主 摄 录 服 作 制 出 发 演：张艺谋 剧：李冯 影：杜可风 装：和田惠美 曲：谭 盾 片：William kong 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行 张艺谋 侯咏 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 音：陶经武术指导：程小东
柏林电影节的诞生与发展
柏林电影节（Berlin International Film Festival）原名西柏林国 际电影节，欧洲第一流的国际电影节之一。20世纪50年代初由阿尔弗 莱德·鲍尔发起筹划。 1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届，后为与戛纳国际电影节竞 争，提前至 每年2～3 月间举行，为期两周。 1956年被国际电影制片人协会（FIAPF）接纳为国际A类电影节 。 20世纪60年代中期进入明显的停滞时期。1971年，在传统的影片竞赛 之外创立了新电影国际论坛。1974年，柏林电影节重新定位，淡化政 治和意识形态的差异，面向所有国家开放 。
《影视艺术鉴赏》课件
影视艺术的分类与流派
总结词
影视艺术可以根据不同的标准进行分类，如电影和电 视剧、商业片和艺术片、现实主义和形式主义等。同 时，也存在着众多的影视流派和风格。
详细描述
根据不同的标准，影视艺术可以分为多种类型。例如， 根据作品的形式和风格，可以分为商业片和艺术片；根 据作品的主题和题材，可以分为剧情片、纪录片、动画 片等。此外，还有许多其他的分类方式，如按国别、按 导演等。在影视艺术的发展过程中，也形成了许多流派 和风格，如现实主义、形式主义、新浪潮等。这些流派 和风格在创作理念、表现手法等方面都有所不同，但都 为影视艺术的发展做出了重要的贡献。
《影视艺术鉴赏》ppt课件
目录
• 影视艺术概述 • 影视艺术元素 • 影视艺术鉴赏方法 • 经典影视作品鉴赏 • 影视艺术的影响与价值
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
总结词
影视艺术是一种通过电影、电视剧等影像媒介来表达 和呈现的艺术形式，具有视听结合、时空综合、技术 依赖等特点。
详细描述
影视艺术通过影像、声音、表演等多种元素来创造和传 达作品的艺术价值和审美体验，其特点包括视听结合、 时空综合、技术依赖等。具体来说，影视艺术通过画面 和声音的配合，创造出独特的视听效果，给观众带来强 烈的感官冲击；同时，影视作品可以在不同的时间和空 间中展开，展现出多维度的时空关系；此外，影视艺术 的创作和呈现还高度依赖于先进的技术手段，如摄影、 剪辑、特效等。
音效与音乐
音效设计
音效在影片中具有营造氛围、刻画角 色和推进剧情等作用。了解音效设计 的特点和运用方式，可以更深入地理 解影片的叙事和视觉表现。
音乐鉴赏
音乐是影视艺术的重要组成部分，通 过音乐可以传达出影片的情感和主题 。了解音乐鉴赏的特点和运用方式， 可以更好地感受影片的情感和主题。
影视艺术美ppt课件
影视艺术美 主 讲: 魏 英
人们称影视是“第七艺术女
神”。是继绘画、音乐、舞 蹈、建筑、戏剧等艺术之后， 最年轻的艺术。
影视不仅是一门艺术,也是 一门学科,一种文化现象,一 种美学现象.
第一节 艺术王国的后起之秀
一、电影艺术的诞生
(一)电影是科学技术发展的 产物
(二) 从游艺到艺术、从无 声到有声、从黑白到彩色
三、形神兼备、惟妙惟肖的 表演
影视是“演员演故事”， 将人的艺术形象从剧本转 换到银幕上。
(一)影视表演的历史演变 (二)电影表演的基本矛盾 (三)表演的摹本环节 (四)电影表演方式
四、匠心独运、别出心裁的 结构
影视结构是指一部影片的组 织方式和内部构造。
影视结构的方式常见的有：
（一）戏剧式结构 （二）小说式结构 （三） 散文式的结构
二、动态可视的美
（一）影 视艺术与动态美 （二）影视要有明快的动作性
(三) 动态的可视性要为艺 术的美服务
三、纪实逼真的美
(一) 逼真是影视艺术的特性 (二) 真实是影视艺术的生命 (三) 影视艺术的现实性逼真 是真实性与假定性的统一
四、视听节奏的美
影视节奏美的表现方式主要有两 类： 一是情节结构与情绪节奏。 二是影片的内部节奏和外部节奏。
(二)具有高度艺术水准的苏联电影
苏联电影分为四个阶段： 20世纪的20年代到40年代前期，电 影逐渐走向了成熟期。 20 世纪的40年代后半期到50年代前 期电影走向滑坡期。
20世纪的50年代到60年代末，电 影的辉煌期。
20 世纪的70年代到苏联解体电影 的恢复期。
(三)ห้องสมุดไป่ตู้电影发祥地的法国电影
（四）心理式结构 心理式结构分为两种情况： 一是“时空交错式结构”； 二是“意识流结构”。
人们称影视是“第七艺术女
神”。是继绘画、音乐、舞 蹈、建筑、戏剧等艺术之后， 最年轻的艺术。
影视不仅是一门艺术,也是 一门学科,一种文化现象,一 种美学现象.
第一节 艺术王国的后起之秀
一、电影艺术的诞生
(一)电影是科学技术发展的 产物
(二) 从游艺到艺术、从无 声到有声、从黑白到彩色
三、形神兼备、惟妙惟肖的 表演
影视是“演员演故事”， 将人的艺术形象从剧本转 换到银幕上。
(一)影视表演的历史演变 (二)电影表演的基本矛盾 (三)表演的摹本环节 (四)电影表演方式
四、匠心独运、别出心裁的 结构
影视结构是指一部影片的组 织方式和内部构造。
影视结构的方式常见的有：
（一）戏剧式结构 （二）小说式结构 （三） 散文式的结构
二、动态可视的美
（一）影 视艺术与动态美 （二）影视要有明快的动作性
(三) 动态的可视性要为艺 术的美服务
三、纪实逼真的美
(一) 逼真是影视艺术的特性 (二) 真实是影视艺术的生命 (三) 影视艺术的现实性逼真 是真实性与假定性的统一
四、视听节奏的美
影视节奏美的表现方式主要有两 类： 一是情节结构与情绪节奏。 二是影片的内部节奏和外部节奏。
(二)具有高度艺术水准的苏联电影
苏联电影分为四个阶段： 20世纪的20年代到40年代前期，电 影逐渐走向了成熟期。 20 世纪的40年代后半期到50年代前 期电影走向滑坡期。
20世纪的50年代到60年代末，电 影的辉煌期。
20 世纪的70年代到苏联解体电影 的恢复期。
(三)ห้องสมุดไป่ตู้电影发祥地的法国电影
（四）心理式结构 心理式结构分为两种情况： 一是“时空交错式结构”； 二是“意识流结构”。
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第一章 影视艺术本体界定及 基本特征
第一节 关于影视艺术本体界定的探讨
影视艺术是综合艺术 影视艺术是蒙太奇艺术 影视艺术是照相性艺术 影视艺术是一项世界性语言
影视艺术是以科技为中介的 消费艺术
观看视频短片
第二节 影视艺术的基本特性 一、视听性 二、动态性、逼真性 三、大众性
四、现在性、进行性
《对不起,我爱你 》 “我....明天也会来的，后 天也会来的，再后天也会，直到看腻了大叔
为止，直到厌倦到可以适可而止的时候为止
，会一直来看你的，所以，不要大叔随心所
欲的叫我来来去去，要我过去，我就过去，
大叔让我走，我就走，我不是你们随心所欲 .....不是任你们摇摆的芦苇，我也...有所期盼 ...也有想得到的，也有想做的，即使一忍再 忍，也有无法忍受的，知道吗？我也是跟你 们一样有感情的人类，不知道吧？我是..... 跟你们一样的人类，我爱你，大叔，我爱你 ，我爱你啊！我爱你，我爱你啊，大叔。”
谢谢你的到来
学习并没有结束，希望大家继续努力
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
五、科学性、科技性
六、商业性
诞生的商业性、生产的商业性、发行 的商业性第三节 电影艺术与电 Nhomakorabea剧艺术的比较
一、画面空间的可能性
两者画面空间不同 画面的大小；画面的清晰度
两者表现方式的差距 景别；题材的选择
二、画面语言的沟通性
电影以画面为主
电影的画面语言与观众有较强的沟通性 。
电视以声音为主
三、结构表意的有效性
主要表现在故事的叙述逻辑
观看陈凯歌的《 百花深处》
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The
More You Know, The More Powerful You Will Be
电视画面与观众的沟通能力比较弱。
《宫》“那是我的真心话，是我有生以 来的第一次…不是身为皇太子而是作 为一个男人对一个女人的初次告白， 你完全践踏了。是什么时候，你不经 我的允许进入我心里，让我心中隐藏 的阳光一股脑的散放出来，每天我的 心脏好像出了故障般，想多了解你一 点，想多见你一次，为了你，傻傻地 笑。你把我变成这样一个傻瓜，却说 要离婚，背叛我心灵的，不是我而是 你，你给我好好记住。”
影视艺术鉴赏
影视片推荐
每位同学推荐自己最喜欢的一部电影、 电视剧或电视栏目。
要求：①片名、内容简介、推荐理由。 ②每位同学3—5分钟。
绪论
第一节 现代文化审美嬗变与影像审美
一、现代文化审美的嬗变
图像文化 文字文化 视觉文化
二、影像审美
影像审美是视觉文化的复兴 电影、电视是一种文化形态
第二节 影视审美内容及开设课程目的、要求
一、影视审美的内容 影视本体论 影视文化论 影视创作论 影视发展论
二、课程的目的与要求
目的 1．理解影视的本体构成要素 2．了解影视的创作过程 3．把握影视的分类和各种类型的风格特
色 4．掌握影视剧的鉴赏和评论写作
要求 1．多看影片 2．多读影视评论著作 3．多参阅影视评论的权威杂志