中式新古典主义常用家具样式
中式新古典主义玄常用家具样式选择
柜类
圆角柜圆角柜全是用原料加工制成，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），立柱与脚不分开。
以一根原料制作而成。
方角柜基本造型与圆角柜相同，不同之处是柜体垂直，上下同大，四角见方，柜门与柜体以明合页结合，顶部是矮柜。
四件柜顾名思义就是以四件组合而成的柜子。
其上部是两件如箱型的矮柜，下部是两件较高些的立柜组合而成。
四件柜可以分而使用，即可成为两件柜。
亮格柜（万历柜）其是架格与柜子组合物。
架格一般在上，柜子在下，上下可陈列古玩，下可存放什物，后有背镶板，两山及正面透空。
条案案桌呈长条形，桌子两头微微翘起，上可放置古式器物。
屏架类
座屏屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。
座屏就是下有底座，不能折叠的屏风，有人也叫它立地屏风。
有单扇的，也有两扇、三扇的。
座屏有人也叫它插屏。
其中较小的座屏，是放在床前、桌案之上；作为装饰用的，折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。
座屏的形体可分为屏面和屏座两部分。
屏面有四框，中间可嵌业主喜好的书画、纱娟等。
挂屏以硬木组成长方形边框，屏扇内做出形状不同的开光，内嵌大理石，石料选择以自然形成的山川烟云图案甚好。
围屏其特征是无屏座、屏扇多为四、六、八、十二等双数配置，每两扇为一曲，多者可达十二曲。
扇面以铰链相连，方便折叠，围屏旋转时多呈锯齿状，以求稳定。
面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。
两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。
搭脑之下常有挂牙护持。
低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。
有三腿、四腿、六腿等不同式样。
结构上有整体和折叠两种。
衣架上有立拄，下部有木墩为座。
在墩与立拄的部位，站牙挟持两柱之上有搭脑。
搭脑两端出头，一般都做圆雕装饰，中部大都有雕饰华美的花板。
古典灯架古典灯架种类很多，有案桌上的，有庭院里的挂灯，手持的把灯，引路的提灯等等。
椅凳类
灯挂椅其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。
灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。
官帽椅官帽椅的基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头，这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。
圈椅圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。
这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。
扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。
玫瑰椅玫瑰椅椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。
扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。
靠背无侧脚，直立于座面。
玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。
靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。
在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。
明代玫瑰椅，多为圆腿。
方腿圆棱的玫瑰椅，多为清代作品。
交椅交椅是马札的发展，也可以说是带靠背的马札。
设计在线.中国
太师椅大师椅体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。
两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。
座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环板。
腿下有四面低枨，四只方墩形足。
凳子凳子分方凳、圆凳两大类。
造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。
无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。
腿下端，多作内翻、外翻等处理马札马札也称胡床或交床，是一种折叠凳。
坐墩坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。
坐墩也被称作鼓墩。
坐墩的造型，有开光和不开光之区分。
开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。
座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。
木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。
也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。
桌案类
方桌方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。
方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。
条桌这是一种长方形桌面的桌子。
其基本造型有无束腰、有束腰两种。
但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。
条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。
半桌半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。
它的体积较小而易干调动，它的结构合理而坚固耐用，可"以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。
抽屉桌抽屉桌就是带有抽屉的桌子。
图37抽屉桌的桌面之下，两前腿顶端有透雕挂牙，打破了因有抽屉而造成的沉闷感。
抽屉上有饰件，之下也有门牙子装饰。
月牙桌就是半圆桌，取圆桌的一半。
月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。
腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。
炕桌炕桌是炕上使用的矮桌。
此桌有束腰，束腰上安装绦环板。
下部是鼓腿彭牙，内翻足。
平头案案与桌的最大不同，在于腿和面的关系。
桌的腿与面成直线，直角形为多。
喷面为少，即使有喷面，喷出尺寸也小。
而案则不同，腿子大多缩进案面。
平头案其特征就是案面平直，两端无饰。
平头案的式样也是丰富多彩的。
在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。
翘头案翘头案主要特征就是案面两端向上翘起，也称称为"飞角"。
翘头案多用挡板加以美化。
架几案架几案是一种狭长的家具。
此案是以卡子花的形式，这是苏作喜用的形式。
条案案面为窄长的条形，案面的宽度大约是长度的四分之一，有的还要
小些。
条案上可陈放文玩、书籍等。
炕案这是在炕上使用的家具。
特点也是窄而长，腿子短。
图2是一只紫檀木炕案，拱壁如意纹为枨，中间与两端都嵌以如意纹的卡子花。
卷书案卷书案案面两端向下卷起，像似书卷。
香几也可以作花几。
它的造型并没有为一种功能所特有。
可以焚香，也可以陈列花瓶、盆景等。
课题二 室内软装饰风格定位与元素应用
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一、传统中式与新中式
图2-7 木漆工艺品
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图2-8 唢呐
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一、传统中式与新中式
3)纺织品类：唐装、帝王的皇冠、中国织绣、旗袍、肚兜等。 4)建筑及装饰构件类：长城、华表、牌坊、秦砖汉瓦、石狮等。 5)装饰纹样类：太极、八卦、龙凤纹、饕餮纹、如意纹、雷纹、回 纹、十二章纹、祥云图案等。 (二)新中式
图2-10 新中式天花
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二、古典主义与新古典主义
(一)古典主义 (1)室内设计的平面布局上开放多变，空间变化丰富且强调层次。 (2)用大量的线条进行装饰，椭圆、曲线等形状的线条强调变化和动 感。 (3)色彩上华贵富丽，除了红、黄、绿等较为娇艳的颜色外，也饰以 金、银色以表现奢华的风格。 (4)陈设品上综合使用绘画、雕塑、壁画等多种艺术形式。
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一、传统中式与新中式
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.Leabharlann 一、传统中式与新中式图2-2 雀替
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图2-3 梁托
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一、传统中式与新中式
(4)隔扇。隔扇一般指中间镶嵌通花格子的门。隔扇分为三部分：安 装透光的通花格子称为格眼或花心；下半部的实心木格称为裙板； 花心与裙板之间称为绦环板。木隔扇由传统建筑中的窗户演变而来， 利用木构架的组合来充当墙的功能，使室内外空间隔而不断，屏而 不闭，集实用与艺术一体。雕饰的重点在于隔扇的格眼和环板，多 采用线条明晰、立体感强的浮雕和通透的镂空雕等，如图2-4所示。
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一、传统中式与新中式
中国各时期家具风格特点
装饰
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的， 雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛， 珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但 是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体 要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作 小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或 卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不 失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的结合。经 过几百年的变迁，时至今日，家具仍然牢固如初， 可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。
明式家具的榫卯结构利用楔、 钉、竹钉、销、碧等零件,将 各部分紧密结合到一起,又可 自由拆卸再组装,这种散件组 装的方式既便于运输 。
制作讲究一致性,多采用一木连作，上 下一脉贯通, 保证了椅具的稳固性与 耐久性。 而明式家具的榫卯结构种类样式上也 同样非常丰富。
中国各时期家具风格特点
各历史朝代家具风格讲解
目录
一.唐代家具风格介绍 二.宋代家具风格介绍 三.明代家具风格介绍 四.清代家具风格介绍 五.民国家具风格介绍 六.中式家具风格介绍 七.新中式家具风格介绍
中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，其中家具文 化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们
明式家具讲究线条美的同时更加注重功能合理。简洁朴素，刀法明快， 不事雕琢。其造型都是简练质朴、比例匀称、以线为主。
榫卯结构
结构
明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子 少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制 作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间， 镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、 罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具十六品包括：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、 劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；
论述新古典主义家具特征
论述新古典主义家具工艺的特征新古典主义家具工艺在经过洛可可时期的繁琐之后，由于社会的影响新古典主义家具逐渐由繁琐向简单化发展，造型逐渐简洁，相对洛可可时期的曲线造型新古典时期的家具没预料繁杂的曲线，变成简单的直线，仿效古希腊罗马的家具样式来制作，是一种对古希腊罗马家具的复古和改进，借鉴古希腊罗马的家具风格在新时期做出新的作品。
新古典主义家具装饰精美贴金彩绘塑形等多种装饰手法装饰简单化，古典纹饰突出借鉴古希腊罗马的装饰纹样，以简单明快的装饰纹样替代了繁琐隐晦的洛可可时期装饰，节约了成本，减少了造价。
新古典主义家具造型稳重线条简洁，以简洁的直线取代了繁琐的曲线，造型追求对称突出水平和垂直结构的设计，强调表现结构的力度，桌椅的腿由洛可可时期的曲线造型变成新古典主义的垂直造型，在造型上简单化，更加注重实用。
法国新古典主义家具在路易十六时期家具风格充分体现了纤巧灵秀、高贵典雅的特点。
在家具的造型上设计的重点至于水平和垂直结构的本体方面，体积较小。
过渡时期优秀家具设计师辈出，代表人物有：法兰索·欧本、他的弟子亨利·里森尔、以及亚当·魏斯魏勒。
欧本是看作最早脱离洛可可艺术的羁绊创一代新风的代表人物，他在流行曲线的家具腿上赋予了直线的因素。
他的弟子亨利·里森尔把宫廷家具风格彻底转向纤巧秀丽，他擅长装饰多用嵌木细工瓷板装饰和突进浮雕等装饰手法，并将东方的绘画趣味运用到家具装饰上。
亚当·魏斯魏勒设计的小办公桌颇具特色，已趋向于新古典主义家具的装饰艺术。
英国新古典主义家具较法国更具有明显的新古典主义因素，过渡时期主要有亚当兄弟，赫巴怀特、谢拉顿为代表，亚当兄弟在整体上追求直线的明晰和刚劲，装饰题材以单调垂花、椭圆玫瑰花饰和垂直棕榈树叶饰为主，雕刻效果精美绝伦。
赫巴怀特把实用与美观结合起来，他善于运用曲线但不失古典主义的趣味，他的作品造型雅致，比例协调，装饰明快。
谢拉顿的设计以实用、小巧、简洁、优雅见长。
入门必读：中国古典红木家具分类及名称大全
入门必读：中国古典红木家具分类及名称大全中国最具影响力的红木微媒体！传播红木文化，交流红木知识发布供求信息，关注市场动态分享国学智慧，传递正能量！红木| 木材 . 家具 . 工艺品中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
一、床榻类床榻历史悠久，种类繁多，按材质大致可分为两类：一类为珍贵硬质木材所制，如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。
“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。
床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。
习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。
榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。
主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。
1、拔步床拔步床是一种传统的大型古床，或称“八步床”、“踏步床”，是一种功能齐全的床。
床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。
它造型奇特，体积庞大，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。
平台四角立柱，镶以木制围栏。
还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。
通常，拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。
在床与前围栏之间形成一个不小的廊子，廊子两头可置放箱柜之类的小家具，廊下有踏板，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。
中式与欧式古典风格设计元素
中式元素之格纹式的设计 元素之
• 格纹元素对称中式风格客 厅
中式格纹木质家具与西式水 晶吊灯的完美组合， 晶吊灯的完美组合，让客厅独 具混搭的韵味， 具混搭的韵味，整体空间采用 了对称设计， 了对称设计，黑色的墙面上映 衬着两个红色格纹多宝格， 衬着两个红色格纹多宝格，中 间是两排白色的沙发和黑色木 质茶几， 质茶几，向下垂落的水晶吊灯 熠熠生辉。 熠熠生辉。
中式元素之屏风 元素之
• 屏风的制作多样，有挡屏 ；实木雕花；拼图花板组 合而成，还有黑色描金屏 风，手工描绘花草；人物 ；吉祥图案等描绘，色彩 强烈，配搭分明。用于现 代酒店的餐厅间隔；客厅 等摆设间隔。更加具有中 式古典的宁静，雅致的氛 围。
中式元素之圈椅与官帽椅 元素之
圈椅与官帽椅在整个中 式风格装饰起着重要作用 ，是明式家具的代表作。 造型合理，线条简洁。直 今为现代人所喜爱。抛开 复杂繁琐的因素，是中式 风格装饰的所在，往往这 些椅起了重要的作用。官 帽椅分为：四出头官帽椅 和南官帽椅。两椅一几的 摆设在客厅；书房等地方 ，淳朴；沉稳由然而生。
• 格纹小物件和摆设
中式的格纹图案不仅在家具 上使用频繁，在花瓶、糖罐、 上使用频繁，在花瓶、糖罐、 纸抽等瓷器和木器上也广泛使 用，环形排列的设计圆润流畅 ，交叉排列的设计具有强烈的 视觉效果， 视觉效果，镂空的设计立体感 十足， 十足，同样的格纹突显出迥异 的个性。 的个性。 将传统的格纹印在锦缎上， 将传统的格纹印在锦缎上， 有一种华丽典雅的美感， 有一种华丽典雅的美感，格纹 充满秩序的排列方式和锦缎优 雅的光泽组合在一起， 雅的光泽组合在一起，让人回 忆起旧时官宦家庭的奢华， 忆起旧时官宦家庭的奢华，淡 蓝色的方形坐垫和浅黄色的餐 让中式元素进入餐厅。 垫，让中式元素进入餐厅。
中式家具知识
一、博古架室内陈列古玩珍宝的多层木架，是类似书架式的木器。
中分不同样式的许多层小格，格内陈设各种古玩、器皿，故又称为："集锦盒子"或"多宝格子"。
每层形状不规则，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。
博古架可摆放一些玉器、陶瓷、瓷器、镏金。
（古灵精怪）的新旧艺术品古玩。
古：由历史价值，灵：手工灵巧，精：不要太滥要有代表性，怪：奇特少见。
二、挂落我国传统建筑中额枋下的装饰构件，或用作划分室内空间。
常用镂空的木格或雕花板做成。
内缘作方、圆、八角等形式。
在室内的称挂落飞罩。
三、雀替雀替是中国建筑中的特殊名称，安置于梁或是阑额与柱交接处承托梁枋的木构件。
可以缩短梁枋的净跨距离。
也用于柱间的落挂上，但是为纯装饰构件，能增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。
清代称为雀替又称为插脚或托木、牛腿。
安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。
雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。
于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。
四、花板明清的花板、窗花等木雕挂件是中国传统建筑中的精华，也是建筑中传统文化精神的集中表现。
再简单中求丰富，统一中求变化，与现代的装饰设计理念不谋而合。
虽然现代家具空间比以前小了许多，并不合适完全的传统中式家居布置，但如点缀以木雕挂件，屏风隔断和几件雕花案几，就是家居显得现代中蕴含着传统，明快活泼中透着沉静含蓄，简练中显露出渊博，犹如一曲高山流水意境盎然。
装饰木雕在题材内容上体现了民间美术的共性，一般有三类内容：1吉祥图案如喜上眉梢、松鹤延年等象征寓意的图案 2戏曲人物传说故事等寓教于乐的故事画 3民俗民风题材作品，如纺织、放牧、娱乐等现实生活描写。
木雕在表现手法上一般采用具象的方法，造型上大胆的夸张，如头大身小、人大景小，显然活跃、质朴，尤如扬州八怪中金农德画，夸张幽默充满了生气。
中国古典家具大全
古典家具知识大全中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
汉代之前，人们是没有坐具，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。
直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。
后进唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
其中椅子演化为三大种类：凳、椅子、宝座，并又细分成多种名称和造型，下面列出部分说明：（1）凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳。
（2）椅子主要有：交椅、太师椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
（3）宝座以上几类都有各自的分类和进化规律，但总体进化规律是由矮变高，由简入繁。
在各个历史时期，中国古代的椅凳类家具风格和特色也有所不同。
宋代的椅凳类家具造型纯朴纤秀、结构合理精细，垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具在人们日常生活中十分普及。
明代在继承宋代工艺的基础上，推陈出新，在造型上讲究简洁朴实，符合人体功能需要。
清代椅凳类家具则逐渐脱离明代风格，一味追求富丽华贵。
1凳凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。
它成为坐具，也是汉代以后的事。
凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。
宋代以后，用材及工艺都很讲究。
凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳等造型。
2椅中国古代椅子，主要从唐以后出现，而椅子主要也从胡床的名称中分离出来，后直呼为椅子。
其中椅子主要种类：交椅、太师椅、官帽椅（四出头官帽椅、南官帽椅）、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
1交椅是一种很古老的椅子，因椅子腿呈交叉状，故名“交椅”，是可以折叠的交足椅子。
中国古代传统家具
• 中世纪社会唯一坐着的肥差通常是修 道院或是教堂里的牧师。实际上,与皇 族一样,许多神职人员居住在最美好的 地方。自然地, 这些家具都是一种教会 样式,并且形式和装饰与宗教建筑是一 致的。宗教活动与日常生活紧密联系, 并且大家庭通常有他们自己的礼拜堂， 并设有“教堂家具”, 富人们经常把奢 侈的教会装饰品附加在其他房间里的 实用的物品上，而对于穷人来说,则没 有可能使用家具。
家具技术
• 精湛的皇室家具手工艺技术。单件木料很少 能做成足够大的直木板，因而古埃及人发明 了各种“拼板”的工艺来连接小块的木料， 其中接头包括端接、圆榫或木销、钉接、嵌 接和舌隼。 • 早期，常用皮革、细的铜圈、亚麻绳捆绑。 除了连接与绑结，钉子起初的用途是把金属 装饰钉在木构件上，后来广泛的应用在木工 艺中。金属常被制作成家具上的铰链和锁具。
• 古希腊的民主政治制度是古代最早也是最 出色的典范：君主制、民主制并存 • 百家争鸣的时代：亚里士多德、柏拉图等 大家的哲学思想激荡 • 文化的繁荣给家具制造产生了影响，更加 注重舒适性，家具出现了优雅的曲线
家具样式
• 最早家具样式的元素是在公元前9世纪 从西亚和埃及传入了古希腊。 • 公元前6世纪，艺术风格有了很大的发 展，形成了家具的七个基本样式：椅 子样式的宝座，凳子，沙发，搁脚凳， 桌子，箱子以及克里斯莫斯椅。这些 样式是公元前4，5世纪古希腊时期的 主要样式。
仿罗马式家具
代表作品
山顶形衣柜
柜子是当时家具中较重要的一 个种类（左图）。型体较小，顶端 多呈尖顶形式，边角处多用金属件 或铁皮加固，同时又起到装饰作用。 当时的青铜锻制和表面镀金技术的 成就也是相当大的，为后来的家具 装饰开辟了新的道路。此柜造型既 具有罗马式的特点，又具有向哥特 式过渡的倾向。
中式古典家具
博古架
是一种在室内陈列古玩 珍宝的多层木架。是类似书 架式的木器。中分不同样式 的许多层小格，格内陈设各 种古玩、器皿，故又名为 “十锦槅子”、“集锦槅子” 或“多宝槅子”。每层形状 不规则，前后均敞开，无板 壁封挡，便于从各个位置观 赏架上放置的器物。
书案
是一种书写所用的文案。 案是一种长方形、下有足的承托家 具。有人常将桌和案混为一谈。
衣架
它由两根立柱支撑一根横杆，横杆 两头长出立柱，两头微向上翘，并做成 花朵状。下部用两横木墩以稳定立柱， 在上横杆下部的两柱之间，另加一根横 枨，以起加固作用。
清代衣架又俗称“朝服架”，主 要挂置男用官服所用，因此，所有的衣 架主梁都如同二条仰首的双龙，傲气地 横卧在那里，象征着官运亨通，其余的 如“福”、“禄”、“寿”及各种装饰 性花饰，则进一步强调他们的价值观念。
明代太师椅
明代将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅
圈椅和交椅完全不同，前者是框架固定结构，后者是可开可合的折叠结构，两 者造型上也有明显的区别
明 代 紫 檀 太 师 椅
清代太师椅
体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅， 一般都采用高级木材打制.他们共同点在于椅背基本上是屏风式，靠 背板、扶手与椅面间成直角，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、 五扇或者是多扇的围屏。
南 官
美观大方。
帽
椅
多为花梨木制作，而且大多用
圆材，给人以圆浑、优美的感觉。
花 梨 木 南 官 帽 椅
四出头官帽椅
实质就是靠背 椅子的搭脑两 端、左右扶手 的前端出头， 背板多为“S” 型，而且多用 一块整版制成。
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。