英国的新古典主义风格家具
收集一件你喜欢的西方古典巴洛克、洛可可或新古典主义风格家具,
收集一件你喜欢的西方古典巴洛克、洛可可或新古典主义风格家具,摘要：1.前言：介绍西方古典家具的三种风格：巴洛克、洛可可和新古典主义2.巴洛克风格家具的特点和历史背景3.洛可可风格家具的特点和历史背景4.新古典主义风格家具的特点和历史背景5.如何挑选一件喜欢的西方古典家具6.结论：总结三种风格的特点和挑选建议正文：1.前言西方古典家具拥有悠久的历史和丰富的文化内涵。
其中，巴洛克、洛可可和新古典主义是西方古典家具的三种主要风格。
巴洛克风格源于17 世纪的意大利，洛可可风格起源于18 世纪的法国，新古典主义风格则在18 世纪末和19 世纪初兴起。
这三种风格各具特点，都有其独特的魅力。
2.巴洛克风格家具的特点和历史背景巴洛克风格家具以其华丽、复杂和夸张的造型闻名。
其历史背景是17 世纪的意大利，这个时期的艺术和文化都受到了宗教和政治的影响，这也反映在了家具设计上。
巴洛克风格家具通常使用昂贵的材料，如柚木、桃花心木和象牙，并饰以精美的雕刻和金属饰品。
3.洛可可风格家具的特点和历史背景洛可可风格家具起源于18 世纪的法国，是巴洛克风格的延续和发展。
洛可可风格的家具以其轻盈、优雅和精致的造型受到人们的喜爱。
其材料主要是木材，常用象牙、贝母等贵重物品进行镶嵌。
洛可可风格家具的设计主题多为自然，如叶子、花朵和贝壳等。
4.新古典主义风格家具的特点和历史背景新古典主义风格家具起源于18 世纪末和19 世纪初，是对古希腊和古罗马艺术的复兴。
新古典主义风格家具以其简洁、优雅和理性的造型受到人们的喜爱。
其材料主要是木材，常用大理石、青铜等进行装饰。
新古典主义风格家具的设计主题多为古希腊和古罗马的神话和历史故事。
5.如何挑选一件喜欢的西方古典家具在挑选一件西方古典家具时，首先要了解自己的喜好和家庭的装修风格。
其次，要看家具的材料和制作工艺，好的家具应该使用优质的材料，制作工艺也应该是精美的。
最后，要看家具的设计，好的设计应该既能体现古典的韵味，又能符合现代的生活习惯。
乔治金新古典主义风格特点
乔治金新古典主义风格特点————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：乔治金新古典主义风格特点新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。
欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。
新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。
一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。
览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度而已。
为业主设计适合现代人居住，美冠新古典风格家具(18张)功能性强并且风景优美的古典主义风格时，能否敏锐地把握客户需求实际上对设计师们提出了更高的要求。
无论是家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态，平和而富有内涵的气韵，描绘出居室主人高雅、贵族之身份。
常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典风格的点睛之笔。
高雅而和谐是新古典风格的代名词。
白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。
新古典主义的灯具在与其他家居元素的组合搭配上也有文章。
在卧室里，可以将新古典主义的灯具配以洛可可式的梳妆台，古典床头蕾丝垂幔，再摆上一两件古典样式的装饰品，如小爱神——丘比特像或挂一幅巴洛克时期的油画，让人们体会到古典的优雅与雍容。
也有人将欧式古典家具和中式古典家具摆放在一起，中西合璧，使东方的内敛与西方的浪漫相融合，也别有一番尊贵的感觉。
新古典主义风格，[1]更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。
该风格的设计从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。
收集一件你喜欢的西方古典巴洛克、洛可可或新古典主义风格家具,
收集一件你喜欢的西方古典巴洛克、洛可可或新古典主义风格家具,
（原创实用版）
目录
1.引言：介绍西方古典家具的三种风格：巴洛克、洛可可和新古典主义
2.主体：分别介绍这三种风格的特点和代表性家具
3.结论：提出收集一件喜欢的西方古典家具的建议
正文
引言：
在西方家具的历史长河中，巴洛克、洛可可和新古典主义是三种具有代表性的风格。
巴洛克风格源于 17 世纪的意大利，洛可可风格则在 18 世纪的法国达到鼎盛，而新古典主义风格则在 19 世纪的英国崛起。
这三种风格各具特色，都有其独特的魅力。
主体：
1.巴洛克风格：巴洛克家具的特点是线条复杂、装饰华丽，强调立体感和动态感。
其中，代表性的家具是"波罗尼亚式"床，其特点是床头板和床尾板的复杂雕刻，以及华丽的帷幔。
2.洛可可风格：洛可可家具的特点是线条流畅、轻盈，装饰以曲线和花卉图案为主，色彩以浅色为主。
其中，代表性的家具是"贝壳式"椅子，其特点是椅背的贝壳状曲线，以及椅腿的螺旋状装饰。
3.新古典主义风格：新古典主义家具的特点是线条简洁、明快，强调对称和几何感，色彩以深色为主。
其中，代表性的家具是"谢尔顿式"书桌，其特点是桌面的精细雕刻和抽屉的直线型拉手。
结论：
对于喜欢西方古典家具的人来说，无论是巴洛克的华丽、洛可可的优
雅，还是新古典主义的庄重，都有其独特的魅力。
如果你想要收集一件这样的家具，可以根据自己的喜好和家居风格进行选择。
西方古典家具史论(十二) 英国的新古典主义风格家具(一)——18世纪后半期至19世纪前半期
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摘
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关 键 词 ： 英 国 ； 新 古 典 主 义 ； 家 具 中 图分 类 号 ：ＴＳ６６４ 文献 标 识码 ：Ａ 文章 编 号 ： ０ －８ ６ ２ ０ １ ０ １ ０６ ２ ０（ ０ ７） ０７４ ４ ２－ －０
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论述新古典主义家具特征
论述新古典主义家具工艺的特征新古典主义家具工艺在经过洛可可时期的繁琐之后，由于社会的影响新古典主义家具逐渐由繁琐向简单化发展，造型逐渐简洁，相对洛可可时期的曲线造型新古典时期的家具没预料繁杂的曲线，变成简单的直线，仿效古希腊罗马的家具样式来制作，是一种对古希腊罗马家具的复古和改进，借鉴古希腊罗马的家具风格在新时期做出新的作品。
新古典主义家具装饰精美贴金彩绘塑形等多种装饰手法装饰简单化，古典纹饰突出借鉴古希腊罗马的装饰纹样，以简单明快的装饰纹样替代了繁琐隐晦的洛可可时期装饰，节约了成本，减少了造价。
新古典主义家具造型稳重线条简洁，以简洁的直线取代了繁琐的曲线，造型追求对称突出水平和垂直结构的设计，强调表现结构的力度，桌椅的腿由洛可可时期的曲线造型变成新古典主义的垂直造型，在造型上简单化，更加注重实用。
法国新古典主义家具在路易十六时期家具风格充分体现了纤巧灵秀、高贵典雅的特点。
在家具的造型上设计的重点至于水平和垂直结构的本体方面，体积较小。
过渡时期优秀家具设计师辈出，代表人物有：法兰索·欧本、他的弟子亨利·里森尔、以及亚当·魏斯魏勒。
欧本是看作最早脱离洛可可艺术的羁绊创一代新风的代表人物，他在流行曲线的家具腿上赋予了直线的因素。
他的弟子亨利·里森尔把宫廷家具风格彻底转向纤巧秀丽，他擅长装饰多用嵌木细工瓷板装饰和突进浮雕等装饰手法，并将东方的绘画趣味运用到家具装饰上。
亚当·魏斯魏勒设计的小办公桌颇具特色，已趋向于新古典主义家具的装饰艺术。
英国新古典主义家具较法国更具有明显的新古典主义因素，过渡时期主要有亚当兄弟，赫巴怀特、谢拉顿为代表，亚当兄弟在整体上追求直线的明晰和刚劲，装饰题材以单调垂花、椭圆玫瑰花饰和垂直棕榈树叶饰为主，雕刻效果精美绝伦。
赫巴怀特把实用与美观结合起来，他善于运用曲线但不失古典主义的趣味，他的作品造型雅致，比例协调，装饰明快。
谢拉顿的设计以实用、小巧、简洁、优雅见长。
英国的新古典主义风格家具
英国的新古典主义风格家具新古典主义风格家具是一种流行于18世纪末期的家具风格，它源自于古希腊和古罗马的艺术和建筑风格。
这种风格的家具具有古典的线条和简洁的设计，经常采用大理石、青铜和黄铜等材料。
英国在18世纪后期和19世纪初期是新古典主义风格家具的中心之一。
在康乔尔、肖恩多、亚当兄弟等设计师的影响下，英国的新古典主义风格家具迅速发展并成为主流。
英国的新古典主义风格家具最著名的特点是它的对称、直线和几何形的构造。
家具设计注重对称，在设计中常使用古典雕刻的元素，如带曲线的凹陷、细节和花纹。
在体积上，新古典主义的家具比rococo风格的家具更加简约，也不那么浮华。
除了对称和几何，新古典主义风格家具还体现出了强烈的纪念意义。
这种风格的家具向古希腊和古罗马社会的崇敬之情，在其设计中显然体现出了这一特点。
新古典主义风格家具的特点在于大量使用希腊和罗马的古典元素，如圆形柱、雕花图案等等。
家具设计十分注重对称和平衡，因此使用古典式样的元素是极为合适的。
另一个重要的特点是新古典主义家具的雕刻。
大多数新古典主义家具都有细腻而精密的雕刻。
这是由于雕刻在希腊和罗马古典艺术中的受重视造成的。
这种雕刻技术通常使用青铜和黄铜，以突出雕刻和家具上其他元素的对比。
在颜色方面，新古典主义家具中经常会使用浅色橡木或者枫木，以及纯白色的油漆，以实现对比。
最后，新古典主义风格家具的阅读性也十分显著。
这意味着这种类型的家具清晰明了，让所有看到它们的人都可以快速理解其设计元素和文化含义。
这是由其对称和几何性质引起的。
同时，由于新古典主义风格家具的造价较高，因此这种家具常常会被置于显眼或崇高的地方，以便更好地展示。
总的来说，新古典主义风格家具是一种非常令人赏心悦目的风格。
它将对称、几何、纪念意义和阅读性完美结合在一起。
新古典主义家具的美学价值和文化意义对于整个英国和世界都有着深远的影响，成为家具设计中的一个重要的里程碑。
西方古典家具史论(十二)英国的新古典主义风格家具(二)——18世纪后半期至19世纪前半期
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关 键 词 ： 英 国 ； 新 古 典 主 义 ； 家 具 中 图 分类 号 ：ＴＳ６６４ 文献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ： ０ ６ ８２ ０（ ０ ８） １ ０ － ６ ２ ０ ０ ｅ ｃａｓ ｙｅ ｕｎｔｒ ｓ ｉ ｉ ｄ ｉ ｏ ｗｏｓ ｇ ｓ ｅｒ ｎ ｌ ｈｎ ｏ ｌ ｓ ｌ ｒ ｒｓ ｎ ｄ ｓ ｒ ｃ ： ｎ ｆ ｈｎ ｏ ｌｓｉ ｓ ｌ ｆ ｒｉ ｅｗａ ｄｖｄ ｔ ａ ｅ ： ａｌ Ｅ ｇｉ ｅ ｃａ ｉ ｓ ｅ ｅ ｅｅ ｔ ｉ ｃｔ ｕ ｅ ｎ ｔ ｔ ｙ ｓ ｓ ｃｔ ｐ ｙ ｅ ｂ ａ Ｈｅ ｐｅ ｈｔ Ｓ ｅａｏ ｄｖｄ ａ ｙ ａ ｄｌ ｅ ｎ ｌ ｈｎ ｏ ｌｓ ｃ ｔｌ ｒｐｅ ｅ ｔｄｂ ｅ ｅ ｃ ｌ ｙＡｄ ｍ． ｐ ｌｗ ｉ ｅ＆ ｈ ｒ ｎｉｉ ｉｕ ｌ ， ｎ ｔ ｇｉ ｅ ｃ ｓ ｅｅ ｒｓｎｅ ｙＲ ｇ ｎ ｙ ｓ ｅ ｔ ｎ ｌ ａ Ｅ ｓ ａ ｉｓ ｙ ｙ ｔ ．
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家具史各种艺术风格特征总结
1：:由宝凳阐述古埃及的风格特点：椅背的贴金浮雕表现了国王生前的神态。
图坦阿蒙神态自若的坐着，前面的王后为他涂抹圣油，天空中太阳光芒四射，正好照在国王和王后的头顶。
人物服饰用彩色瓷片和宝石镶嵌，结构严谨，工艺高超。
古埃及的家具造型遵循着严格的对称规则，比例合适。
表现了坚厚，凝重，庄严，华贵，华贵中呈威仪，拘谨中有动感。
装饰手法多采用同一方向的动物腿造型，体现了人类征服自然的信心和勇气，同时也体现了使用者权势的大小和地位的高低。
2：由克里斯莫斯椅阐述古希腊的风格特点：主要由妇女使用，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形态为特征。
它由适宜人背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面编织而成，上面放置坐垫，其表面几乎看不到多余的装饰。
这种椅子线条优美，且轻巧方便，与古埃及的僵直线条形成鲜明的对比，最大的特点是考虑了人使用的舒适度。
3：拜占庭家具的风格特点：拜占庭家具是古罗马风格的延续，融合了希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华贵表面形式。
造型僵直庄重，以显示神威。
拜占庭家具融合东西方韵味，注重色彩的灿烂和造型的华丽。
常采用雕刻，镶嵌，绘画等装饰手法。
其中象牙雕刻技艺堪称一绝。
4：哥特式家具的风格特点：哥特式家具主要受哥特式建筑风格的影响，采用尖顶，拱券，垂饰罩等，框架嵌板，火焰式图案雕刻。
华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的感觉。
装饰造型上使用垂直线条来表现垂直庄严的形态，给人以刚直，挺拔，严谨的感觉。
5：文艺复兴式家具风格的主要特征：文艺复兴式家具一反中世纪家具的僵直琐碎，追求具有人情味的曲线和优美的层次，讲究正立面的和谐比例。
造型上，尤其橱柜家具，模仿古希腊，古罗马的建筑样式，是外观厚重庄严，线条粗狂，具有古典建筑的和谐，严谨的美。
装饰题材上也摒弃中世纪的宗教色彩，赋予了更多的人情味。
6：文艺复兴时期意大利家具阐述卡索奈长箱作用造型特征：卡索奈长箱是一种带盖的长箱，一般成对制作，是用来装新娘的嫁妆。
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英国的新古典主义风格家具——18世纪后半期至19世纪前半期许美琪1 18世纪的英国17世纪末期，1688年代表英国工商业资产阶级和新贵族利益的国会发动了“光荣革命”，在英国确立了君主立宪制度。
17世纪革命后，国会以立法方式扩大圈地的规模。
1700-1760年间，国会接受地主的申请，通过208项圈地法令，其圈地31万英亩。
1761-1801年间，又通过2000项法令，圈地318万英亩。
到18世纪末，小土地所有者基本消灭，圈地运动为工业进一步发展提供了劳动力和国内市场。
圈地使成千上万的直接生产者失去生产资料，破产农民形成大量的廉价劳动后备军，他们向工厂主和农场主出卖劳动力，换取工资，购买由工厂和农场生产的生活必需品。
圈地也促进了以大地产为基础的资本主义农场经济的发展。
农业资本家以大批粮食和原料供应城市，赚取暴利。
他们从市场上换取消费资料和生产资料的数量也不断增加。
资本的原始积累从此开始。
在另一方面，17-18世纪的大规模的殖民掠夺也是资本原始积累的另一个重要来源。
17世纪上半期，英国殖民势力已扩张到亚洲、美洲和非洲。
英国通过对殖民地的野蛮掠夺积累财富，大量黄金、皮革、木材、粮食等源源流入英国。
资本原始积累的另一途径是发行国债。
在殖民战争中，资本家大量承购债券，巨额国债利息落入他们手中。
1694年成立的英格兰银行不仅成为英国最大的债主，控制全国的金融，还以巨款贷给英国的盟国。
资本的积累，大量自由劳动力的供应和国内外市场的扩大，为手工工场向大机器生产过渡创造了条件。
英国的工业革命自18世纪60年代开始。
到19世纪30-40年代，各主要工业部门都采用机器。
工业革命的概念包括技术变革和社会变革两个方面。
技术变革是生产力的发展，社会变革则是生产关系的改变。
工业革命开始后，英国社会生产力迅速提高，它的工业产品输出占当时国际贸易额的20%，成为“世界工厂”。
工业革命也改变了英国的经济地理面貌。
工业革命前，经济最发达和人口最密集的地区是以伦敦为中心的东南部。
工业革命后，人口向西北地区移动，在丰富的煤铁产区，出现了新的工业中心如曼彻斯特、伯明翰和利物浦等。
城市人口的增加更为显著。
圈地规模有增无已，大批失地农民从乡间涌入城市。
城乡手工业者也纷纷破产，投入城市的雇佣大军。
工业革命产生的主要社会后果，是社会分裂成两个明显对立的阶级——工业资产阶级和工业无产阶级，正如恩格斯在《英国工人阶级状况》一书中所指出的:“……把居民间的一切差别化为工人和资本家之间的对立。
”2 英国的早期新古典主义风格（1770-1810）2.1 历史背景英国新古典主义运动是从反对巴罗克和洛可可风格的过度装饰而开始的。
社会普遍有一种迫切的需要，希望能够拥有简朴、有序，平静的家居，人们开始偏爱直线型的、对称的造型和浅浮雕的装饰，以抗拒立体感过强的巴罗克风格。
英国新古典主义运动主要受到以下因素的影响：（1）意大利文艺复兴；（2）去欧洲的旅行和学习，这些人对英国的建筑师和设计师的影响很大；（3）考古发掘的研究成果；（4）出版物；（5）工业革命的开始和新材料的发明。
罗伯特•亚当（Robert Adam, 1728-1792）是新古典主义的中心人物，他是一名建筑师，表现出杰出的才能，设计充满了想象力。
1758年，亚当从意大利回到伦敦，建筑和设计的变化时机已经成熟，对英国人来说，从罗马古典启发的设计已不再新鲜，它们是在17世纪初期通过琼斯（Inigo Jones, 1573-1652）的工作而建立起来的帕拉弟奥主义。
琼斯曾在意大利师从帕拉弟恩，后者是最具影响的意大利文艺复兴派的建筑师，他奉罗马设计的对称布局和均衡比例为圭臬。
这样，在18世纪初期，卡隆•坎贝尔（Colen Campell）、威廉•肯特（William Kent）和伯林顿勋爵（Lord Burlington）领导了英国的帕拉弟奥主义复兴，但它们主要限于国内的建筑上。
亚当的父亲是当时苏格兰一位有名的建筑师，他的风格主要是帕拉弟奥主义的，亚当从小耳濡目染，因此他对已建立起来的风格的反对并不坚决，例如，有时他会在建筑外部采用新哥特式（neo-Geothic），而在室内装饰的底面上采用古典的自然主义风格。
这与他以前的成熟做法是相反的，他原先喜欢采用的是轻巧、华丽和优雅的风格。
1754年至1758年，亚当居住在罗马，被法兰西学院接纳为会员，他有机会研究意大利文艺复兴时期大师们的作品，并在意大利各地旅行，例如他造访了罗马帝国的戴克里先大帝（Emperor Diocletian）的宫殿和城堡的废墟，他带了两个工匠和一个建筑师，测绘了这些建筑，搜集了复制这座建筑足够多的资料，接着在1765年，他出版了一本著作：《戴克里先在斯普利特宫殿的废墟》（Ruins of the Palace of Diocletian at Spalatro）。
亚当旅居意大利的目的之一是磨砺他的绘画技巧，他从法国建筑师和新古典主义工匠克利斯沃尤的指导中（Charles Louis Clerisseau）获益良多。
在亚当的办公室里尚存的几百张画稿里，都是画的罗马古代的建筑和装饰细部。
理论家们对古代罗马建筑的不同理解，使新古典主义的建筑师在设计和规划时有了更大的想象空间。
例如，一个法国建筑师1755年在英国出版了一本书，不仅认同采用几何形状，而且也鼓吹原始的比例关系，并不理会关于和谐比例的规则。
古代的人已建立了关于建筑与音乐之间的比例体系，他们把音乐中的节拍和协调与建筑对应起来，例如房间的大小与整座建筑之间按着音乐中的比例，它们就分别是1：2、2：3或3：4。
文艺复兴时期的建筑师们坚持这样的比例概念，他们认为罗马的建筑师们就是以此比例来取得他们建筑上的辉煌成功的。
亚当和他的兄弟詹姆斯师从普洛尼西（Giovanni Battista Piranesi, 1720-1778），学习如何区别古典建筑。
普洛尼西是威尼斯人，1745年期间居住在罗马，他认为在开发新的建筑风格中，应对罗马的原型建筑进行较为自由的发挥和创新。
普洛尼西才华横溢，本人既是一个建筑师、工程师，又是雕刻家和建筑理论家。
作为一个雕刻家，他为罗马废墟做了一个十分形象的模型，并在1765年出版了一本关于罗马废墟的专著（Parere sull’architetettura），并由此而强烈地影响了新古典主义的建筑设计。
普洛尼西偏爱罗马的建筑，认为比希腊的要好。
得到自然主义画派的支持和重新认识古典以后，设计师们不再受旧规则的束缚，亚当应用自然主义的方法来改进设计，满足客户提出的设计想法，而不是像17世纪和18世纪早期只能以木工技法来改变设计。
事实上，他设计的肯德阿莱斯顿（Kedleston）就主要是根据他在罗马绘制的图纸建造的。
虽然亚当的设计可以划归成新古典风格，但是他是折衷的，把各种风格的元素自由地结合在一起。
他用淡水彩、钢笔、铅笔等来构图，并且设计的房子都有背景，表现背景常常更重于表现建筑。
这种构图方式的意义最为重要，后来在建筑工程详图中，这种效果图得到广泛应用。
当时出版的许多书籍和图册也极大地促进了新古典主义风格的流行，如1752－1767年由Comte de Caylus编辑的古代城市赫库兰尼姆（Herculaneum）的壁画图册、威廉•汉密尔顿（William Hamilton）编辑的希腊和伊特拉斯坎花瓶图册（1766-67年）、亚当兄弟（Robert and James Adam）合编的建筑作品集（1773年）、威廉•钱伯斯（William Chambers）编辑的国内建筑论文集（1759年）和国内建筑中装饰部分的论文集（1791年），其中载有许多关于室内装饰中的壁炉、门、窗和天花板的图。
威廉•钱伯斯是亚当棋逢对手的竞争者，尽管他的作品的风格并不明显，他和亚当都被乔治三世任命为宫廷建筑师。
他的作品表明他受到英国新古典主义运动的影响，钱伯斯的父亲是瑞典人，母亲是苏格兰人，在巴黎接受了建筑学的教育，上的是传统主义者布洛笛尔（Jacques Francois Blondel, 1705-1774）开办的学校，他的思想后来成为法国新古典主义的基础。
在1750-1755年期间，钱伯斯在意大利继续学习，在这之后，他到伦敦从事建筑事业。
他的建筑思想继承了英国的帕拉弟奥主义，再混合了当时新古典建筑师的影响，其中包括苏夫洛（Soufflot）。
钱伯斯对亚当的设计持批评态度，指责它们为“玩具式的设计”。
亚当和钱伯斯被任命负责对国内住宅、室内装饰的更新设计，并负责整修旧建筑和全部的建筑设计。
在这一时期，从工业革命中发财致富的人开始插手房地产业，用机器生产的预制件也在室内装饰中大量应用，例如铸铁件、浇注的人造石头和大理石，拉毛水泥、仿金铜箔、纸板、地毯和墙纸等。
18世纪后期，由于农业技术的改良，人们的收入也得以增加，这使地主们有钱投入建筑，对乡村的房屋进行改造和翻新。
地主们对农场的管理更加尽心了，包括围栏、植树、监督租户，这些活动也扩大了生产、增加了收入。
2.2 新古典主义风格的家具亚当受委托为奥斯特莱（Osterly）、肯德莱斯顿（Kedleston）和锡拉（Syon）庄园设计民用家具，是基于与室内装饰高度和谐相配为出发点的，他不仅创造出新的造型，而且他最终把这些家具成为了一种新的古典风格的作品。
他的设计风格后来被许多其他的设计师所采用。
但是必须注意到，亚当不是为一般民众设计的，他只是为他的特殊的业主从事设计，而且他的家具也只由同时代的家具制造商来制作，如齐宾泰尔（Chippendale）、赫普尔怀特（Hepplewhite，1700-1786）和谢拉顿（Sheraton,1751-1806）等人。
2.2.1 材料与结构工艺虽然桃花心木适于用来亚当早期设计的家具的平面雕刻，但是在18世纪后期，更为流行使用缎木（satinwood）和染色槭木（harewood），缎木特别适于用来做饰面单板，有时也有用全实木的。
作为一种装饰技艺，镶嵌木工再度流行。
在亚当的家具设计中，其装饰的部份常常与室内墙壁和天花板上拉毛粉饰的阿拉伯式图案相呼应，各种色泽的木材产生一种优雅的效果，以与室内装饰的格调相匹配。
镶嵌与彩绘技艺常用在同一件家具上。
彩绘是亚当采用的另一种技艺，它与室内装饰中的粉饰相配合，并在色调上相互呼应，在1770年左右，成为了一种时尚。
在圆形或椭圆形的雕饰中常常绘有人或动物的图案，而且在色彩上与室内装饰相匹配。
有时，直接在表面上彩绘，或者绘在铜箔上再嵌到家具表面上。
金箔覆贴以各种方式使用，新古典主义风格装饰如羊头、卷叶饰、花瓶、镶嵌的涡卷大量应用在搁板的边部、柱头、垂花饰和望板上。
许多房间里用的家具是镀金的，但是用得最多的是起居室。
镀金工艺已同时采用油性的和水性的两种。