古玉探秘案例
古玉实战鉴定：小编藏品“红山古珠”实战解析
古玉实战鉴定：小编藏品“红山古珠”实战解析应藏友之邀，希望以本人藏品进行品读解析，古玉鉴定是一门综合学识，非一句两句话所能概括，另因知识体系不同而形成的'仁者见仁''王婆买瓜'的口水战中，很可能会不胜其烦！但唯有交流才能更好的进步，古玉收藏在近几年已有'风生水起'之势，越来越多的朋友喜爱上了古玉，在此，仅以本人藏品分享本人心得，权当抛砖引玉；三人行，必有我师，欢迎藏友'有营养'的建议与点评，装B卖怪的请绕行。
下面是本人近期收藏红山古珠一串：远观此珠依然保持'生坑'状态，珠体自然氧化包浆莹润，淡淡灰皮布满珠身，有浓淡深浅的变化。
灰皮与玉质紧密结合，深浅浓淡十分自然。
珠体表面分布大大小小如针眼般土蚀小孔，100倍放大镜下观察，空洞外小内大如溶洞，别有洞天。
100倍放大镜下土蚀小点。
看孔洞，螺旋痕宽窄深浅不一，孔洞氧化包浆与主体氧化包浆浑然统一。
简单清洗孔内土自然脱落，孔道爽利，颇具光气。
透光图玉质偏淡绿，在光线下有沁色的地方不透光！以上图片为生坑状态下拍摄，从玉质、氧化包浆、灰皮分布、土蚀小点、孔洞特征等几大方面，都符合本人鉴定知识体系，另参考坊间鉴定红山之沁色（符合奶白沁的感觉特征）奶白沁：这种沁色外表成乳白色，民间称之为'奶白浆'，让我们很容易想到牛奶那种丝滑、细腻、柔软之感觉，这种沁色看起来光洁温润，非常的洁净；如果透过光能见到其原有的玉色，奶白沁有时看起来是很厚的一层，其实它也是薄薄的一层；像这种沁色的玉质多为黄色玉质生成，那是因为玉质密度较高，坚硬，不易受沁，所以，经过地下土质几千年的沁蚀，白色的浆沁全部都附着在玉表之上。
有缘得之，欣喜之余，赶紧清洗干净，串起盘玩。
（本人恶习，就喜欢盘古玉，不盘不快）！这是上手盘玩一周左右，期间以温水泡过1次，下面再看细节变化：稍加盘玩（以体温自然养之），灰皮比淡之处就会隐退，灰皮重的依然存在，浓淡变化更为明显。
苏州博物馆古玉寻踪
苏州博物馆古玉寻踪
良渚文化时期玉琮
良渚文化时期玉璧
良渚文化时期玉钺
良渚文化时期梅堰遗址出土
良渚文化时期梅堰遗址出土
元女金冠曹氏墓出土
元玉圭曹氏墓出土
元玉佩饰曹氏墓出土
元玉带饰曹氏墓出土
明玛瑙束发玉发簪王锡爵墓出土
明玉印玉人王锡爵墓出土
春秋玉敛葬饰件真山东周墓出土战国玉扳指真山东周墓出土
春秋玉勾型器真山东周墓出土春秋五孔玉管真山东周墓出土春秋绿松石嵌饰
明三透雕玛瑙饰王锡爵墓出土清墨玉胡人洗马
明三阳开泰饰板
清白玉苏堤春晓山子
清白玉牧童骑牛摆件
清白玉香薰
清白玉人物槎
明白玉仿古琢拱壁形长方珮清白玉手镯
明白玉琢草地竹龙双耳杯清白玉山子
清白玉人物船
良渚文化时期玉琮
宋马骆驼
清三鑲白玉玉如意
清白玉螭虎圆盖瓶
清碧玉蟾
清碧玉西蕃琢菊花瓣圆形盘清碧玉双耳环八棱番莲大洗。
令人赞叹的神绝巧技——馆藏活环古玉
令人赞叹的神绝巧技——馆藏活环古玉
在所有玉雕工艺中，最让玉雕人不敢小觑的工艺就是活环链雕了。
活环链雕又叫链子活，这是一门高深、将工匠精神发挥到极致的雕刻艺术。
它以品种多样、造型奇美、工艺精巧而闻名于世。
现在请随小编一起来鉴赏一下这些玉雕镂空活环的古玉，感受先人的智慧。
商代，新干大洋洲出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，侯马西高遗址出土
战国，哈佛艺术博物馆藏
战国，大英博物馆藏
战国，哈佛艺术博物馆藏
战国，长安韦曲战国墓出土
西汉，哈佛艺术博物馆藏
西汉，西安建章宫遗址出土
明代，定陵出土
清代，大都会博物馆藏
清代，明尼阿波利斯博物馆藏
清代，湖北省博物馆藏
清代，明尼阿波利斯博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏。
南昌海昏侯墓出土古玉精品赏析——建议收藏作为资料
南昌海昏侯墓出土古玉精品赏析——建议收藏作为资料刘贺作为一个当过诸侯王、做过大汉天子，最后又被贬海昏侯的特殊人物，其陪葬品很有意思，没有黄肠题凑，却有大量的黄金、铜钱，可谓富可敌国；没有金缕玉衣，但有许多精品玉器，也算没有白当一回皇帝和诸侯王了。
本文分享一组南昌海昏侯墓出土的精品古玉。
一是海昏侯墓出土的玉佩。
海昏侯墓出土的玉舞人佩、玉韘形佩，件件都是精品。
海昏侯墓出土战国玉舞人佩这件海昏侯墓出土的战国玉舞人佩，高9.3厘米、宽3厘米、厚0.4厘米，和田白玉材质，局部有淡黄色沁，通体玻璃光，典型的战国晚期风格，与汉代玉舞人明显不同。
海昏侯墓出土龙凤螭纹韘形佩这件海昏侯墓出土的龙凤螭纹韘形佩，高9.8厘米、宽7厘米、厚0.6厘米，和田白玉材质，局部有灰黑色有机沁。
海昏侯墓出土龙螭纹韘形佩这件海昏侯墓出土的龙螭纹韘形佩，高11厘米、宽8.3厘米、厚0.5厘米，和田白玉材质，绺裂处有淡黄色沁。
二是海昏侯墓出土的玉带钩。
海昏侯墓出土的两件玉带钩十分精美。
海昏侯墓出土龙螭纹玉带钩这件海昏侯墓出土的玉带钩，长13.2厘米、高4.5厘米、宽1.5厘米，和田黄玉质。
海昏侯墓出土铁芯玉带钩这件海昏侯墓出土的铁芯多节龙首玉带钩，长9.9厘米、高2.5厘米、宽1.6厘米，由四个部分组成，钩身为一节白玉髓、两节和田白玉，钩纽为一块和田白玉。
类似器物，在春秋战国时期就已经出现。
三是海昏侯墓出土的玉印。
海昏侯墓出土的刻有印文的两方玉印，是印证墓主身份之物，这两方玉印彩用和田白玉雕刻而成，体量较小但却不失精美。
海昏侯墓出土龟纽“大刘记印”玉印海昏侯墓出土龟纽“大刘记印”玉印这件海昏侯墓出土的龟纽“大刘记印”玉印，印面为正方形，边长1.8厘米，高1.64厘米，和田白玉材质。
海昏侯墓出土螭纽“刘贺”玉印海昏侯墓出土螭纽“刘贺”玉印这件海昏侯墓出土的螭纽“刘贺”玉印和田白玉材质，钱面为正方形，边长2.13厘米、高1.57厘米。
四是海昏侯墓出土的玉璧玉环。
乾隆工帝王玉--一件有故事的清代羊脂白玉布袋和尚古玉
乾隆工帝王玉--一件有故事的清代羊脂白玉布袋和尚古玉作者：古玉有约清代羊脂玉布袋和尚，白度、油润度、细腻度都达到羊脂的水准。
玉件工好料好，精美传神，高度18.3厘米，重量593克，全身涂虹光草染色做旧处理，做好后只见布袋和尚身穿褐色袈裟，露出圆圆的肚皮和雪白的胳膊大腿，手拿佛珠举过头顶，哈哈大笑，看着趣意盎然。
是典型的明清仿古玉（明清仿宋元，又叫古仿古）做法，完全可以达到乾隆工帝王玉的水准。
刚得到这布袋和尚时，我也是一头雾水，搞不清到底怎么回事，看玉看工，绝对一流。
但看身上的褐色皮块，根本就不是籽料自然的皮色，明显是人为的；说它是染色的吧，看玉料白润细腻，这么大的羊脂料，本身价值就已经不菲，谁没事干会拿这么好的料染色，那不糟蹋这料子和雕工吗，那它还有价值吗？谁又会这么干傻事呢？百思不得其解，现代人崇尚玉料和高成本收藏，这事肯定不会是有经济头脑的现代人干的，那古人又为什么会干这种不计成本的赔本事呢？这种纠结的想法一直持续了很长时间，只是感到这应该是一块有故事的玉。
直到有一天，看了几件社会上的事，内心才豁然开朗。
话说2014年4月，中国福布斯排行前30名的龙美术馆创办人刘总，以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯在香港完成付款和交接环节时，更是将天价文物鸡缸杯盛上茶，大喝一口，引起轩然大波，社会热议-有钱人就是任性；无独有偶，前几天网络又报道--有钱任性：女大学生开豪车车队卖苹果-豪车共有五六辆，其中包括400多万的阿斯顿马丁，200多万的玛莎拉蒂，保时捷911以及100多万的悍马，每辆车的前盖上都放着苹果叫卖。
于是我释然了，终于得到了答案，结论就是有钱就是任性，不光现代如此，古代更是如此。
刘总只是把2.81亿的鸡缸杯当成喝茶的杯子，女大学生只是把400万豪车当成推销苹果的工具，但那都是别人个人的事；同样，古人拿现代人认为天价收藏的羊脂玉做仿古件，做出来作品也绝对不会在原价值之下，他们也是有任性的资本的；我不该以“穷人的思维”考虑“有钱人的任性思维”。
古玉识趣（114）：防不胜防混高仿专懵跟风没商量
古玉识趣（114）：防不胜防混高仿专懵跟风没商量原创2021-06-07 09:36·一夫之——一对仿汉代玉舞人拍品的看点举例一场大拍，赞叹与惊艳油然而生、赞美与羡慕纷至沓来。
诚然，大拍之中藏品可谓琳琅满目，其中不乏精品纷呈。
然而，大拍未必皆保真，鱼目混珠水更深。
殊不知，往往高端之拍也混入高阶之仿（参见《古玉识趣（100）：鱼目混珠大拍藏游戏摇身一变传承开有序》、《古玉识趣（110）：难寻一真满眼假国际大拍博谁傻》等等）。
高端拍卖毕竟不是国家馆藏，欣赏之时仍需多一份谨慎，赞叹之际仍需多一份小心，方为万无一失。
汉“白玉舞人”一对（图1，以下简称“此佩”）大概就是这一类型了。
图1汉白玉舞人出土较多，如：扬州汉墓出土舞女玉佩，长袖束腰、灵动曼妙；陕西关中汉墓出土舞女佩，婀娜多姿；北京丰台大葆台2号汉墓出土的玉舞人长袖广舞（图2）等等。
图2-1：扬州汉墓出土舞女玉佩，长袖束腰、灵动曼妙图2-2：陕西关中汉墓出土舞女佩，婀娜多姿图2-3：北京丰台大葆台2号汉墓出土的玉舞人鉴赏是一种趣味更是一种功夫，所谓“仿有仿点、真有真章”，不见“仿点”不断假，不见“真章”不认真。
“看点”是鉴赏的基本功，只有注重藏品所带有的客观看点才能纵横于古玉的海洋中而不迷失方向。
那么，此佩的看点如何呢？方寸之间的片雕舞人玉佩，玉质上佳可以难得“老玉如新”；形制、纹饰可以古今如一地做得惟妙惟肖，所以从“形而上处望神韵”的角度相对难以辨识真章；如此，可以改从相对易识的“形而下方辨迹痕”——工制上一探究竟了。
任何古玉都必定在工制上打上时代的烙印，没有另外。
细节决定真伪，此佩的工制痕迹却留下诸多仿古的破绽，简列如下：（一）砂痕不到古解玉砂痕迹鉴定是古玉辨识的不二法门，所谓“玉面平静先勘砂整器老旧辨风化”（参见《古玉学步（80）》），此佩所显示的解玉砂痕有悖于战汉时期玉作工艺的时代特征：（1）打磨砂痕结束平行，非古工解玉砂痕迹留存古工用棉麻、兽皮缀解玉砂打磨，由于解玉砂的带入与飞出的随机性和打磨方向的无规则性，形成杂乱无章的解玉砂痕，视觉效果为直线乱飞；而此佩则缕见长结束平行砂痕，甚至随器型成弧度走向，非古工解玉砂痕迹特征，为现代金刚砂钻头痕迹特征（图3）。
江苏汉墓出土—战汉古玉鉴赏
江苏汉墓出土—战汉古玉鉴赏12上图为连云港市海州区网疃庄汉墓出土的西汉圆雕和田黄玉猪，现收藏于连云港市博物馆，为典型的汉八刀玉猪。
这一对西汉圆雕和田黄玉猪，是国内唯一发现的汉代和田黄玉猪，玉料为和田黄玉中的极品鸡油黄玉，当为汉代顶级玉猪。
考古出土的汉代玉猪里，东汉中山简王刘焉墓出土玉猪和扬州西汉广陵墓出土的玉猪都属极品，这对玉猪与之相比并不逊色。
上图为河北东汉中山简王刘焉墓出土的玉猪，现收藏于河北省博物馆，材料为新疆和田羊脂白玉，玉质洁白明亮，温润细腻。
123上图为扬州博物馆收藏的西汉末期玉猪，材料为新疆和田白玉，典型的汉八刀工法。
1234567上图为扬州老虎墩墓出土的东汉飞熊玉砚滴，现收藏于扬州博物馆，是目前所发现的年代最早的玉砚滴。
12上图为扬州汉广陵王墓出土的西汉玉剑格，玉质精良，沁色精美。
12345上图为扬州汉广陵王墓出土的春秋双龙首玉璜，现收藏于扬州博物，为单面片雕，正面琢雕背向两龙，龙身饰浅浮雕卷云纹，纹样饱满。
12345上图为扬州汉广陵王墓出土的西汉玉蝉，现收藏于扬州博物馆，典型的汉八刀工法。
材料为新疆和田玉，通体玻璃光。
123上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉牛首玉带钩，在考古出土的玉带钩中造型比较少见。
12上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉人面玉带钩，在考古出土的玉带钩中造型比较少见。
1234上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉玉环，据考证，玉环多为皇帝或侍候过皇帝的人才拥有。
123456上图为徐州博物馆收藏的狮子山楚王墓出土的西汉玉卮，材料为和田玉，青黄色半透明。
玉卮的盖和杯身有色差，应为两块玉料雕琢而成。
玉卮盖钮为五瓣柿菱形，盖面四周凸雕三枚柱状纽，卮盖与卮身以子母口相扣合，玉卮底部雕三兽形足，口沿及底边各有一卷云纹饰带，其间满饰勾连云纹。
12上图为徐州博物馆收藏的东洞山西汉楚王墓出土的西汉晚期龙凤貘纹玉环，呈黄白色，通体透雕，以三条虺龙蟠绕而成，环身透雕有龙、凤、貘及卷云纹，并以阴线刻划细部，线条流畅自然。
揭秘：古玉解玉砂痕迹寻踪与造假！
揭秘：古玉解玉砂痕迹寻踪与造假！
古玉辨识，料工形纹沁蚀包浆都要全面考查，全真方真、一假俱假。
一件玉件到手，先从何处入手？本无一定之规，全凭各自经验。
学步以为：玉面洁净先勘砂，整器老旧辨风化。
八千年古玉文化的精髓在于：解玉砂（参见《古玉学步（10）：解玉砂痕一点通》）。
虽然高仿与时俱进，但所谓“工欲善其事必先利其器”。
古工无论从磋磨到砣机，制玉的各道工序都靠流动的“解玉砂”,现代电动工具制玉，都靠固定的金刚砂,工具的历史性差别，决定了痕迹的绝对区别——虽然有电动工后用手工打磨仿古的新工艺，但依然会遗漏破绽、不难辨识。
古代砣机固定，解玉砂始终处于游离状态，留下的痕迹特征是：方向游离不一，痕槽宽窄深浅不一，就是砂痕杂乱；而现代金刚砂电笔，砂的位置处于固定状态，留下的痕迹特征是：方向一致、整齐平行，就是砂痕规整（图1）。
图1-1
图1-2
古法磋磨和砣工解玉砂的制玉痕迹（图2）：
解玉砂远观无影、近察显形（图3）：
图3-2：放大图可以清晰观察解玉砂痕
以下一组仔细观摩，砂痕历历在目，不再赘述（图4）：
图4-1
图4-2
图4-3
图4-4
图4-5
图4-6
现代仿古，机器工打稿，然后手工修磨，手工抛光，这样的仿品初看有一定的杀伤力。
但是在放大镜下却无处遁形（图5）：
图5-1
图5-2
图5-3
图5-4
图5-5
比较之下，古砣工解玉砂与现代工金刚砂的特征区别应该一目了然了。
一件玉件到手，如果玉面相对平静或者玉面有蚀但见开窗，则先勘验解玉砂痕，如果见假，则一假全非，就此打住；如果符合古砣工痕迹特征，再继续逐步辨识。
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“走进宝墨园”综合实践活动案例
——古玉探秘
成员：张烨彤、梁希朗、何迪濠
一、研究背景：
中国玉文化是中国最古老、最神秘的文化，几千年来，它见证了中华文明的沧桑与辉煌，它特有的温润、儒雅的特性已融入中华民族整体性格之中。
玉器曾作为神器推动了中华儿女迈进了人类文明的门槛，也曾作为中华传统美德的载体而载入史册。
至今，玉器仍是国人最喜欢的艺术品。
数千年来，玉文化是唯一一只与中华文明同生存的中国传统文化。
在世界范围内，没有哪一个民族能像中华民族这样对玉这样情有独钟；在中华民族辉煌灿烂的物质文化中，没有哪一种物质能像玉一样延续近万年而未曾中断。
所以今天我们就来研究一下古玉文化吧！
二、活动目的：
采用社会调查、资料收集、网上查询、具体实践操作等形式，引导学生感受宝墨园古玉文化。
2、具体目标：
（1）过程与方法：
A、会用多种方法观察记录宝墨园古玉文化。
B、能倾听其他同学和游客的想法和建议，并与他人交换意见。
二、准备工作：
准备：相机、笔记本、笔、调查问卷
三、活动形式：
1、活动目标：
A. 突出自主性，自主探究活动。
确立主体性地位，充分发挥的主体作用，自愿分小组活动，提出活动方案，自主实践，自主讨论、交流、评价。
B. 突出实践性，直接经验的获得。
通过活动，让我们了解古玉文化的故事来源，开阔我们的视野。
C.突出综合性，强调我们综合运用所学的知识和技能，以敏锐的触角去感知宝墨园古玉文化。
通过访问、上网查阅等途径搜集研究所需资料，收集信息、处理信息并从中得出结论。
四、活动过程：
第一环节：开题准备阶段
激发学生对走进“宝墨园”系列主题探究活动——“宝墨园古玉探秘”这个主题产生强烈的兴趣。
第二环节：实践活动阶段
我们小组成立探究小组，综合运用语文、美术、信息、劳技等知识，通过调查访问、资料收集等途径走进宝墨园，开展实践活动
第三环节：交流评价阶段
互动交流搜集的资料，展示采访实录，对前期工作进行小结，并为完善后期实践活动提出建议。
第四环节：成果展示阶段
以手抄报、习作等方法展示活动成果、让我们了解宝墨园古玉文化培养我们了解宝墨园体验收获成果的喜悦感和成就感。
了解宝墨园古玉文化之美
1、到图书馆查找相关书籍或网上搜索，
2、到宝墨园访问工作人员
3、到宝墨园实地考察
五、反思
在这次的综合实践活动中我们因为有一点害羞，所以不敢去访问工作人员，我们小组才勉强完成了访问。
看来我们要在以后的活动中我们要大胆地去做。
六、心得
在这次活动中我们认识到了许多课外的新知识，例如：中国的玉品种、中国的玉种类……而且在这次的综合实践活动中我得到了锻炼。
——张烨彤
通过这一次综合实践活动我发现了许多古玉都形态万千，各种
与颜色各异，玉的种类也很多，有：黑玉、白玉、老坑青玉……
——梁希朗七、课外延伸
赵泰来艺术宫内的艺术品
宝墨园有多处楼阁珍藏着众多的文物与艺术珍品，而藏品最丰富最令人惊叹的当推“赵泰来艺术宫”和“赵泰来藏品馆”，其中的藏品均为祖籍广东东莞的赵泰来先生所捐赠。
由他捐赠的文物艺术品成了该园最耀眼的宝藏，品种有历代铜器、瓷器、玉器、唐卡、唐三彩、历代书画等，最精彩的部分就陈列在“赵泰来艺术宫”和“赵泰来藏品馆”。
赵泰来是近代著名外交家伍廷芳（曾任民国初期第一任外交部长，也是收藏家）的曾外孙，这些艺术品大都系其家族数代的收藏品。
赵泰来先生从小受传统文化的熏陶，拜名师学习书画，成年后潜心文物艺术品的研究和收藏，矢志不移地寻找散落在国外的中国文物。
多年来先后向中国历史博物馆、新华社书画院、江苏省盐城市博物馆、广州市美术馆以及广州艺术博物院等单位共捐赠六万多件古代艺术珍品。
1998年赵泰来先生来番禺宝墨园参观后，毅然决定将一批文物无偿捐赠给宝墨园，至今已累计捐赠各类文物艺术品共一万多件。
其中赵泰来艺术宫陈列着1500多件文物，主要有古代铜器艺术品、陶瓷艺术品和古玉艺术品三大类。
一楼的古代铜器，年代从商、周、春秋、战国直至明、清各期，品种有古代食器、酒器、水器、乐器及千姿百态的佛像、菩萨像、人像、动物像等，共400多
件。
二楼陈列的是瓷器和玉器。
400多件陶瓷艺术品琳琅满目。
周代古朴浑厚的陶鹰樽及陶罐，唐代绚丽斑斓的三彩马和骆驼，宋代的钧、汝、定、哥、官、龙泉等各大名窑的出品，元、明、清时期的青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，形成了一部缩略的中国陶瓷史。
二楼还有700多件从新石器时代一直到近代的制玉高手的作品。
这些玉器有新石器时代的玉龙、玉琮、玉斧，春秋战国时期的玉璧、玉璜等，更有两具汉代的金缕玉衣。
这些藏品有的极尽奢华，有的简练大气。