近体诗的对仗
诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。
”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。
”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。
也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
诗词对仗的基本要求
诗词对仗的基本要求对仗，也就是对偶。
对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。
仪仗，两两相对，排列整齐。
诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。
在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。
近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。
词，也是根据格律规定而用对仗的。
对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。
这是对仗的一般形式。
如孟浩然的《过故人庄》:故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒活桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。
在这两句中，绿对青，树对山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。
第五、六两句，也是对仗句。
相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。
这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。
两句相对的情况，大致是这样。
下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求：(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。
同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。
如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。
用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易《钱塘湖春行》，其中的花对草，人对马，眼对蹄，就是名词对名词。
(2)专有名词类。
表示人名、地名的专有名词，自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。
第一章 近体诗 第十三节 近体诗的对仗
第一章近体诗第十三节近体诗的对仗第十三节近体诗的对仗13·1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一最小的范畴。
这也等到下节再谈了。
13·3对仗是律诗的必要条件。
就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。
例如：1、首句入韵者。
观猎王维将军猎谓城。
忽过新丰市，还归细柳营。
（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，市与营，名词。
）刘长卿却到番禺日，应伤昔所依。
路识梅花在，家存棣萼稀。
（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。
颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。
）1、首句入韵者。
皇甫冉登重玄阁孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。
清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。
（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。
劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。
静与愁，不及物动词。
）2、首句不入韵者。
客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。
颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。
近体诗的对仗
舍弟江南没，家兄塞北亡。只求诗对好，不怕两重丧。
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不相当。
借对——有借音借义两种。 ①借音对是借同音或近音字与另一个字相对。如： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 （孟浩然：裴司士吴司户见寻） 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐：锦瑟） 例一借“杨”为“羊”，来与“鸡”相对，例二借“沧”为“苍”，来与“蓝”相对。这种借音，多见于颜色对。 ②借义对是指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但却借用它的乙义或丙义来与另一词相对。如 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫：江南逢李龟年） 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫：九日） 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 （李商隐：马嵬） 例一“寻常”是“平常”的意思，但因古代“寻常”曾用为数量词（八尺为寻，两寻为常），所以借来与数量词“几度”相对。例二“竹叶”是酒名，借为植物名 来与“菊花”相对；“既无分”的“分”原是缘分的“分”，借为分散的“分”来与“开”相对。例三“牵牛”是星宿名，借来与动宾组“驻马”相对。
长律的对仗和律诗一样，首联对仗可用可不用，中间各联一律要用对仗，尾联一般不用对仗。
（二）绝句的对仗
绝句一般不要求对仗，要对仗也行。一般来说，在 格式上是截取律诗首尾两联绝句，则全首不用对仗； 格式是截取后两联的，则前联用对仗；格式是截取 前两联的，则后联用对仗；格式是截取中间两联的， 则全首用对仗。但这些要求也不是绝对的，总之绝 句的对仗要求是自由的。这是绝句不同于律诗的地 方。
近体诗(律诗)的对仗(二)
，
操觚 自若
五 里 十里
。
，
四 窗论 学 尽 菁 华
( 贺施 蛰 存 先 生百
“
，
“ ，
，
。
，
长 亭短 亭
”
( 瘐 信 《 江 南赋 》 哀 )
，
星
余 亦 能 高咏
明朝挂帆去
，
。
地 接衡 庐
“ ，
襟三 江而带五 湖
沧 桑 回首
” ，
控 荆 蛮而 带 瓯 越
；
”
(王
，
枫 叶 落纷 纷
。
滕 勃 《 王 阁序 》 )
互对 ） ，却 又一气呵成 ，极为 自然 。
这方面的例子还有现 代林瘐 白 《 粤汉路雪 中≯七律 的颈联 ：
工 对 还 育 双 声 、叠 韵 、叠 字 、重 字 、联 绵 词 等 ，给 人 以 “ 为吾侪 开一局 ，山浮瞑色过千林 。 世 ”上句人事 ， 下句景色 ， 和谐 、精 致 、工整 的美 感 。如 “ 光 潋 滟 晴方 好 ， 山色 空漾 显 出 “ 水 欹侧 ” 。当代 谒陈散原墓》“ 世几 人倾 大雅 ，生 刍 浮 雨 亦 奇 ”（ 轼 。 韵 ） “ 愿 暂 成 人 缱 绻 ， 妨 常 任 月 朦 胧 ” 苏 叠 ，但 不
，
与 京 剧 为埙 篪
青蓝 胜 出
， ，
作梨
，
夜 别 南朝
。
园之冠 冕
薪 火传 承
人在梅花深处
“
，
；
艺 臻桂 子
；
范 蠡湖 边 客 言 寻 大 禹穴
，
相 将 荡画 桡
直渡 浙江 湖
，
。
香时
”
(《 越剧 百 年 》 碑 文 )
诗词中常见词语对仗
诗词中常见词语对仗诗词中的对仗问题⼆、对仗有哪些基本要求？展开全部诗词中的对仗除了⼀般地要求相对的两个句⼦字数相等、结构相似之外，还要求它们字⾯相对，并且词性⼀致。
⼀字⾯相对。
所谓字⾯相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。
如：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
——杜甫《秋兴⼋⾸》（其⼀）在这⼀联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字⾯意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字⾯意义也是相对的。
⼜如：新松恨不⾼千丈，恶⽵应须斩万竿。
——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五⾸》（其四）在这⼀联中。
“新松”对“恶⽵”，“恨不”对“应须”，“⾼千丈”对“斩万竿”，字⾯意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。
⼆词性⼀致。
所谓词性⼀致，是指对仗的字词的词性要求⼀致。
⼀般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。
如：欲寻芳草去，还与故⼈违。
——孟浩然《留别王维》“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故⼈”都是名词，“去”和“违”都是动词。
三另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置⽤同⼀字。
⽐如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，⾬雪霏霏”，有点类似于后⼈所说的扇⾯对。
但是，在对应位置上出现同⼀个字，不是真正意义上的对仗。
这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗⾥较多出现，如“春洲⽣荻芽，春岸飞杨花”（梅尧⾂《河豚鱼》）之类。
初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。
三、何谓⼯对？何谓宽对？⼯对即词性完全相同的对仗。
如：两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。
——杜甫《绝句》“黄鹂”对“⽩鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，⽽且还包含颜⾊对。
“两个”对“⼀⾏”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。
像这样上下句每个词的⼩类都是⼀致的，是标准的⼯对。
⼯对以追求对仗的⼯整为⽬的。
在对仗上就有这样⼀种追求。
如：字⾯相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
对仗手法简析
借对，近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通 过借义或借音红药在，终日子规啼
流水对，上下联的意义存在某种逻辑关系，单看无 意义。 行到水穷处，坐看云起时。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
正对，上下联词义、句意相近。 反对，上下联词义、句意相反。 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有 工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在 内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
工对，也称严对。指工整的对仗。即两句在词性、 词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类 中，还可能分若干小类，也分别相对严整。 如 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 宽对，是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、 词的词性相同，即可。 如 明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹
近体诗的平仄规律规则
【近体诗平仄规则】—————-—-——-—-———---——————--—-—----—--—--————--——-——-—-————--————----—--—————----〖简介〗没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
-—-——-————-—-——-——-————----—-—-—--—--—---—----—-——-——---——-—----—----—-—-—-——--—〖规则〗近体诗平仄组合的规律主要又三条：１、同句交替:以五言为例,凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”.七言诗则依此类推。
是为组句规则.２、上下句相对：如出句为“平平仄仄平"，对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平",七言依此类推。
是为组联规则。
３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。
律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如：春望（杜甫）国破山河在,仄仄平平仄,城春草木深。
平平仄仄平。
感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。
仄仄仄平平.烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。
平平仄仄平。
白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。
仄仄仄平平。
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联"。
每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。
平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了.也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗?不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则:“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。
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19
七律：仄起平收式
登
杜
高
甫
仄起式 首句入韵的
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓， 潦倒新停浊酒杯。
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
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千里暮云平。
五律：平起仄收式
送友 人
李 白
平起式 首句不入韵的
青山横北郭，
白水绕东城。
此地一为别， 孤蓬万里征。
○ ○ ○
○ ○ ○
○
浮云游子意，
落日故人情。
○ ○ ○
○ ○
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
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17
五律：平起平收式
晚
晴
李商隐
平起式 首句入韵的
深居俯夹城，
○ ○ ○ ○ ○ ○
春去夏犹清。
韩 愈
平起式 首句入韵的
一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，
肯将衰朽计残年。 云横秦岭家何在， 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
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22
联与句
春 望
xià
远上寒山石径斜，
白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
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9
风长日短星萧萧，
黑旗云湿悬空夜。
yà
huā
读音有别－东冬
送魏大从军
陈 子 昂
喜见外弟又言别
李 益
匈奴犹未灭， 魏绛复从戎。 帐别三河道， 言追六郡雄。 雁山横代北， 狐塞接云中。 勿使燕然上， 惟留汉将功。一东
尾联外，以对仗为原则。
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5
平水韵３０平声韵目
上平声（平声上卷）１５韵：
一东 六鱼 十一真 二冬 七虞 十二文 三江 八齐 十三元 四支 九佳 十四寒 五微 十灰 十五删
下平声（平声下卷）１５韵：
一先 六麻 十一尤 二萧 七阳 十二侵 三肴 八庚 十三覃 四豪 九青 十四盐 五歌 十蒸 十五咸
归雁入胡天。
大漠孤烟直， 长河落日圆。 萧关逢候骑， 都护在燕然。 一先
未解忆长安。
香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕乾。 十四寒
铁马秋风大散关。
塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间。 十五删 11
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附：十三辙
ie yue a
乜斜辙 发花辙 衣期辙 遥迢辙 中东辙 人辰辙 由求辙 怀来辙 言前辙 江阳辙
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6
押韵两条规则
登
杜
楼
甫
两条规则：
１．押平声韵； ２．一韵到底。
还有：
花近高楼伤客心，
万方多难此登临。 锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。 北极朝廷终不改， 西山寇盗莫相侵。 可怜后主还祠庙，
1．位置固定；
2．韵脚不重。
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7
日暮聊为梁甫吟。 十二侵
押韵－１
凡是同韵的字都可以押韵。把同韵的
天意怜幽草， 人间重晚晴。
并添高阁迥，
微注小窗明。
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越鸟巢干后，
归飞体更轻。
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18
七律：仄起仄收式
咏怀古迹
杜 甫
仄起式 首句不入韵的
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
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4
从 格 律 上 分 近体诗
今体诗 格律诗
古诗 古风
五言诗
七言诗
从 字 数 上 分
近体诗构律四要素
１．字数－律诗８句，五律４０字，七律
５６字；绝句4句，五绝20字， 七绝28字；排律10句以上。
２．押韵－押平声韵。不换韵。 ３．平仄－句中平仄相间，对句平仄相对。 ４．对仗－尽量多用对仗。律诗除首联、
月 下
i yu -I er
ao eng en ou ai an ang e ei u o uo ing in iu ong yun
一
哨 兵 镇 守 在 山 冈 多 威 武
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12
梭坡辙 灰堆辙
姑苏辙
注：右边三句话可帮助记忆十三辙。
第二节
近体诗的平仄
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13
四种句型
七 言 的 四 种 句 型
十年离乱后， 长大一相逢。 问姓惊初见， 称名忆旧容。 别来沧海事， 语罢暮天钟。 明日巴陵道， 秋山又几重？ 二冬
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10
读音有别－先寒删
使至塞上
王 维 单车欲问边， 属国过居延。 征蓬出汉塞，
月 夜
杜 甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女，
书
陆 游
愤
早岁那知世事艰， 中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，
五 言 的 四 种 句 型
平起平收式－ 平平 平起仄收式－ 平平
仄仄仄平平 － 仄起平收式
仄仄平平仄 － 仄起仄收式 平平仄仄平 － 平起平收式
仄起平收式－ 仄仄
仄起仄收式－ 仄仄
平平平仄仄 － 平起仄收式
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14
五律：仄起仄收式
春 望
杜 甫
仄起式 首句不入韵的
国破山河在， 城春草木深。
○
字放在同一位置上，就是押韵。一般总是
把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
理解押韵，要注意两点：
１．不同介音的字为同韵字，可以押韵；
２．有的韵脚今天读起来不押韵，是因为
时代不同的缘故，语音发生了变化。当时是
押韵的。
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8
押韵－２
长平箭头歌
李 贺
mǎ
山 行
杜 牧
xiá jiā
我寻平原乘两马， 驿东石田蒿坞下。
古代汉语
东北师范大学人文学院
文学院精品课程小组
刘乃叔
1
第八章 诗 律
第一节 近体诗的用韵
第二节 近体诗的平仄
第三节 近体诗的对仗
2
第一节
近体诗的用韵
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3
唐诗的分类
古体诗
李 白《月下独酌》 《蜀 道 难》 岑 参《白 雪 歌》 李商隐《登乐游原》 韦应物《滁州西涧》 王 维《山居秋暝》 杜荀鹤《山中寡妇》 张 巡《守睢阳诗》
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
○ ○ ○
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15
五律：仄起平收式
观
王
猎
维
仄起式 首句入韵的
风劲角弓鸣，
将军猎渭城。
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16
草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。 忽过新丰市， 还归细柳营。 回看射雕处，
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20
七律：平起仄收式
客
杜
至
甫
平起式 首句不入韵的
舍南舍北曾缘客扫，
蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
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21
○ ○
七律：平起平收式 左迁蓝关示侄孙湘