谈谈法国喜剧电影的艺术特色
法国影视赏析
选修课课程论文法国经典影视赏析《触不可及》学生姓名：学生学号：院系班级：Intouchables 《触不可及》其实生活和电影一样，有很多点点滴滴的感人故事，他们或许是不同的人，不同的事，但有一点是共同的。
付出总能点燃生活，带来温暖。
这一部源自于真实故事的电影。
即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。
整部影片的格局非常传统，是典型的法国“二人转”喜剧，两个来自不同阶层的人，由于性格脾性的截然不同，在一次机缘巧合中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。
影片讲述的事情也很简单，就是这简单的情节，简单的画面，一次次带给我们的确实精神的冲击。
这个看似简单的故事，却在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。
在这个仍然存在种族歧视的社会，在这个仍然存在地位偏差的社会，我们的人，世俗人类，选择怎样的为人处世的方法？I这部影片的取材很简单，因为一次跳伞事故，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克鲁塞 Fran?ois Cluzet 饰）瘫痪在床，欲招聘一名全职陪护。
由于薪酬高，应聘者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。
直到黑人德希斯Driss（奥玛·赛 Omar Sy 饰）的出现才让他作出决定。
德希斯刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金，而且他明显对女助理的兴趣要远大于这份工作。
但是菲利普还是一眼相中了这个小伙子。
于是，德希斯开始了一个月的试用期。
虽然舒适的豪宅环境让他倍感虚荣，但是他仍面临很多挑战：不仅要为菲利普作身体复健，还得给他洗浴、灌肠、拆信、穿丝袜等。
起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，但是，随着了解的不断深入，他们成为了朋友……随着开场脆亮带有一丝感伤的钢琴曲的缓缓袭来，电影画面定格在城市的夜景之中，主人公菲利普与德瑞斯分别坐在驾驶位与副驾驶位上，故事就这样开场了。
菲利普是一位高位截瘫的残疾人，可是却很富有，而德瑞斯身体健康却是一位无业游民，整篇故事处处显露出温情。
莫里哀(Molière)的喜剧艺术特点体现
莫里哀（Molière）的喜剧艺术特点体现莫里哀（Molière）是法国文艺复兴时期最重要的戏剧家之一，他以其独特的喜剧艺术风格而闻名于世。
莫里哀的喜剧作品包含了大量的戏剧元素和文学技巧，表达了对社会伪善、虚伪和愚昧现象的批判，展现了他对人性和社会的深刻洞察力。
莫里哀的喜剧艺术特点主要体现在以下几个方面。
一、现实生活的反映莫里哀的喜剧作品主要以现实生活中的人物和事件为素材，通过夸张、讽刺和幽默的手法，揭示出社会中的各种问题和人性的弱点。
他善于观察人们的言行举止，将现实生活中的情节和人物塑造成戏剧形象，使观众在欢笑中思考社会问题，并对现实有所警醒。
二、角色的刻画莫里哀在喜剧中塑造了许多丰满的戏剧人物，其中最著名的是他的戏剧人物哈巴斯（Harlequin）和阿尔贝特（Alceste）。
哈巴斯是一个滑稽可笑的角色，他总是处于被人欺负的境地，但他又是一个乐观、机智和聪明的人物，通过他的表演，莫里哀成功地揭示了社会中的不公和压迫。
阿尔贝特是一个批判家和理想主义者，他对社会的虚伪和伪善现象充满了愤怒和不满，他的形象展示了莫里哀对社会的批判态度。
三、语言的运用莫里哀的喜剧作品中，语言是他最重要的艺术手段之一。
他善于运用幽默和讽刺的语言，通过对话和对白揭示角色的性格和思想，使观众在欢笑中思考社会问题。
他的语言流畅、机智，富有诗意，通过对语言的运用，莫里哀成功地创造了一种独特的戏剧语言风格，成为法国戏剧史上的经典之作。
四、戏剧结构的安排莫里哀的喜剧作品的戏剧结构通常是基于情节的发展，通过引入冲突和转折，展示角色的性格和情感的变化，并最终达到戏剧冲突的高潮和解决的结果。
他善于运用戏剧技巧，如舞台设置、音乐和舞蹈等，使戏剧更加生动和有趣。
他还善于运用戏剧的节奏和节奏，通过剧情的起伏和高潮，吸引观众的注意力，增强戏剧的吸引力。
莫里哀的喜剧艺术特点在他的作品中得到了充分的体现。
他通过对现实生活的反映和人物的刻画，揭示了社会中的各种问题和人性的弱点，使观众在欢笑中思考和反思。
法国喜剧的特点
xx喜剧的特点1.法国喜剧以小人物的生活作为故事内容，没有什么超级英雄，只是一个过着平淡无奇生活，偶尔有些小意外的普通人。
但是仍不失法国人的浪漫主义，结局也一般是团圆。
2.与美式喜剧不同，其氛围一般是高雅、轻松，不论是画面还是言语。
相比之下，美式的则显得过于庸俗和火爆。
前者让人在轻松中深思，后者则是在低俗画面中窃笑。
3.其刻画人物也是通过设计一些情节，来表现其内心活动。
通过小人物的一言一行，来传达导演和编剧所要展现的主题。
较之相比，美式喜剧通常是以火爆场景来吸引观众，但是对其所要表达的主题却很模糊。
4.法式喜剧在选角上并不拘泥于帅哥美女，如《虎口脱险》中的路易斯·德·费奈斯，与其说其俊美，倒不如说其儒雅。
通过演技把小人物表现得如此滑稽，深入人心。
再如茱莉亚比诺什的《浓情巧克力》，其为典型的气质美女，整个影片中其散发着温柔的气息，就好像一块松露巧克力一样顺滑、细腻。
比较钢弹和xx相同点：1.两个人都被世人称作“白痴”，经常做出令人费解的举动（如钢弹一次次偷警车，阿甘跑长跑时突然想见珍妮，随行人的不理解）。
2.每次遇到危险的事情，都能逢凶化吉（如钢弹最后帮朋友挡枪，却无性命危险，阿甘背着丹中尉跑过枪林弹雨）。
3.其内心都是善良、纯洁，做事情也都是为他人着想（如阿甘看到珍妮被人摁在车里，揍了那个“坏人”，钢弹为了帮助朋友，特意把那些保镖找来，自己与其对决）。
4.即使被人说是“白痴”，但是内心仍然是喜欢与人相处（如拯救了丹中尉，被其无情的痛骂，钢弹被朋友抛弃，但是仍然去帮忙）。
5.不抛弃，不放弃（阿甘永远都没有放弃珍妮，钢弹从没抛弃朋友）。
6.xx，天性xx。
7.智商不高，但是情商很高。
7.最后结局都很圆满（阿甘和儿子一起生活，钢弹和卢比在一起）。
不同点：1.成长背景不同（一个由单身母亲抚养长大，受过正规教育；另一个则以小偷为职业）2.朋友（全剧阿甘没有朋友，珍妮真是他的爱人；钢弹的朋友出了醉鬼吊车司机，还有卢比）3.两者的白痴不同，（阿甘智商低，钢弹只是与常人不同）4.乐观的起源不同（阿甘的乐观是由母亲引导而出，钢弹则是天生。
从《伪君子》看莫里哀戏剧艺术的特点
从《伪君子》看莫里哀戏剧艺术的特点莫里哀是18世纪法国戏剧界最重要的作家之一，他的作品以喜剧为主，尤以《伪君子》为代表。
《伪君子》以嘲讽和讽刺的方式揭示社会的虚伪和人性的丑恶，通过剧中人物的对话、行为和心理刻画展示了莫里哀戏剧艺术的几个典型特点。
首先，莫里哀戏剧艺术的特点之一是幽默感和嘲笑。
《伪君子》通过对贵族阶层的讽刺，展现了他们的虚伪和自以为是。
剧中主人公阿尔卡诺的形象既是贵族的代表，也是伪君子的化身。
他表面上看似充满正直和道德，但实际上却是一个虚伪又丑恶的人。
莫里哀通过对他的描绘和对话，将他置于可笑的境地，使观众在嘲笑的同时，也思考贵族社会的虚伪和伪装。
其次，莫里哀戏剧艺术的特点之二是对人性的揭示和探索。
《伪君子》中的人物形象真实而充满特色，他们的言行举止和思维方式都表现出人性的复杂和矛盾。
例如，剧中的女主角伊历米尔这个角色不仅是被动的牺牲者，同时也具有复仇和追求正义的一面。
莫里哀通过这些角色塑造，揭示人性的复杂性和各种欲望的冲突，使观众对人性有了更深入的认识和思考。
第三，莫里哀戏剧艺术的特点之三是对现实社会的批判和关注。
莫里哀通过对伪君子的揭示，揭露了当时法国贵族社会的虚伪和腐败。
他通过讽刺和幽默的手法，将社会现实放大并夸张，使观众从中看到社会的阴暗面和问题。
例如，莫里哀通过剧中人物的对话暗示了贵族对权势和物质的追逐，以及对底层人民的悖论态度。
莫里哀对社会的关注和批判使他的作品具有了深刻的启示意义。
最后，莫里哀戏剧艺术的特点之四是舞台语言的运用。
莫里哀的剧作中充满了精彩的对白和幽默的台词，同时也运用了一些象征手法和隐喻，增加了作品的艺术性。
在《伪君子》中，莫里哀通过剧中人物的对话，揭示了他们内心真实的想法和欲望，使情节更加生动和有趣。
同时，莫里哀通过象征和隐喻的手法，增加了观众对作品的思考和理解的深度，使作品具有了更多的层次感。
综上所述，从《伪君子》这部作品中我们可以看到莫里哀戏剧艺术的几个典型特点，分别是幽默感和嘲笑、对人性的揭示和探索、对现实社会的批判和关注，以及舞台语言的运用。
当代法国喜剧电影中的法式幽默_朱思晔
文/朱思晔《小淘气尼古拉》剧照当代法国喜剧电影中的法式幽默和其他国家的喜剧电影不同，法国的喜剧电影似乎更贴近普通人的日常生活。
法式幽默有点小国小民式的自嘲。
法国的喜剧电影，极少出现美国电影里频繁使用的那种“大国英雄拯救世界”的玩笑。
这种小国小民的情怀培养了法国电影中渗透着的无英雄主义，幽默的灵感多来自普通人之间的调侃及其在生活中所遭遇的尴尬。
下文将通过几部影片来分析法国当代喜剧中的法式幽默。
一、从影片内容来看，幽默来自日常生活中的小事《家庭气氛》说的是一个普通法国人的家庭生活，与其说它是一部电影，不如说这是法国一个普通家庭的生活片段。
《家庭气氛》的导演塞德里克·克拉皮斯以喜剧的方式，把自己对于生活的无奈、热爱、厌恶等表达得淋漓尽致。
影片的故事非常平淡，人物、地点和时间集中，充满了法式的小资情调，对白繁多但精彩，诙谐中透露出生活的哲理。
在这部影片中，导演通过娴熟的场面调度，将怀旧气息与幽默气氛融为一体。
导演故意在争吵中反复插入主人公的童年镜头，表现一家人愉快地在一起玩乐的场景，今昔对比，形成过往与现实的反差。
尤其是开头和结尾的两个镜头，相同的音乐，相同的镜头角度，一个是早上，一个是晚上，咖啡馆伙计骑着摩托来，又骑着摩托走，好像一个圈，一切归于平淡，配合一天发生的故事，更有了丰富的寓意。
这部电影里的法式幽默有着法国人独有的认识———生活也是一部喜剧。
同样，《小淘气尼古拉》的故事也发生在日常生活中，是一部以孩子为主视角的作品，内容生动、有趣而独特，甚至连里面的大人们都变得可爱网上点评起来。
经过导演细腻用心的改编、精巧严谨的制作、自然天成的演绎，非但没有让原作失色，反而赋予了这些漫画人物更加鲜活的形象。
故事围绕小尼古拉的内心展开，导演把原著里各个小片段串了起来，体检、买花、测验、请客、扫除等十分钟左右的小闹剧接二连三地上演，一个多小时的电影始终使人们沉浸在欢乐当中。
而在《小淘气尼古拉》这部由漫画改编的电影中，最鲜明的特色就是全剧对于人物和情节的夸张处理手法。
法国电影《触不可及》赏析探索
法国电影《触不可及》赏析探索作者：范冰冰来源：《大观》2015年第04期摘要：电影《触不可及》，是一部不可多得的电影，他以自己独特的角度引发了无数观影者的深思，《不可触及》将人物的悲伤情感用喜剧的风趣幽默的手法来诠释刻画，既蕴含了高尚的法式艺术情调和向上热情的人文情怀，是一部法式气息很浓的别样的喜剧。
关键词：法国电影；《触不可及》；赏析探索戏剧自发展以来已有数千年的历史，戏剧以其引人发笑、轻松愉、结局圆满等特点受到广大群众的热捧，很多喜剧电影在中国有这很高的人气，像以成龙为代表的香港电影、以冯导为代表的贺年片、近些年新杀出来的黑马《心花路放》《人在囧途》等等。
这些电影无不在诠释和验证着戏剧类电影引人入胜的魔力和视觉艺术。
虽然也有一些电影因其超低的品味、超俗的笑点、超低的艺术鉴赏，此类电影难登电影艺术巅峰。
但是不少喜剧电影却获得了不可小视的成就。
一、对法国电影《触手可及》故事情节上的赏析和成就上的点评该电影改编自法国巴黎一个真实的故事，此故事曾被拍摄成纪录片，导演在观看完后，突然萌生将其改成剧情电影的想法，该电影在故事情节和叙述角度上与其他电影相比并没有什么特殊之处，说白了它只是一部表现温情和拥有完美的结局的众多剧情片之一。
但是这部电影在法国一经上市，票房竟然超越《泰坦尼克号》，并且在连续九周成为票房冠军后，还能继续创造奇迹，成为法国影坛上无法逾越的奇迹。
《触手可及》自进入中国市场后，连续几周都保持着超高的点击率，影评分数创新高，受到了广大影迷的普遍厚爱和支持。
二、对法国电影《触手可及》人物上的赏析该电影重头到尾都充满了戏剧色彩，电影的桥段和台词经过编剧和导演的精心设置让人情不自禁大笑。
（一）对人物黑人德瑞斯的赏析德瑞斯是一个天生就富有很多幽默感的大男孩，德瑞斯在影片中以其高大强壮的形象给每个观影者视觉上的存在感和冲击力，他的身材和力量天生适合当护工，但是他的性格和自身的生活经历却和护工截然相反。
巴尔扎克_人间喜剧_的艺术特色
天府新论2006年6月巴尔扎克《人间喜剧》的艺术特色李 菡 [摘要]法国伟大的批判现实主义大师巴尔扎克小说《人间喜剧》,淋漓尽致地揭露批判当时法国资本主义社会的内幕。
作品在艺术上颇有成就:善于细节描写,达到精细入微,生动逼真;成功塑造典型环境中典型人物。
人物形象生动、丰满,具有个性;服从各种人物生活和思考所必须遵循的逻辑。
作品具有巨大的艺术力量,是法国批判现实主义的最高峰。
[关键词]巴尔扎克;批判现实主义;典型人物塑造;细节描写;哲理思考 [中图分类号]I 106.4 [文献标识码]A [文章编号]1004-0633(2006)6月-224-2[作者单位]李菡,四川师范大学基础部 四川成都 610061(一)巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义的奠基人和代表作家。
他一生辛勤创作的《人间喜剧》共包括96部长篇、中篇、短篇小说,分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。
被恩格斯誉为是一部“伟大的作品”,称赞巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎上流社会”的卓越的现实主义历史。
小说是社会的缩影。
《人间喜剧》正是法国波旁王朝复辟时代社会生活的一个缩影。
巴尔扎克说“我企图写出整个社会的历史”,“拿破仑用刀来完成的事,我要用笔来完成”,他确实做到了这一点。
这正如丹纳所说,巴尔扎克“让小说承担了它不能承担的重量”,《人间喜剧》简直就像一套百科全书。
巴尔扎克用那枝饱蘸着墨水的鹅翎笔,无情地挑开了当时法国社会头上“自由、平等、博爱”的美丽帷幕,既展现了这幕布后面的花天酒地,纸醉金迷,又揭露了种种阴谋与欺诈,眼泪与鲜血,呻吟与罪恶。
人间“喜”剧,这是一个多么富于讽刺意味的绝妙标题啊!(二)巴尔扎克的小说在艺术上取得了很高的成就,是法国批判现实主义的最高峰。
他的小说的艺术特色主要表现在以下几个方面。
细节的真实对作品的逼真性有着极重要的作用。
巴尔扎克曾说:“小说在细节上不是真实的,它就毫无足取了。
”精细入微、生动逼真的环境描写,是巴尔扎克小说的一个重要特色。
伪君子的喜剧的美学特征
伪君子的喜剧的美学特征
《伪君子》是法国伟大的喜剧作家莫里哀的代表作，它的美学特征主要表现在以下几个方面：
首先，它在创作方法上体现了古典主义的原则，但又有所创新，它在严格的形式规范中表现了丰富多变的内容，显示了古典主义喜剧的严谨性和规范性。
其次，它以强烈的对比手法塑造了各具特色的人物形象，通过巧妙的情节安排，将剧中人物放置在一个戏剧性的环境中，通过他们的言行、性格的冲突与碰撞，来揭示出人物的内在美与丑。
此外，《伪君子》还以其明快的语言风格和深刻的思想内涵，展现出喜剧的艺术美。
莫里哀在剧中运用生动、幽默的语言，使得情节幽默有趣，同时又能够深刻地揭示出人性的弱点和社会弊病，使得观众在笑声中思考和领悟人生的真谛。
最后，《伪君子》还表现出了高超的戏剧技巧，如剧情安排的紧凑有序、情节发展的意外转折、以及悬念的巧妙设置等，这些都使得该剧具有强烈的艺术感染力。
综上所述，《伪君子》作为一部古典主义喜剧的杰作，其美学特征表现在它对古典主义原则的遵循与创新、鲜明的人物形象、幽默的语言风格以及高超的戏剧技巧等方面。
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谈谈法国喜剧电影的艺术特色
--------以《虎口脱险》为例
一、法国喜剧的特点
法国喜剧在世界喜剧电影中占据着主流地位，法国喜剧电影反映出来的不仅仅是幽默，而是一种乐观豁达的生活态度，一种浪漫的人生理念。
很多人都很喜欢欧洲电影,觉得欧洲有一种深厚的文化底蕴，那是许多年才积累下来的，是仿造不出来的，尤其是法国的喜剧电影。
法国电影不同于好莱坞的影片，就像法国菜与麦当劳快餐的差别。
区别于美国喜剧没心没肺的单纯搞笑，法国喜剧总是能让人在笑过之后得到一些什么。
法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，法国喜剧电影的艺术魅力也正是如此。
二、《虎口脱险》的简介
剧情：二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。
但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。
德军展开了全市大搜捕，大胡子中队长雷金纳德被动物园管理员所救。
而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德（布尔维尔饰）
和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易·德·菲耐斯饰）的帮助下掩藏好了。
即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利的会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。
几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。
同时，也闹出了不少温情的笑话。
他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。
最终，油漆匠，乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。
背景：路易．德．费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他因主演以二战为背景的喜剧片《虎口脱险》而被观众所熟知。
说到这部影片，每个看过的人都能立刻回忆起这个可爱的法国小老头，以及他在影片中表现的歇斯底里、在土耳其浴室里唱《鸳鸯茶》等等让人过目不忘经典的镜头和搞笑的台词。
他的喜剧天赋和在影片中精湛的表演使得《虎口脱险》曾在法国创下票房收入过亿的记录，并使他本人也成为公认的法国头号喜剧演员。
本片是最著名的有关二战的喜剧电影，给全世界人民带来了欢乐，其中主演路易·德·费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他的喜剧天赋和在影片中精湛的表演使得《虎口脱险》曾在法国创下票房收入过亿的记录，成为法国影史上里程碑式的作品。
这是真正的喜剧艺术，天生被赋予浓厚的幽默感的法国人为我们奉献了永远的精神大餐。
这是一部喜剧片，也是一部战争片，但是我们看完整部电影却没有看到一个人死去，即使是被那个斗鸡眼的德国机枪手
打下来的自家飞行员，最后出现的身影也是飘摇的降落伞。
战争很残酷，但是认识战争未必需要残酷的画面。
本片当年曾创下法国最高票房纪录，中译版本也可视为我国译配电影中的巅峰之作。
三、影片艺术特色
《虎口脱险》是法国喜剧大师路易德费奈斯电影生涯的巅峰之作，是一部无论细节还是整体都接近完美的喜剧片。
我个人认为影片中最出彩的表演要算是路易.德.费耐斯的，他饰演的指挥家一角完全起到了画龙点睛的作用，恐怕每位看过此观众都会为片中那个矮小暴躁，自私又富有同情心的指挥家记忆犹新。
影片中费奈斯一出场便喋喋不休，喜怒哀乐的各种表演方式都尽显在他丰富的面部表情上。
除了能说会道，费奈斯的肢体语言也极为丰富。
无论是夸张的摊开双手、伸长脖子，还是挥动双手表示的愤怒，他都通过肢体的表演来达到对于人物的诠释。
在这部以大时代大背景的小故事中，费奈斯更是成为运用矛盾手法搞笑的高手，他不止一次的让油漆匠为他让步，他那种势利，爱贪小便宜，动不动就爱发脾气的性格，简直就是活脱脱的一位生活中最常见的小市民形象。
正是有了路易德费奈斯的精彩表演使得影片从头到尾笑料不断。
它的成功不仅来自费奈斯夸张的表演，同时还来自油漆匠，来自德国军官，来自斗鸡眼的机枪手。
中国有句俗话叫红花还得绿叶配，正是因为《虎口脱险》这部影片，从编剧到导演，从配角到主角的整
体出色，才衬托路易德费奈斯的表演更加光彩照人。
它是一部关于大时代背景下小人物颠沛流离命运的经典影片。
之所以说该片经典，完全是因为其突破性的喜剧桥段设计。
南瓜大战摩托车、斗鸡眼打飞机、旅馆换床等等......都是让我们百看不厌的经典场面。
影片的人物设计也颇为讨巧：一个胆小的油漆匠、一个爱发牢骚且很自大的指挥家、一个美丽的木偶演员、若干修女......要让他们帮助几个英国空军完成在巴黎的“《虎口脱险》”简直是难上加难。
不过正是因为困难，才会闹出笑话，再加上剧中人物复杂的关系冲突，喜剧效果就出来了。
1966出品的《虎口脱险》,1700多万的入场人次令它成为当之无愧的法国影史票房冠军，直到1998年，才有《泰坦尼克号》以2000万的人次刷新了它保持了三十多年的纪录，但它仍是法国影片的票房纪录保持者，直至今日仍有着巨大的影响力。
影片主演路易德菲奈斯更是凭借这部影片成为了法国六、七十年代著名的喜剧明星，这部影片成为法国历史上最成功的喜剧电影，是法国电影史上里程碑式的作品。
究竟《虎口脱险》为什么能够获得如此大的成功？从表面上看，这是一部通俗易懂的喜剧，各种各样的笑料层出不穷，影片镜头数量到1400个，而当时一部普通法国喜剧片的镜头数量仅700个左右，再加上节奏明快的剪辑，从最大程度上保证了影片的娱乐性、毫无闷场，令观众始终为剧情所吸引。
还有本片有一系列紧密的剧情，从鸳鸯茶任务失败到最后中队长和指挥家一行人成功逃脱纳粹的追捕，使观众都感觉接近真实！通常情况下，没人会去开战争的玩笑，因为它涉及到了无情的死亡和至高无上的国家尊
严。
于是，战争几乎成了喜剧片的禁区。
纵观影史，迄今只有两部战争喜剧片轰动世界，一部是卓别林的《从军记》，还有就是杰拉尔•乌里的这部《虎口脱险》了。
在上世纪八十年代晚期，此片更是在遥远的中国迎来第二春，无论是放映次数还是观影人数都足以载入史册。
《虎口脱险》风靡全球的法宝之一正是：如果战争是一场梦，这部电影就是唯一的美梦。
影片伊始，一架英军轰炸机在执行任务过程中被德军击中，被迫飞行至已被德军占领的巴黎上空。
在这场戏里，我们看不到正常的现实色彩，取而代之的是透过红、绿、蓝滤镜拍摄或洗印的画面。
显而易见，这三种色调的使用并不是随意的，前两种颜色的象征意义很突出，毋庸多言，需要说明的是蓝色。
蓝色，和平之色，法国国旗之色，影片用这个颜色来表现英军飞入法国领空，一方面是赞美祖国，另一方面也预示着飞行员来到法国就已经安全，其后的逃命经历必定有惊无险。
除了象征，这段超现实色彩的战争场面还起着一个特殊而重要的作用，那就是将真实战争与生俱来的残酷和影片之后精心营造的喜剧情境区隔开：在影片色调趋于正常的那一刻，可以说，现实战争戛然而止，一场堪称温馨的虚构冒险正式上演。
深入地分析，影片的两位主人公都是二战中最普通的法国人，他们仇恨德国侵略者，但是又缺乏足够的勇气加入到抵抗的战线中去。
不过在面对考验的时候，斯坦尼斯拉斯和奥古斯丁都表现出了足够的正义感和勇敢，也令他们成为更加真实可信、有血有肉的人物，更容易被观众接受。
该影片首映之时即引起万人空巷，据说各大院线连续播映时间之长达两个多月。
《虎口脱险》法文直译为了不起的奔跑，它一反各国对二战题材的创作风格，没有了那种历史的凝重，对战争的厌恶，对失去亲人的沉痛，相反，让喜剧风格介入一个由悲剧统领的创造领域，完成了电影与观众，娱乐与票房的完美结合。
这是真正的喜剧艺术，天生被赋予浓厚的幽默感的法国人为我们奉献了永远的精神大餐。
这是一部喜剧片，也是一部战争片，但是我们看完整部电影却没有看到一个人死去，即使是被那个斗鸡眼的德国机枪手打下来的自家飞行员，最后出现的身影也是飘摇的降落伞。
战争很残酷，但是认识战争未必需要残酷的画面。