酒店设计特色化手法
中国民宿酒店设计创作理念
中国民宿酒店设计创作理念中国民宿酒店设计创作理念中国民宿酒店设计创作理念是基于中国传统文化和当代艺术的融合，以提供独特的住宿体验和文化交流平台为目标。
首先，中国民宿酒店设计要注重传统文化的体现。
中华五千年的文明史给中国文化注入了独特的韵味，设计师可以从传统建筑、传统工艺和传统哲学中汲取灵感，将其融入到酒店的建筑、室内装饰和配饰中。
比如，可以运用中国古建筑的斗拱、雀替、田字格等独特图案作为建筑装饰元素；可以借鉴传统丝绸、瓷器等工艺品的图案和色彩作为室内装饰和配饰；可以以中国传统哲学的思想为设计主题，通过空间布局、色彩搭配和艺术品展示来体现。
其次，中国民宿酒店设计要注重当代艺术的创新。
中国民宿酒店旨在通过艺术的手法和方式，为客人呈现充满个性和创意的视觉和触觉体验。
设计师可借鉴现代艺术的表现手法和元素，如采用抽象的线条、大胆的色彩和流动的空间来打造现代感；也可以引入当代艺术家的原创作品或合作创作，以艺术作品的展示和绘画、雕塑等艺术形式的融入，丰富客人的观赏体验。
另外，中国民宿酒店设计要注重地域文化的特色。
中国各地的地域文化丰富多样，设计师可以根据酒店所在地的特点，融入当地的地域文化元素。
比如，如果酒店位于山水田园的乡村，可以运用竹、木、土等自然材料来装饰和打造简约自然的农村风格；如果酒店位于繁华都市的中心地带，可以运用金属、玻璃和现代科技等材料和元素，打造都市时尚的现代风格。
最后，中国民宿酒店设计要注重人文关怀的体现。
酒店作为人们休息、放松、感受文化的场所，应该为客人提供舒适、温馨的环境。
设计师可以从细节出发，注重客房的布局、装饰和设施的合理性和人性化；可以增加公共空间的互动性和社交性，为客人提供交流和休闲的场所；可以在酒店的服务中增加文化体验的项目，如茶艺表演、传统乐器演奏等，让客人感受中国的传统文化。
总之，中国民宿酒店设计创作理念应该以传统文化和当代艺术为基础，注重地域文化的独特特色，同时体现人文关怀和文化交流的精神，为客人创造独特的住宿体验和文化交流平台。
五星级酒店设计风格
中式风格中式风格：中国传统崇尚庄重和优雅,传统木构架构筑室内天棚、屏风、隔扇等装饰,多采用对称的空间构图方式,笔彩庄重而简练,空间气氛宁静雅致而简朴,取而代之的是亲近自然,朴实,亲切,简单却内藏丰富意涵;注重细节才能突出效果,在住宅的细节装饰方面,具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究;尤其是在现代结构的住宅中,往往可以达到移步换景的装饰效果;这种装饰手法,给空间带来了丰富的视觉效果,像屏风,帷幔,翘头案等这些家具,局部装饰,展现出了中国传统艺术的永恒美感;新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华,将其中的经典元素提炼并加以丰富,给传统室内设计注入了新的气息; 没有刻板却不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了中式风格的独特魅力,特别是中式风格改变了传统家具“好看不好用,舒心不舒身”的弊端,加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点,被越来越多的人所接受; 现代多以中式设计和西式陈设为主;木质材料居多,颜色多以仿花梨木和紫檀色为主;空间之间的关系与欧式风格差别较大,更讲究空间的借鉴和渗透;现代简约风格现代简约风格：简洁和实用是现代简约风格的基本特点,简约风格已经大行其道几年了,仍然保持很猛的势头,这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时,体现一定的文化品味,而简约风格不仅注重居室的实用性,而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性,符合现代人的生活品位;简洁并不是简单,简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华,是将物体形态的通俗表象,提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式;简练出的新概念,摒弃传统的陈俗与浮华,它多半运用新材料、新技术、新手法,与人们的新思想、新观念相统一,达到天人合一,以人为本的境界;简洁,是一种自然规律,是文化提炼,是大家手笔;“既雕既琢,复归于朴;”“艺术创作宜简不宜繁,宜藏不宜露;”这些都是对简洁最精辟的阐述;简洁并不是缺乏设计要素,它是一种更高层次的创作境界;在室内设计方面,不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实,去对建筑载体进行任意装饰;而是在设计上更加强调功能,强调结构和形式的完整,更追求材料、技术、空间的表现深度与精确;用简洁的手法进行室内创造,它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验;需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼,运用最少的设计语言,表达出最深的设计内含;删繁就简,以色彩的高度凝练和造型的极度简洁,在满足功能需要的前提下,将空间、人及物进行合理精致的组合,用最洗练的笔触,描绘出最丰富动人的空间效果,这是设计艺术的最高境界;简洁就是线条简练、造型整洁,同时也是浪漫的怀旧气息与前卫风格的完美结合;试想,清雅、自然的设计作品通过几个块面的穿插组合,几个点线就与其概括了一切复杂的形式,一气呵成,生动简明;将实用而又时尚的简约风格与独立、自我的个性融合在一起,让洋溢着温馨的生动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎着各自的风韵;这样,我们才能在简明轻快的现代生活环境中彰显出时尚个性,才能品味出优雅的生活; 充分运用空间的层次光影,运用空间的交错组织,将空间与形式有机地结合,才能表现出空间的构想与魅力,才能创造出新意念;简洁构成的审美性,因人而异,人们的年龄、见识、素养、生活背景的不同,产生的品味要求也就不同;设计师有责任把人们引进一个简洁、含蓄充满个性的非常世界,有义务提升人们的审美意识,缓和着审美观念的冲击,缩小着彼此审美层次的差距; 社会发展时代进步,新思维、新结构,新材料的出现必定会产生与此相适应的装饰新概念、新形式、新空间;简洁这一现代又唯美的形式已经深入影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域,它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化;它是我们这一时代的必然产物,是设计风格的必然倾向;这些将给足设计师们更大的想象空间,简洁现代的设计风格必然会一枝独秀,引领着我国装饰行业的潮流,成为21世纪人们生活追求的时尚;欧式风格欧式风格：典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格,一直到庞贝式、帝政式的新古典风格,在各个时期都有各种精彩的体现,是欧式风格不可或缺的重要表现形式;欧洲文艺复兴时期的产物,古典主义设计风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果,也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素,受到了社会上层人士的青睐;特别是古典风格中,深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学,也成为享受快乐,理念生活的一种写照;欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果;欧式客厅顶部喜用大型灯池,并用华丽的枝形吊灯营造气氛;门窗上半部多做成圆弧形,并用带有花纹的石膏线勾边;入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱,室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型;墙面最好用壁纸,或选用优质乳胶漆,以烘托豪华效果;地面材料以石材或地板为佳;欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果;深色的橡木或枫木家具,色彩鲜艳的布艺沙发,都是欧式客厅里的主角;还有浪漫的罗马帘,精美的油画,制作精良的雕塑工艺品,都是点染欧式风格不可缺少的元素;但需要注意的是,这类风格的装修,在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果;欧式风格按不同的地域文化可分为北欧、简欧和传统欧式;其中的田园风格于17世纪盛行欧洲,强调线形流动的变化,色彩华丽;它在形式上以浪漫主义为基础,装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯,精致的法国壁挂,整个风格豪华、富丽,充满强烈的动感效果;另一种是洛可可风格,其爱用轻快纤细的曲线装饰,效果典雅、亲切,欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格;欧式的居室有的不只是豪华大气,更多的是惬意和浪漫;通过完美的典线,精益求精的细节处理,带来不尽的舒服触感,实际上和谐是欧式风格的最高境界;同时,欧式装饰风格最适用于大面积房子,若空间太小,不但无法展现其风格气势,反而对生活在其间的人造成一种压迫感;当然,还要具有一定的美学素养,才能善用欧式风格;门的造型设计,包括房间的门和各种柜门,既要突出凹凸感,又要有优美的弧线,两种造型相映成趣,风情万种;柱的设计也很有讲究,可以设计成典型的罗马柱造型,使整体空间具有更强烈的西方传统审美气息;壁炉是西方文化的典型载体,选择欧式风格时,可以设计一个真的壁炉,也可以设计一个壁炉造型,辅以灯光,营造西方生活情调;灯饰在欧式风格的家居空间里,灯饰设计应选择具有西方风情的造型,比如壁灯,在整体明快、简约、单纯的房屋空间里,传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光,朦胧、浪漫之感油然而生;房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明,置身其中,舒适、温馨的感觉袭人,让那为尘嚣所困的心灵找到了归宿;家具欧式风格宜选用现代感强烈的家具组合,特点是简单、抽象、明快、现代感强,组合家具的颜色选用白色或流行色,配上合适的灯光及现代化的电器,比如音像器材,就仿佛为主人编织了一个明快美丽的梦想;挂画在欧式风格的家居空间里,最好能在墙上挂金属框抽象画或摄影作品,人体画,直接把西方艺术带到家里,以营造浓郁的艺术氛围,表现主人的文化涵养;欧式田园风格受到很多业主的宠爱,原因在于人们对高品位生活向往的同时又对复古思潮有所怀念;设计使你可以感受舒适的自然,体现悠闲自在的感觉,表现出一种充满浪漫的向往;运用西欧设计手法的的大气,配合充满浪漫高贵格调高雅的表现手法来体现;设计上讲求心灵的自然回归感,给人一种扑面而来的浓郁气息;把一些精细的后期配饰融入设计风格之中,充分体现设计师和业主所追求的一种安逸、舒适的生活氛围;田园风格倡导“回归自然”,美学上推崇“自然美”,认为只有崇尚自然、结合自然,才能在当今高科技快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡;因此田园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣;欧式田园风格：重在对自然的表现,但不同的田园有不同的自然,进而也衍生出多种家具风格,中式的、欧式的,甚至还有南亚的田园风情,各有各的特色,各有各的美丽;英式和法式两种田园风格;前者的特色在于华美的布艺以及纯手工的制作;碎花、条纹、苏格兰格,每一种布艺都乡土味道十足;家具材质多使用松木、椿木,制作以及雕刻全是纯手工的,十分讲究;后者的特色是家具的洗白处理及大胆的配色;家具的洗白处理能使家具呈现出古典美,而红、黄、蓝三色的配搭,则显露着土地肥沃的景象,而椅脚被简化的卷曲弧线及精美的纹饰也是法式优雅乡村生活的体现;欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等;灯光照明或局部灯光照明,置身其中,舒适、温馨的感觉袭人,让那为尘嚣所困的心灵找到了归宿;日式风格日式风格：清雅幽静的日式房间,简约的装修风格,木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中,几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态;日式家居装修中,散发着稻草香味的榻榻米,营造出朦胧氛围的半透明樟子纸,以及自然感强的天井,贯穿在整个房间的设计布局中;而天然质材是日式装修中最具特点的部分.半透明的樟子门--与榻榻米一样,推拉式木格,樟子门也是构成日式家居的重要部分;樟子门因木框采用桐木,木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃,所以薄而轻;樟子纸也可用于窗户,特点是韧性十足,不易撕破,且具有防水、防潮功能;图案也很精美,常见的有竹子与千鹤图,在室外光的映衬下,焕发出淡雅的朦胧美,煞是好看;樟子门也因美丽的樟子纸而得名;日式玄关的风格的设计,带着浓浓的自然风情;在日式玄关的设计当中,色彩的使用淡雅自然;浅色系运用得比较多,如用到日式印花的墙纸、清爽干净的墙面、以及素雅的家具搭配等等;放日式家具的和室是多用途的,通常作卧室,也可作起居室、书斋、客房等;日本和室风格质朴清雅、充满自然气息;由于采用天然材料、门窗宽大透光、家具低矮且不多,室内又多用活动拉门间隔,和室总是给人以宽敞明亮的清爽感觉;日式家具品种很少但有特色,主要是榻榻米、床榻、矮几、矮柜、书柜、壁龛、暖炉台等;日式家具注重材料天然质感,线条简洁、工艺精致;日式设计风格直接受日本和式建筑影响,讲究空间的流动与分隔,流动则为一室,分隔则分几个功能空间,空间中总能让人静静地思考,禅意无穷;日式风格特别能与大自然融为一体,借用外在自然景色,为室内带来无限生机,选用材料上也特别注重自然质感,以便与大自然亲切交流,其乐融融;搭配法则：低姿、简洁、工整、自然低姿：在客厅一角隔出一间和室,形成一个精彩的画面;需要作为卧室的时候,只需将隔扇门拉上,即可成为一个独立的空间;和室的门窗大多简洁透光,家具低矮且不多,给人以宽敞明亮的感觉,因此,和室也是扩大居室视野的常用方法;简洁：日式中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁;另外受佛教影响,居室布置也讲究一种“禅意”,强调空间中自然与人的和谐,人置身其中,体会到一种“淡淡的喜悦”;工整：日本人对用品的陈设极为讲究,一切都清清爽爽摆在那里;这似乎带有那么一种刻意的味道,但你不得不承认,这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致;自然：在日式风格中,庭院有着极高的地位,室内与室外互相映衬已成定理;还有插花,更是要不失时机地摆放在家中每一个角落;这就不难理解,为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了,色彩、造型的呼应功不可没;和室风格建筑以其具有深厚的文化内涵及浓郁的民族特色在深深植根于日本这块土地的同时,随着世界各民族文化交流的发展,得到人们越来越多的认识并接受;和室风格建筑具有如下特点:1、使用建筑材料几乎全部以天然素材为主,如木、竹、草、石、土;2、所采用的独到的施工技术保证了建筑物的稳固性、轻便性、抗震性、保温性、防火性、隔湿性、隔音性;它对于建筑物物理性能要求所满足的程度是其它建筑无法比拟的;3、在设计方面将以人为本.反朴归真的观念巧妙地融入到具体的环境中——由此而形成的建筑意境充分反映出人与自然和谐统一的思想内涵;基于以上三个方面的优势,理所当然地奠定了它在世界建筑理论体系中所处的先进地位;前卫风格前卫风格：现代都市人观念正在变得越来越前卫,后现代风格的设计观念迎合这种前卫、时尚的追求,因而受到年轻人的热烈追捧;后现代风格的整体空间应该更突出“块”的造型而不是“线”的造型;因此,天花板和墙面的装修最好选用加减法,营造一种空间相互穿插的感觉,使空间的整体联系感更强,突出整体空间给人的想象力;大胆地运用颜色,直接用颜色表现主人的性格,比如空间就极大胆地把整个主背景墙从墙脚到墙顶都刷成红色;此外,主背景墙再没有其他的设计或装饰;这样的设计契合了人们热烈、奔放、直率的性格特征,满足主人激情燃烧、表现个性的需求;追求个性,与众不同.这种设计风格与现代风格相对,大量采用不规则线条,色彩大量使用高纯度的对比色.打破常规,标新立异.体现了对生活的一种的态度,并带有一种波谱艺术的特点.后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境;对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析;后现代主义室内设计理念主要表现为以下几种特点：一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义;后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中,强调了历史性和文化性,肯定了装饰对于视觉的象征作用,装饰又重新回到室内设计中,装饰意识和手法有了新的拓展,光、影和建筑构件构成的通透空间,成了大装饰的重要手段;后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境,使不同的风貌并存,以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯;二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场;后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格,而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中,承认历史的延续性,有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西,对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构,综合等方法,运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造,从而形成一种新的形式语言与设计理念;三、强化设计手段的含糊性和戏谑性;后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,导致一定程度上的模糊性和多义性,将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段,以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容;后现代主义的概念至今没有一个确切的定义,这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的;不确定性是后现代主义的根本特征之一,这一概念具有多重含义;后现代主义对当代人的精神冲击是全方位的,在思维理论论层面上可以肯定后现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向,后现代主义室内设计只有在其“异样事物”中,才会获得自身的规定和理念;现代主义与后现代主义并无明确的界定和严格的分界,后者将现代主义的观念重新予以选择和评估,使其部分的在新的历史条件下得以重新发展,后现代主义空间、玄学和隐喻等,也包含了现代主义的风格和面貌;在设计多元化的今天,室内设计也产生了更多的新风格,但可以确定的是,当前仍处于后现代主义时期;解析后现代主义室内设计理念是寻找经典的设计原则和对历史不断提出质疑的学术性探讨方式之一;。
酒店大堂设计
酒店大堂设计酒店的大堂是宾客出入酒店的必经之地，给客人以第一印象。
酒店的大堂是宾客办理入住与离店手续的场所，是通向客房及酒店其他主要公共空间的交通中心，是整个酒店的枢纽，其设计、布局以及所营造出的独特氛围，将直接影响酒店的形象与其本身功能的发挥。
一、酒店大堂的风格类型(一) 酒店入口设计装饰的类型1、花园式这类酒店入口占地面积较大，通常有流畅的回车线环绕其间，有绿树与花草组成的各种颇具创意的图案、标志，再辅以雕塑、园林灯柱、精致栏杆的适当点缀，并与门旁的花草盆景相呼应，整个店门前洋溢着浓郁的自然气息。
2、支架式亦称棚架式入口，一般采用玻璃钢、金属材料与透明塑料板等构成斜坡式、半球式、篷帐式和尖顶式等形态各异的棚架造型，并采用富有立体感、光亮度强与特殊质地的新材料和新工艺，再配上流动感强的现代灯光，足以引起宾客的浓厚兴趣。
这类酒店入口处造型新颖、美观且富有现代特色。
但设计时，应考虑到与酒店主体建筑相协调，棚架须安全可靠。
3、门面式其特点是将门面设计装饰与广告促销进行有效组合，以吸引更多的客人。
如有些酒店利用玻璃门与落地窗张贴巨大的广告艺术画，安装立面霓虹灯，以展示酒店的特色风貌。
酒店入口门的造型也是设计的关键，通常使用旋转门、自动感应门和推拉门等。
(二) 酒店大堂设计装饰的类型1、古典式这是一种具有浓厚传统色彩的设计装饰类型，大堂内古董般的吊灯、精美的古典绘画以及造型独特的楼梯栏杆，让客人感受到大堂空间的古朴典雅。
随着各种新材料如亚光漆、彩色金属板和压纹定型板等的应用，酒店大堂古典式设计装饰有了新的生机。
2、庭园式其设计装饰引入山水景点与花木盆景，素有“庭中公园”的美称。
如在大堂内利用假山、叠石让水自高处泻下，其落差和水声使大堂内变得有声有色、动静结合；或者在大堂的一角，种植大量的热带植物，设置小巧的凉亭与瀑布，使大堂空间更富自然山水的意境。
在设计装饰庭园式大堂时，应注意确保整体空间的协调，花木搭配与季节、植物习性等自然规律相符，假山体量、溪涧宽窄应与空间大小相称等。
香格里拉 酒店 设计标准
香格里拉酒店设计标准一、建筑设计标准1. 建筑风格：香格里拉酒店以现代中式风格为主，融合传统元素与现代设计，营造出富有文化内涵和品质感的氛围。
2. 建筑外观：酒店建筑外观应简洁、大气，体现现代感与中式风格的结合。
采用高档材料，注重细节处理，使整个建筑外观精美、典雅。
3. 室内外空间布局：酒店空间布局应注重功能性和舒适性，合理规划公共区域、客房区域和后勤区域。
同时，应注重室内外空间的衔接与过渡，保证空间的连贯性和流通性。
4. 采光与通风：酒店应采用合理的采光和通风设计，确保室内光线充足、空气流通。
采用落地窗、天窗等设计手法，增加自然采光，提高室内舒适度。
5. 无障碍设计：酒店建筑设计应符合无障碍设计标准，考虑残疾人的需求和便利，确保所有人都能方便地使用酒店设施。
二、室内设计标准1. 色彩与材质：酒店室内设计应注重色彩搭配和材质选择。
采用中性色调为主，搭配局部的深色或亮色，营造出舒适、安逸的氛围。
选用高档材料，注重质感与细节处理，提升整体空间品质。
2. 家具与陈设：酒店家具应选用符合人体工程学的现代款式，注重舒适性和实用性。
陈设品应突出中式文化特色，体现酒店品牌形象。
3. 照明与灯光：酒店照明设计应考虑功能照明与装饰照明的结合。
在保证基本照明需求的前提下，运用局部照明、氛围照明等设计手法，打造舒适、优雅的室内环境。
4. 绿化与景观：酒店室内应设置绿化区域和景观小品，增加室内外环境的互动与交流。
采用盆栽、绿植等元素，营造出自然、清新的氛围。
三、景观设计标准1. 室外景观：酒店室外景观应注重与周围环境的融合与协调。
合理利用地形、水系等自然元素，打造独特的景观空间。
运用石景、水景、植物景观等元素，营造出宁静、雅致的氛围。
2. 入口与门头：酒店入口与门头应突出品牌形象和特色。
采用中式风格的设计手法，搭配现代化的元素，营造出大气、典雅的氛围。
3. 庭院与露台：酒店庭院和露台应设计成多功能活动区域，满足客户休闲、娱乐等多种需求。
酒店VI视觉形象设计
详细描述
酒店广告宣传设计应具备吸引眼球的能力， 通过创意和视觉冲击力吸引潜在客户的注意 力。宣传内容应突出酒店的卖点，如舒适度 、服务品质、特色设施等。同时，广告设计 应与酒店品牌形象保持一致，强化品牌认知
度，提升酒店的市场竞争力。
04 酒店vi实施与管理
vi实施步骤
调研与分析
对酒店的目标市场、竞争对手以及消 费者需求进行深入调研，为vi设计提 供依据。
详细描述
VI设计是Visual Identity的缩写，是一种将企业的理念、文化、品牌特征等抽象内容，通过具体、可 视化的视觉元素传达给受众的设计方式。VI设计包括标志设计、标准字体、标准色彩等多种元素，这 些元素在应用中需保持统一、规范，以展现企业形象的连贯性和一致性。
酒店vi设计的重要性
总结词
万豪酒店的vi设计以独特的字体和标 志为核心，整体风格大气、典雅，展 现出品牌的尊贵与品质。
中国知名酒店vi设计案例
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上海中心大厦J酒店
J酒店的vi设计融合了中国传统文化元素与现代简 约风格，以独特的标志和字体为核心，展现出品 牌的高端与奢华。
北京王府半岛酒店
王府半岛酒店的vi设计以品牌标志性的狮子形象 为主要识别符号，结合传统与现代的设计元素， 呈现出品牌的尊贵与独特。
05 酒店vi设计的未来趋势
绿色环保设计理念
绿色材料
使用环保、可再生、可降解的材料，降低对环境 的污染。
节能减排
推广节能技术和设备，减少能源消耗和碳排放。
生态化景观
将自然元素融入酒店设计中，营造绿色生态的景 观环境。
科技智能化设计趋势
智、智能照明、智能窗帘等。
酒店环境导视设计
总结词
直观、简洁、文化特色
星级酒店的大堂设计与布置
THANKS
感谢观看
REPORTING
采光与通风
通过设计合理的窗户、天井等， 保证室内光线充足，空气流通， 提高大堂的舒适度。
景观视线
考虑景观视线的设计，使室内外 空间的景色相互呼应，形成优美 的景观画卷。
WENKU
PART 06
大堂的服务设施与管理
REPORTING
服务项目与设施配置
接待台
接待台是酒店大堂的核心设施，负责 入住、退房等接待工作。
休息区
提供舒适的沙发、茶几、杂志等，供 客人休息、等待或交流。
商务中心
提供电脑、打印机、复印机等商务设 施，满足客人办公需求。
行李寄存处
提供行李寄存服务，方便客人存放行 李。
服务流程与标准
预订与入住流程
结账离店流程
客人可通过电话、网络或到店预订，入住 时需提供有效证件。
客人可在前台办理退房手续，完成结账离 店。
设计与顾客体验的关联性
舒适度
大堂的座椅、灯光、温度等设计，直接影响顾客的舒适感 。
美观度
大堂的装饰、艺术品、绿化等设计，影响顾客的整体视觉 感受。
功能性
大堂的布局、设施配备等设计，影响顾客的使用便利性。
大堂设计对酒店品牌形象的影响
品牌识别
大堂作为酒店的第一印象，对于品牌 形象的塑造至关重要。
品牌价值
艺术造型
设计具有艺术感的景观小品，如雕塑、花瓶、壁 画等，以提升大堂的艺术氛围和文化内涵。
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布局摆放
根据大堂的空间布局和风格特点，合理安排景观 小品的位置，以营造出和谐、美观的视觉效果。
室内外空间的过渡与衔接
浅谈新中式酒店设计——以仪征园博大酒店为例
在细部设计手法上做到简化提炼，摒弃了中式古典建筑
96 建筑与装饰2021年9月下
Construction & Decoration
建筑设计
中繁复的飞檐起翘，用铝板、石材等现代材料取代，保证施 工的精细化与品质感的同时也营造出属于中式建筑中特有的气 韵。门口出檐深远的挑高雨篷结合立柱设计，增加了空间的稳 定性，强化了空间的序列；雨棚内顶射灯结合井式梁内嵌，模 仿古代管式建筑中藻井的设置。酒店大堂屋顶按照传统比例， 分为三折升起，营造具有特色的沿街面与主入口的形象，抓人 眼球，体现了酒店的特色，具有很高的识别度与地域性。在立 面设计方面，主要采用落地窗与木色格栅相结合的手法，疏而 不空，既能满足自然通风和遮阳的需要，又有利于观景与借 景。从南面看，客房部分的露台，二层采用实墙加系统窗，三 至五层采用镂空构架加格栅，与屋檐一起整体效果上呈现典型 的“三段式”。从南侧的园博园景区看过去，具有很高的识别 度。中央景观庭院是由一大一小两个内庭院组成，中间连廊联 系了一层北侧的大堂吧与南侧的全日餐厅。围绕庭院是不同开 放度的使用空间，或为全开放的大堂过厅，或为较私密的餐饮 包间，或是连通不同功能区块的走道，空间的流转，围绕着庭 院展开。有别于一般酒店的设计语言，仪征园博大酒店平坡结 合的屋面，高低错落的建筑体量关系，半围合与包围的景观设 计，都是建立在传统元素与现代功能需求之上的传承与创新。
基地周围拥有得天独厚的山水风景，方案将利用基地南 侧不规则用地规划为休闲景观区，布置大片自由形态的绿植。 基地西侧靠近商业街，商业氛围浓厚，可利用价值高，人气 旺，考虑便于到后期使用时人流的引导，将布置餐饮区靠近商 业街布置。宴会厅、会议中心这两个人流量最大的使用功能模 块分布酒店大堂两侧，沿天池路一字铺开。会议和宴会厅的规 划布局是考虑到后期建成交付后便于政务接待、吸引周边经济 新区的客户群体举办婚宴聚会等；规划布局上特意把宴会厅和 会议中心这两个功能上联系比较频繁的建筑尽量靠近布置，是
酒店大堂空间设计要点
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三、注重界面设计
（一）顶面 顶面设计是大堂设计的重点，优秀的大堂顶面设计能够营造出极具气势和质感的空间氛围，使 客人产生惊喜、震撼、赞叹等心理感受。与其他界面不同，顶面的空间标高具有可变性，设计师应 充分利用这一特性，创造出丰富多样的顶面造型，从而为大堂注入别样的气质。。例如，杭州临安 万豪酒店的顶面采用了石膏板吊顶和艺术装置结合的形式，层层叠叠的弧线造型搭配形如丝绸的大 型装置，为空间带来了灵动之感。
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二、营造整体感
（二）重点法 为营造出空间层次感，大堂中通常需要设定一个视觉 中心，作为设计的重点。采用重点法时，设计师应以重点 要素为纲，以从属要素为辅，使重点要素与从属要素相互 配合、呼应，从而营造出空间的整体感。例如，泸州澳新 假日酒店大堂的视觉中心是由金属马赛克组成的总服务台 背景墙，极富光泽感和时尚感，与之相呼应，大堂顶面、 楼梯栏杆及楼梯旁的小型灯具也采用了金色的材质，从而 形成了和谐、一致的视觉效果。
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三、注重界面设计
（二）墙面 大堂的墙面是展现整体设计效果的重要舞台，一般会进行较强的装饰性设计，以提升大堂空间 的整体质感。例如，顺德联塑万怡酒店大堂墙面的视觉焦点是一个榫卯结构的渔船装饰品，渔船四 周凹凸不平的石砖宛如围绕渔船游动的鱼群，反映了岭南地区临水而居、择水而憩的地域文化特 征，整体画面生动而富有情趣，十分引人注目。
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四、打造优质光环境
根据酒店建筑的客观条件，大堂顶面有时可以设置通透的玻璃天幕，这样的设计不仅充分利用 了自然光线，增强了与环境的互动，还能够形成通透、轻盈的空间效果，使人感到心旷神怡。
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酒店设计特色化手法
打造度假酒店是以市场研究与资源整合为基础，以主题定位为核心，以度假环境营造、度假载体设计、休闲项目配套、生活方式构建及运营模式设计为五大支撑的系统工程。
很显然，营造度假环境以及对度假载体的具体设计手法就成为将度假酒店建设理念落地实施的核心。
所以将特色化手法应用于度假酒店的设计中是打造不同于一般意义上的度假酒店的最便捷方式。
那么特色化的酒店设计手法要怎样体现？我们认为要通过对设计项目内几大构成元素本身及相互关系的研究，围绕核心定位，在设计项目中把握建筑风格、协调配套景观、个性化服务设施几方面进行具体的设计。
一、建筑风格的地域化创新
"建筑是凝固的乐曲"。
乐曲如果缺乏旋律，就等同于噪音，而缺乏文化的建筑像缺乏旋律的乐曲，将会失去灵魂。
建筑反映的不仅仅是一门专业技术，在更大层面上体现的是文化，尤其是地域文化。
通观世界各地，建筑往往是地域文化的主要载体，而文化则成为这些建筑的灵魂。
如何将人的意愿表达在建筑上，让建筑无形的力量体现出永恒的主题，这些都只能通过"文化"来实现。
度假酒店与一般城市酒店不同，大多建在滨海、山林、峡谷、湖泊、温泉等自然风景区附近，这些地域往往有很多特有的文化可以挖掘，例如我国云、贵、川、藏等地区拥有着强烈的中国少数民族文化，东北以及沿海地区不但拥有博大精深的中华古老文化，同时也将大量外来文化留在这里。
我们将这些文化凝固在建筑设计上才能使人与传统地域空间不至趋于分离，才能更好的将建设项目融入所处环境中，甚至可以成为一个区域中的点睛之笔。
所以我们认为地域化、民族化建筑将是度假酒店建设的必然趋势。
在具体度假酒店的设计工作中，只要把握好地域化的整体布局和色彩体系；控制好宜人的空间环境和建筑尺度；尽量应用可就地取材的建筑材料和适当添加地方特色的附加装饰；并将可持续性的理念贯彻始终，就大体可以完成一个较好的地域化、本土化的基础设计方案。
但是，我们认为这样还远远不能体现度假酒店的特质，必须在此基础上有所创新。
同前面所比喻，乐曲如果旋律平平，就不能给人以更好的艺术享受，建筑也是如此，过于循规蹈矩，就不能给人以感观的震撼和深刻的印象。
绿维创景认为，创新地域化设计将是打造特色化度假酒店的重要手法，一定要用艺术家的眼光，从创造艺术品的角度，兼顾酒店设计要求，在承袭上大胆的创新。
如在九华山国际会议中心的建筑设计中，我们就遇到这样的问题--在徽派建筑艺术的发源地做徽派建筑。
从一开始，我们就明确，决不能简单地复古去做传统徽派。
那么做什么呢？做创新徽派！为了做好创新徽派，我们在"取形"和"取意"间推敲和探索创新和继承地问题。
"取形"自然会使传统的东西表现的直接而显露，不过这样的继承难免过于浅薄，并且复古味道重了一些；"取意"着眼于神似，设计的东西会深刻一些，但也有不只所云的嫌疑，如过分含蓄，又使人不能与传统相联系。
几经反复，我们决定二者同取，形神兼备。
一经了悟，那种突破和创新的设计激情便油然而至。
想法虽然过于胆大，但在科学与艺术完美结合的设计理念下，必然能够造就一个形似神游、神似形移的艺术作品。
二、景观先导的理
性化过程
设计既是艺术，也是科学。
奇思妙想的设计必须经过严密的分析论证，多视角、多方面的理性剖析、综合比较。
在度假酒店的设计中，我们不能简单的把建筑以外景观环境与建筑本身分开来看待，不能只是草草的绿化一下了事，更不能机械地为造景而造景，而应该理性的分析建筑与景观之间的关系。
我们认为，景观从属于建筑的同时建筑同样也可以从属于景观，应通过的深入的分析和研究，形成两者之间均衡和谐的关系。
对于大部分度假酒店设计项目而言，在设计梯级中，占据比例最大的是功能性的需求，如使用面积、空间数量以及各个空间联系或隔绝的复杂布局；其次是生理及心理的需求，如噪音、私密性、舒适度、温馨感等比较抽象的概念，然后一个层次是美学的阐释。
那么在解决景观配套问题的优先顺序上也应该由基本使用功能的解决逐步上升至内部或外部空间效果的追求上。
在此过程中，科学的做法是建筑设计与景观设计同时进行，而在多次实践中，我们发现景观先导理念的应用，更能充分体现酒店设计者的思路。
所谓景观先导，即在一个度假酒店项目的设计阶段中，在"现场调研、提出问题、分析论证、规划设计"的步骤之初，就把景观设计思路充分融入其中。
即首先着重对地块内各项条件进行全面详尽的理性分析，并对建筑布局和景观布局的优势及劣势进行归纳，在此基础上提出对项目建设形成制约的关键问题，并从设计的专业角度，对各个问题逐一提出解决方案，经综合权衡比较后确定最佳的解决方案，在一系列理性的分析之后，开始构思方案草案、直至深化完善完成最终设计成果。
对于度假酒店设计而言，很难说建筑与景观哪一个更为重要，也很难将建筑与景观两者泾渭分明地一分为二。
与建筑相比，景观设计是一个长期的过程，其形成更加不易，而就中国目前度假酒店的发展状况而言，应该说景观设计尤其落后于建筑设计。
在此背景下，提出景观先导的整体设计的理念、推崇景观先行的设计思路是值得我们提倡的，甚至是必要的。