贝伦斯
贝伦斯对当代设计的影响
彼得·贝伦斯 Peter Behrens 1868-1940
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汇报人姓名
1.人物简介0203 Nhomakorabea04
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01
2.时代背景：
德国在世纪之交的“青年风格”运动，受英国工艺美术运动和欧洲其他国家新艺术运动的影响，这场运动一方面强调装饰，希望重新使用中世纪的歌特风格来抗拒维多利亚式的繁琐装饰风格，另一方面则反对机械风格。1902年左右，部分人开始从“青年风格”运动中分离出来，形成新的现代设计运动的中心，其中一个比较重要的人物是彼得·贝伦斯。
3.主要成就
01
建筑设计
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02
工业设计
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03
平面设计
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04
教育
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3.1 建筑设计
主要建筑理念：
民族精神与时代精神的回应。 工业技术与建筑结合，回应工业文明所要求的建筑形态。
贝伦斯于1907年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计大师先后来到贝伦斯门下学习工作，其中包括包豪斯设计的创始人格罗佩斯和米斯·凡德罗，现代建筑和城市规划的重要代表人物勒·柯布西耶，他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。
4.主要主张
他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意义。
贝伦斯
成就
1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝 伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一 系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办 公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为 科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设 计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对 1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。 年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新 动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。
拉劳。
目 标
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的 结合,提高德国设计水平,设计出优良产 品。同盟认为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我 表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产 的前提下,把批量生产和产品标准化作为 设计的基本要求。
宗 旨
1、明确提出艺术、工业、手工艺相结合 2、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术水平 3、强调联盟走非官方路线，避免政治对设计工作的干扰 4、要求德国设计界大力宣传、主张功能主义，接受现代工业 5、反对任何形式的装饰 6、主张标准化下的批量工业生产模式
人 物
对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物 是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休 斯(Herman Muthesius，1861-1927)， 他是一位建筑师，作为制造联盟的中坚人 物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位 等优势，对于联盟产生了重大影响。
比利时籍设计师威尔德(Henry van de Velde，1863-1957)也是制造联盟的创始 人之一，但他对于为了国家的经济利益而 统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。 他认为这两者的结合是将理想与现实混为 一谈，会导致理想的崩溃。他怀疑工业是 否能接受一种可能减少其物质利益的方式。
德国杰出建筑师
在德国的有机建筑最主要的代表之为汉斯·夏隆 (Hans Scharoun) 一生设计过大量作品，包括为私人住宅、公寓大楼、学校到战后柏林及其 它城市的大规模重建项目。他不仅成功的诠释了哈林的有机功能主义观念 (Orgnic Functionalism)，还将其应用于实践。进一步的通过对用地、 功能需求以及更深远的社会意义所做的细致研究，他展出全新的空间体验 与形式。在他最著名的柏林音乐厅中，全新的舞台设计将表演者置于大厅 中心，四周是自由伸展的不对称的观众席，夏隆对于战后德国有相当大的 影响，并且它的精神持续不断的延伸到世界各地。Βιβλιοθήκη 感谢观看德国杰出建筑师
彼得·贝伦斯，德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师， 工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。彼德·贝伦斯是 德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。他出 生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木 版画创作，后改学建筑。1893年成为慕尼黑“青年风格”组织的成员，期 间他接受了当时的激进艺术的影响。1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺 术新村，在那里他由艺术转向了建筑。1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术 学校的校长，在学校推行设计教育改革。
1886年3月27日，生于德国亚琛（Aachen）
1897－1900年亚琛教会学校学习
1900－1902年亚琛职业学校学习
1902－1907年柏林，布鲁诺·保罗（Bruno Paul）事务所做学徒
路德维希·密斯·凡德罗1907年离开保罗事务所，完成第一个工程里 尔（Alois Riehl）住宅
1908－1911年在彼得·贝伦斯（Peter Behrens）事务所工作
彼得贝伦斯简介课件
04
这种设计理念在当时的 社会背景下是一种创新 ，为现代设计的发展奠 定了基础。
现代主义设计
现代主义设计是一种注重功能和 简洁的设计风格，追求去除多余 的装饰，强调形式和空间的简化
。
彼得贝伦斯是现代主义设计的先 驱之一，他的设计风格简洁、明 快，注重空间的利用和材料的运
用。
他通过自己的设计实践，推动了 现代主义设计的发展，对后来的
详细描述
这座建筑建于1909年至1912年间，是世界上最早的现代化办公大楼之一。它采 用钢铁和玻璃结构，外观简洁明快，没有任何多余的装饰，展现了现代主义建 筑强调功能性和构造简洁的理念。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一杰出作品，它以其独特的建筑风格和设计理 念成为了柏林的标志性建筑之一。
他的教学理念和方法注重实践和创新，强调学生独立思考和创造能力的 发展，对现代设计教育产生了深远的影响。
THANKS 感谢观看
视他为现代主义建筑的先驱和导师。
他的设计风格和理念被广泛传播和应用 ，成为了现代主义建筑的基本原则之一
。
他的作品不仅影响了德国的建筑界，还 对全球的建筑发展产生了重要的影响。
对现代设计教育的贡献
彼得贝伦斯不仅是一位杰出的建筑师，还是一位卓越的设计教育家。
他通过自己的实践和教学，培养了许多杰出的建筑师和设计师，为现代 设计教育的发展做出了重要的贡献。
建筑设计产生了深远的影响。
艺术与工艺的结合
彼得贝伦斯认为设计应该是一种艺术与工艺的结合，强调设计的美感和实用性。 他注重材料的运用和工艺的精细，追求设计的细节和品质。
他的设计作品既有艺术性，又有实用性，为当时的工艺美术运动注入了新的活力。
彼得 贝伦斯
- THE KEY WORDS -
解读贝伦斯建筑的关键字
neoclassicism 新古典主义
传统经典之作如何继承
N
T
Technology 技术
工业时代下的建筑如何前行
- 民族精神的和时代精神的回响 -
- after 1907 -
AEG的涡轮机制造与机械工厂
1908-1909
类型：工厂 结构：玻璃和钢石工 气候：温和 区位：市区
理念--多米诺系统
多米诺标准骨架 骨架剖面图
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
理念--模度系统
柯布西耶认为参考线是用来确 定构图中各要素的位置从而获得整 体的和谐和美观的辅助线。他对巴 黎圣母院等经典建筑作品做出了分 析，揭示了其中隐藏的参考线。柯 布西耶用“一个模数赋予我们衡量 与统一的能力；一条参考线使我们 能进行构图而得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
密斯
主要建筑理念:少即是多。
提倡现代建筑，主张建筑必须具有时 代性，建造方法必须工业化，通过对 钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。
重视细节；室内架构的稳定性；重视 将自然环境、人性化建筑融合符合在 一个共同的单元平面内。Biblioteka 贝伦斯与密斯·凡·德罗
密斯收到了那个时期社会经历的局限， 过多强调了理性的秩序，导致了大量的现代 建筑趋于单调的语法形式。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯有句话被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受 到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾 向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新 古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一 种国际主义风格,一种能够放之四海而皆准的 标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕 生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达 到的高度。
贝伦斯风格名词解释
贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。
贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。
他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。
贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。
贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。
在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。
在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。
贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。
贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。
他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。
在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。
他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。
总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。
彼得贝伦斯介绍课件
对现代工业设计的影响
彼得贝伦斯在工业设计领域也具有重要影响。他强调工业产 品的实用性和功能性，注重材料和工艺的合理性，这些理念 对后来的工业设计发展产生了积极的影响。
贝伦斯的设计作品简洁、实用，符合人机工程学原理，具有 良好的用户体验。他的设计理念和方法对后来的工业设计师 产生了重要影响，推动了工业设计的发展和进步。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一重要作 品，它以其独特的建筑风格和设计理念，成 为德国政府机构建筑的代表之一。
详细描述
德国外交部大楼的设计风格独特，贝伦斯运 用了大量的石材和玻璃材料，营造出一种坚 实而透明的视觉效果。同时，他注重建筑的 功能性和实用性，设计了宽敞的办公空间和 高效的交通流线，确保政府部门的高效运作 。此外，贝伦斯还注重建筑与周围环境的协
更加精致、实用、美观。
这种设计理念不仅满足了人们的 功能需求，也带来了美的享受， 推动了工业设计的发展和进步。
彼得贝伦斯的代表
03
作品
德国通用电气公司大楼
总结词
德国通用电气公司大楼是彼得贝伦斯最具代表性的作品之一，它展现了贝伦斯对现代建筑设计理念的探索和创新 。
详细描述
德国通用电气公司大楼不仅是工业设计的里程碑，更是现代建筑史上的重要作品。贝伦斯在设计时注重功能性和 实用性，运用了简单的几何形状和线条，使建筑外观简洁而富有力量。同时，他引入了新的建筑材料和技术，如 钢筋混凝土和电梯，为现代建筑设计奠定了基础。
先河
彼得贝伦斯对现代设计的影响
彼得贝伦斯的设计理念和作品对现代 设计产生了深远的影响
他的设计理念和作品对后来的现代主 义建筑和工业设计产生了重要的影响 ，成为了现代设计史上的里程碑之一
贝伦斯
贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940）贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。
1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的七人团，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG 的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。
1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑。
除了建筑设计之外，贝伦斯还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。
这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。
贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。
AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。
格罗披乌斯（Walter Gropius, 1883-1969）格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时代曾在柏林和慕尼黑学习建筑。
1907年起在贝伦斯的事务所工作，1910年与迈耶合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了采用大片玻璃幕墙和转角窗的法古斯工厂。
1919年，格罗披乌斯在德国魏玛创建了建国立建筑学校，简称包豪斯，其目的是培养新型设计人才。
学校重视基础训练，逐渐形成以平面构成、立体构成和色彩构成为特色的基础课程。
学校主张艺术与技术的统一；动手能力与理论素养并重；强调设计的目的是人而不是产品；提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计。
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彼得.贝伦斯百科名片贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，早在1904年就参加了德意志工业同盟的组织工作，1907年德意志工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进"工业产品的优质化"，工业同盟的口号就是"优质产品"。
同时贝伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长的地位，在学院推行设计教育改革。
贝伦斯在建筑和设计方面的深远影响一直延续到今天。
中文名：贝伦斯外文名：Peter Behrens 国籍：德国出生地：汉堡出生日期：1868年4月14日逝世日期：1940年2月27日职业：学者毕业院校：卡尔斯鲁尔，杜塞尔多夫与慕尼黑目录[隐藏]简介生平德国现代设计之父建筑设计平面设计简介生平德国现代设计之父建筑设计平面设计[编辑本段]简介彼得·贝伦斯(Peter Behrens)，（1868年4月14日—1940年2月27日），逝世于柏林。
起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。
他最著名的是德国工艺联盟成员之一，与现代工业设计。
他将工业设计规格化。
建筑业贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育，后改行学习建筑。
1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的―七人团‖，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。
1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑。
其他行业除了建筑设计之外，贝伦斯还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。
这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。
贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。
AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯，米斯和柯布西埃，他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。
他所领导的建筑事业，最成功的地方在于影响了许多后来知名建筑师，如密斯·凡·德罗，沃尔特·格罗佩斯与勒·柯布西耶等。
[编辑本段]生平1868年4月14日生于汉堡于卡尔斯鲁尔，杜塞尔多夫与慕尼黑之艺术学院与工业学校学习1890年起于慕尼黑从事艺术工作1892年慕尼黑分离派成立者之一1897年艺术与手工艺联盟成立者之一1899–1903 Mitglied der Darmstädter Künstlerkolonie auf der Mathild enhöhe1902/03 Leiter der Meisterkurse am Bayrischen Gewerbemuseum in Nürn berg1903–1907 Leitung der Kunstgewerbeschule in Düsseldorf (Berufung auf Vermittlung von Hermann Muthesius)ab 1907 künstlerischer Beirat der AEG in Berlin, Entwurfstätigkeit i m Bereich Architektur und Produktdesign. Im Rahmen dieser Tätigkeit s chuf er nicht nur das zeitlose Logo der AEG sondern beeinflusste das gesa mte Erscheinungsbild des Unternehmens.1921/1922 Lehrtätigkeit an der Kunstakademie in Düsseldorf1922–1936 Professor der Meisterklasse für Architektur an der Akademie der Bildenden Künste in Wienab 1936 Leiter des Meisterateliers für Baukunst an der Akademie der K ünste in Berlin作品(部分)Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–190 1Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin)Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute SAMSUNG) i n Berlin-Oberschöneweide, 1914-1917Werkswohnsiedlung der AEG in Hennigsdorf, 1911(Kaiserlich) Deutsche Botschaft in St. Petersburg, 1911–1912Verwaltungsgebäude der Gummiwerke Continental AG in Hannover, 1912–14 (Ausbau 1919–20)Verwaltungsgebäude der Mannesmannröhren-Werke AG in Düs seldorf, 1911–1912Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925Verwaltungsgebäude und Zentrallager der Gutehoffnungshütte in Ob erhausen, 1921–1925Grabmal für Friedrich Ebert in Heidelberg, 1925Haus in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart, 1927Haus Alexander und Haus Berolina am Alexanderplatz in Berlin, 1930–1 932Zigarettenfabrik der Österreich ischen Tabakgesellschaft in Linz (Don au), 1929–1935[编辑本段]德国现代设计之父成长经历彼得·贝伦斯(Peter Behrens，1868-1940)出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑，l893年成为慕尼黑―青春风格‖组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是―青年风格‖运动最重要的设计家。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑，并于第贝伦斯的设计一次世界大战前成为现代工业建筑师。
尽管他参加了新艺术运动，他却是德国现代主义设计的重要奠基人之一，工业产品设计的先驱，被视为―德国现代设计之父‖。
他是一代宗师，现代主义建筑大师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius，1883-1969)、米斯·凡德罗(Mies van der Rohe,Ludwg，1886-1969)和勒·柯布西耶(Le Corbusier，1887-1965)早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
彼德·贝伦斯一直关注―维也纳分离派‖的设计探索，逐渐看清了设计艺术改革与发展的道路，认识到新时代的设计必须将工业生产技术和材料工艺紧密结合才能拥有活力。
从20世纪初开始，贝伦斯开始探寻适合大工业机械生产方式的设计道路，在设计的多个领域都取得了显著的成绩，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为―第一位现代艺术设计师‖。
设计制造车间1900年，他出版了一本只有25页的小册子《庆祝艺术与生活——作为文化最高象征的演艺事业的审视》(Celebration of Life and Art：A Consideration of the T heater as the Highest Symbol of a Culture)，全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场。
无装饰线字体是20世纪现代主义平面设计的关键因素，因此，贝伦斯也可以被视为现代平面设计的重要奠基人之一。
1901年，贝伦斯和德国的克林斯波字体铸造公司合作，设计出―贝伦斯体‖(Behrensschrift)的折衷字体系列。
这种字体是介于―青年风格‖与现代风格之间的一种过渡性字体，但已基本取消了装饰线的使用。
1903年，贝伦斯被任命为迪塞尔多夫美术与工艺学院的校长，在学校推行设计教育改革。
他认为设计视觉训练的核心内容，应该是对于几何形态的比例的分析。
他的这种强调基础课程，特别是平面分析的基础训练，通过他的两个学生兼助手沃尔特·格罗佩斯和米斯·凡德罗来完成，对于日后包豪斯设计学院的改革奠定了基础。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进―工业产品的优质化‖，工业同盟的口号就是―优质产品‖。