古根汉姆博物馆竞标方案01

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翁笑雨:我在古根汉姆做策展

翁笑雨:我在古根汉姆做策展

人物PEOPLE翁笑雨:我在古根汉姆做策展文:余颖 Michelle Yu 图:由受访者提供翁笑雨,上海人,中央美术学院美术史专业毕业,后美国求学,目前在古根汉姆美术馆担任策展人。

从小她就没有所谓的 “故乡”概念,自由精神仿佛血液一样流淌在她的身体里。

说起她如何成为顶级美术馆的策展人,她说既发自本能,也把握住了很多机缘巧合。

在美国艺术圈发展多年,因为距离和视角,她对于中国当代艺术的观察显得客观和坦诚。

她说,在之后的历史中,现在中国市场很有可能会被一句话描述为“在2008年到2018年,十年间,中国艺术市场暴涨”。

古根汉姆美术馆,为纽约前三大美术馆之一,是纽约最大最著名的由私人收藏起家的美术馆,其建筑本身也是建筑史上一奇观《收藏·拍卖》:您是如何走上中国当代艺术策展人这条路呢?翁笑雨:我很喜欢和在世的艺术家交流,探讨他们对艺术的想法,这和古董有很大的不同,我很喜欢这种当下的即时性。

国内当时没有当代艺术策展这个专业,2006年上海双年展时,我给一个英国策展人当助手,机缘巧合认识了加州艺术学院策展专业的主任,很聊得来,最后以全奖去了加州艺术学院。

当时所在的旧金山不算是很有艺术市场的城市,圈子非常小,不像纽约有很多功利的一面,这让我们都变得很纯粹,交到了很多艺术家及从事艺术工作的朋友。

在加州的环境里,虽然我的专业是中国当代艺术,但并不会把我限制在只能与中国艺术家合作上,我有机会和各个国家的艺术工作者和艺术家交流合作。

这些对我现在从事的工作都非常重要。

《收藏·拍卖》:能谈谈中国和美国(也就是纽约)艺术景象最大的不同在哪里吗?翁笑雨:纽约的艺术家来自全世界五湖四海,这一点优势中国是没有的。

中国的艺术圈里绝大部分还只是中国艺术家。

不同国家的艺术家可以带来不同的观念和想法,可以打开人的眼界。

艺术对我来说,是一种让人们对生活持续保持热情和好奇心的东西。

那些表面光鲜的东西并不是非常吸引我,毕竟我们不是在时尚圈。

古根海姆博物馆运营模式初探

古根海姆博物馆运营模式初探

营销策略耆搬海姆博物馆运营模戴韧探一胡柳中央民族大学美术学院纽约所罗门・R・古根海姆博物馆是世界上最著名的西方现代艺术博物馆之一.也是世界上最早在博物馆业引入和运用”文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博物馆。

他们的运作方式被世人称为“古根海姆模式“。

博物馆的奠基人所罗门・R・古根海姆(SolomonRGuggenheim1861年~1949年)出身于一个富裕的瑞士裔大家庭。

1927年,所罗门在年轻的德国画家.女男爵希拉・蕾贝(H…Rebay)的影响下开始成为现代主义,尤其是抽象主义绘画的重要收藏家。

十年后,所罗门以自己的名字创立了艺术基金会.也就是对现代艺术和博物馆经营产生重大影响的所罗门・R・古根海姆基金会。

1943年.一直在寻找永久性场地的所罗门・R・古根海姆委托著名建筑设计师赖特(Wright)设计未来的博物馆.经过长达十余年的推敲和修改之后,博物馆于1956年破土动工,1959年这一划时代的杰出建筑面向公众开放。

赖特的设计被认为体现了希拉・蕾贝女士的建构一个“精神殿堂“的想法。

随着时间的推移.建筑本身所具有的令人兴奋和激动的能力始终未减,它的展示方式也几经变革最终回归原设计方案.实现了赖特最初的理念.证明了希拉・蕾贝女士的杰出的鉴赏力.判断力和建筑师的天赋。

今天,纽约所罗门・R・古根海姆博物馆的本身已经具有了独立的艺术价值,成为20世纪最伟大的建筑之一而得到人们的认可,被认为是纽约所罗门・R・古根海姆基金会艺术收藏品中最好的一件。

.随着收藏品数量的增加和基金会活动项目的增多,规模的扩大.博物馆空问紧张的问题日益严峻。

1982年,所罗门・R・古根海姆基金会开始着手解决这个问题,他们对现有场馆进行扩建和整修.使其内部空间及其功能划分更加合理。

托马斯・克伦斯于1988年成为古根海姆博物馆的新任馆长.他凭借自身丰富的艺术及管理学积累和对博物馆业的长期思考开始对博物馆的整体运营模式进行改革。

于是在克伦斯的主持下.所罗f-j-R・古根海姆博物馆进入了扩张和发展的新时期。

弗兰克盖里古根海姆艺术博物馆

弗兰克盖里古根海姆艺术博物馆

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职员办公室
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零售厅 餐厅/咖啡厅
零售厅与餐厅咖啡厅在一起 人性化规格
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中庭
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古根海姆艺术博物馆艺术价值
1997年,一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世,它以奇美 的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目,被报界惊呼为“一个奇迹”,称 它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。”作为城市诗篇的建筑,能够将城市中疾走 的人群从庸碌的时间中暂时解救片刻,或者仅仅是让我们深呼吸一次,在云淡风清中悦 目而赏心,然后幻想夕阳和雨。那些能够将建筑真正作为城市诗篇而书写歌咏的建筑师 ,在这个时代比真正的诗人还要稀少,一座城市遭遇他们、发现他们、并邀请他们为自 己留下吉光片羽,需要的是难得的福缘。
艺术经常是盖里的灵感发源地,他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时,艺术 使他初次使用开放的建筑结构,并让人觉得是一种无形的改变,而非刻意。盖里仿佛与美国都 市格格不入,他采用多种物质材料、运用各种建筑形式,并将幽默、神秘以及梦想等融入他的 建筑体系中。他曾说:“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美,而这种美又常常在技术制造过 程中失落了。”盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、各种原材料以及不拘泥的形式来 进行建造。盖里的建筑也包含了普通的过程,有继续进行的生命、进化中的生命和成长中的生 命等。盖里在建筑和艺术间找到了共鸣,明显与模糊、自然与人工、新与旧、晦暗与透明、堵 塞与空旷等方面,这就是盖里与其他建筑作品最为明晰的对照,因此盖里被誉为“建筑界的毕 加索”。
如果真像当年媒体所说的,格雷的建筑形式指向了新世纪的建筑概念,可 能在对建筑 材料的扩大和使用上是专业界认可的,但是在对建筑理想的理解 上分歧还会继续,尽管现在 整个世界已经安然无恙地进入了新世纪。

赖特和他的有机建筑论

赖特和他的有机建筑论
赖特(1869-1959年)
1、 建筑观:
a)、草原住宅:“十字形、一字形、风车形”平面。 (以壁炉为构图中心)。 b)、有机建筑:1)整体性:由内而外,布局与整 体统一。 2)、与环境有机结合,集中于布局、
第八章 赖特和他的有机建筑论
1、生平:
赖特于1869年出生在美国 威斯康星州,他在大学中 原来学习土木工程,后来 转而从事建筑。他从19世
东京帝国饭店
东京帝国饭店内景
3、流水别墅
1936年.他设计的“流水别墅”就是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺 术品。 流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区,是匹茨堡巾百货公司老板 考夫曼的产业。考夫曼买下一片很大的风景优美的地产,聘请赖特设计 别墅。赖特选中一处地形起伏,林木繁盛的风景点,在那里,一条溪水 从嵫岩上跌落下来.形成一个小小的瀑布。赖特就把别墅建造在这个小 瀑布的上方。别墅高的地方有三层,采用钢筋混凝土结构。它的每一层 楼板连同边上的栏墙好像一个托盘,支撑在墙和柱墩上。各层的大小和 形状各不相同,利用钢筋混凝土结构的悬挑能力,向各个方向远远地悬 伸出来。有的地方用石墙和玻璃围起来,就形成不同形状的室内空间, 有的角落比较封闭,有的比较开敞。
公部分也是圆形建筑,同展览部分并连在一起。
古 根 汉 姆 剖 面
古根汉姆博物馆侧面
古根汉姆博物馆1
古根汉姆近景
古 根 汉 姆 内 景
美 术 馆 内 景
赖特的有机建筑论
赖特把自己的建筑称做有机的建筑(orgamcarchitecture) 赖特对建筑的看法同勒· 柯布西耶和密斯· 凡· 德· 罗等人有明显区 别,有的地方还是完全对立的。勒*柯巾西耶说:“住宅是居住 的机器”;赖特说:“建筑应该是自然的。要成为自然的一部 分”。赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。他说:“好, 现在椅子成了坐的机器,住宅是住的机器,人体是意志控制的 工作机器,树木是出产水果的机器,植物是开花结果的机器, 我还可以说。人心脏就是一个血泉,这不叫人骇怪吗?”

餐饮空间案例分析

餐饮空间案例分析

公司LOGO
案例四:斯德哥尔摩孔 雀餐馆 Peacock Dinner Club
平面图
单击添加副标题
谢谢观 看
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案例一:尼科 西亚sushi la 日本料理店
平面图
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选取原因:流畅的线条、以及点的构成使得餐厅的整体
2 风格统一于古根海姆博物馆而又区别于这个博物馆。设
计师用彩色的线条装饰整个空间,使原来单调且过于素
净的色系变得活泼、跳跃起来,非常符合就餐的气氛。
案例二:古 根汉姆博物 馆莱特餐厅
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创建莱特餐厅既是设计师们获得的不可思议的荣耀 ,也
案例二:古 根汉姆博物 馆莱特餐厅
所处位置
案例二:古根汉姆博物馆莱特餐厅
该项目 注重触觉体验,所有物品均采用 创新的现代化材料制成,包括光纤分层的 胡桃木、闪亮的灰色织物表面以及白色发 光的分层薄膜。所有这些材料和色彩的选 用与利亚姆的现场艺术作品相得益彰。这 些表面和纹理体现出运动的美感,为客人 创造出不断变化的审美感官,室内的光线 分层包裹整个空间。空间内优雅而充满活 力的设置与博物馆的气氛很相配,甚至已 经超越那样的雅致,因为常常被称做“古 根汉姆博物馆内的璀璨宝石”
案例四:斯德哥尔摩孔雀 餐馆 Peacock Dinner Club
这家餐厅,白天是餐厅夜晚则成了夜总会。穿孔 木板背后的LED灯和沿着石膏墙壁布置的幕帘为用 餐者提供了私密的空间和气氛,再增添变幻的灯 光和迷离的音乐,整个空间慢慢转变为热火朝天 的舞者的天堂。专门设计制作的金色织物覆盖的 家具有多种功能,客人可以舒服的坐在这里用餐, 需要时将它们移到背后即可用作舞台。
Make by Bear Chow
清新立 春时节
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古根海姆博物馆_设计师的神来之笔

古根海姆博物馆_设计师的神来之笔

于阴影中,盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个 方向弯曲的双曲面,这样,随着日光入射角的变 化,建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效 果,避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。
在南侧主入口处,由于与19世纪的旧区建筑 只有一街之隔,故采取打碎建筑体量过渡尺度的 方法与之协调。更妙的是,盖里为解决高架桥与 其下的博物馆建筑冲突问题,将建筑穿越高架路 下部,并在桥的另一端设计了一座高塔,使建筑 对高架桥形成抱揽、涵纳之势,进而与城市融为 一体。以高架路为纽带,盖里将这栋建筑的旺盛 生命活力辐射入城市的深处。
建筑技艺
Design Ideas 51
盖里大胆解答,超离习惯的建筑
1991年,西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古 根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响 极为深远的决定:邀请美国建筑大师弗兰克•盖里为 该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
面对如此重要而富于挑战性的地段,盖里给 出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答:整个建 筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而 成,其形式与人类建筑的既往实践均无关涉,超离 任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥 下,建筑这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动 起来,奏出令人瞠目结舌的声响。
博物馆的室内设计极为精彩,一个雕塑性 的屋顶从中庭升起,透过玻璃窗投射进来的光线 倾泻到整个中庭内。该中庭具有前所未有的巨大 尺度,高于河面达50米以上,吸引着人们前来参 观这个独特的纪念性场所。中庭设计被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声欢呼”,它创造出以往 任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性 的强悍冲击力,曲面层叠起伏、奔涌向上,光影 倾泻而下,直透人心,使人目不暇接。在此中庭 下,人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准 备,踏上与庸常经验告别的渡口。有鉴于赖特在 纽约古根海姆博物馆设计中对艺术展品不够尊重 的教训,盖里的展厅设计简洁静素,为艺术品创 造了一个安逸的栖所。

外国建筑赏析智慧树知到答案章节测试2023年

外国建筑赏析智慧树知到答案章节测试2023年

绪论单元测试1. 撑筑”这两个字最早是哪国人发现的?A: 荷兰人B: 美国人C: 中国人D: 日本人答案:D现代建筑大师—密斯孔徒步1. 密斯是哪个国家的人?A: 奥地利B: 英国C: 德国D: 美国答案:C2. 密斯的里尔住宅体现了哪一种思想的影响?A: 实证主义B: 经院哲学C: 尼采哲学D: 经验主义答案:C3. 密斯的巴塞罗那馆不包括如下那种特征:A: 完全对称B: 水平屋顶C: 独立墙体D: 抬高平台答案:A4. 密斯赴美之后,在哪所学校任教?A: 麻省理工学院B: 伊利诺伊理工学院C: 匡溪艺术学院D: 哈佛大学答案:B5. 柏林新国家美术馆在形制上更接近于哪种历史建筑A: 万神庙B: 文艺复兴府邸C: 罗马风教堂D: 希腊神庙答案:D现代建筑大师—勒相布西耶1. 勒柯布西耶出生在哪个国冢?A: 瑞士B: 德国C: 法国D: 奥地利答案:A2. 勒相布西耶提出的多米诺体系适用于哪一种建筑类型?A: 仓库B: 办公楼C: 美术馆D: 住宅答案:D3. 勒相布西耶将《新精神》杂志上的文章结集出版了:A: 《包豪斯与新建筑》B: 《空间、时间与建筑》C: 《走向一种建筑》D: 《国际式风格》答案:C4. 勒相布西耶的新建筑5点不包括如下哪一点A: 自由平面B: 水平带窗C: 底层架空D: 双坡屋顶答案:D5. 以下哪个项目不是勒柯布西耶二战后的建筑作品?A: 拉图雷特修道院B: 朗香教堂C: 马赛公寓D: 加歇别墅答案:D现代建筑的多样性—地域性建筑文化1. 伏不能两次踏入同一条河流”是谁说的话?A: 赫拉克利特B: 柏拉图C: 奥古斯丁D: 亚里斯多德答案:A2. 柏林所说的狐狸指代什么样的人?A: 多元论者B: 一元论者C: 无政府主义者D: 功利主义者答案:A3. 莫内欧的梅里达罗马艺术博物馆主要使用了如下哪种古代建筑元素A: 穹顶B: 拱廊C: 尖拱D: 柱廊答案:B4. 路易斯巴拉甘的作品体现出哪一种文化的影响A: 中国文化B: 北欧文化C: 西班牙文化D: 非洲文化答案:C5. 中国北京的菊儿胡同是哪位中国建筑师的作品?A: 吴良铺B: 王泭C: 杨廷宝D: 崔凯答案:A现代建筑大师—弗兰克劳埃德赖特1. 赖特家族是哪个国家移民?A: 意大利B: 爱尔兰C: 威尔士D: 波兰答案:C2. 赖特提到了中国哪位哲学家的论述?A: 老子B: 孔子C: 荀子D: 庄子答案:A3. 赖特的有机建筑理论5点钟不包括以下哪一点A: 天然性B: 整体性C: 独特性D: 传统性答案:D4. 赖特基于草原住宅提出了什么样的城市规划理论:A: 快速城市B: 功能城市C: 厂亩城市D: 线形城市答案:C5. 以下哪一点是古根海姆美术馆的独特之处:A: 开放的水平平面B: 清晰的结构展示C: 螺旋坡道D: 大面积玻璃幕墙答案:C第一章测试1. 古埃及金字塔的用途是什么?A: 天文台B: 陵墓C: 祭祀用答案:B2. 古埃及人建金字塔时,是否有金属工具?A: 有B: 没有答案:B3. 古希腊建筑重要遗产是:A: 檐部雕饰B: 女神柱C:'柱式”答案:C4. 适合石料的结构型式是:A: 拱卷B梁柱答案:B5. 罗马大角斗场(斗兽场)建成于:A: 公元后80年B: 公元前80年C: 公元前120年答案:A6. 罗马万神庙落成于:A: 公元128年B: 公元120年C: 公元前128年D: 公元前120年答案:A7. 罗马戴利先浴场同时可容纳:A:3000人B:5000人C:800人D:1800人答案:A8. 拱卷结构的最大优点是:A: 便于加工B: 美观C: 增大建筑跨度答案:C第二章测试1. 哥特教堂的建筑特征包括:A: 尖拱B: 飞扶壁C: 半圆拱D: 平顶答案:ABC2. 哥特式教堂是基督教教堂建筑的:A: 异军突起B: 大放异彩C: 工匠智慧答案:ABC3. 文艺复兴建筑的最著名代表作是:A: 圣索菲亚教堂B: 兰斯大教堂C: 圣彼得大教堂D: 科隆大教堂答案:C4. 文艺复兴建筑恢复了:A: 塔斯于柱子B: 希腊罗马的柱式C: 爱奥尼克式柱子D: 多立克柱子答案:B5. 文艺复兴建筑的思想背景是:A: 儒家思想B: 神权主义C: 资本主义D: 人文主义答案:D6. 巴洛克建筑注重什么?A: 理性B: 庄重C: 脂粉气D: 装饰答案:D7. 巴洛克建筑的形象:A: 清爽B: 适度C: 繁杂答案:C8. 文艺复兴建筑的的影响:A: 久远B: 短暂答案:A第三章测试1. 何为忱晶宫"?A: 神话中建筑B:1889年巴黎博览会C:1851伦敦世博会答案:C2. 1851伦敦世博会用什么材料造:A: 铁B: 玻璃C: 钢筋水泥D: 石答案:AB3. 外晶宫"的设计者原先是什么人?A: 建筑师B: 工匠C: 园艺匠D: 木匠答案:C4. 1889巴黎世博会建造的机器馆跨度为:A:135米B:115米C:98米D:90米答案:B5. 1889巴黎世博会建成的埃菲尔铁塔高:A:350米B:300米C:180米D:200米答案:B6. 伦敦世博会建造的水晶宫为何工期很短?A: 造价昂贵B: 设计者从事多年建筑设计C: 铁与玻璃由工业生产D: 构件在工厂中预制,现场拼装答案:CD7. 伦敦世博会饮晶宫”表明工业革命对古老建筑业有:A: 没有什么影响B: 影响将持续加深C: 重大影响答案:BC8. 炽晶宫”为什么不采用传统建筑方法?A: 没有传统的建筑设计B: 时间来不及C: 内部光线不亮答案:BC第四章测试1. 现代主义建筑的出现是:A: 碰巧的B: 偶然的C: 必然的答案:C2. 现代主义建筑的出现主要由于:A: 第一次世界大战B: 社会主义C: 工业化答案:C3. 提倡现代主义建筑的旗手有A: 格罗皮乌斯B: 尼迈耶C: 勒柯布西耶D: 密斯答案:ACD4. 最早饱豪斯”是在哪里?A: 法国B: 意大利C: 德国D: 美国答案:C5. 饱豪斯”是:A: 行会组织B: 大学C: 新型设计学校答案:C6. 世豪斯”主张:A: 保持不变B: 发扬传统C: 改革设计教学答案:C第五章测试1. 房屋建筑由焊重稳实“变为轻光透薄”主要由于:A: 人们爱好B: 设计师要求的C: 材料改变答案:C2. 纽约世贸中心大厦被毁是由于:A: 政治原因B: 技术原因C: 人为原因答案:A3. 超高层建筑会绝迹吗A: 不会B: 会答案:A4. 中国目前有幕墙建筑吗?A: 还没有B: 多得很答案:B第六章测试1. 文丘里的重要著作名为:A: 建筑的复杂性和矛盾性B: 古代建筑历吏C: 建筑的混沌性答案:A.文丘里对现代主义建筑持有什么态度?A: 赞扬B: 唱反调答案:B3. 建筑没有永恒不变的规则,这句话对吗?A: 对B: 错答案:A4. 恬现代'霆筑与文丘里有无关系?A: 有B: 没有答案:A5. 儒技派'建筑:A: 采用真正高科技B: 采用传统建筑技术C暴露结构设备而巳答案:C6. 解构派'嘘筑:A: 解除建筑的结构B: 做出解构的模样C: 解散结构答案:B第七章测试1. 199年德国建筑师客斯设计一座著名建筑是:A: 巴塞罗那博览会德国馆B: 芝加哥博览会德国馆C: 巴黎博展会德国馆答案:AA: 钢筋水泥柱B: 金属柱C: 石柱答案3. 慌水别墅"位于:A: 纽约郊区B: 匹兹堡市郊区答案:B4. 慌水别墅”为A: 富人会所B: 原为政府财产C: 富商周末别墅答案:C5. 朗香教堂”的出现A: 偶然性B: 有深刻社会背景C: 个人奇想答案:B6. 柯布西耶从倡导现代主义到到创作朗香教堂的转变表明:A: 建筑师离不开社会影响B: 建筑师与社会的互动关系C: 建筑师独立于社会答案:A B第八章测试1. 非线性'理论受重现,是表明人的认识在深化。

纽约古根海姆博物馆—案例分析

纽约古根海姆博物馆—案例分析
赖特对现代建筑有很大的影响,他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别,他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色,他的建筑理论主要有草原式住宅,有 机建筑论,他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
古根海姆美术馆
设计方案:1942年提出
设计时期:赖特创作“第二黄金期”
选址:纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口
纽约古根海姆博物馆全称所罗门·R·古根海姆博物馆 (the Solomon R. Guggenheim Museum),是古 根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建 筑,由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特 (Frank Lloyd Wright)设计,建筑坐落在纽约市一条 街道的拐角处,与其他任何建筑物都迥然不同,可以 说外观像一只茶杯,或者像一条巨大的白色弹簧,可 能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
已经烟消云散了。
平面布局
车行道 喷水池
雕像园
监控室
工作间服务入口Fra bibliotek咖啡厅洗手间
电梯 向上 坡道
电梯
洗手间
入口门廊
前厅
喷水池 主展厅
豪华展厅 向上坡道
夹层 向上坡道
咖啡厅入口
问讯台 报告厅出口
向上坡道
赖特的 想法是用电 梯将参观者 运送到上
层,然后他 们可以沿着 环绕中央天 井的坡道盘 旋而下。这 样,参观者 可以在任何 高度乘坐电 梯上下并可 以到达地面 层展览结束 的出口处。
经过许多人的共同努力,古根海姆博物馆成 为世界著名的现代艺术博物馆,在纽约拥有两处 展览场馆并在意大利威尼斯拥有分馆。作为世界 上最著名的西方现代美术博物馆之一,该馆的收 藏基本上是印象派以后各名家的作品,尤其是抽 象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之首。
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EXTERIOR VIEW FROM THE NORTH
GUGGENHEIM HELSINKI
The Guggenheim Helsinki must be a new museum paradigm, just like every Guggenheim museum has been before. This proposal is an iconic lighthouse, a sustainable architecture that is more than a landmark. It is a place which invites the visitors and the community to meet in art and nature.
The design of the Guggenheim Helsinki and its woven landscape are based upon a sensitive and sympathetic approach to the context and nature of Helsinki. It encourages people to flow within a new cultural core that is linked to the rest of the city, through the port promenade and the pedestrian footbridge to Tahtitorninvuori Park. It is a place for everyone to experience a new piece of the city.
The carefully arranged fragmental volumes create natural passages in-between, which allow free flow and flexible access that both welcome new visitors and serve as a key cultural destination for the community. The proposal celebrates openness and encourages public engagement. People can enjoy a stroll throughout the whole site, walking through a variety of passages, which make people wanting to enjoy a moment on their way of everyday life, discover different scenes in every visit. The generous passage in-between the exhibition galleries is a free, open space. Its cozy atmosphere is creating an ambivalent feeling of being familiar, intimate and social.
The fragmental art exhibition spaces together with vertical sky galleries in the symbolic tower allow natural and efficient flow and strong integration with outdoor display and event spaces. From the tower, people can enjoy the view over the city of Helsinki and the iconic roof scape of the Guggenheim museum.
The flexible and generous exhibition galleries accommodate both large and intimately scaled spaces. The general organization is dictated by the necessity to assure the efficient use maintaining quality of the museum and civic realm for the visitors, the staff and the citizens.
The bioclimatic nature of the architecture allows daylight and solar radiation to penetrate deeply into the building. The aim of this feature is that the building receives natural sunlight throughout the year. The tower includes an innovative solar chimney used to naturally and passively ventilate the building premises in summer. Completed by rainwater harvesting, both natural and controlled ventilation, the building will achieve LEED gold certification.
Both the structure of the pavilions and the tower explore the state of the art of contemporary timber construction. The box sections of the two-way grillage are composed of CNC-machined laminated veneer lumber sourced and fabricated in Finland, paying homage to the great tradition of wood construction in Finland. The charred timber façade is a durable material and nearly maintenance free. It echoes the process of regeneration that occurs when forests burn and then grow back stronger.
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