欧楷画字的写法
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法-韩永兵(1112528)26
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。
在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。
因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。
下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。
欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。
欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。
欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。
作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。
欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。
入唐以后，渐臻佳境。
“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。
“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。
“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。
对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。
《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。
”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。
”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格.欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索“欧体”地艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭.《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括.欧阳洵楷书刻碑举要：、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书.、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书.、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书.、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书.、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作.欧字地书写笔法不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一地一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主.文档来自于网络搜索“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋.故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁地明快风格.文档来自于网络搜索欧体楷法主要笔法简介如下.一、折法折以成方，是欧体地主要笔法.“折”又分为右折和左折两种.（一）右折、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画地右上角，以笔不离纸为度.、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面.、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图）.右折称之为“提翻法”.此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时地暗圈动作.难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了.折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷.如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”.这是右折时常见地误笔（例图）.文档来自于网络搜索（二）左折、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖地左下角，以不离纸为度.、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈.、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图）.二、侧法“侧法”即是点法.称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷.文档来自于网络搜索“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”.“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画地起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连文档来自于网络搜索“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图）.文档来自于网络搜索三、勒法所谓“勒法”，即横画地写法.“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧地意思.故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄.写横画时要注意三个方面.文档来自于网络搜索（一）势欲平而画欲曲楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态地平衡.横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直地变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来.文档来自于网络搜索（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法“画如长锥界石”.可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗地力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”地意思.所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实.文档来自于网络搜索（三）凡横画重叠时要富有变化、笔形变.包括长短、肥瘦、仰覆、起止处地方圆藏露以及用墨处地浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大.、角度大.或平，或斜向右上，或斜向右下.几种常见横画地具体写法：（）平画.逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔.所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入.欧体多用“切入平出”法（例图）.文档来自于网络搜索写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯.这种笔常为一字主画. （）露锋短画.尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收.（例图）.写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆.这种笔画常为一字之次画.（）仰势和覆势.仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图）.四、努法“努法”即竖画地写法.“努”有用力之意.“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行.有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画地中段绷得紧紧地，故名努也.”（包世臣语）文档来自于网络搜索几种常用竖画地具体写法：（一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖地左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图）.文档来自于网络搜索（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势.关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图）.文档来自于网络搜索（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势.在楷书“尖按法”中运用（例图）.文档来自于网络搜索（四）向背此两竖相对之法.所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势（例图）.向势略.文档来自于网络搜索五、掠、喙法“掠”即长撇地写法，“喙”即短撇地写法.“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇地动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满地笔形亦像鸟喙，有双重意义.文档来自于网络搜索写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀.“掠”法当地腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂.写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图）.文档来自于网络搜索六、策法“策法”就是挑法.谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法地发笔和收笔地动作，力量要聚在收笔地锋尖处.起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图）.文档来自于网络搜索七、趯法“趯法”即钩法.“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中地重要笔法，也是写欧字最难掌握地笔法.其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒地方向与运笔地方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键.有地学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺.文档来自于网络搜索几种常见地钩法：（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图）.文档来自于网络搜索（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩地运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握.关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图）.文档来自于网络搜索（三）平钩平钩地关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图）.文档来自于网络搜索八、磔法所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中地主要笔画.捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）.文档来自于网络搜索、平捺（例图）.“道”、“之”等字用之.、侧捺（例图）.“文”、“是”等字用之.一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字.。
欧楷结构特点
结构特点：以斜取势，左收右放。
一般来讲，有斜钩的字都取斜势，以体现欧字的险绝，横要密切配合，要较大幅度的扛肩往右上斜。
有斜钩的字，斜钩大多为主笔；是主笔，它就是主导，它就是领袖，它就是精神所在，它就要伸展、要突出，突出它的存在，突出它的力量；那末，其余笔画只能老老实实、规规矩矩收敛起来、团结起来（中宫收紧）跟着主笔走。
写法剖析：1、笔顺为先撇后横。
2、撇为钩撇，不能长，也不能太斜，要立着点，有点像竖但有点弯、有点左斜。
起笔是露锋起笔，头往左歪；这歪头不可忽视，能显示此笔有点弯，主要的是显示它的美。
起笔不能高，在横向中线上面一些即可，在中线上面的部分大约占整笔长度的四分之一还弱。
这起笔位置很重要，它告诉我们，在写斜钩前的部件应置于全字的中下方。
此部件要是往上放，一会斜钩要高高在上就没位置了。
这个撇钩不能大、不能长，起钩的方法有两种：一种是跪笔弹锋，一种像写垂露用回锋的办法。
此处像第二种。
3、横勿长，扛肩斜度较大。
此处用的是左尖横。
注意它和钩撇的衔接位置，横不能埋没了钩撇的歪头，要让歪头露出来，美的部分露出来。
4、注意横折弯钩的大小和角度。
按里面不大的空间比例来说，它不应该太小，我们往往将它写小了特别是写窄了。
它的形态是，右肩使劲往右上顶，竖钩使劲往（左）里扣。
所以横不粗，斜度不小（斜度不能小于上横），提笔折肩高；竖钩往左斜的程度甚至稍大于左钩撇的斜度。
最后的位置是，折肩上顶横向中线，右靠纵向中线，钩下与撇钩齐。
当然第一笔钩撇上下左右的位置要准。
5、到了该字的老大——斜钩。
它要高起，即要在横上方较高的位置起笔，让它出头多；还要往左起，具体位置在中线左侧起笔。
否则，它伸不长，躺不下。
起笔要顿笔，调锋下行，挨着折肩盯着右下角伸展，挑钩内圆外方，出锋的大方向是向上的（也许稍偏右）。
究竟斜钩要多长，具体没法说，总之看着要协调、要美。
6、撇不要长，不宜太靠下，看好它的角度。
起笔位置在中线上面一点。
7、点是撇点，不宜虚弱，要劲健，锋指横右端。
欧颜柳赵四大楷书基本笔画有什么不同？
欧颜柳赵四大楷书基本笔画有什么不同？七个笔画，把四大楷书总结完！一、横画欧体—斜上姿态，中端不含有弧形。
颜体—短横前细后粗，左轻右重。
长横中部（段）比较细，略带有弧形。
柳体—短横粗壮，长横细瘦。
赵体—短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。
二、竖画欧体—悬针竖多为主笔。
垂露竖中段略细。
颜体—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。
垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。
柳体—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。
赵体—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。
若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。
三、点画欧体—以三角为主（主要是源于魏碑）。
颜体—点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。
柳体—多于侧锋写点，撇点出锋劲利，赵体—富有变化，活泼自然。
四、撇点欧体—斜撇、短撇爽劲有力。
长撇、竖撇细而有劲。
颜体—长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。
短撇浑厚粗短，似匕首状态势。
柳体—直撇粗细均匀。
短撇重而锐利有力。
长撇细而有劲有力。
赵体—短撇有劲，快捷而利落干散。
五、捺画欧体—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。
颜体—捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。
柳体—波动中出筋露骨，峭拔刚劲。
赵体—轻灵畅达，暗含起伏。
六、折画欧体—横细竖粗，折处方劲浑厚。
颜体—横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。
柳体—横折中竖画微带弧状，形如弓。
赵体—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。
七、钩画欧体—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。
颜体—形如鹅头，钩尖如鸟啄。
柳体—横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。
赵体—出锋疾捷。
欧体基本笔画
欧体基本笔画This manuscript was revised by the office on December 22, 2012吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法横折钩的写法：欧阳询说“，如万钧之弩发。
”钧是古代的一种重量单位。
＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万钧”。
薛综注：“三十斤曰钧”。
一钧三十斤，万钧有多重，万钧可就重了。
当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万钧重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。
折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。
所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。
稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。
曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。
运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
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)钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
欧阳询化度寺碑基本笔画及结构精解
欧阳询化度寺碑基本笔画及结构精解如下：
1.横画：欧阳询在书写横画时，强调起笔与收笔的呼应关系，以
及笔画与笔画之间的连贯性。
他的横画通常以方起笔，收笔则
多为圆收，这种方圆结合的笔法使得横画既有力度又不失流畅。
2.竖画：在《化度寺碑》中，竖画的书写也具有特色。
欧阳询在
书写竖画时，注重笔画的角度与弧度，其起笔多呈方头，行笔
稳健有力，收笔则多回锋或略作圆弧，使得整个竖画线条显得
刚劲有力。
3.撇画：欧阳询的撇画是其书法的又一特点。
他的撇画多以大角
度、长线条呈现，在书写时注重力度与速度的变化，起笔多呈
方头，收笔则多出锋，整个线条显得既有骨力又不失飘逸。
4.捺画：在《化度寺碑》中，捺画的书写也十分独特。
欧阳询在
书写捺画时，注重笔画的角度、弧度与长度的变化，起笔多呈
方头，行笔沉稳有力，收笔则多以回锋或顿笔的方式呈现，使
得整个捺画线条显得既雄浑又饱满。
5.结构：在结构上，欧阳询强调的是平正、匀称和稳定。
他通过
笔画之间的呼应、连贯和配合，使得整个字形既和谐统一又富
有变化。
同时，他对于字形的结构也有着独特的处理方式，如
通过夸张或缩小某些笔画，使得整个字形显得既有节奏感又不
失协调性。
以上只是对欧阳询《化度寺碑》基本笔画及结构的一些精解，实际上这部作品的艺术魅力远不止于此。
对于学习书法的人来说，只有不断
地深入学习和实践，才能更好地理解和掌握其精髓。
欧楷的正确写法
欧楷的正确写法一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。
横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。
虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。
1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。
根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。
但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。
最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。
竖又有垂露竖和悬针竖之别。
1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。
撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。
1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。
欧体字笔画写法特点与技巧！
欧体字笔画写法特点与技巧！
1.欧体字的上点有短竖之意。
2.左点露锋尖下笔向左下按，右转回锋收笔。
3.右点回锋向右、向下取侧意回转。
1.长点又称为点捺，用笔要舒展。
2.两点并列要有呼应之势。
3.欧字呼应点富于变化。
4.欧字三点水最具特点，中点下连。
1.欧体平衡顿挫小，力量内敛。
2.欧体短横起笔出锋，收笔不出锋。
3.欧体长横中间有稍细变化。
1.欧字平挑要用中锋。
2.欧字提手挑和斜挑要注意不同角度。
1.欧字的竖，形直而神峻。
2.欧字弯腰竖,如弯劲弓。
3.欧字垂露竖自然圆润。
4.欧字悬针竖出锋含蓄。
1.欧字直撇，真如陆断犀象。
2.欧字兰叶撇，抢锋入、回锋出。
1.欧字直捺直而有韵味。
2.欧字长捺一波三折。
1.欧字直钩，含蓄而有力。
2.欧字横折钩，折转处要换锋。


1.欧字折弧钩，有隶书笔意。
2.欧字戈字钩，纯用二王法。