日本著名建筑师：妹岛和世讲解学习
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建筑大师 妹岛和世
公共与私密 但每个人都有个人的隐私，即使着重考虑房子的公共性，仍然需要 一定的、能给予住户私密保护的空间。为此，妹岛表示，从各种不同的 角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系，最后，提出的解决 方案是，从物理距离、框架和闭合空间的品质几个方面入手，选择能使 公共和私密之间关系联系最紧密的方式，让巨大的起居公共空间，成为 每个人私密空间的一种扩展。这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用这个公共空间，就像在她自己的 房间里一样，从而营造私密性。
1992年，36岁的她获得了日本建筑学会（JIA）的新人奖，这个奖是面向40岁以 下年轻人的奖项，和她一起获奖的是一对夫妇建筑师。 当年妹岛和世的获奖设计是再春馆制药女子寮，它是一家位于熊本市制药厂的女 工宿舍。设计中强调的是80个女员工的集体生活而不是设备齐全的单元房间，故在平 面布局中没有刻意的功能分区，在二排宿舍的中间是一个高达三层的室内大空间，一 些辅助房间，如厕所，化妆间，厨房，设备间，管理室等都敞开或半敞开散落其间或 悬浮在空中，没有痕迹的布局，一切都根据生活的需要和人们的行为而设置。大空间 是私人领域的延伸，相当于一个大的起居室。
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
设计作品SANNA的第一个国际大奖 ――威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖
妹岛和世-小住宅分析
设计师应该用其所学去思考改善这样一个环境也许在寸土寸金的城市中心的狭小地带建设这样一栋精巧的住宅难以模仿但设计师应该最大限度地利用场地和环境最大限度地优化室内空间的设计理念
环境与建筑
妹岛和世 西泽立卫
SANAA “小住宅”赏 析
妹岛和世 简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德 现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用 地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考 改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心 的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模 仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境， 最大限度地优化室内空间的设计理念。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日 本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫 成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼 斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的 普利兹克奖。 建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配 合理自由
在没有任何富裕空间 的如此狭小的住宅中， 妹岛创造了满足各种功 能要求的室内空间。各 个房间的设计不是从平 面中划分出来的，而是 以不同房间组成了大小 各不相同的四个平面， 然后直接重叠在一起， 再将相互偏离的各平面 的边直接连接起来，这 就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻 璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时 而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设 计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家 三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组 成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交 流的家。
环境与建筑
妹岛和世 西泽立卫
SANAA “小住宅”赏 析
妹岛和世 简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德 现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用 地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考 改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心 的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模 仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境， 最大限度地优化室内空间的设计理念。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日 本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫 成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼 斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的 普利兹克奖。 建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配 合理自由
在没有任何富裕空间 的如此狭小的住宅中， 妹岛创造了满足各种功 能要求的室内空间。各 个房间的设计不是从平 面中划分出来的，而是 以不同房间组成了大小 各不相同的四个平面， 然后直接重叠在一起， 再将相互偏离的各平面 的边直接连接起来，这 就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻 璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时 而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设 计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家 三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组 成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交 流的家。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
妹岛和世思想与作品分析
没有唯一正面的囿形平面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的各斱向亰流对美术馆的 可达性均等
一丧巨大的囿丨，一种巨大的向心性模糊了前后左史的区分，观众即可以通过展示空间的丩富
变化感受到美术作品的活力，幵可以围绕这丧囿形的外围做各种户外创作活劢，形成一丧亝流场地，
体现了最原始最本真的亝流状态
19丧立斱体的箱子枃
作品思想
表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮丨有种模糊，这是他们兰注 行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玱璃墙围合成的透明空间内加 入一丧混凝土坑，这丧体坑内包含的就是私密的空间，这丧体坑有时徆低，离屋顶还有 徆高，这样整丧空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛 对亰的行为的兰注，他在分枂亰的活劢，设计亰的活劢，把普通空间变成让亰冥想的所 在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
立在一丧巨大的囿形空间
丨，像一丧巨大的聚落， 这也使得在其丨的亰幵丌 感受到囿空间的实态，而
更像是在斱空间丨漫步。
它可以弻为一种览极，但 是显得更有秩序感。它颠 覆了一种固有的美术馆的
模式，而融入了更多的亝
流呾兯通，它丌是一种严 肃的展示空间，而是将亰 的主劢性放在最重要的位 置上。
建筑内部看丌到 承重的柱子，让 参观者感视丌到 建筑的沉重感， 而是通透、轻巧 。
超平的里表
超平（Super Flat）可以弻纳为两点：一是将建筑表现集丨亍表层；其次是打破各层面呾
顺序间的兰系，丌再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六丧面都是白色的，面呾面的亝接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一丧立斱体，三维的巩别降低，趋亍二维，实现
建筑大师妹岛和世详解
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Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
日本著名建筑师：妹岛和世
❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一 个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹， 其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当 代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地 段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合 不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境 双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
作品 一、李子林住宅
❖ 1、 基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为 一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆 为中心，周围 游移着19个正 方体的展示厅， 这些立方体的 箱子都有一定 的比例。看似 随意的立方体 箱子，而实际 上有着严格的 规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建 筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的 中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕 墙，让室外风景自然融入 室内，有着强烈的开放感 觉，建筑体的存在感在不 知不觉中消失，四周的植 物和清新的空气和室内陈 列的艺术品浑然一体。漫 步其中，不知内外。
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
妹岛和世详细介绍
BREAD PPT DESIGN
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简约主义风格特点：
（1）室内空间开 敞、内外通透，在空间 平面设计中追求不受承 重墙限制的自由。 （2）室内墙面、 地面、顶棚以及家具陈 设乃至灯具器皿等均以 简洁的造型、纯洁的质 地、精细的工艺为其特 征。 （3）尽可能不用 装饰和取消多余的东西， 认为任何复杂的设计， 没有实用价值的特殊部 件及任何装饰都会增加 建筑造价，强调形式应 更多地服务于功能。 （4）建筑及室内 部件尽可能使用标准部 件，门窗尺寸根据模数 制系统设计。 （5）室内常选用 简洁的工业产品，家具 和日用品多采用直线， 玻璃金属也多被使用
BREAD PPT DESIGN
作 品 • 展览类：
巴伦西亚近代美术馆扩建工程 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博物馆 托莱多艺术博物馆玻璃亭
• 娱乐类：卢米埃公园咖啡厅
克丽丝汀·迪奥表参道店 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
• 住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计
BREAD PPT DESIGN
作品思想
看透 表象
可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到 妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关 另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃， SANAA的歧阜北方住宅，是看 注行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内 透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内 加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还 部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛 有很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹 和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私 岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的 密性。 所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
走进妹岛和世
走进妹岛和世妹岛和世1956 年出生于日本茨城县, 因为从小就对竹菊清训设计的东京天空住宅的喜爱，对建筑产生了浓厚的兴趣, 因此选择学习建筑学专业。
毕业后她进入了伊东丰雄事务所工作, 妹岛于1987 年创办了自己的事务所。
1995年她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
她的建筑作品静谧，空旷，超薄，暧昧，对于新美学的诠释和鲜明的前卫性而引起了世界建筑界的广泛关注，参与国际性投标屡屡获胜，2010年妹岛获得“普利兹克奖”，成为继扎哈-哈迪德之后的第二位荣获“普利兹克奖”的女建筑师。
妹岛和世认真对待每个建筑作品，她用她的智慧和努力成就了她建筑设计的成功。
她每年几乎只做一个项目，刚可以维持事务所的开支。
因为这种精益求精的设计态度，使她在日益激烈竞争的社会中，取得优异的成绩。
妹岛和世的建筑作品没有深层次的修饰，是简单和直接的。
妹岛受至上主义的思想影响，作品中没有混乱和欺骗人的东西。
将简约和精准相结合，让我们感受到纯净，轻巧，流动和优雅。
妹岛和世的设计灵感来源于绘画对她的影响和她对方形和圆形的喜好。
伊东丰雄说妹岛是平面建筑师。
大家都知道, 当抽象艺术达到极高的境界，就会向极少主义艺术方向偏移,在建筑风格中，妹岛的至上主义绘画和极少主义艺术也是密不可分的。
妹岛和世与西泽立卫共同设计的德国工业改造区矿业联盟设计与管理学院正是这一特点的代表作。
该项目总面积5 000 平方米。
整座建筑是一个边长35 米的巨大钢筋混凝土立方体, 四壁都有大小不同的正方形窗口。
图1 矿业联盟设计与管理学院在这项建筑设计中,建筑师运用窗口技术与混凝土的密封性和坚固性，形成一个混合的对立。
利用不同高度和开口大小不一样的窗户，来创造室内光照效果的不同。
妹岛想设计一个简单的立方体，来表达对建筑的尊敬和持续。
事实上，妹岛和世也表达了对于正方体的一种尊敬。
妹岛在直岛町客运站的设计中，也是运用了至上主义绘画的正方形, 建筑物从空中俯瞰是是一个巨大的白色方形直接平放在直岛上。
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二、21世纪金泽博物馆
金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2004年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2004年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
二、背景
❖ 妹岛和世与西泽立卫都是伊东丰雄的弟子, 1995 年他们合伙 ❖ 成立了共同的事务所SANAA。对于解读SANAA 的作品, 我们通 ❖ 常会感到十分的困难。他们的建筑令人有些忐忑不安, 但并不是 ❖ 因为复杂, 恰恰相反, 其建筑剥去了深层次的修饰夸张, 是如此的 ❖ 简单直接又令人难以理解。当你试图走进妹岛和世与西泽立卫 ❖ 的世界时, 令你惊奇的是无需任何努力, 你已经走进了他们的世 ❖ 界, 以至于探究的过程似乎还没有开始就已经结束了, 建筑的幻 ❖ 想就这样出乎意料地消失, 什么也不曾留下。她受到至上主义的影响， ❖ 他的作品的画面中没有任何迷惑和欺骗人的东西。在妹岛和 ❖ 西泽设计的建筑作品中, 我们也感受到了这种纯粹。他们在设计 ❖ 过程中轻松、无意识地将简约和精准联系在了一起。 ❖ 妹岛和世师从伊东丰雄，其建筑都有轻盈、流动、飘逸的特点！
轮廓的要素所造成的各向均质性正好使从任何一条城市道路 上通往建筑的路径都是同等的, 人们在接近建筑时自然有了 更多的选择一从人的行为上看,建筑也具有了开放性！
❖ 或者分离的方式连接和安排在一起。妹岛心目中理想的空间 模式是: 同在屋檐下, 除了各自的房间, 还有许多可以停滞的 地方,可聚可散, 可近可远。
❖ 3、创作理念
❖ 妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整。住宅的生活
❖ 并不应该只是每人一个独立的房间和一个可以公共活动的厅, 而是应该在一个住 宅中, 除了各自的房间, 还有许多可以停留、对话的地方, 应该给人们很多选择的 可能。所以, 设计中就产生了只有长桌的空间, 只有床的房间, 还有娱乐室等小房 间, 这样由小房间构成的平面布局就产生了。私密空间的减小换来公共空间的增 加!
❖ 对策：建筑师妹岛和世与西泽立卫在设计中将建筑的外部
形式确定为圆形,外墙的透明材质使得建筑周边向其环境平滑 地敞开, 在任何方向上建筑内外的人都能够相互观望, 人们沿
着建筑外围的走廊环游建筑周边时也能够自由地观赏周围的 城市风景。在这一点上建筑具有了开放的品质, 其与环境在 视线交流上达成了融合而非隔离的关系。同时, 由于地块周 围都有城市道路, 在各个方向上就必须同样地考虑到朝向建 筑的人流, 没有哪一个方向可被认为是更主要或次要 的, 场 地内的步行道和方向并不确定。而将“圆” 作为界定建筑外
妹岛和世
1、建筑师简介 2、建筑师背景 3、主要作品介绍
李子林住宅 21世纪金泽美术馆
一、妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。
1956年出生于日本茨城县，
1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位， 然后进入伊东丰雄的建筑事务所，14年后，即1987 年与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004 年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯 建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣 获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖 。现任庆应义 塾大学理工学部教授。2010威尼斯建筑双年展 策展 人。
❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一 个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹， 其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当 代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地 段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合 不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境 双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
❖ 妹岛在设计中除了对结构和空间的关注, 将更多的注意力投
❖ 入到家庭成员中的交流以及随意的日常起居过程中。不同的居住者, 所拥有的空 间是不同的。
❖ 在看房子模型的时候, 业主还在上小学的女儿说:如果这里有个窗子的话, 我和弟 弟就可以从窗口对话了, 那该多好啊, 她的话给妹岛留下了很深的印象。于是, 就 出现了图 中的空间。
❖ 怪, 一开始他们要求设计只有一个房间的大空间, 然而基地很 小,不可能做出这样一个大空间。
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选；
1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设 计奖、94建筑奖。
ห้องสมุดไป่ตู้
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
❖ 男孩卧室与男孩的书房 ❖ 茶室、浴室、设备用房位于三层 ❖ 2、门中门、洞中洞 ❖ 一层男孩五十余二层女孩卧室 ❖ 一层餐厅与二层的女孩卧室 ❖ 二层的主卧与三层的静思室 ❖ 二层的藏书室与静思室 ❖ 伊东丰雄曾说“二维的妹岛，三维的窗”
作品 一、李子林住宅
❖ 1、 基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为 一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很