外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
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一、埃及的历史演变
古埃及簡史(一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此時發展出一套文字系統。 (二)舊王朝 (2780 - 2250 B.C.)
此時為金字塔時代，文明大為進步。 (三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.)
進入它歷史上最偉大的時期，特別是第十二王 朝的雕刻像，是埃及藝術的最高成就。 (四)新王朝 (1567 - 1080 B.C.)
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
初王国时期
实用器迅猛发展
古王国时期和第一中间期 中王国和第二中间期 新王国期 后王国期
黑顶陶 一种薄胎细陶，在红色的陶器上部或顶部黑色釉泥
形成黑红两色对比强烈的装饰效果的陶器。
陶工艺一般平民用的最多的是陶器。雪花石和青銅器是高級品，只有達官貴人 才能享用。 古代的埃及人使用各種材質製造日常生活所需的器皿。一般平民用的最多的是 陶器。所謂的雪花石（註）和青銅器是高級品，只有達官貴人才能享用。埃及 人在新石器時代晚期就知道製造黃銅。青銅在第二王朝時從西亞傳入埃及，到 了中王國時期才普遍。 陶器和泥磚的材料來自尼羅河的泥土。尼羅河岸石灰岩中出產燧石和所謂雪 花石。他們也到鄰近的沙漠和西奈半島尋找花紋特殊的石材和孔雀石。孔雀石 是製造綠色眼影膏和黃銅的原料。 雪花石的紋路、光澤為貴族所愛用，是非常珍貴的材料。在古王國時期，只 有王室可以開採。展品中有一件石灰岩的瓶子，塗上雪花石的花紋，反應出當 時的消費者心理。 就像中國人用竹子和藤，埃及人則用棕櫚葉、蘆葦編製各種容器。由於當地氣 候乾燥，在此展出的籃子已經有三千四、五百年的歷史（相當商朝早期），仍 然保存完好。 壁畫和浮雕裡工人的造型並不真實。木匠、銅匠、金匠都穿著白衫、戴著假髮， 顯然是為了誇耀亡者的財富。古埃及工匠的工作環境其實非常惡劣，好幾個工 人擠在一間小房間。我們可以想像，在青銅作坊，幾個銅匠和熾熱的火爐、銅 汁擠在一間三坪大的空間。屋裡煙霧瀰漫，混著汗臭跟熱氣。就算工人真的穿 著白衫裙，坐在泥土地，在燒紅的炭火上，照顧坩鍋裡的銅汁，恐怕很難保持 衫裙的潔白。在『展品精賞』的『浮雕』－的部份可以很清楚的看到古埃及人 製作銅器的情景。 有些石片上面的素描顯示了少見的真實的工人寫照。骯髒的木匠滿面于思、亂 髮糾纏。石匠除了皮帶圍著臀部以外，赤身裸體。類似的情景在墓室壁畫上極 少出現。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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概况三
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2
Hale Waihona Puke Baidu
二、埃及的宗教信仰
崇信多神教 埃及的多体系来自自然 崇拜、动物图等。
一、古代埃及的地理环境 二、古代埃及的宗教思想 三、埃及的分期 四、埃及的社会生活和成就 五、埃及的各类手工艺
四、埃及的各类工艺美术
陶工艺
埃及陶工艺产生于新石器时代
体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸
的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简 洁的裙子。从高举的双臂，随势弯曲
的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形
象给人以生动活泼的动感。
•
从这尊陶塑女像看，远古埃及的
雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺
术语言简练概括，大胆舍去一切人体
细节，单纯到接近抽象，如今看来颇
有现代感。
25
石工艺
彩三人 像.BMP
黑檀和象 牙制两面
骑盘
埃及王朝的演变
海西木嵌 板 3王朝 开罗博物
馆
木制梳妆盒 新 王国时期 不列
颠
木制野兔形枕头 18王朝 不列颠
木制雕有持笛女 人的盛药膏器 18王朝 柏林
图坦卡 蒙骑在 豹上 18 开 罗.BM
P
埃及王子与妻子
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子， 他 和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王 族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐， 男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子 双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻 画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常 常是这样。
• 彩绘驼鸟纹陶罐
15
彩绘鱼形陶器
16
陶器 前王朝 不列颠
黑顶红色陶 都灵博物馆
彩绘酒瓶
24
古埃及彩陶女神
• 现今所见最早的作品是阿姆拉提时期
的彩陶塑女像。这是立像，28厘米高， 双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，
无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两
只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以 起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
47
法老和王妃像
• 这是古王国第四王朝时期法老王门考 拉和王妃双人立像。国王夫妇并肩而 立， 都是左脚略向前迈出半步，但 没有行进的动势，全身的重心仍落在 两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过 把全身重心放在一条腿上，而另一条 腿轻轻地离开地面的人物，这种站立 姿式增强了安定稳固的感觉。国王两 臂垂直，双手握拳，以表示力量的集 中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上， 右手臂搂抱着国王的腰，这是埃及夫 妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但 人物的面部隐露微笑的表情还是生动 的。雕刻家对男女躯体作了不同的对 比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出 女性柔软起伏的曲线和优美的体形， 而国王在埃及雕刻中则是永远年轻而 理想化的躯体。
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健， 蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色， 可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。 女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于 长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同 的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈 现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓 密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出 水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现 一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡 美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中 见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的 典范作品。
古朴时代 那迈尔王石板 开罗博物馆
雪花石 半透明
瓮
持莲 花的 少女
佩戴时尚 首饰的王
后像
雪花石 瓶
竖琴
新王国时期
椅子（不列颠博物馆） 新王国时期
可折叠的床凳（开罗博物馆） 十八王朝
床（开罗博馆） 十八王朝
墓室浮雕 献 祭的僧侣与 乐人 荷兰莱 顿博物馆
冥王一家 古王国 石 灰岩 涂色
古埃及簡史(一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此時發展出一套文字系統。 (二)舊王朝 (2780 - 2250 B.C.)
此時為金字塔時代，文明大為進步。 (三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.)
進入它歷史上最偉大的時期，特別是第十二王 朝的雕刻像，是埃及藝術的最高成就。 (四)新王朝 (1567 - 1080 B.C.)
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
初王国时期
实用器迅猛发展
古王国时期和第一中间期 中王国和第二中间期 新王国期 后王国期
黑顶陶 一种薄胎细陶，在红色的陶器上部或顶部黑色釉泥
形成黑红两色对比强烈的装饰效果的陶器。
陶工艺一般平民用的最多的是陶器。雪花石和青銅器是高級品，只有達官貴人 才能享用。 古代的埃及人使用各種材質製造日常生活所需的器皿。一般平民用的最多的是 陶器。所謂的雪花石（註）和青銅器是高級品，只有達官貴人才能享用。埃及 人在新石器時代晚期就知道製造黃銅。青銅在第二王朝時從西亞傳入埃及，到 了中王國時期才普遍。 陶器和泥磚的材料來自尼羅河的泥土。尼羅河岸石灰岩中出產燧石和所謂雪 花石。他們也到鄰近的沙漠和西奈半島尋找花紋特殊的石材和孔雀石。孔雀石 是製造綠色眼影膏和黃銅的原料。 雪花石的紋路、光澤為貴族所愛用，是非常珍貴的材料。在古王國時期，只 有王室可以開採。展品中有一件石灰岩的瓶子，塗上雪花石的花紋，反應出當 時的消費者心理。 就像中國人用竹子和藤，埃及人則用棕櫚葉、蘆葦編製各種容器。由於當地氣 候乾燥，在此展出的籃子已經有三千四、五百年的歷史（相當商朝早期），仍 然保存完好。 壁畫和浮雕裡工人的造型並不真實。木匠、銅匠、金匠都穿著白衫、戴著假髮， 顯然是為了誇耀亡者的財富。古埃及工匠的工作環境其實非常惡劣，好幾個工 人擠在一間小房間。我們可以想像，在青銅作坊，幾個銅匠和熾熱的火爐、銅 汁擠在一間三坪大的空間。屋裡煙霧瀰漫，混著汗臭跟熱氣。就算工人真的穿 著白衫裙，坐在泥土地，在燒紅的炭火上，照顧坩鍋裡的銅汁，恐怕很難保持 衫裙的潔白。在『展品精賞』的『浮雕』－的部份可以很清楚的看到古埃及人 製作銅器的情景。 有些石片上面的素描顯示了少見的真實的工人寫照。骯髒的木匠滿面于思、亂 髮糾纏。石匠除了皮帶圍著臀部以外，赤身裸體。類似的情景在墓室壁畫上極 少出現。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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2
Hale Waihona Puke Baidu
二、埃及的宗教信仰
崇信多神教 埃及的多体系来自自然 崇拜、动物图等。
一、古代埃及的地理环境 二、古代埃及的宗教思想 三、埃及的分期 四、埃及的社会生活和成就 五、埃及的各类手工艺
四、埃及的各类工艺美术
陶工艺
埃及陶工艺产生于新石器时代
体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸
的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简 洁的裙子。从高举的双臂，随势弯曲
的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形
象给人以生动活泼的动感。
•
从这尊陶塑女像看，远古埃及的
雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺
术语言简练概括，大胆舍去一切人体
细节，单纯到接近抽象，如今看来颇
有现代感。
25
石工艺
彩三人 像.BMP
黑檀和象 牙制两面
骑盘
埃及王朝的演变
海西木嵌 板 3王朝 开罗博物
馆
木制梳妆盒 新 王国时期 不列
颠
木制野兔形枕头 18王朝 不列颠
木制雕有持笛女 人的盛药膏器 18王朝 柏林
图坦卡 蒙骑在 豹上 18 开 罗.BM
P
埃及王子与妻子
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子， 他 和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王 族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐， 男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子 双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻 画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常 常是这样。
• 彩绘驼鸟纹陶罐
15
彩绘鱼形陶器
16
陶器 前王朝 不列颠
黑顶红色陶 都灵博物馆
彩绘酒瓶
24
古埃及彩陶女神
• 现今所见最早的作品是阿姆拉提时期
的彩陶塑女像。这是立像，28厘米高， 双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，
无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两
只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以 起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
47
法老和王妃像
• 这是古王国第四王朝时期法老王门考 拉和王妃双人立像。国王夫妇并肩而 立， 都是左脚略向前迈出半步，但 没有行进的动势，全身的重心仍落在 两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过 把全身重心放在一条腿上，而另一条 腿轻轻地离开地面的人物，这种站立 姿式增强了安定稳固的感觉。国王两 臂垂直，双手握拳，以表示力量的集 中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上， 右手臂搂抱着国王的腰，这是埃及夫 妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但 人物的面部隐露微笑的表情还是生动 的。雕刻家对男女躯体作了不同的对 比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出 女性柔软起伏的曲线和优美的体形， 而国王在埃及雕刻中则是永远年轻而 理想化的躯体。
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健， 蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色， 可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。 女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于 长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同 的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈 现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓 密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出 水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现 一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡 美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中 见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的 典范作品。
古朴时代 那迈尔王石板 开罗博物馆
雪花石 半透明
瓮
持莲 花的 少女
佩戴时尚 首饰的王
后像
雪花石 瓶
竖琴
新王国时期
椅子（不列颠博物馆） 新王国时期
可折叠的床凳（开罗博物馆） 十八王朝
床（开罗博馆） 十八王朝
墓室浮雕 献 祭的僧侣与 乐人 荷兰莱 顿博物馆
冥王一家 古王国 石 灰岩 涂色