陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视的传播符号——声音与画面【圣才出品】
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-我国广播电视的法规与原则(上)【圣才出品】
第十三章我国广播电视的法规与原则（上）13.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、社会框架中的广播电视行政管理1．广播电视经营管理广播电视的经营管理，是广播电视学与管理科学的结合，即运用广播电视组织的人力、物力、财力等资源，通过适当的计划、组织、人员分配、指导、控制及内部协调，使广播电视组织的资源系统发挥最高效能，以达成大众传播的组织目标。
2．社会结构中的广播电视事业（1）对广播电视事业管理的研究，应该涵盖社会、经济、技术、伦理道德、政治和法律等宏观层面的管理秩序。
（2）广播电视事业并非游离于整个社会结构体系之外，而是与其所指向的受众一起同属于更大的社会结构之中。
3．广播电视管理体系的特点（1）我国广播电视事业管理体制①党委政治领导这主要是指党委宣传部门对广播电视事业政治思想方面的领导，通过党的政策文件领导广播电视媒介实现思想宣传及舆论导向的作用。
②政府依法管理我国广播电视事业管理的最高行政部门是国务院广播电影电视总局，负责广播电视媒体的传播活动的领导与管理；地方各级政府的广播电视行政部门负责本行政区域内广播电视媒体的管理工作。
③行业规范协调通过中华全国新闻工作者协会、中国广播电视学会等相关行业组织对广播电视行业进行软性管理。
④单位自我约束广播电台、电视台通过制定内部道德自律的规范来加强广播电视从业人员（主要是其中新闻工作者）的职业道德水平。
（2）广播电视事业宏观管理体制的特点①宏观性和权威性管理体制主要进行行业宏观规划和调控，制定管理原则，主导广播电视事业的发展方向，在整个广播电视事业的管理体系中起主导作用。
②规范性和强制性法律规章、行政命令，以及广播电视行业的职业道德自律规范，都具有一定程度的规范性和强制性，依靠国家统治机器等发挥效力，对广播电视媒体具有普遍约束作用。
③时代性与稳定性不同的时代背景和社会发展环境，要求有与之相适应的不同管理体制；以法律、法规、政策、制度等管理形式，要求具有相对的稳定性和延续性，不能政出多门、朝令夕改。
当代广播电视概论(第二版)
第三节 电视广播的发明与发展
▪ 电视画面的物理特性 ▪ 电视的理论基础与阶段性成果 ▪ 电视广播的早期发展
➢ 1936年11月，英国广播公司在伦敦以北的亚历 山大宫建成英国第一座正式的电视台，也是世 界第一座正式电视台
第四节 广播电视的主要技术标准
▪ 无线电频率的指配与使用 ▪ 彩色电视的制式标准
▪ 人民广播事业的诞生 -1940年12月30日，中国共产党领导下的 第一座人民广播电台——延安新华广播电 台在窑洞里的“播音室”开始试验播出 -这一天后来被定为中国人民广播的创建纪 念日
▪ 建国初期的我国广播事业
▪ 改革开放之前的广播事业
▪ 改革开放以来广播事业的发展 -广播事业基础建设高速发展 -广播电台从一家综合台到多个频率，广播 频率专业化改革与国际接轨
▪ 人类传播史的五次“革命”
➢ 语言的形成与使用 ➢ 文字的创制与运用 ➢ 印刷术的发明 ➢ 无线电传播的发明与应用 ➢ 计算机技术的应用
▪ 广播电视：当代重要的大众传媒
➢ 几乎全世界所有的国家都开办了广播电视机构 ➢ 电视机也在世界范围内迅速普及 ➢ 广播电视已成为家庭不可或缺的信息工具之一
▪ 广播电视改变信息接收方式及结果
▪ 国民党中央广播电台 -1928年8月1日，国民党中央广播电台开播 -全称“中国国民党中央执行委员会广播无 线电台”
▪ 国民党统治下的民营广播电台 -1929年8月，国民政府公布了《电信条 例》，原则上允许民间经营无线电广播， 但由于国民党当局于此同时采取了较为严 厉的新闻管制政策。 -民营广播电台主要有三种类型：第一类： 商业性广播电台；第二类：教育性电台； 第三类：宗教性电台。
▪ 香港地区的其他广播服务
第二节 香港地区电视的发展与现状
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视节目——类型、市场与编排【圣才出品】
第七章广播电视节目——类型、市场与编排7.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视节目的种类和发展广播电视节目，是指广播电视机构播出内容最基本的组织形式、播出形式和构成单元。
由于广播电视的线性传播特征，广播电视节目也必须根据线性传播的逻辑和规律，不仅要按照时间段来划分节目单位，也要按时间顺序来播出节目内容。
1．广播电视节目的基本类别（1）新闻类节目①消息类新闻节目大体包括动态新闻、简明新闻、综合新闻等。
②新闻专题节目广播电视新闻专题节目与报纸的特稿、通讯颇有类似之处，相对于动态类的简明新闻综合新闻而言，可以用较多的时间容量、较大的篇幅来对新闻进行较为详尽深入的报道。
③新闻评论节目以传播观点为主，新闻事实往往作为立论的基础和论据呈现。
④电视新闻类纪录片如今一些研究者和业界人士认为，从创作者的主体性到题材的表现方式和风格，纪录片与新闻都有本质的不同，因而会对新闻类纪录片这一提法有所质疑。
⑤广播电视新闻深度报道和新闻杂志新闻杂志型节目借鉴杂志的编排方式，把不同题材内容和题材样式的新闻节目组合串联在一起。
⑥广播电视新闻类谈话节目新闻类访谈和谈话节目如今也是广播电视新闻类节目的一个重要组成部分。
（2）文艺娱乐类节目①广播文艺的基本类别音乐节目、评书、小说连续广播、诗歌散文、曲艺和戏曲节目、广播剧、电影录音剪辑等等。
②电视文艺的基本类别音乐、舞蹈、杂技、评书、戏曲曲艺、戏剧等。
③DJ主导的广播流行音乐节目和听众点播在目前的广播文艺娱乐节目当中，流行音乐节目占据很多的播出时段，并且与流行音乐产业紧密结合，通过排行榜等推介方式与唱片工业产生互动。
④广播电视游戏节目在国外称为Game Show，是从传统的广播电视猜谜和知识竞赛类节目发展而来，包括各种各样的广播节目里的有奖竞猜和电视益智问答、猜奖、互动游戏等等。
⑤电视真人秀在国外称为Reality Show，中文又称真实电视。
这类节目主要是指普通人而非扮演者根据电视制作机构预先设定的游戏规则，参与到一个竞技类的活动当中并根据规则完成这个活动，在这个过程中参与者没有剧本约束，完全是按照自己的个性、需求和目标自由发挥和表现，电视制作机构则将整个过程拍摄下来，制作成节目播出。
当代广播电视概论
当代广播电视概论一、名词解释：1、广播电视：一般认为，通过无线电波、线缆系统向广大地区或一定区域有规律地传输含有节目内容的视频、音频信号，上述机构、传输的内容以及传播过程本身，可统称为广播系统。
（笔记：是大众媒介及其技术发展到较高水平的产物。
）2、涵化理论：美国格伯纳提出，研究者探究电视塑造的世界和真实的现实世界的差异，考察电视对于个人的长期的“涵化”效果，研究发现电视节目编排的整体模式是公众对社会现实达成共识的重要来源，电视培养了人们的共同观念，可以使人们以电视屏幕上呈现的社会情状、价值观和思维体系来看待真实的现实世界，是当今社会文化主流的首要渠道。
“涵化理论”研究表明，电视暴力内容不仅对青少年的行为产生影响，而且电视内容也会影响到人的态度、价值、思想方式等内心世界。
3、新闻：新近发生的或预计将来要发生的事实的报道。
4、民生新闻：不再是传统意义上自上而下进行单向灌输和指导的工具，而成为发出民间声音的通道，鼓励民众通过它进行意见的表达，发扬民主的作用。
它的本质特征是：民生内容，平民视角，民主的价值取向。
5、深度报道：在新闻业界被认为是“以今日之事态，核对昨日之背景，揭示明日之意义”。
深度报道与新闻业作为独立社会力量的存在息息相关，也与大众媒介的商业化和市场化密不可分。
6、真人秀：又叫真实电视。
有学者概括为“是对自愿参与者在规定情景中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工”，认为自愿参与、规定情境、给定目的、特定规则、竞争、记录和加工这些元素构成了真人秀节目的共同特点。
真人秀可分为七个基本元素：即人物、悬念、竞争、游戏规则、时空情境、现场记录和艺术加工。
7、广播剧：是“供广播电台播送的戏剧作品。
运用对白、独白、唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和人物的动作状态。
”8、广播电视的经营管理：是广播电视学与管理科学的结合，即运用广播电视组织的人力、物力、财力等资源，通过适当的计划。
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解(1-5章)【圣才出品】
第一章广播电视发明与技术基础1.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视与人类传播史的革命（1）广播系统的内涵通过无线电波、线缆系统（包括电缆、光纤及将来可能发展的其他传输介质）向广大地区或一定区域有规律地传输含有节目内容的视频、音频信号，上述机构、传输的内容以及传播过程本身，可统称为广播系统（broadcast）。
（2）广播的分类①按照传播信号区分，只传送音频信号的，称为声音广播或电台广播，简称广播（radio）；而同时传送音频（声音）及视频（图像）信号的，则称电视广播，简称电视（television）。
②按照传输方式分，通过无线电微波开放式传送的，称无线广播或开路广播；通过电缆或导线封闭式传播的，则称有线广播或闭路广播；其中通过人造地球卫星作为转发站传送信号的，则称卫星广播电视；通过因特网传送的，称为网上广播（online broadcasting或webcasting）。
③按照覆盖范围，可分为地方广播、全国广播和国际广播。
④按照技术标准则分为模拟广播和数字广播。
1．人类传播史的五次“革命”（1）语言的形成与使用是人类传播史上的第一次革命。
语言的形成大大丰富了传播的内容，与简单的手势、简单音节等传播符号相比，语言更适合表达更为丰富、精确、复杂的内容，人类的语言形成与使用因此被认为是人类传播史上的第一次革命。
（2）文字的创制与运用是人类传播史上的第二次革命。
①文字传播极大地克服了口语信息传播的时间、空间限制，使人类有了文明史、历史记载，使人类社会扩大统一，迅速发展进步，人类的经验能在更大的范围内传播沿用。
②相较于语言，文字也便于长久保留，如过去只能保存在记忆中的知识与口头文学作品等。
③用文字进行传递的信息比用口头语言传递的发放更为精确、传递范围也更广。
（3）印刷术的发明是人类传播史上的第三次革命。
（4）无线电传播的发明与应用是人类传播史上的第四次革命。
（5）计算机技术的应用是人类传播史上的第五次革命，也是一次仍在进行着的革命。
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视谈话节目【圣才出品】
第十章广播电视谈话节目10.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视谈话节目的主要类别和特征1．广播电视谈话节目的基本含义广播电视谈话节目，是指将人际间的语言交流引入广播电视，并将这种交流本身作为节目的内容和形式呈现给受众。
从表现形式上看，谈话类节目往往是由主持人与一位或数位访谈／谈话对象就预先设定的话题在演播现场进行讨论交流，并通常会开放现场的热线电话或设置网络互动平台，接受演播室谈话现场之外的听众或观众打来电话、发短信或直接在网络平台上参与讨论。
2．广播电视谈话节目的种类（1）新闻时政、公共事务和社会生活类谈话节目这一大类谈话节目主要的话题是社会政治、时事新闻、老百姓关心的社会公共事务及社会生活的方方面面；与时事新闻往往可以分为硬新闻和软新闻两大类别相似，这类广播电视谈话节目的话题往往也可以分成硬话题和软话题两大类。
①硬话题这主要是指新闻时政、公共事务方面的话题，往往是围绕当前社会上的热点、难点、焦点问题或者令人关注的新闻事件而引发的社会话题来进行讨论。
②软话题这主要集中在社会生活类、情感类等谈话节目当中。
这类节目往往涉及家庭、恋爱、婚姻、伦理、道德、法律、人际关系、教育等社会生活内容的方方面面。
（2）社会名流、文体明星访谈节目①这类节目所邀请的嘉宾往往是社会知名人士。
②这类节目的主要表现形式，通常是主持人与嘉宾在演播室内进行的面对面的对谈节目，一般是一对一的访谈；有时也因话题原因，由主持人一人与多个嘉宾对谈。
③这类访谈节目的话题内容范围比较广泛，从硬性的社会话题事件到软性的八卦娱乐都可能涉猎。
④这类访谈节目的嘉宾，作为社会名流、演艺界人士，往往也有很多受访经验，谈吐与节目节奏、效果契合度往往较高，通常会使节目节奏更为紧凑流畅、张弛有度，节目效果通常比普通嘉宾要好。
但也因为嘉宾往往熟悉节目流程，反而被认为这类节目不像是真正的访谈，而更像是一个安排好的“演出”。
（3）情感、人际关系、心理自助类谈话节目①这类节目在广播里的表现形式通常以主持人与单个听众交流的形式为主，有时也出现多人交流的情况，主要内容是以个人的感情抚慰为多。
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视新闻新发展——深度报道和全新闻频率／频道【圣才出品
第九章广播电视新闻新发展——深度报道和全新闻频率／频道9.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视新闻深度报道的发展和意义1．广播电视新闻深度报道：类别界定的中外之别如果深入分析国外类似的节目实践，许多成功的广播电视新闻节目制作人，都会更关注一个新闻栏目的整体风格和定位，而并不十分介意在栏目中播出的单个节目，究竟是调查性报道、特写还是访谈。
2．中国广播电视新闻深度报道的实践脉络（1）中国广播电视深度报道是在中国改革开放的社会历程中发育起来的。
（2）1990年代初中期，电视新闻深度报道／调查性报道开始呈现出新的面貌。
①中国媒介的市场化程度提高，媒介生存压力骤增，新闻业新的竞争态势开始出现。
②中国社会在社会主义市场经济的强大驱动下开始出现各种利益分化，新的社会问题凸显。
3．中国广播电视新闻深度报道的现状和困境（1）2003年前后，中国的新闻深度报道进入更广阔的公众视野。
（2）在这个过程中，市场的力量以更加明确的方式体现出来。
于是，对于新闻深度报道和评论而言，多个两难选择始终存在。
①中国社会转型时期多种时代成分并存和多重利益分化，使得这类报道在面对大量可能涉及的内容时，担负着沉重的道义责任，却又时常力不从心。
②强大的市场驱动在一些时候成为道义责任和新闻专业主义理念的共谋。
（3）广播电视新闻深度类节目与中国新闻改革的发展脉络相一致，广播电视新闻深度报道和评论类栏目的实践，呈现出宣传管理、市场需求和新闻媒介自身专业诉求之间一种微妙的平衡关系。
二、全新闻频率／频道的理念和实践策略1．全新闻频率／频道的新闻理念广播电视全新闻频道（频率）的兴起，是新闻业和社会公共生活发展变化相互呼应的结果。
从1970年代末美国有了第一家全新闻广播频率，到1980年世界上第一个24小时播出的电视全新闻频道CNN开播，如今每时每刻不间断的滚动新闻和现场直播已经让受众习以为常。
2．全新闻频率／频道的组织架构和节目策略（1）“时间迁移（time-shifting）”时间迁移是利用滚动新闻和重播让那些错过收听收看某些新闻栏目的听众和观众能在不同的其他时段补听补看。
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-我国港澳台地区广播电视的发展【圣才出品】
第三章我国港澳台地区广播电视的发展3.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、香港地区声音广播的发展与现状1．早期的香港无线电广播香港最早的实验性广播出现在1923年至1926年间，由一群业余无线电爱好者组成“香港无线电广播社”（Hong Kong Society of Radio），通过无线电播放一些社会新闻、转播歌剧演出等。
（1）1928年6月30日上午9时，香港地区第一个广播电台（电台呼号GOW）正式开播，电台是由港英政府资助的。
1928年香港的无线电广播只有英语节目，每天播出2小时。
6月30日被指定为香港电台的成立纪念日。
1929年2月1日，广播电台的呼号改为ZBW。
（2）1929年，港英当局成立了广播委员会，10月8日，正式宣布ZBW电台为政府所办，并委任时任港府邮政总监的史密夫出任第一任台长。
（3）1934年，中文台成立，台号为ZEK。
最初中文台和英文台两台共享一套设备，错时播出节日。
1938年1月建成第二个广播发射台，中英文两台才得以同时广播。
（4）1941年12月，日军大举进攻，香港沦陷。
香港电台在12月8日随即中断广播；三天后，日军使用其设备以“香岛放送局”名义（呼号JPHA）重新广播。
（5）1945年8月3日，日军投降，日本当局在港电视也随之停播；9月1日，当时英国海军少将在电台里正式宣布英国重新接管香港。
同年9月15日，香港电台的的中英文节目才恢复播出。
2．香港电台：RHK到RTHK（1）1928年6月30日，香港GOW电台开播，这个电台就是后来香港电台的前身。
（2）1948年8月，“香港电台”（Radio Hong Kong，RHK）被正式命名，取消原ZBW和ZEK呼号，并增加了早晨节目的播出时间。
（3）1951年，港英当局解散广播委员会，相关广播事务由港英政府新闻则（Government Public Relations Office）接管。
（4）1953年7月，港英政府决定香港电台（RHK）脱离港英政府新闻处，另设立广播处长一职来负责香港电台的管理工作。
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即播音员或主持人是在转述新闻稿的内容。 b．新闻播音语言与语境的关系，是一种“你听我播”的非现场的单向传播，其信息
形式则是以规范口语形式体现出来。
二、声音语言：从广播到电视 1．广播语言：规范口语 （1）广播语言是口头语言的一种，一般被称为“规范化的口语”，即广播语言具有口
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语表达通俗易懂、明快简洁的基本特性，但是比日常生活中的口语表达在遣词造句上要更加 符合语法规范。
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外，一般都是在拍摄画面的时候同期录制获得的声音。 （2）特点 电视片的解说词，需要符合规范口语的特点，而且解说词写作还要考虑到与电视画面、
音乐音响的立体结构。 解说词往往不要求作为一篇单独的文章在文字结构上的完整性，而是要与电视的其他表
达元素形成相互镶嵌的关系。 3．广播电视新闻的声音语言形态 （1）新闻播音语言 ①定义 新闻播音语言是指广播电视新闻机构中承担向受众口头传达语言信息（即“播音”）工
作的从业者在播讲稿件时使用的语言。 ②功能定位 这是对记者、编辑等提供的文字稿的口头再现。播音员和主持人需要对文字稿的语言表
达是否准确无误承担个人责任。 ③内容 主要包括新闻的导语和串联词，广播新闻除录音报道、现场报道外的大部分内容，电视
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①画面是电视最重要的特殊的传播符号。主要依靠构图、景别、角度、运动、色彩等造 型元素和剪辑方式来形成叙事逻辑。
②随着电视技术的发展，非线性编辑系统的广泛使用，特技制作便捷程度提高，在电视 画面上，一种独特的屏幕符号作为电视视觉传播元素的一种，作用已变得越来越明显，屏幕 符号在电视传播中能对画面本身起到说明、提示、解释等补充作用。
听觉、触觉感觉到的姿势、音容笑貌、气味、颜色、图画等。 （2）根据广播电视通过视觉和听觉进行传播的技术特点，广播电视传播的语言符号和
非语言符号可以分别分为视觉性的和听觉性的两个大类。
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①广播是听觉性的媒介，因此其语言符号和非语言符号都是听觉性的。 ②电视作为视听双通道的传播媒介，其语言符号有诉诸听觉的声音语言和诉诸视觉的文 字语言两种。 2．声音和画面的特点 （1）声音的特点 声音的音调、音色、响度等要素的不同组合，作用于听者待定心理活动，会产生表情达 意的作用，即声音具有心理性的特点。 （2）电视画面的特性：①画面的连续性；②画面的再现性；③画面的选择性；④画面 的多义性。 3．广播电视的符号种类 （1）语言 广播电视使用的语言指以语音为物质基础，以词语为构成要素，以语法为结构规律的表 意体系。 ①声音语言 广播电视声音语言的构成是非常丰富的，如果按照节目录制的方式来看，可以大体上分 为现场录制或直播的语言，和后期制作录制的语言。 ②文字语言 对于电视而言，文字语言是指在电视内容中通过视觉可以感知和阅读的文字内容，通常 分为画内文字和屏幕文字两种。 画内文字是指画面拍摄到的文字内容。屏幕文字主要指后期制作合成的文字。字幕除了 传统的交代时空、人物、背景等作用外，还具有渲染气氛、提醒、警示等作用。 （2）画面
作为规范口语，广播当中要注意以下方面： ①一些不易上口、不易听明白的词句在广播口语中要尽量避免。 ②短句子在广播里更能让人听得明白畅晓，在口语中表达起来不够流畅的长句子、复合 句子，也要尽力避免。 ③一些机构名称的简称，一些说法的简化，不一定人人都懂，在广播节目中最好还是使 用全称。 （2）在广播语言当中，有一类被称为类语言或副语言，指的是具有特定含义的自然流 露出来、有变化规律的情态声音，包括语气、语调、感叹词等。 这类副语言不仅能够传达出传播者的态度喜好、情绪情感，强化有声语言的感染力，有 时候甚至可以代替有声语言。 2．电视声音语言：种类与特点 （1）分类 电视的声音语言从广播电视行业的传统视角看，大的类别上，可以分为旁白和对白两大 类。 ①旁白 这是指为电视画面配的解说，对于观众而言，旁白是那些非电视画面中人物发出的声音 语言。 ②对白 这是指电视画面中的人物直接发声的声音语言。 从电视节目生产制作的流程看，电视声音语言中的对白，除某些制作成本较高的电视剧
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第六章 广播电视的传播符号——声音与画面 6.1 复习笔记
【知识框架】
【重点难点归纳】 一、广播电视的传播符号 1．语言符号与非语言符号 （1）传播符号可分为语言符号和非语言符号两个大类。 ①语言符号包括文字语言和声音语言。 ②非语言符号的涵盖范围则要广得多，通常是指文字语言、声音语言以外的通过视觉、
台标成为越来越受到广泛重视的屏幕符号，一般电视台的台标有以下几种形式： a．文字式台标。即直接以文字标明电视台（频道）的名称或以文字为主体、配合简单 图案而组成的台标。 b．字母组合式台标。以电视台（频道）的拉丁字母缩写为主要素材加以变形、夸张等 美术手法设计的台标图案。 c．汉字式台标。以相关汉字的书法或变形为主体的台标设计形式。 d．图案式台标。以能够表现电视台某种特征或地方色彩的具体事物图案，或者具有象 征意义的抽象图案为主体的台标设计方式。 （3）音乐音响 ①音乐，是指通过有组织的乐音所形成的声音形象来表达思想感情、反映现实的艺术。 ②音响，是指除了语言、音乐以外的其他声音，也称“音效”。 作为广播电视重要的听觉类非语言符号，音乐音响也分为同期录制的现场音乐音响，和 后期配制的音响或后期配乐两种。
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