《文明之光》--青铜器

青花瓢纹葫芦瓶 清代
思考· 练习
比较两件 青花梅瓶，说 说它们釉色的 差别。
景德镇窑青花折枝花果纹带盖梅瓶 明代
景德镇窑青花萧何月下追韩信图瓶 元代
斗彩指釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷 工艺。 先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的 轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的 不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入 彩炉低温烧成。
谢谢大家！
多层仰、俯莲瓣堆雕
积釉处呈浅绿色
青瓷莲花尊
南朝
唐代长沙窑为釉下多彩 陶瓷的发源地，在中国陶瓷 史上留下了浓墨重彩的一页。 瓷器纹饰题材接近平民 生活，其中的诗文书法，在 当时十分罕见。 唐代长沙窑除广泛流传 全国，还远销20多个国家和 地区。在向外传播的同时， 也吸取了外域的艺术风格。
长沙窑花鸟执壶 唐代
兽面纹
龙纹
凤鸟纹
动物纹
兽体变形纹
几何纹
人物画像
其他纹饰
思考· 练习
造型——繁复； 铭文——典雅； 纹饰——精美 （神秘、 独特）
高133厘米
比较不同时代的两件器物， 它们给你什么不同感受？
高118厘米
学习活动二
运用所学知识，欣赏评述 下列任意一件青铜器（300 字左右）
瓷器是由陶器发展而来的，由瓷土作胎，表面施以玻璃质釉，经 1200℃以上的高温烧制而成。瓷器的制作要经过成型、装饰、烧制等许 多工艺流程。历代劳动者在生产实践中继承传统并不断创新，表现出非 凡的技艺、智慧和我们民族独特的审美观。
钧窑为古代北方瓷窑，窑址在钧州境 内（今河南禹yǔ州），故名。为宋代五大 名窑之一。 钧窑瓷胎质细腻，釉色华丽夺目，种 类之多，不胜枚举 。
钧窑三足洗
宋代
哥窑瓷器器型庄重稳定又不乏生动的 变化。通体龟裂的开片纹自然天成，裂纹 颜色黑黄交错，故有“金丝铁线”之称。
哥窑贯耳炉
宋代
青花瓷：常简称为青 花，是中国瓷器的主流品 种之一，属釉下彩瓷。 青花瓷是用钴矿为原 料，在陶瓷坯体上描绘纹 饰，再罩上一层透明釉， 经高温一次烧成。钴料烧 成后呈蓝色，具有着色力 强、色彩鲜艳稳定、烧成 率高的特点。
四羊方尊 商代
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。 腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭纹。
圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克
尝试描述这些 纹饰的造型特征。
夔纹 龙纹
凤纹
蟠螭纹 乳丁纹 云雷纹
古代青铜器纹饰的种类
注:下述的青铜器纹饰，主要是指华夏族系统的青铜器纹饰。
利簋（guǐ ）
西周
口 耳
鼎耳：双虎与Leabharlann 头图案腹饰带：双龙组成的兽面纹
后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克
足
四足：兽面纹
口
耳
腹
圈足
座
利簋（guǐ ）
西周
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹 双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹
方座饰有 兽面纹
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春 描述这个形象，谈谈你的感受。 秋·先识》载：“周鼎著饕餮，有首无身，食人 未咽，害及其身，以言报更也”。
成化斗彩三秋杯
明代
五彩是瓷器釉上 彩的一种。五彩瓷在 明清两代得到发展、 盛行，其配方经过不 断的创新，并进行多 次重大的改革之后， 才出现以红、黄、绿、 蓝、黑、紫等为主的 彩瓷。
青花五彩云龙纹盖罐
明代
中国古代工艺美术积淀着丰厚 的文化信息，我们在赞叹它们精美 的造型和巧夺天工的技艺的同时， 还能够感受到一个伟大民族的情感 和智慧。 通过对美术知识的广泛涉猎， 我们能够了解更多的文化现象，以 此丰富我们的文化知识和精神生活。
gǔ
lì
zhuān
bù
guǐ
蠱、鬲、甎、瓿、簋、
zhì jué gū hé yǒu
觯、爵、觚、盍、卣。
湖南美术出版社八年级下册
第一课 文明之光
青铜器
后母戊方鼎
商代 高133厘米，重875千克
青铜是红铜加锡或铅制作的合金，色相为青， 故称青铜。 早在夏初，华夏先民就开始制作青铜器，进入 中国历史上的青铜时代。 青铜器的造型、纹饰、铭文体现了高度的 艺术成就。
簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。
利簋（guǐ ）西周
学习活动一 试一试：用造型、纹样、铭文
等方面对下面两件青铜器进行比较
莲鹤方壶
四羊方尊
四羊与器身巧妙地结 合为一体，器物的造型十 分生动。 边缘的棱脊增强了器 物造型的气势。
平面纹饰与立体雕塑相 结合的装饰手法，形成丰 富精细的视觉效果。
瓷器
青花鸳鸯莲纹盘
元代
我国早在商代就已发明了瓷器，因工艺原 始，故被称为“原始瓷器” 。
原始青瓷,釉色滋润稳重,造型端庄工整,朴实无华。
青釉弦纹瓷尊 商代
器盖雕饰莲瓣纹（佛教题材）
青瓷：我国著名传统瓷器的一 种。在坯体上施以青釉，在还原焰中 烧制而成。
长颈 溜肩
双系环耳
用一个词或一句话描述你 对这件青瓷尊的第一感受。