余光中《等你在雨中》赏析
赏析《等你，在雨中》
赏析《等你，在雨中》等你，在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都象你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般地悬着瑞士表说都七点了。
忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来象一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。
如果不是瑞士表悄悄地告诉“我”七点已到，真不知会沉迷至何时！美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠心独运，出其不意，笔锋陡转，却写“我”望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中……诗歌至此嘎然而止，但又余音袅袅，留给人们无限相象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。
源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。
在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。
《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。
余光中哲理诗《等你,在雨中》
余光中哲理诗《等你，在雨中》
导读：本文是关于余光中哲理诗《等你，在雨中》，希望能帮助到您！
等你,在雨中,在造虹的雨中
蝉声沉落,蛙声升起
一池的红莲如红焰,在雨中
你来不来都一样,竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏,隔着这样的细雨
永恒,刹那,刹那,永恒
等你,在时间之?在时间之内,
等你,在刹那,在永恒
如果你的手在我的手里,此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔,我会说,小情人
诺,这只手应该采莲,在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆,在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了忽然你走来
步雨後的红莲,翩翩,你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里,有韵地,你走来。
等你,在雨中
①
等你，在雨中，在造虹的雨中 蝉声沉落，蛙声升起 一池的红莲如红焰，在雨中 你来不来都一样，竟感觉 ② 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨 永恒，刹那，刹那，永恒 等你，在时间之外，在时间之内 在刹那，在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻如果你的清芬 在我的鼻孔，
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诺，这只手应该采莲，在吴宫 这只手应该摇 一柄桂桨，在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的 飞檐 耳坠子一般的悬着
像电影中的特技镜头一样，等待中的美人 从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木 兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。莲花与 情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物 我两忘。如果不是瑞士表悄悄地告诉“我” 七点了，真不知会沉迷至何时！ Back →
我会说，小情人 诺，这只手应该采莲，在吴宫 这只手应该摇一柄桂桨，在木兰 舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 ③ 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲，翩翩，你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里，有韵地，你走 来 ④
等你，在雨中
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等 你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写 “等你”的过程中的美感。
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蝉声沉落，蛙声升起 一池的红莲如红焰，在 雨中 你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你
黄昏将至，细雨蒙蒙，红莲如火，“蝉声 沉落，蛙声升起”。正因为“你”在“我” 心中深埋，所以连让人伤感的黄昏在此刻 也显得如诗如画。于是“我”情不自禁喃 喃自语：“你来不来都一样，竟感觉每朵 莲都象你”。 莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的 实物，又是美与理想的综合。因此诗人把 约会的地点安排在黄昏的莲池边。
等你，在雨中
余光中《等你在雨中》赏析
余光中《等你在雨中》赏析等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永恒刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了，忽然你走来步雨後的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词中，有韵地，你走来赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰"等你"，但全诗只字未提"等你"的焦急和无奈，而是别出心裁地状写"等你"的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，"蝉声沉落，蛙声升起"。
正因为"你"在"我"心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
"我"情不自禁地喃喃自语："你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你"。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，"摇一柄桂桨，在木兰舟中"，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使"我"如痴如醉，物我两忘。
如果不是瑞士表悄悄地告诉"我"七点已到，真不知会沉迷至何时！美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在"我"与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠心独运，出其不意，笔锋陡转，却写"我"望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进"我"的心中……诗歌至此嘎然而止，但又余音袅袅，留给人们无限相象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中《等你，在雨中》
余光中《等你，在雨中》余光中《等你，在雨中》《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作，全诗主要寄托了诗人怎样的情感?等你，在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外，在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了，忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来余光中《等你，在雨中》赏析《等你，在雨中》作者余光中，1928年生于南京，1949年去台湾。
已出版的诗文创作，主要有《舟子的悲歌》、《莲的联想》、《白玉苦瓜》、《天狼星》等诗集，《左手的缪斯》、《逍遥游》、《焚鹤人》等散文集。
余光中对于诗歌创作的追求，从自由体到现代诗，从敲打乐到民歌，无不显示他那丰富多样的才情。
他尤其擅于借现实的题材抒小我之情而苦吟大我的文化乡愁。
《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
在余光中的诗作中，莲的意象曾多次出现。
诗人崇尚莲的美丽与圣洁，因此，莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
理解了这一点，我们也便知晓了诗作中为何把约会的地点安排在黄昏的`莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。
余光中《等你在雨中》原文赏析
余光中《等你在雨中》原文赏析余光中《等你在雨中》原文赏析《等你，在雨中》是现代诗人余光中写于1962年的一首爱情诗。
此诗描写了一个少年在雨中等待一个美丽纯情的少女的焦急复杂的心态，感情真挚、热烈。
全诗句式参差，语意顿挫，音韵柔婉，语言优美典雅，尤其是心理描写更加细致动人。
以下是小编精心整理的余光中《等你在雨中》原文赏析，希望对大家有所帮助。
等你，在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外，在时间之外，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来作品注释1.红莲：典出乐府诗《江南》，原诗为：“江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
”2.吴宫：原指吴国的宫庭，这里亦泛称江南，因江南可采莲。
3.桂桨：以桂木为桨，语出《楚辞》。
4.木兰舟：用木兰树所造的船。
桂桨与兰舟俱言舟楫的华美典雅。
5.姜白石：南宋人，原名姜夔，字尧章，号白石道人，工诗词，通音律，词极唯美。
创作背景1962年夏，诗人突击写出《莲的联想》系列诗三十首，倡言“新古典主义”。
《等你，在雨中》为系列诗之四，作于1962年5月27日，收入《莲的联想》，是余光中爱情诗的代表作，但诗歌的意义并不局限在纯爱情主题，而包括表现爱情的选择的途径，和从爱情中升华出来的一种皈依于中国传统精神的哲学思考。
作品赏析这是一首优美空灵的爱情诗，描述了一次约会前的等待心理。
诗中将写景与抒情、用典与象喻精巧地熔铸为一个整体。
第一节以写景为主，背景是在莲池旁边。
《等你,在雨中》原文及赏析
《等你，在雨中》原文及赏析等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了。
忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来这首《等你，在雨中》是余光中先生的经典诗作之一。
初读此诗，便能感受到一种细腻而又深情的氛围，仿佛诗人正站在那细雨纷飞的世界里，静静地等待着心爱之人的到来。
诗的开头，“等你，在雨中，在造虹的雨中”，直接点明了等待的场景和环境。
雨中的世界，充满了诗意和浪漫，而“造虹的雨”更是增添了一份奇幻和美妙的色彩。
“蝉声沉落，蛙声升起”，以声音的变化，展现出了大自然的动态之美，也烘托出了等待时的宁静氛围。
“一池的红莲如红焰，在雨中”，红莲在雨中摇曳，鲜艳如火，这样的景象既美丽又充满了生机。
而诗人说“每朵莲都像你”，将红莲与等待的人联系起来，赋予了红莲以人的形象和情感，也表达了诗人对心上人的深深思念和眷恋。
“永恒，刹那，刹那，永恒”这几句，富有哲理和思考。
等待的时光，对于诗人来说，既是漫长的永恒，又是短暂的刹那。
这种对时间的独特感受，体现了诗人内心深处对爱情的执着和坚定。
“等你，在时间之外，在时间之内，等你，在刹那，在永恒”，进一步强调了等待的超越时间性，无论时间如何流转，等待的心始终不变。
接下来，诗人展开了丰富的想象。
“如果你的手在我的手里，此刻，如果你的清芬，在我的鼻孔，我会说，小情人”，这种亲密的想象，让读者感受到了诗人对爱情的渴望和期待。
“诺，这只手应该采莲，在吴宫，这只手应该，摇一柄桂桨，在木兰舟中”，通过对古代情境的描绘，将浪漫的氛围推向了高潮，仿佛两人置身于古代的浪漫传说之中。
余光中《等你，在雨中》赏析
余光中《等你，在雨中》赏析余光中《等你，在雨中》赏析作为余光中的爱情诗歌的代表作，《等你，在雨中》的原文是怎样的呢?《等你，在雨中》抒发怎样的情感呢?下面是小编分享的余光中《等你，在雨中》赏析，欢迎阅读！简介：《等你，在雨中》是现代诗人余光中写于1962年的一首爱情诗。
此诗描写了一个少年在雨中等待一个美丽纯情的少女的焦急复杂的心态，感情真挚、热烈。
全诗句式参差，语意顿挫，音韵柔婉，语言优美典雅，尤其是心理描写更加细致动人。
余光中《等你，在雨中》原文：等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都象你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳附子一般地悬着瑞士表说都七点了。
忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来象一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来《等你，在雨中》赏析1：《等你，在雨中》是余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地描写了“等你”的幻觉和美感。
诗的语言清新亮丽,色彩鲜艳,画面唯美,给人留下无限的遐想。
此诗共分8个自然段。
除第八自然段外，每段三行，长短不一，中间一行缩进一个字符。
诗人这样安排，是为了使诗歌在表现形式上更加活泼，更加符合年青人跳跃的心态;同时，也使整首诗更加富有节奏的美感。
在第一自然段里，诗人用了短短34字符，就将时间、地点、人物和环境，清晰地向读者做了交代。
黄昏将至，细雨濛濛，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
一个青年在雨中静静等待着自己的恋人，他也许正望着绚丽的天际，望着一池火红的荷花，在痴痴的想，痴痴的盼。
这将暮未暮的美丽时分，这诗一般、梦一样的等待。
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余光中《等你在雨中》赏析
等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永恒刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了，忽然你走来步雨後的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词中，有韵地，你走来赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰"等你"，但全诗只字未提"等你"的焦急和无奈，而是别出心裁地状写"等你"的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，"蝉声沉落，蛙声升起"。
正因为"你"在"我"心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
"我"情不自禁地喃喃自语："你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你"。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，"摇一柄桂桨，在木兰舟中"，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使"我"如痴如醉，物我两忘。
如果不是瑞士表悄悄地告诉"我"七点已到，真不知会沉迷至何时！美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在"我"与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠
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心独运，出其不意，笔锋陡转，却写"我"望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进"我"的心中……诗歌至此嘎然而止，但又余音袅袅，留给人们无限相象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。
源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。
在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。
《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。
在回归传统时他并不抛弃"现代"，他寻求的是一种有深厚传统背景的"现代"，或者说是一种受过"现代"洗礼的"古典"。
诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。
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