江苏导游 中国古典园林(1)

比较封闭，内外空间 比较开敞通透，内外空 空间 的界线比较分明。 间有较多的连通、渗透， 处理 （气候条件和服务对 层次变化丰富。 象的不同）
园林建筑的尺度小 园林建筑虽不能与宫殿 尺度 到无以复减的程度， 建筑相比，但比江南园 大小 呈现出小巧的样子。 林的建筑尺度要大得多。
朴素淡雅。基本色 调三种：深灰色的 色彩 青瓦屋顶；栗皮色 处理 或深棕色木构件； 白粉墙。 总特 具有柔媚的气质， 点 总特点“秀” 代表 苏州园林 浓墨重彩，富丽堂皇。 色彩虽不如宫殿和佛寺 鲜艳，主建筑都十分富 丽堂皇。 风格粗犷，委婉不足， 总特点“雄” 北京园林
建筑
园林
古建体系 佛寺 佛塔 形成 石窟 生成期： 转折期： 皇家园林， 再现自 规模大； 然山水； 游憩观赏 粗放到细 通神求仙； 致； 较粗放 出现私家 园林
我国园林发展的演进脉络
——小 2）景观：粗放宏观——精致微观 3）创作方法：写实——写实与写意结 合——写意为主 4）人工因素与自然诸要素逐渐和谐统 一
中国古典园林是再现自然的山水式园 林。特点：本于自然，高于自然，把人工 美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽 由人作，宛自天开”，是大自然形象的艺 术再现。不论是山水地形的整理，还是树 木花草的布置，都有自然之理，成自然之 趣。总之，自然美是这类园林造景的艺术 匠心。
1.叠山理水，融于自然
寄
畅 园

2.树木花卉，表现自然
庭院深深深几许
——苏州艺圃“芹芦小院”
曲径通幽处，禅房花木深
“清、奇、古、怪” —苏州光福司徒庙古柏
3.建筑经营，顺应自然
拙政园 避暑山庄
再现自然的山水式园林 虽由人作，宛自天开
池水、石径、绝壁相结合，取 法自然而又力求超越自然
（二）诗情画意的艺术风格
1.诗画渊源
院、纪念性祠堂 特点：深奥幽静，雅致古朴， 审美价值高。
灵谷寺
狮子林
东林书院
（二）按气候带划分
1、温带园林（北方园林）
——“雄” 2、亚热带园林（南方园林） ——“秀” 3、热带园林（岭南园林） ——“新” 介于北方园林与江南园林之间， 受外国构园影响：“岭南之新”
江苏“文人写意式山水园林”
热带园林 ——岭南之新
清晖园
清晖园的一大特色——灰塑壁画
可
园
情溢珠江
文人山水园林的境界
自然美的境界 艺术美的境界 理想美的境界 江苏园林的地方风格 苏州园林与扬州园林的比较
扬州园林
何 园
五 亭 桥
南方园林 （亚热带园林）
北方园林 （温带园林）
多处于市井，为私家宅 多处于自然环境，既 平面 第园林。 “虽由人作， 优美又开阔，范围较 布局 宛自天开。” 大。 力求轻巧、纤细、玲珑 建筑 剔透。隔窗、挂落、栏 外观 杆等装饰在图案编织上 相当灵巧。 比较严谨、粗壮、朴 实。翼角起翘比较平 缓，墙面显得十分厚 重。
第六章 中国古代园林
第一节 中国古代园林的演进、 特色与分类
一、中国古代园林的演进 • （一）中国古代园林的起源 ——源于殷商时代出现的圃、
囿、台
（二）中国古代园林的发展 五个阶段： 生成期、转折期、全盛 期、成熟前期、成熟后期。
朝代 宗 教 思 想
殷周秦汉
魏晋南北
译传 理论上升 另：儒 玄
隋唐
沧浪亭
拙政园
苏东坡有词 “与谁同坐？ 明月、清风、 我”，故名 “与谁同坐 轩”。
俗话说，花无百 日红，再美的鲜花 最终也是“零落成 泥碾作尘”，残花 败叶的凄凉晚景让 人不忍卒睹，唯独 秋塘枯荷却别有一 种残缺美的意境， 李商隐有“留得残 荷听雨声”的名句， 留听阁就是取此诗 意而名。花谢了， 人已老，景犹在， 情难忘，触人心境， 发人幽思。
以画入园，因画成景。 园中有画，画中有诗。
中国园林深受绘画、诗词和文学等 其他艺术的影响。 中国古代并无专门的造园家，许多 园林都在文人画家的直接参与下经营的。 这就使中国园林从一开始便带有诗情画 意般的浓重的感情色彩。就是所谓的 “以画入园，因画成景；园中有画，画 中有诗。”中国园林应该说是“文人 园”。 绘画对于中国园林的影响最直接， 最深刻。从某种意义上讲：产生园林的 先导是绘画，中国园林一直是循着绘画 的脉络发展起来的。
颐和园
仁寿殿
夹巷
玉澜堂
昆明湖
隔扇
4.妙在含蓄 （1）花木掩映
（2） 山 石 掩 映
（3）建筑掩映
鹤园
三、古典园林的分类
（一）按园林占有者的身份划分 1、皇家园林
园主：帝王 特点：富丽堂皇，规模宏大，真山真水， 显示皇家气派、皇权至尊 主要园林：避暑山庄、颐和园
万壑松风
——南方园林
苏州园林——雕几块中国的花
窗，框起这天人合一的融洽。构一 道东方的长廊。连接那历史文化的 深邃。是一曲绵延的姑苏咏唱，吟 唱得这样风风雅雅。是几幅简练的 山林写意，却不是那般细细微微。 采几块多姿的湖畔奇山，分一片迷 濛的吴门烟水，取数帧流动的花光 水影，记几个淡远的岁月章回。
立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空， 取《楚辞》“沧浪之水清兮可以濯吾缨，沧浪之水浊 兮可以濯吾足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此 会友吟诗。
避暑山莊水心榭
天宇 鹹 暢
仁寿殿内 景，正中设 有宝座、御 案，宝座后 的屏风饰有 二百多个不 同字体的寿 字。为帝后 在颐和园内 听政的大殿。
万寿山
地处颐和园的中心部 位，荟萃了园内建筑精华， 是宫廷功能、宗教功能、 园林功能的集中体现。从 昆明湖北岸的中间码头开 始，经过云辉玉宇排楼、 排云门、金水桥、二宫门、 排云殿、德辉殿、佛香阁、 众香界、智慧海九个层次， 层层上升。从水面一直到 山顶构成一条垂直上升的 中轴线。无论是从下往上 仰视还是从上往下俯视， 那层层升高的宏伟建筑， 充分展示了这座皇宫御苑 的皇家气派。
两宋明清（初）清（中末）
佛 西汉 教 道 东汉 教
创造，八大 融合，三教合一 宗派，鼎盛 奉行崇道政 形成两大派系 策 成熟 全盛期： 皇家：多 且大； 私家：清 沁雅致； 寺庙：自 然风景； 公共园林 涌现 大转变（园 高峰（园林 林兴盛） 建造极盛） 成熟前期： 成熟后期： 皇家园林大 皇家更近 起大落； 私家； 南方、北方、 士流园林 全面“文人 岭南三大风 格鼎峙； 化”； 文人直接 娱乐、社交 参与造园； 功能上升 三大类 型四个特点
1）规模：大
二、中国古典园林特色
（一）顺应自然的指导思想
老子《道德经》“人法地，地法天，天法
道，道法自然” 《庄子》“天地与我并生，万物我为一” 释家“芥子纳须弥” 园林的存在成为“人即宇宙，宇宙即人” 的意境写照——天人合一
“虽由人作，宛自天开”——源于
自然，高于自然：
沧浪亭
北宋
苏舜钦 “沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪 之水浊兮，可以濯吾足。” 清幽古朴，融园内外景为一体，有 “城市山林”之誉
“因葑溪之水，自南园萦回曲折，过 ‘结草庵’涟漪一碧，与园周匝，从钓鱼 台至藕花水榭一带，古台芳榭，高树长廊， 未入园而隔水迎入，游人已为之神驰遐想 了” “园周以复廊，廊间以花墙，两面可 行。园外景色，自漏窗中投入，最逗游人。 园内园外，似隔非隔，山崖水际，欲断还 连。此沧浪亭构思之着眼处。若无一水萦 带，则园中一丘一壑，平淡原无足观，不 能与他园争胜。园外一笔，妙手得之，对 比之运用，‘不着一字，尽得风流’”
在参天古松的 掩映下，壑虚风渡， 松涛阵阵，犹如杭 州西湖万松岭，形 成一个极其寂静安 谧的小环境，是批 阅奏章、诵读古书 的佳境，故其楹联 题道：“云卷千峰 色，泉和万籁吟。”
烟波致爽殿
该殿建于1710年（康熙 四十九年）。因殿北“四 围秀岭，十里澄湖，致有 爽气”，是夏季消夏避暑 的胜境，故康熙皇帝题名 “烟波致爽”，并作为钦 题康熙三十六景之第一景。 康熙皇帝诗曰：“炎风昼 致爽，绵雨夜方赊。”乾 隆皇帝赞道：“玉塞山原 富，烟波此处饶。”庭院 中散缀山石、野花，芳草 遍地，十分自然。此殿外 表淡雅，而殿内陈设富丽 堂皇。
（三）以小托大， 力求含蓄的造园手法
1.分隔空间，以有限面积，造无限
空间
“园必隔，水必曲”
烟波悠悠、亭阁入画
——瘦西湖二十四桥景区
格局：两堤花柳全依 水，一路楼台直到山
秉礼堂
巧于因借，混假于真
网师园—
—殿春簃
苏东坡咏芍药诗：
多谢花 工怜寂寞， 尚留芍 药殿春风。
殿春簃，富有明代庭园建筑工整柔和，雅 淡明快、简洁利落的特色。 1979年美国纽约大都会博物馆以殿春簃为 原形建造了中国式的庭院“明轩”
2.虚实对比，加大空间深度，增加风景层次
苏州街
3.空间对比，小中见大
留 园
小院 曲廊 内院 窄而封 闭的廊
绿荫
小院
漏窗
“绿荫”小轩临水而筑，轩外景色溪 山深秀。进入“绿荫”，朝北整面无 墙，完全敞向山池，这三种墙面的处 理手法是掩映——透漏——敞开。
“明瑟楼”两层半间，体态轻 盈造型精巧，取郦道元《水经 注》中“目对鱼鸟，水木明瑟” 之意而名，因楼下南面假山构 思独特，有峰回路转之妙。 “涵碧山房”为中部主要建筑， 俗称荷花厅，厅高大宽敞，陈 设朴素，周围老树浓荫，风亭 月榭，迤俪相属，楼台倒影， 山池之美，堪称图画。
佛香阁
谐 趣 园
世界上最长
的长廊
十七孔桥
• 2、私家园林（宅园、游憩园、别 墅园） 园主：皇家的宗室外戚、王公官吏、 富商大贾 特点：规模较小，小巧玲珑，假山 假水，色彩淡雅。 主要园林：拙政园、留园、北京恭 王府、上海豫园
苏州园林
恭王府
豫 园
3、寺观园林
又称宗教园林，包括学宫、书
《鹿柴》——王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。