更漏子-相见稀(温庭筠作品)原文、翻译及赏析
更漏子·相见稀
唐代:温庭筠
相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
标签
思念、写人、女子
译文
两人的相见越来越稀少，她思念的时间也就越来越长久，离愁别绪让她无心妆饰，
那浅浅的眉毛好像淡烟中的柳叶。夜里她垂下翠绿的帘幕，系上同心结，独自卧
在熏香的绣被中，期待情郎能够前来与她相会。
城头的月亮白如霜雪，思念的情郎不见踪影，蝉鬓的美人满怀愁思。庭院中树木
的影子渐渐转暗，天空中银河横斜，漏壶中的浮箭报晓，天就快亮了。她又度过
了一个辗转难眠的夜，见到这黎明的景色更会产生悲苦之情。
注释
眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。澹：通“淡”。翠幕：指翠色的帘幕。一
作床头锦帐讲，亦通。待：鄂本作“侍”。
蝉鬓：古代妇女的一种发式。崔豹《古今注·杂注》：“魏文帝宫人绝所爱者，
有莫琼树……琼树乃制蝉鬓，飘渺如蝉，故曰蝉鬓。”愁绝：愁极。宫树暗：破
晓时庭院中的树影转暗。鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。玉签：
报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于
阶石之上，令鎗然有声。”报明：报天晓。
赏析
此词完整地描写闺中女子彻夜等待情人到来而终至绝望的情景。
“相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。”上片
六句，首两句用赋法，运用简洁明净的语言，交代青年男女倍受离别之苦的折磨，
直叙“相见稀，相忆久”，点明远人离去已久，由此引出闺中女子浅淡如柳的眉
黛，显示其娴雅柔静的气质和孤寂凄凉的意绪。“眉浅”一句，写因相思相忆，
无由与远人相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，其谁为容，将心情外化，以形写情。尽
管如此，她仍然心怀希冀，下面“垂翠幕”三句，女子移步闺房，放下了翠幕，
准备就寝，却又用锦带结着同心结，又用薰香薰了绣被。这几个动作，表现了女
子的一片痴情，她在“待郎”归来。“城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。”下片
六句，随着时间一分一秒地过去，情人终究没有出现，女子却是彻夜无眠。女子
空对城头上的一轮冷月，内心更感悲楚。“蝉鬓美人愁绝”，简直是痛彻心扉，
把一位深夜独坐的怨女形象，非常真切地呈现在读者面前。结末三句描写黎明光
景，深受离别折磨的女子又熬过了这一个漫漫长夜。除“蝉鬓美人愁绝”一句为
赋法外，“城上月”两句和“宫树暗”两句，都是女子所见，“玉签”一句，写
所闻。正是在这“见闻”之中表现了女子的无眠和“愁绝”。作品运用了正面烘
托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，皆透过清冷的
景致渲染出凄苦的情感氛围；然而“结同心”、“鹊桥横”等痴情苦语，又很自
然地流露出女子对爱情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便
更见沉痛，给读者留下了深刻的感受。
关于作者
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁
县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也
有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举
进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐
齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就
在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，
与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子?柳丝长》原文及翻译赏析
温庭筠《更漏子?柳丝长》原文
柳丝短，春雨粗，花掉外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾厚，皱帘幕，伤感谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
温庭筠《更漏子?柳丝短》注解
、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
2、子：曲子的缩写。
3、漏声：指报更报点之声。
4、迢寄（tiáodì）：荒凉。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
6、城乌：城头上的乌鸦。
7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
8、金鹧鸪（zhègū）：金线绣变成的鹧鸪，可能将缀在屏风上，也可能将就是缀在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼来。
0、伤感（chóuchàng）：不得志、苦恼。
、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
2、红烛腰：背向红烛；一说道以物盖住红烛，并使其光线不向人照射。
温庭筠《更漏子?柳丝长》翻译
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南月夜令人还珠格格，杂乱的城鸟找寻着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。 薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
温庭筠《更漏子?柳丝短》赏析
《更漏子?柳丝长》是唐朝诗人温庭筠所创作的文学作品。词的上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象。下阕承上，转写主人公的居处环境。全词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
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《碧磵驿晓思》香灯伴残梦，楚国在天涯。月落子规歇，满庭山杏花。【鉴賞】诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。"残梦"，正点题内"晓"字，并且透出一种迷惘的意绪。不用"孤灯"而用"香灯"这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。"香灯"与"残梦"之间，着一"伴"字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从"伴残梦"的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
《商山早行》晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。【鉴賞】这首诗真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。首句表现"早行"的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。"在家千日好，出外一时难"。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。"客行悲故乡"这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
《梦江南?千万恨》千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。【鉴賞】此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。"山月"以下三句，即从"天涯"两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。
《梦江南?梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。【鉴賞】此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。"过尽"两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。
商山早行(温庭筠作品)原文、翻译及赏析
商山早行
唐代:温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。(明驿墙一作：照驿墙)
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
标签
写景、初中古诗、思乡
译文
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
注释
动征铎：震动出行的铃铛。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。铎：大铃。
槲：陕西山阳县盛长的一种落叶乔木。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时
才落。每逢端午用这种树叶包出的槲叶粽也成为了当地特色。明：使……明艳。
枳：也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木。春天开白花，果实似橘而略小，酸
不可吃，可用作中药。驿墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员
暂住、换马的处所。
杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝
筑陵于东原上，因名杜陵，这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。
凫雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞。回塘：岸边曲折的池塘。
回塘：岸边弯曲的湖塘。
赏析
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了
封建社会里一般旅人的某些共同感受。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起
了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是
作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客
行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该
“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举
出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅
《更漏子·金雀钗》译文鉴赏及注释赏析
《更漏子·金雀钗》译文鉴赏及注释赏析
《更漏子·金雀钗》是由温庭筠所创作的，此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。下面就是小编给大家带来的《更漏子·金雀钗》的鉴赏，希望能帮助到大家!
《更漏子·金雀钗》
唐代：温庭筠
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
《更漏子·金雀钗》译文
那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。
香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。
《更漏子·金雀钗》注释
金雀钗：华贵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”又作金爵钗。曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”
里：雪本作“裏”，误。时：鄂本作“如”，误。
“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。怜：爱。
香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容男子心冷如香灰。
山枕腻：谓枕头为泪水所污。腻：指泪污。
《更漏子·金雀钗》赏析
这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句点明是梦。那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠;而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。
此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。
词的上片描写女子与男方的花里相见。开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。
还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。因为人不好自己夸自己是“红粉面”的。所以诗人紧接着用醒时的口吻说：“花里暂时相见”。“暂时”是过后的衡量，是追叙的回忆，也是对于梦的一番惆怅。他们在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无;但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以诗人要突出地点明“暂时”二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以“金雀钗”、“红粉面”当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。
温庭筠《更漏子·金雀钗》原文翻译及赏析
温庭筠《更漏子·金雀钗》原文翻译及赏析
引导语：《更漏子·金雀钗》是唐代家温庭筠的词作。此词抒写主人公对情人的一往情深，以及对爱情的始终不渝。通过今昔鲜明的对比，描写出主人公相思之苦。
《更漏子·金雀钗》
年代: 唐 作者: 温庭筠
金雀钗，红粉面，
花里暂时相见。
知我意，感君怜，
此情须问天。
香作穗，蜡成泪，
还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，
觉来更漏残。
注释
①金雀钗：华贵的首饰。《》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”又作金爵钗。曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”
②里：雪本作“裏”，误。时：鄂本作“如”，误。
③“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。怜：爱
④香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容男子心冷如香灰。
⑤山枕贰：谓枕头为泪水所污。贰：指泪污。
译文
那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。 香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。
赏析
这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句点明是梦。那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠;而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。
此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。
词的上片描写女子与男方的花里相见。开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。
还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。因为人不好自己夸自己是“红粉面”的。所以诗人紧接着用醒时的口吻说：“花里暂时相见”。“暂时”是过后的衡量，是追叙的回忆，也是对于梦的一番惆怅。他们在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无;但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以诗人要突出地点明“暂时”二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以“金雀钗”、“红粉面”当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。
更漏子温庭筠
更漏⼦ 温庭筠
温庭筠共写过六⾸内容相仿的《更漏⼦》。下⾯和⼩编⼀起赏析⼀下这两⾸古诗!
第⼀篇
更漏⼦·柳丝长
柳丝长，春⾬细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏⾦鹧鸪。
⾹雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【注释】
1、更漏：古⼈⽤铜壶滴漏来计时，将⼀夜分为五更。
2、⼦：曲⼦的简称。
3、漏声：指报更报点之声。
4、迢递(tiáo dì)：遥远。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
6、城乌：城头上的乌鸦。
7、画屏：有图饰品的屏风，为⼥主⼈公居室中的摆设。
8、⾦鹧鸪(zhè gū)：⾦线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在⾐服上的。
9、薄：通“迫”，逼来。
10、惆怅(chóu chàng)：失意、烦恼。
【译⽂】
柳丝柔长春⾬霏霏，花丛外漏声不断传向远⽅。塞雁向南归去令⼈惊⼼，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对⾦鹧鸪令⼈格外伤感。
薄薄的⾹雾透⼊帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再⽆⼈⼀起观赏。绣帘低垂独⾃背着垂泪的红⾊蜡烛，长梦不断远⽅亲⼈啊可知道我的衷肠?
【赏析】
这⾸词是⼀⾸抒写⼥⼦春夜相思愁苦的春怨词。词的上⽚写⼥⼦春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。柳丝亦如情丝，细⾬亦湿⼼⽥，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。“惊”“起”雁、乌，更惊起独守空房的相思⼥⼦。寂寞中听更漏声，仿佛⽯破天惊，甚⾄连画屏上的鸟都已被惊起，⼥⼦的朦胧情态⼀扫⽽空，惆怅更重。上⽚写景似乎单纯，但处处都可见情，“惊”“起”的⽓氛笼罩全⽚，为下⽚的叙写情怀做了极好的铺垫。
第⼆篇
更漏⼦·⽟炉⾹
⽟炉⾹，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。更漏⼦温庭筠
梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明。
【注释】
⑴更漏⼦：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑⼠⽂学的`《⼩夜曲》，歌唱的是午夜情事。
⑵画堂：华丽的内室。
⑶鬓(bìn)云：鬓发如云。
⑷衾(qīn)：被⼦。
温庭筠《更漏子-星斗稀》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《更漏子-星斗稀》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《更漏子-星斗稀》
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。①兰露重，柳风斜，满庭堆落花。② 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。③
【注释】
①“星斗稀”三句：时近黎明，星星大都隐没，只剩疏疏落落的几颗高挂天空，伴随着将落的下弦月，报时的钟鼓声也已停歇不响，寂静了一夜的莺鸟开始鸣叫。②“满庭”句：春天将要过去，所以庭院里堆满凋谢的花瓣。③春欲暮：春天即将过去。
【译文】
天快亮了，星渐隐，月将落，钟鼓声息，黄莺儿开始啼叫。风儿吹歪了柳条，露水打湿了春兰，落花堆满了庭院。我在楼上倚栏远望，凄凉的心和去年一样。春光越短，思绪越长，情人却仍在梦乡。(章亚昕译)
【集评】
明·汤显祖：“‘帘外晓莺残月’，妙矣!而‘杨柳岸晓风残月’更过之。宋诗远不及唐，而词多不让。其故殆不可解。”(汤显祖评本《花间集》卷一)
清·张惠言：“‘兰露重’三句与‘塞雁’、‘城乌’义同。”(《词选》卷一)
清·陈廷焯：“‘兰露重’三句，此又言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言之，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。”(《白雨斋词话》卷一)
近代·俞陛云：“此首总结四首。……下阕追忆去年已在惆怅之时，由此日旧欢回首，更迢遥若梦矣。”(《唐五代两宋词选释》)
【赏析】
本首写楼中女子夜深不寐，倚栏翘望情人前来的情形。起首三顺是写天将破晓时的风景，表明楼中女子一是夜未睡。她在干什么呢?原来是倚栏远望，等候旧欢前来。然而她双一次失望了，去年这时候她也是这样盼着情人前来，结果得到的只是一怀愁绪;今年这时候她又在等待旧欢，可依然“还似去年惆怅”，可以想见她是多么凄凉孤独的呀!
温庭筠《更漏子-背江楼》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《更漏子-背江楼》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《更漏子-背江楼》
背江楼，临海月，城上角声呜咽。①堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。② 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。③银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。④
【注释】
①“背江楼”三句：背对江楼，眼瞅将坠的下弦残月，耳里响着城上悲怆的画角声，描绘出拂晓前一片凄清景象。
②岛烟昏：江中沙洲被晨雾包裹，昏蒙蒙似隐似现。两行征雁分：远征的大雁排成人字形，从高空飞鸣而过。
③京口：古城名，故址在今江苏镇江市。归帆渡：归去的帆船将从这里扬帆启程。芳菲欲度：春天即将过去。④玉绳：星名，共有两颗，在玉衡北。
【译文】
背对江楼，眼望残月，城头画角声如泣如诉，而柳枝拂动，沙洲迷蒙，雁阵排开，已到了分离的光景。离开京口，来到口，船将过去，春天将过去，而分手前拂晓的一声鸡叫，却永亚昕译)
【集评】
明·汤显祖：“‘两行征雁分’句，好。”(汤显祖评本《花间集》卷一)
近代·俞陛云：“就行役昏晓之景，由城内而堤边，而渡口，而村落，次第写来，不言愁而离愁自见。其‘征雁’句寓分手之感。唐人七岁女子诗‘所嗟人异雁，不作一行飞’，亦即此意。结句与飞卿《过潼关》诗‘十里晓鸡点树暗，一行塞雁陇云愁’，清真词‘露寒人远鸡相应’，皆善写晓行光景。”(《唐五代两宋词选释》)
【赏析】 这首词写什么，前人有不同的理解。细玩全词，它该是写情侣分手前的情景。可以想象，他们该是一夜不寐，不知已说了多少离别的话，可还是没说够，所以要登舟了，还是一程又一程直送到渡口，恋恋不舍之情跃然纸上。
温庭筠诗词《更漏子·玉炉香》原文译文赏析
温庭筠诗词《更漏子·玉炉香》原文译文赏析
《更漏子·玉炉香》
唐代：温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【译文】
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
【注释】
更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。
画堂：华丽的内室。
鬓（bìn）云：鬓发如云。
衾（qīn）：被子。
梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。
不道：不管、不理会的意思。
【赏析】
温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出。
更漏子·背江楼_温庭筠的词原文赏析及翻译
更漏子·背江楼_温庭筠的词原文赏析及翻译
更漏子·背江楼_温庭筠的词原文赏析及翻译
更漏子·背江楼
唐代 温庭筠
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
译文
背倚江边楼阁，面对海上新月，听城头角号声呜咽。长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，小岛在暮烟里渐渐隐没，两行雁群纷飞似离别。
在那京口渡头，他的归帆已上路，正是花落春暮的时候。守着燃尽的银烛，看天边渐渐低垂的北斗，听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。
注释
更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。双调四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。
角声：号角之声。角，古乐器名。
岛烟昏：谓水中洲岛夜雾朦胧。
京口：今江苏镇江。鄂本、汤本均作“西陵”。
度：雪本作“渡”，误。
玉绳：星名，北斗第五星（玉衡）的北边两星。张衡《西京赋》：“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”
创作背景
此词有“归帆渡”之句，当时飞卿自京口北渡长江归家途中作。会昌二年（842年）春自吴中游越中，约同年秋折返吴中。此词有“京口路，归帆渡，正是芳菲欲度”等句，当是会昌三年（843年）暮春自吴中归长安途中所作。
赏析
关于此词的.主旨，历代学者看法有很大分歧。许多学者认为是写闺中女子的怀远深情。开头三句，女主人公倚楼望远，眼见海月初升，耳听城上角声呜咽。这里暗写一个“思”字；“角声呜咽”，烘托出愁情。接着三句，触景生情，由近而远分别写到堤柳拂动，烟岛朦胧，征雁两行，层次井然，景中寓情，尤其是“两行征雁飞”一句，寓当初分手情景，写此时悠悠离情，蕴籍含蓄，颇为人称道。
下片镜头变换，转写游子欲归，以从对方写来的方法来升华思妇的感情。换头三句，从虚处落笔，以虚写实，更见主人公此时离愁之深，相思之苦。“路”“渡”等词，显示了游子思归的心意，日夜兼程，特别是“正是芳菲欲度”句，点明时候已经是暮春，良辰美景难再。末三句亦写从夜到晓，是游子所见所闻，从银烛孤照到村落鸡啼，表明旅途的广阔与清凄，也写出了游子的孤寂与思亲情绪。最后以景结情，韵味深长。