巴拉干～
水平空间的分割
竖直的墙壁层层展开，分割水平 空间，使之丰富而具有层次感。
开窗与采光（结合立面、剖立面） 开窗与采光（结合立面、剖立面）
东西立面有厚墙包围，不开窗， 开窗主要位于南北立面，南北立面开 窗很有匠心，下面我们先来看一下南 立面的开窗。
南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的 南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的10%，而且开窗处位于墙的 ， 较高处，以保证私人空间的封闭性。 较高处，以保证私人空间的封闭性。中间那扇较大的突出于墙面的窗在一个不 可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视，因此保留了内部生活的 根本隔绝 。
刚才已经讲到了， 刚才已经讲到了，在接待室的北 面开了一扇高高的落地窗， 面开了一扇高高的落地窗，而北立面 面向花园，开了很多窗， 面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大， 较大，是为了把花园的景致尽量引入 室内。 室内。
这样开窗的好处： 这样开窗的好处：使接待 室和书房光线相通， 室和书房光线相通，即使东西 面不开窗， 面不开窗，也照样能引入蓝天 阳光和美丽的景致。 阳光和美丽的景致。这便是巴 拉干开窗与采光的匠心所在。 拉干开窗与采光的匠心所在。
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，这个建筑是二战后 建筑创意工作上的杰出代表。从建筑的外观上简朴无华 与周围的灰白的普通民居保持一致，住宅采用墨西哥的 内向式建筑形式，只是围分析、功能组织与交通流线 建筑平面分析、
一层交通图
链剖立面
A10 A11 A12 A10
(4)
建筑社会背景与场所分析
• • 巴拉干自宅位于墨西哥城塔古巴雅区14号 巴拉干自宅位于墨西哥城塔古巴雅区 号 在私人住宅中追求建筑的艺术性并展示建筑师的才华而成名是人文思想高扬 之后的事情，人们尊崇的东西不再只呈现于神灵和王侯将相的世界。资产阶 级和中产阶级是现代资本主义社会的主体，在他们的私人空间中展现出品性， 趣味和生活方式是二十世纪初住宅设计的突出要求。在二十世纪四十年代初， 趣味和生活方式 就因其低廉的住房，贫困的住户，对公众失去了吸引力，并为整个塔古巴雅 塔古巴雅 区或多或少招来了不好的名声。几颗矮树点缀其旁，这些矮树刚好没过街道 两侧的普通住宅楼。整个街区坐落于大道和阿文尼达.康斯提图尹特斯之间， 与帕克.德.恰浦尔特佩克街区毗邻，包括几个二层楼的街区、家庭住宅和一些 包括几个二层楼的街区、 包括几个二层楼的街区 小商店。整个地区是那样毫不张扬，不引人注目 毫不张扬， 小商店 毫不张扬 不引人注目，仿佛建于另一个时空，今 天在不断扩建间的墨西哥大都市已经很难找到这样的地方，取而代之的是无 情的近乎狂热的拆建建筑物，进行城市化建设。在繁忙的帕克.里拉区很难找 到通往街区的入口，该基地位于此街区的14号，由于基地狭小并处于一排建 号 由于基地狭小并处于一排建 筑物之间。此外，资金短缺 资金短缺也给巴拉干提出了新的问题。在某种意义上，这 筑物之间 资金短缺 个设计要求巴拉干从此前的熟识的花园创作自由向陌生的都市村庄设计转变。 由于住宅客户的要求不再具有确定性。因而，巴拉干将此视为一个满足于个 人喜好的机会。因此设计的建筑必须具备一种独立性和延续性，要培植自身 的个性和延续街区的共性。在对场所做出回应时，巴拉干做出了三方面的处 理:一、创造良好的现代环境，并使之成为墨西哥的一部分 创造良好的现代环境， 创造良好的现代环境 并使之成为墨西哥的一部分。二、利用原有和 利用原有和 乡村材料，用其创造现代的舒适感。 乡村材料，用其创造现代的舒适感。这栋建筑设计表达了巴拉干意图作为一 个受过良好教育的人阐述记忆和体验—由于后来适用于不同的项目和场所而 不断地进行布局、收支平衡等微小变化，这座建筑也代表了一个持久的体验 实验媒介。三、运用古老的墨西哥建筑设计手法，进行现代的注释 运用古老的墨西哥建筑设计手法， 运用古老的墨西哥建筑设计手法 进行现代的注释。场所表 达了场地所蕴含的社会、文化、历史、自然等多方面的内涵，也表达了巴拉 干所关注的历史“记忆”和“殖民地建筑学”的概念，也传达了对文脉的尊 重和历史的重新诊释。
巴拉干自宅
总 结 彩 与 材 立 料 面 运 用 的 分 立 ） （结 合 合 、 剖 析 色 面 开 窗 与 采 光 ） 面 立 剖 空 间 结 构 分 析 （结 组 织 与 交 通 流 线 ——大师作品分析 ——大师作品分析 徐丹 建 置 住 分 建 斯 建 宅 析 筑 巴 筑 筑 平 社 拉 师 设 面 会 干 背 计 分 背 景 及 析 其 景 、 与 环 功 境 路 场 能 布 易 所 • • • · —— • • • • •
建筑师背景——路易斯 巴拉干 路易斯·巴拉干 建筑师背景 路易斯
• 巴拉干出生于墨西哥的一个牧场，那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起伏 巴拉干出生于墨西哥的一个牧场， 可以看日初日落的美景，这些影响了他一生的工作方向， 的小山丘 , 可以看日初日落的美景，这些影响了他一生的工作方向，使他的 设计风格崇尚贴近大自然，回归墨西哥传统建筑的质朴与简单美。 设计风格崇尚贴近大自然，回归墨西哥传统建筑的质朴与简单美。 • 大家知道墨西哥属于热带地区，那儿的阳光很强烈很充沛，而且他很喜欢摩 大家知道墨西哥属于热带地区，那儿的阳光很强烈很充沛， 洛哥建筑，这给了巴拉干两个重大的影响，第一，他的建筑墙体厚实， 洛哥建筑，这给了巴拉干两个重大的影响，第一，他的建筑墙体厚实，开窗 少且小，使私人空间的封闭性较好。第二个影响是使巴拉干成为了光的大师， 少且小，使私人空间的封闭性较好。第二个影响是使巴拉干成为了光的大师， 他把丰富的色彩与强烈的光线一起融合到他的建筑中，产生丰富的光影变化。 他把丰富的色彩与强烈的光线一起融合到他的建筑中，产生丰富的光影变化。 • 巴拉干是虔诚的宗教信奉者，他的性格有点孤僻，他崇尚心灵的真实与宁静。 巴拉干是虔诚的宗教信奉者，他的性格有点孤僻，他崇尚心灵的真实与宁静。 这也使它的建筑倾向诗意、自然、神秘。 这也使它的建筑倾向诗意、自然、神秘。 • 巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界 , 他创造了花园 、 广场和浮 超凡表现、 超凡表现 现于脑海中的美丽喷泉 , 是一个形而上的景观 , 让人可以在那冥想与交谊 。 他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈。纯平面 纯平面， 他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈 纯平面， 灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。 灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。他自称自己为景观建筑师， 在St.Martins所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应设计花园使用，就 像他们设计住宅一样，进而培养美丽的感觉与其它的心灵价值 心灵价值。更进一步的 心灵价值 说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。 巴拉干有着不可 思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部 所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种 光影变化 贯穿建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为他带来国际上 寂静氛围 的认同 ____ 最高的荣耀是1979年所获得国际普立兹克建筑奖 。 • 主要作品：1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan） 2：吉拉弟公寓 （Casa Gilardi） 3：圣. 克里斯特博马厩与别墅
4
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A9 A8 3
A5 A3 A4
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(8)
(4)
(3)
(1) (2) (8) 从一楼的（2）、(3)、(4)分别可上二楼，二楼主要是卧室，主卧室是一个单 独的两倍高的空间。
主
链剖立面
(9) (4)
(5) (7)
(3)
1
(2)
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(5)
从二楼的（5）楼梯可上三楼。卧室和大面积的屋顶平台，平台上的雕塑、 座椅与四周的高墙，共同营造了一个静谧的可供思考的空间气氛。
色彩与材料的运用分析
谈到墙面的色彩设计时， 谈到墙面的色彩设计时，巴拉干 混凝土墙看上去太可怕了， 说： “混凝土墙看上去太可怕了，应 当涂色。 在他看来， 当涂色。”在他看来，色彩就是墙的生 也是各个元素之间相互联系的纽带。 命，也是各个元素之间相互联系的纽带。 自宅中的柠檬黄色来自于他的朋友画家 Jesus Reyes创作的散发着浓厚的墨西 创作的散发着浓厚的墨西 哥传统手工艺气息的装饰品， 哥传统手工艺气息的装饰品，墙面的洋 红色也来自于Reyes的绘画作品。他还 的绘画作品。 红色也来自于 的绘画作品 把墨西哥乡土建筑中常用的鲜艳的颜色 和处理手法运用到他的作品里， 和处理手法运用到他的作品里，这些色 彩使巴拉干的建筑无论使室内还是室外 始终充满了童话般美好浪漫的色彩。 始终充满了童话般美好浪漫的色彩。 在自宅里， 在自宅里，巴拉干大量的使用了木 石材等天然材料， 材，石材等天然材料，甚至所用的彩色 的涂料都不是现代的涂料， 的涂料都不是现代的涂料，而是墨西哥 市场上到处可见的自然成分染料， 市场上到处可见的自然成分染料，是用 花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的， 花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年 不会褪色。 不会褪色。这些自然的材料让人感到亲 切而舒适。 切而舒适。 外观是灰白色，与 普通民居保持一致。 书房和工作室采用 黄色的地板，装饰板， 使整个室内呈现出一种 宁静的柠檬黄色调。 室内楼梯以及家 具大量使用了天然的 木料，这种天然的材 料给人以亲切感。 室内的个别墙面使 用洋红色，使室内呈 现热烈的暖色调。 屋顶平台的高墙， 部分使用了大红色，热 烈且具有雕塑感。
住宅设计及其环境布置
• 日常生活变得太公开了。收音机、电视机、电话都侵犯 了隐私。因此，花园应当是封闭的，不能暴露在外界的 视线下……建筑师正在忘却人类对半光线的需要，这是 一种存在于卧室和起居室内的能产生某种宁静感的光线。 现在许多建筑中的—住房与办公一样—玻璃可以减少一 半，这样才能使光的质地保证人们可以以一种专心致志 的方式去生活和工作。……自然变成了碎片的自然，人 也变成了碎片的人.川一一路易斯 巴拉干 路易斯·巴拉干 年建造， 路易斯 巴拉干1947年建造，位 年建造 于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅， 于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅，建筑面积共有 116lm，，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花 有一个地下室及两层楼， 有一个地下室及两层楼 巴拉干将现代艺术与传统艺术、 园。巴拉干将现代艺术与传统艺术、本国与流行结合起 巴拉干将现代艺术与传统艺术 形成了一种全新的风格。 来，形成了一种全新的风格。如何和嘈杂的外部世界进 行隔离和衔接?这成为巴拉干率先考虑的问题 这成为巴拉干率先考虑的问题。由于左邻 行隔离和衔接 这成为巴拉干率先考虑的问题 由于左邻 右舍住的都是劳工朋友， 右舍住的都是劳工朋友，建筑师为了不使自己的住宅在 四邻街坊中太过惹眼， 四邻街坊中太过惹眼，建筑的外观除了在整齐划一的石 灰泥墙镶嵌着泛黄的窄金属，没有任何修饰 没有任何修饰， 灰泥墙镶嵌着泛黄的窄金属 没有任何修饰，在一个不 可达的高度，窗伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 可达的高度，窗伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 因此保留了内部生活的根本隔绝(图A) 因此保留了内部生活的根本隔绝
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巴拉干自宅分析范文
巴拉干自宅分析范文巴拉干自宅是一座历史悠久的建筑，位于一个美丽的乡村地区。
它是巴拉干家族的家族住所，已有数百年的历史。
这座建筑展现了传统的建筑风格和设计，同时也融入了一些现代元素。
巴拉干自宅不仅是一座宏伟的住所，也是整个村庄的象征，吸引了无数游客的注意。
巴拉干自宅的外观极其壮观。
它坐落在一个广阔的花园中，花园里种满了各种各样的花草植物。
花园里有一个小湖泊，湖泊附近还建有几座小型的石桥。
整个花园闻名于其精美而独特的景观设计，每年都吸引着众多的游客前来观赏。
巴拉干自宅的建筑风格主要是传统的乡村风格。
建筑由砖石和木材建成，具有独特的设计和装饰。
建筑外墙上镶嵌着精美的瓷砖，墙角处还镶嵌有华丽的花瓶。
屋顶采用了红色的瓦片，呈现出一种古老而美丽的氛围。
大门雕刻着精美的花纹和家族徽章，象征着家族的尊贵和荣耀。
进入巴拉干自宅，我们首先进入了一个宽敞而豪华的大厅。
大厅的地板铺着精美的大理石瓷砖，墙上挂满了古老的油画和家族祖先的画像。
大厅内还放置着一些古董家具和装饰品，展示了家族的历史和传统。
从大厅可以进入客厅和餐厅。
客厅装饰着豪华的沙发和座椅，以及一些精致的咖啡桌和茶几。
餐厅则配有一张大圆桌和一套华丽的餐具，用餐时可以俯瞰花园和湖泊的美景。
除了公共区域，巴拉干自宅还有许多私人空间。
房间的装饰风格各不相同，但都充满了古典和优雅的气息。
每个房间都有独立的浴室和壁炉，供住户享用。
主人房是最大和最华丽的一间，配有一张巨大的床和周围的储物柜。
从主人房的窗户可以欣赏到最美的花园和湖泊的景色。
巴拉干自宅还有一个专门的图书馆和书房。
书房内陈列着家族的珍贵书籍和文件，让住户和客人了解到家族的历史和传承。
图书馆提供了丰富的书籍和资料，供住户阅读和丰富自己的知识。
整个房子配有最先进的安全系统和设备，保障了住户的安全和隐私。
总的来说，巴拉干自宅是一座历史悠久、壮观而宏伟的建筑。
它融合了传统的建筑风格和现代的元素，展现了家族的历史和传统。
巴拉干自宅分析课件
求的建筑空间。
社区参与
巴拉干自宅的设计注重社区参与， 通过与当地居民沟通和交流，了解 他们的需求和期望，实现了对于社 区的参与和贡献。
人文精神的体现
巴拉干自宅的设计注重人文精神的ห้องสมุดไป่ตู้体现，通过在建筑中融入当地的历 史和文化元素，展现了对于人文精 神的尊重和传承。
03
巴拉干自宅建筑特色
空间布局
开放式布局
巴拉干自宅的建筑材料大多就地取材，如石头、 木材等，这些材料的使用不仅使建筑与周围环境 融为一体，也体现了巴拉干对于自然材料的巧妙 运用。
室内设计艺术价值
01 总结词
巴拉干自宅的室内设计艺术价值体现在其 独特的设计理念和风格上。
03
02
总结词
04
详细描述
巴拉干自宅的室内设计艺术价值还体现在其 对于空间利用的巧妙之处。
巴拉干自宅的空间布局开放，没有明显的室内外界限，使得室内与室外空间相 互渗透，增强空间的连续性和整体感。
重点空 间
空间布局中强调重点空间，如起居室、餐厅和厨房等公共空间，以及卧室和书 房等私人空间，这些空间的设计和装饰都体现了巴拉干的建筑特色。
材质运用
天然材质
巴拉干自宅的建筑材质主要采用天然的混凝土、石材、木材 和瓷砖等，这些材质不仅环保健康，还能够增强建筑的自然 感和舒适感。
感谢您的观看
THANKS
05
巴拉干自宅的艺术价值
建筑艺术价值
• 总结词：巴拉干自宅是建筑艺术的典范，具有极高的艺术价值。 • 详细描述：巴拉干自宅以其独特的建筑风格和精湛的建筑细节处理闻名
于世。建筑外观朴素而又不失优雅，体现了巴拉干对于材料和空间的巧 妙运用。 • 总结词：巴拉干自宅的建筑艺术价值不仅体现在其外观上，更体现在其 内部的空间布局和采光设计上。 • 详细描述：巴拉干自宅内部的空间布局十分独特，充分利用了自然光， 使得整个建筑内部明亮通透。此外，巴拉干的建筑细节处理也十分精湛， 无论是墙体的材料选择还是家具的设计，都体现了极高的艺术修养。
社区参与
巴拉干自宅的设计注重社区参与， 通过与当地居民沟通和交流，了解 他们的需求和期望，实现了对于社 区的参与和贡献。
人文精神的体现
巴拉干自宅的设计注重人文精神的ห้องสมุดไป่ตู้体现，通过在建筑中融入当地的历 史和文化元素，展现了对于人文精 神的尊重和传承。
03
巴拉干自宅建筑特色
空间布局
开放式布局
巴拉干自宅的建筑材料大多就地取材，如石头、 木材等，这些材料的使用不仅使建筑与周围环境 融为一体，也体现了巴拉干对于自然材料的巧妙 运用。
室内设计艺术价值
01 总结词
巴拉干自宅的室内设计艺术价值体现在其 独特的设计理念和风格上。
03
02
总结词
04
详细描述
巴拉干自宅的室内设计艺术价值还体现在其 对于空间利用的巧妙之处。
巴拉干自宅的空间布局开放，没有明显的室内外界限，使得室内与室外空间相 互渗透，增强空间的连续性和整体感。
重点空 间
空间布局中强调重点空间，如起居室、餐厅和厨房等公共空间，以及卧室和书 房等私人空间，这些空间的设计和装饰都体现了巴拉干的建筑特色。
材质运用
天然材质
巴拉干自宅的建筑材质主要采用天然的混凝土、石材、木材 和瓷砖等，这些材质不仅环保健康，还能够增强建筑的自然 感和舒适感。
感谢您的观看
THANKS
05
巴拉干自宅的艺术价值
建筑艺术价值
• 总结词：巴拉干自宅是建筑艺术的典范，具有极高的艺术价值。 • 详细描述：巴拉干自宅以其独特的建筑风格和精湛的建筑细节处理闻名
于世。建筑外观朴素而又不失优雅，体现了巴拉干对于材料和空间的巧 妙运用。 • 总结词：巴拉干自宅的建筑艺术价值不仅体现在其外观上，更体现在其 内部的空间布局和采光设计上。 • 详细描述：巴拉干自宅内部的空间布局十分独特，充分利用了自然光， 使得整个建筑内部明亮通透。此外，巴拉干的建筑细节处理也十分精湛， 无论是墙体的材料选择还是家具的设计，都体现了极高的艺术修养。
普利兹克奖(路易斯·巴拉干)
中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越 地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元 化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助 以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、 设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分 荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌 迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被 破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边， 突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被 牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰 丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不 经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一 条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁 静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感 动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花 园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会 显得不合时宜：
“我们的眼， 看穿好与坏。 看不见的眼， 只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是 他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。
巴拉干自宅分析只是分享
一、二、三层交通布置合理，各个交通借口衔接的很巧妙
Br
2 功能 空间分析
各个区域的性能分布合理，家庭公共区和卧房的衔接非常的巧妙 南面立面图
Br
2 功能 空间分析
保障的一层的工作性能，也加强了二、三层的私密性 北面里面图
Br
2 功能 空间分析
水平空间分割：竖直的墙壁层层展开，分割水平空间，使之丰富而具有层次感。
Br
3 室内形式 客厅
横竖交错 的房梁、天顶 与下面的布局， 再加上灰调子 的颜色组合： 形成了一个富 有层次感、静 谧的空间
3 室内形式 楼梯
书房与接待室之间 有很多木质的或布质 的屏障。天花板面则 是由许多强调水平量 感，间隔紧密的横梁 排列而成。四处弥漫 着舒缓安宁的气息， 空间在精美陈设物的 烘托下，显得高贵怡 人。
Br
3 室内形式 书房
站在二楼俯视一楼的பைடு நூலகம்房
从这张图我们 可以明确地看 出书房是一个 两倍高的空间， 体现了巴拉干 空间分割的匠 心所在。
Br
3 形式感悟 极少主义
设计理念——极少倾向主义
巴拉干的设计有 着明显的极少主义倾 向，用的都是最简单 的几何形态，没有刻 意的雕饰，却宁静致 远，另人心旷神怡。 在极少主义作品中的 冰冷感，而是温暖而 近人。
室内的个别墙面
使用洋红色，使室
内呈现热烈的暖色
调。
屋顶平台的高墙，
部分使用了大红色，
热烈且具有雕塑感。
Br
3 室内形式 走廊
楼梯下面是 书桌，这样很大 程度上增加了空 间的使用性，而 且白天还可以借 助太阳光线。
Br
3 室内形式 客厅
客厅以红色 (墨西哥玫瑰红是 阿兹特克人用它 来装饰屏风，以 备客人们参加节 日和观看人祭时 使用)墙体为背景
Br
2 功能 空间分析
各个区域的性能分布合理，家庭公共区和卧房的衔接非常的巧妙 南面立面图
Br
2 功能 空间分析
保障的一层的工作性能，也加强了二、三层的私密性 北面里面图
Br
2 功能 空间分析
水平空间分割：竖直的墙壁层层展开，分割水平空间，使之丰富而具有层次感。
Br
3 室内形式 客厅
横竖交错 的房梁、天顶 与下面的布局， 再加上灰调子 的颜色组合： 形成了一个富 有层次感、静 谧的空间
3 室内形式 楼梯
书房与接待室之间 有很多木质的或布质 的屏障。天花板面则 是由许多强调水平量 感，间隔紧密的横梁 排列而成。四处弥漫 着舒缓安宁的气息， 空间在精美陈设物的 烘托下，显得高贵怡 人。
Br
3 室内形式 书房
站在二楼俯视一楼的பைடு நூலகம்房
从这张图我们 可以明确地看 出书房是一个 两倍高的空间， 体现了巴拉干 空间分割的匠 心所在。
Br
3 形式感悟 极少主义
设计理念——极少倾向主义
巴拉干的设计有 着明显的极少主义倾 向，用的都是最简单 的几何形态，没有刻 意的雕饰，却宁静致 远，另人心旷神怡。 在极少主义作品中的 冰冷感，而是温暖而 近人。
室内的个别墙面
使用洋红色，使室
内呈现热烈的暖色
调。
屋顶平台的高墙，
部分使用了大红色，
热烈且具有雕塑感。
Br
3 室内形式 走廊
楼梯下面是 书桌，这样很大 程度上增加了空 间的使用性，而 且白天还可以借 助太阳光线。
Br
3 室内形式 客厅
客厅以红色 (墨西哥玫瑰红是 阿兹特克人用它 来装饰屏风，以 备客人们参加节 日和观看人祭时 使用)墙体为背景
路易斯·巴拉干
的闲暇、末了的思索。正如巴拉干所言，建筑是一部自传。 • 巴拉干对生活的观察和热爱，以及追求完美、执着的精神。
Thanks!
• 巴拉干家庭住宅改建（1931） • 三座私人花园（1944） • 巴拉干自宅兼工作室（1947） • 佩吉格尔居住区（1945-1950） • 圣方济会小礼拜堂（1952-1955） • 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） • 卫星城塔（1957） • 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961） • 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）
在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单 的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表 情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆 娑的树影就好象自然通过阳光空气与植 物在建筑上留下的诗意画卷。
巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中 的点睛之笔，将自然中的阳光与空气 带进了我们的视线与生活当中。并且 与那些色彩浓烈的墙体交错在一起， 使两者的混合产生奇异的效果。
•形体特征
建筑平面及功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花园和小 的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、 工作室、休息室、秘书室、私室也都设 在第一层，所有的房间面向花园开巨窗， 借光借景。
一楼
二层 顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可 以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧 室是一个单独的两倍高的空间。
•在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而 北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。
• 这样开窗的好处：使接待室和书房光线 相通，即使东西面不开窗，也照样能引 入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉 干开窗与采光的匠心所在。
这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图， 我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与 书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样 很巧妙。
Thanks!
• 巴拉干家庭住宅改建（1931） • 三座私人花园（1944） • 巴拉干自宅兼工作室（1947） • 佩吉格尔居住区（1945-1950） • 圣方济会小礼拜堂（1952-1955） • 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） • 卫星城塔（1957） • 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961） • 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）
在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单 的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表 情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆 娑的树影就好象自然通过阳光空气与植 物在建筑上留下的诗意画卷。
巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中 的点睛之笔，将自然中的阳光与空气 带进了我们的视线与生活当中。并且 与那些色彩浓烈的墙体交错在一起， 使两者的混合产生奇异的效果。
•形体特征
建筑平面及功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花园和小 的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、 工作室、休息室、秘书室、私室也都设 在第一层，所有的房间面向花园开巨窗， 借光借景。
一楼
二层 顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可 以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧 室是一个单独的两倍高的空间。
•在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而 北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。
• 这样开窗的好处：使接待室和书房光线 相通，即使东西面不开窗，也照样能引 入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉 干开窗与采光的匠心所在。
这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图， 我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与 书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样 很巧妙。
巴拉干自宅赏析
• 。“我相信有情感的 建筑。‘建筑’的生 命就是它的美。这对 人类是很重要的。对 一个问题如果有许多 解决方法，其中的那 种给使用者传达美和 情感的就是建筑。”
——路易斯·巴拉干
巴拉干经典作品
• 巴拉干自宅兼工作 圣方济会小礼拜堂
拉斯·阿普勒达斯景观住宅 圣·克里斯特博马厩与别墅
安东尼奥·格雷夫兹住宅 伊达多·普利特·洛佩兹住宅
而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。 平静
•
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是
华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的
气氛。 愉悦
•
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术
作品就达到了完美的境界。 死亡
•
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作
• 屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长 廊，长廊是有黑色的熔岩石铺成，与外面 的小路大体一致，这种过度的空间是依照 传统的长廊而建的，入口门厅中，空间是 以红色墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑 出，半开敞的楼梯向上升起
大厅楼梯
入口空间
• 他为自己建造的只有一个教士的修道院， 在一天中的任何时候都可以举行仪式。在 起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室的 窗户在墙的最上面，有着柔和的光照，窗 户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅览者 的注意力。
品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 孤独
•
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直
伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不
会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。 童年的回忆
•
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的
最新5组 巴拉干自宅
5组 巴拉干自宅
路易斯·巴拉干 （1902—1988）
路易斯·巴拉干（Luis Barragan）巴拉干是墨西哥 二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，于1902年出生 在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，在1924年拿到工程学士学 位。
1927年路易斯·巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。 在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术 博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
开窗与采光
• 厚重的临街墙与 外界隔开，墙的上方 开洞口，把蓝天阳光 引进 • 面对花园的窗高 大宽阔，把院景引入， 室内外一体。 • 楼梯间顶开天窗， 泻入天光
工作室
坏但空览工 墙都间室作 的不，都室 连到用是、 续顶矮两起 性，墙层居 。以隔楼室
不开高、 破，的阅
色彩与材料
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
南 立 面
北 立 面
巴拉干用墙体围和完整的私密性空
间，除了湛蓝的天空外，外部世界被隔 离在墙外，视线的焦点集中在墙内的庭 院和花园。他反对表现主义的开大玻璃 窗，不加选择地把外景引入，破坏了屋 子的私密性与宁静。因此，这些临街墙 厚重,将它的住宅与外界隔开。为满足 功能的需要，墙的上方开小窗，为蓝天 与阳光引入室内
一位建筑师评价“巴拉干最重要的贡献就是 他的建筑给墨西哥提供的另一种认知与被认知的方 法”。
设计理念——极少倾向主义
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相 适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面， 常用的几何形体来设计建筑物。”
—— 路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主 义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或是 一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人 的环境。他所用的都是最平常的几何形态， 没有刻意的雕饰，却宁静致远，另人心旷神 怡。
路易斯·巴拉干 （1902—1988）
路易斯·巴拉干（Luis Barragan）巴拉干是墨西哥 二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，于1902年出生 在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，在1924年拿到工程学士学 位。
1927年路易斯·巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。 在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术 博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
开窗与采光
• 厚重的临街墙与 外界隔开，墙的上方 开洞口，把蓝天阳光 引进 • 面对花园的窗高 大宽阔，把院景引入， 室内外一体。 • 楼梯间顶开天窗， 泻入天光
工作室
坏但空览工 墙都间室作 的不，都室 连到用是、 续顶矮两起 性，墙层居 。以隔楼室
不开高、 破，的阅
色彩与材料
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
南 立 面
北 立 面
巴拉干用墙体围和完整的私密性空
间，除了湛蓝的天空外，外部世界被隔 离在墙外，视线的焦点集中在墙内的庭 院和花园。他反对表现主义的开大玻璃 窗，不加选择地把外景引入，破坏了屋 子的私密性与宁静。因此，这些临街墙 厚重,将它的住宅与外界隔开。为满足 功能的需要，墙的上方开小窗，为蓝天 与阳光引入室内
一位建筑师评价“巴拉干最重要的贡献就是 他的建筑给墨西哥提供的另一种认知与被认知的方 法”。
设计理念——极少倾向主义
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相 适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面， 常用的几何形体来设计建筑物。”
—— 路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主 义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或是 一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人 的环境。他所用的都是最平常的几何形态， 没有刻意的雕饰，却宁静致远，另人心旷神 怡。
路易斯·巴拉干
这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。‚这种彩色的涂料 并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分 染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会 褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛 繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这 些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了 一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。‛ 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着 各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体 验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的 简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗 意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情 感与精神。
二.生活经历
巴拉甘说 :‚我的建筑是自传体 式的‛，在他的自述中，年少时 父亲的牧场，墨西哥乡村建筑里 的白墙、宁静的庭院、彩色的街 道，北非摩洛哥的村落，无人居 住的修道院，荒芜沉寂的庭院， 这生活中的种种体验共同书写了 他日后的精神源泉。
二.生活经历
1.童年 巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计 的著名建筑师，他于1902年出生在墨西哥瓜 达拉哈拉(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的 小山丘，可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置 景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后 来一生的工作方向。
在阿尔罕布拉宫，巴拉干深深地为摩尔人的 园艺智慧所迷恋。植物、石头、水等元素的 穿插组织，创造了西班牙摩尔艺术的亲切宁 静和私密感，这让巴拉干燃起了园艺的激情。
巴拉干对这里天才的灌溉系统感到着迷，他们把水这 种在这块土地上的稀缺资源很好地组织成园林最关键 的所在。水被抽到山顶。然后通过管道重新分配到一 个个喷泉、水池中，同时也灌溉了园内的花草树木。
墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的思想与创作历程
03
代表作品及风格
代表作品概览
柯克住宅
巴拉干在职业生涯早期设计的 代表作，运用了自然材料和温 馨的色彩，展现了其独特的建
筑风格。
帕尔马雷诺住宅
这座住宅以其对自然环境的尊重 和巧妙的建筑设计而闻名，体现 了巴拉干对建筑与环境和谐共生 的理念。
圣心教堂
巴拉干为墨西哥城的一座历史悠久 的教堂进行改造设计，将现代元素 与古老建筑完美结合。
尊重自然
巴拉干深受墨西哥传统的影响 ，他强调建筑应与自然环境和 谐共存。他的作品通常与周围 景观融为一体，尊重自然并最
小化对环境的破坏。
功能主义
巴拉干坚信建筑应实用且满足 功能需求。他的设计通常基于 对空间、光照、风向等自然条 件的细致考虑，以创造宜居和
高效的建筑空间。
设计哲学
01
情感与氛围
巴拉干认为建筑应能引发情感共鸣并传达特定氛围。他的作品常常通
墨西哥建筑师路易斯·巴拉 干的思想与创作历程
2023-10-28
目录
• 建筑师简介 • 建筑理念与哲学 • 代表作品及风格 • 对后世的影响与贡献 • 当前现状与展望
01
建筑师简介
生平简介
1902年，路易斯·巴拉干出生于墨西哥城的一个中产阶级家庭 ，从小就对建筑艺术产生浓厚兴趣。
在家庭的支持下，他前往美国和欧洲学习建筑，获得多个学 位和荣誉。
求，以创造人性化的环境。
批判与反思
对现代主义的批判
巴拉干对现代主义建筑的理念持批评态度，认为现代主义建筑过于依赖技术和理 性，忽视了人的情感和自然环境。他的作品试图重新审视现代主义建筑的局限性 ，寻求更加人性化和情感化的设计方法。
对传统与现代的反思
巴拉干认为传统与现代并非对立面，而是可以相互融合。他的作品展现了传统元 素与现代设计相结合的可能性，以及对传统价值的尊重和传承。这种融合不仅赋 予建筑独特的魅力，也反映了巴拉干对文化传承和创新的深刻思考。
路易斯·巴拉甘
• 屋内的走廊通过小前门 通往一个黑暗的长廊， 长廊由黑色的熔岩石铺 成与外面的小路表面大 体一致，这种过渡的空 间是依照传统的长廊(从 街道通往房子露台的狭 窄的长廊)而建的。
• 入口门厅中，空间以红色(墨 西哥玫瑰红是阿兹特克人用 它来装饰屏风，以备客人们 参加节日和观看人祭时使用) 墙体为背景，厚实的桌面从 墙体挑出，半开敞的楼梯向 上升起。阳光正从上方倾泻 到楼梯下面的一角.这里安放 着一把木椅.一张木台.一部电 话和一件典型的墨西哥家具 它们都因光的聚集变得更加 纯粹.50年过去了.这些陈设丝 毫 未被改变，仿佛在追忆过 去也似乎在等候主人的归来。 绕过幽暗的走廊.一面粉色的 主墙映入眼帘.这里，巴拉干 让色彩和纹理以一种突如其 来慑人心魄的态势，第一次 出现在他的居室内.
路易斯· 巴拉干作品赏析
• “我相信有情感的建筑。‘建筑’的 生命就是它的美。这对人类是很重要的。 对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。” －－路易斯· 巴拉干
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅
• 安东尼奥· 格雷夫兹(Antonio Galves)住宅
Reading of the ---Building Master
路易斯· 巴拉干
Luis Barragan
路易斯· 巴拉干生平简介
(Luis Barragán 1902年—1988年)
• 1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara) • 1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯 布的演讲会 • 1927~1936年在瓜达拉哈拉进行建筑实践 • 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家马蒂亚斯· 高利兹 （Mathias Goeritz）而有更灵性的设计 • 1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语 言的表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 • 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art) • 1979年获得国际普立兹克建筑奖 • 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 • 1988年11月逝去